彭美英：將今生獻給正字戲

譚志紅

2021年，國家級非遺項目正字戲代表性傳承人彭美英研究傳承“中國戲劇活化石”南戲遺響正字戲的最新成果《南戲遺響——正字戲》《南戲遺響——正字戲音樂聲腔》相繼出版。她的恩師、中國著名戲曲理論家、戲曲史學家郭漢城生前專門為其作序、題寫書名。

愛戲?qū)W戲，與正字戲結(jié)緣一甲子

算起來，今年78歲的彭美英與正字戲結(jié)緣已有64載。她本出生于殷實的醫(yī)生家庭，卻對戲曲產(chǎn)生了興趣。從10歲開始，她整天捧著劇本咿呀學唱，模仿著戲曲的手勢、動作，有板有眼。1959年，15歲的彭美英態(tài)度堅決地提出報考陸豐雙喜正字劇團，并憑借一首甜美純真的《春天來了》，順利被劇團錄取。

彭美英是幸運的?？忌蟿F的當月，她被送往汕頭戲曲學校就讀正字戲表演專業(yè)。1960年12月，她又被廣東汕頭專署文化局保送到廣州京劇團進修學習。彭美英很勤奮，天沒亮就起來練功。有一天晚上，她一覺醒來，像往常一樣踢腿、跑圓場，練了幾輪后，往天上一看，發(fā)現(xiàn)還是滿天星斗，原來她一門心思都在練功上，根本就不知自己多早起床。父親聽說后，十分心疼，給她買了一塊手表和一個手電，方便她起來練功時看時間。

1962年，彭美英結(jié)束學習后回到劇團，正式登上舞臺，很快就嶄露頭角。她不僅演戲，還救戲，因為她懂得“救戲如救火”的道理。有一次，正字劇團到廣東惠東港口演出《秦瓊倒銅旗》，一名飾演旗牌手的男演員因身體抱恙而無法參演。就在劇團團長束手無策時，彭美英救戲，她在舞臺上如行云流水，不露破綻，讓大家對她高看一眼、厚愛三分。知名正字戲表演藝術家陳寶壽及正字戲知名藝人黃學明、曾廣照、劉彩對她傾囊相授，讓她的表演天賦得到充分發(fā)揮，技藝突飛猛進。

“救火隊長”的角色，彭美英一直沒有卸去。2007年，陸豐正字戲應邀進京參加中國非遺珍稀劇種展演。然而，當時劇團已近停頓，退休3年的她臨危受命，帶領劇團排練《姜維射郭淮》，在北京民族文化宮大劇院展示了正字戲絕活“跑布馬”，再次引起人們對南戲的關注，并榮獲“首屆中國文化遺產(chǎn)日獎”。

活態(tài)傳承，讓正字戲老樹發(fā)新枝

彭美英不僅是舞臺上的紅花，也甘當舞臺下的綠葉。幾十年來，她一直不遺余力地培養(yǎng)正字戲接班人，徒弟吳國亮、黃壯營、鐘曉琳、林曉青、陳文賓、鄭俊錦、陳少富等已成為正字戲的中堅力量。她還入選原文化部“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術傳承發(fā)展計劃”2016年度戲曲專項扶持項目“名家傳戲——當代戲曲名家收徒傳藝”工程，教授徒弟鐘曉琳、林曉青分別在《刺梁驥》《百花贈劍》中飾鄔飛霞、百花公主。在彭美英的呼吁下，廣東省陸豐市委、市政府將陸豐市正字戲劇團成功轉(zhuǎn)制為公益一類事業(yè)單位的正字戲傳承保護中心，由財政全額撥款，解決了演職人員的后顧之憂，推動一批年輕學員從藝術學校畢業(yè)后走上正字戲舞臺。

正字戲系南戲遺響，有“中國戲劇活化石”之稱，距今已有近900年的歷史，2006年入選首批國家級非遺項目。作為正字戲的守護人，彭美英參與并見證了正字戲的活態(tài)傳承與發(fā)展之路。2007年底，陸豐市委宣傳部牽頭，成立陸豐市正字戲、皮影戲整理工程工作領導小組。彭美英翻箱倒柜搜尋資料，自掏腰包去調(diào)研、搜集資料，到北京向郭漢城先生請教。在她的帶領下，陸豐已整理完成正字戲手抄古劇本36卷410多冊，整編、重排、拍攝制作了由歷代藝人傳下來的宋元南戲《姜維射郭淮》《百花贈劍》《刺梁驥》等傳統(tǒng)劇目視頻、音樂唱腔錄音資料和陸豐皮影戲《哭塔》《哪吒鬧?！贰舵隙鸨荚隆返葎∧恳曨l，共50多臺，可作為正字戲、陸豐皮影戲代代相傳的藝術教材。

在彭美英的帶領下，正字戲如老樹發(fā)出新枝。10多年來，陸豐正字戲先后排演了《劉文龍》《青蛇傳》《換烏紗》《媽祖》等精品劇目，其中，《姜維射郭淮》《得勝還朝》和《劉文龍》《媽祖》均在央視戲曲頻道播出?！秳⑽凝垺愤€榮獲廣東省第九屆精神文明建設“五個一工程”優(yōu)秀作品獎，并于2015年入選央視“多劇種百臺精品大戲薈萃展播”。

著書立說，填補正字戲研究空白

正字戲是一個多聲腔古老珍稀劇種，雖然有2600多個傳統(tǒng)劇目，但一直沒有系統(tǒng)的著作。彭美英要填補這一空白，為正字戲著書立說。

通過多年舞臺實踐、歷代藝人口口相傳、資料積累和搜集、研究考證，2009年，她出版了《正字戲》一書，被列入“中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)叢書”，并于2013年榮獲“第九屆廣東省魯迅文學藝術獎”。在郭漢城的悉心指導下，歷時6年，她對《正字戲》進一步研究、考證、充實、完善，于2015年11月出版。郭漢城生前評價說，這本書為正字戲留下了寶貴的歷史資料，對中國戲曲史和戲曲研究提供了翔實、有力的依據(jù)。他不僅在家里多次為彭美英講課、提出修改意見，還親自作序，題寫了“南戲遺響——正字戲”。

彭美英是一個追求完美的人，她知道藝術的道路永無止境。此后，她又不斷進行研考、充實、完善，2021年6月，最新版本的《南戲遺響——正字戲》由中國文聯(lián)出版社出版，郭漢城再一次為彭美英的著作作序。她還和弟子們合作，挖掘、整理出100多個正字戲臉譜，作為第一編者出版了《正字戲臉譜》。

彭美英說：“聲腔是劇種的靈魂。”為保護傳承正字戲的音樂聲腔，她從2015年開始，攜徒弟陳文賓、鄭俊錦，將歷代正字戲藝人口口相傳和一些殘本的資料，通過歸納、抄記、分類整理，著手編著《南戲遺響——正字戲音樂聲腔》一書，錄入正字戲代表性曲目465首、正音曲和昆曲代表性鑼鼓字譜65支。這本書同樣是在郭漢城悉心指導下進行的，并親自作序，2021年3月，該書已由中國文聯(lián)出版社出版。10多年來，彭美英先后發(fā)表了多篇論文，著、編、出版了5本正字戲圖書。

以彭美英的年齡，她完全可以含飴弄孫、頤養(yǎng)天年，但她始終堅持義務做好正字戲、陸豐皮影戲的傳承工作。彭美英說：“我能有今天的成就，是父母養(yǎng)育了我，是黨和人民培養(yǎng)了我，是先師和恩師郭漢城先生生前的悉心教導。所以，我要報恩，我要繼續(xù)推動正字戲更好地傳承發(fā)展，將余生都獻給正字戲?！?/p>

（摘自《中國文化報》）（責任編輯 張宇昕）