游戲美學(xué)真空

彭奕華

Giancarlo Valle說(shuō)：“屋主對(duì)顏色有強(qiáng)烈的見(jiàn)解。有他們的參與，我們一起走得更遠(yuǎn)，從元素的色彩語(yǔ)匯中建構(gòu)一種連續(xù)的表達(dá)。”

一種顏色、一件家具都可以成為他美學(xué)游戲的起點(diǎn)，例如客廳設(shè)計(jì)的起點(diǎn)，便始于一張定制染色的藍(lán)色馬海毛飾面沙發(fā)。

Giancarlo Valle喜歡在現(xiàn)實(shí)的限制中尋找樂(lè)趣，這是他作為建筑師的趣味所在。陡峭斷崖，偉岸巨石，抑或盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的古樹(shù)，每一個(gè)困難都隱含機(jī)會(huì)，每一個(gè)障礙皆引向靈光乍現(xiàn)的時(shí)刻。當(dāng)其他人可能只看到迷亂，聚焦于那些以周折、苛求或限定高度的形式出現(xiàn)的刻板約束時(shí)，建筑師們看到的是結(jié)構(gòu)，是可透視并破解的框架，只待施展神奇的創(chuàng)造力。

當(dāng)Giancarlo Valle受一對(duì)重視創(chuàng)意的夫婦委托，負(fù)責(zé)更新這座在曼哈頓的聯(lián)排別墅時(shí)，他卻發(fā)現(xiàn)其中并無(wú)此類“牽制”，沒(méi)有既定條件的引路。他面對(duì)的是一座新建的五層市區(qū)住宅，完全缺失性格，只是盒狀空房，只有白墻和全無(wú)靈魂的初始細(xì)節(jié)。它是一個(gè)“美學(xué)的真空”，等待被寄予無(wú)論何種用途或目的?！跋襁@樣的項(xiàng)目是空白畫(huà)布。沒(méi)有游戲規(guī)則，甚至你幾乎要自己創(chuàng)造游戲。”他回顧說(shuō)，正因?yàn)闆](méi)有任何“起跳點(diǎn)”，于是Valle自行創(chuàng)造出發(fā)點(diǎn)。

在某些房間，美學(xué)游戲的起點(diǎn)在于色彩，例如餐室的紫紅色和主臥室的海藍(lán)色，都構(gòu)成包裹房間的基調(diào)“。屋主對(duì)顏色有強(qiáng)烈的見(jiàn)解。有他們的參與，我們一起走得更遠(yuǎn)，從元素的色彩語(yǔ)匯中建構(gòu)一種連續(xù)的表達(dá)?！盫alle說(shuō)。在另一些空間，則是某一件家具驅(qū)動(dòng)了設(shè)計(jì)思路。例如，客廳的設(shè)計(jì)從一張定制染色的藍(lán)色沙發(fā)開(kāi)始，這件馬海毛飾面的J形沙發(fā)相當(dāng)寬長(zhǎng)，需要拆分成多塊組件才搬得進(jìn)來(lái)。定好沙發(fā)后，Valle為它配置Franz West的鏈環(huán)落地?zé)?、Philip & Kelvin LaVerne的咖啡桌，及一對(duì)由Green River Project和Bode合作推出的休閑椅。Valle說(shuō)：“每個(gè)房間、每個(gè)細(xì)節(jié)，都需要由它本身去定奪?！?/p>

在欠缺經(jīng)驗(yàn)的設(shè)計(jì)師手中，這種逐個(gè)細(xì)節(jié)分別制定方案的設(shè)計(jì)手法，或許會(huì)造成氛圍不和的拼貼，最終可能至多是有趣，離“夢(mèng)想居所”很遠(yuǎn)。但偏偏Valle就能輕巧且實(shí)在地“縫合”所有空間，把手作細(xì)節(jié)和定制創(chuàng)意化為一條精微的引線，讓手工藝的印記無(wú)處不在。對(duì)于客廳，他請(qǐng)布魯克林的Kamp Studios用灰泥給墻壁添加雅致的細(xì)紋。他與費(fèi)城的陶瓷藝術(shù)家Jordan McDonald協(xié)作，為壁櫥和浴室柜配置具有古舊光澤的把手。傳統(tǒng)的摩洛哥Zellige馬賽克瓷磚，包裹著客廳和餐室的兩處壁爐及洗手間的臺(tái)盆四周，形成一段隔空回響的韻律。同時(shí)，逐層附加的水泥，將原先乏善可陳的樓梯雕琢成全屋最出彩的亮點(diǎn)。

不過(guò)，每個(gè)房間的基礎(chǔ)都是由Valle的定制設(shè)計(jì)塑造而成，如廚房中島外側(cè)那些波浪形靠背的高腳椅，以及兩間兒童房里的曲線式儲(chǔ)物柜和擱架。門(mén)廳旁邊的書(shū)房中，配有考究的橡木書(shū)架和環(huán)繞式沙發(fā)，沙發(fā)軟墊采用厚實(shí)的Dedar圈絨呢料。餐室中，異乎尋常的橡木餐桌足以容納20多人，弧形原木板條在其中心處聚合，留存的樹(shù)干結(jié)疤痕跡使桌面變得生動(dòng)。桌旁圍放著手工雕琢的椅子，體型充滿玩趣，椅背中間的切口是龍舌蘭屬草本的形狀，以響應(yīng)屋主對(duì)龍舌蘭酒的熱愛(ài)。而早餐區(qū)加入的內(nèi)置角柜是對(duì)勒·柯布西耶的致敬，參考了他設(shè)計(jì)的馬賽公寓（Unité d'Habitation）社區(qū)住宅項(xiàng)目中的柜型。

“門(mén)把手與椅子關(guān)聯(lián)，椅子與房間關(guān)聯(lián)?！盫alle解釋著他頗具雄心的設(shè)計(jì)方式，這種意在“一切互聯(lián)”的整體概念汲取自柯布、賴特（Frank Lloyd Wright）及霍夫曼（Josef Hoffmann）等設(shè)計(jì)大師。其中，受建筑師霍夫曼影響的構(gòu)思融于屋內(nèi)各處，從瓷磚的簡(jiǎn)單網(wǎng)格，到餐室中利落而精準(zhǔn)的墻壁邊飾和內(nèi)置儲(chǔ)物柜，都能找到細(xì)微引用?！拔覀冎匮芯苛?0世紀(jì)20年代奧地利建筑的維也納分離派?！盫alle解釋道，“在比例背后，總有一個(gè)主題，總是有旨意、有個(gè)性。那就是我們處理項(xiàng)目的方式，我們自上而下地思考，從總體到具體?！?/p>