《幽靈線：東京》為何難演《生化危機(jī)》輝煌？

馬點(diǎn)秋

《幽靈線：東京》游戲壁紙

大學(xué)剛畢業(yè)的你，收到了一家平平無(wú)奇公司的offer，開始了朝九晚五的社畜生活。漸漸地，你發(fā)現(xiàn)公司的員工越來(lái)越少。

起初，你并沒(méi)有太在意這件事。直到有一天晚上，結(jié)束加班的你準(zhǔn)備回家時(shí)，在空無(wú)一人的走廊上，突然眼前一黑。再度醒來(lái)時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)變?yōu)閻红`，并被告知，只有繼續(xù)去詛咒并殺死下一個(gè)人，自己的靈魂才能得到解脫……

這是近期發(fā)售的動(dòng)作冒險(xiǎn)類游戲大作《幽靈線：東京》中，一個(gè)支線任務(wù)的劇情。這款首次曝光于E3 2019游戲展上的游戲，在當(dāng)時(shí)即引發(fā)了廣泛討論，不僅因?yàn)槠渚哂杏螒騽?chuàng)意總監(jiān)（中村育美）濃厚個(gè)人風(fēng)格的、觀感極佳而又充滿懸念的游戲預(yù)告，更因?yàn)橛螒颡?dú)有的、以“道法驅(qū)鬼”為核心的主題玩法。

游戲中最主要的攻擊模式，是用手指結(jié)印，施放咒術(shù)。

這樣的第一人稱射擊游戲，給人以極大的新鮮感;輔以日本都市傳說(shuō)中常見的“裂口女”“幽靈線地鐵”等元素，以及“生化危機(jī)之父”三上真司Tango工作室出品的加持，不得不說(shuō)在當(dāng)時(shí)吊足了人們的胃口。

“生化危機(jī)之父”三上真司

然而，在發(fā)布會(huì)高調(diào)亮相的中村育美，在半年后即主動(dòng)提出離職，游戲又在2021年7月宣布延期，至今才在《艾爾登法環(huán)》《小緹娜的魔幻之地》等大作頻發(fā)的情況下正式發(fā)售，可謂命途多舛。

今天我們就來(lái)聊聊，這一部被玩家戲稱為“林正英模擬器”的驅(qū)鬼游戲，以及日系恐怖游戲的未來(lái)。

趕工制作，抽離體驗(yàn)

首先，就筆者通關(guān)這款游戲的感受而言，游戲的品質(zhì)只能達(dá)到勉強(qiáng)及格的水平。

不得不承認(rèn)，夜色下絢爛的東京夜景，在地標(biāo)性的澀谷全向十字路口，被詮釋得淋漓盡致;霓虹燈在水面和大樓玻璃上的反射，在光線追蹤的加持下也栩栩如生;結(jié)合人口憑空消失神隱的背景，在游戲開篇給人一種強(qiáng)烈的孤獨(dú)感，與同樣類型的游戲《死亡擱淺》中，面對(duì)末世的孤獨(dú)和無(wú)力感相似，給人一種強(qiáng)烈的探究事實(shí)真相的驅(qū)動(dòng)力。

雖然活人沒(méi)幾個(gè)了，但街道上充斥著各式各樣的妖魔鬼怪，相當(dāng)熱鬧。

但優(yōu)秀的游戲開場(chǎng)，幾乎是游戲唯一讓人感到驚喜的地方。開始游戲后，你會(huì)逐漸發(fā)現(xiàn)，雖然活人沒(méi)幾個(gè)了，但街道上充斥著各式各樣的妖魔鬼怪，相當(dāng)熱鬧，讓開篇所營(yíng)造的孤獨(dú)感蕩然無(wú)存。

而生澀的第一人稱跑動(dòng)視角，讓人有一種“飄”著行走的感覺(jué)，主角使用的元素攻擊方式也只有風(fēng)、火、水三種，區(qū)別只有攻擊范圍和頻次不同，并沒(méi)有之前玩家猜測(cè)的，屬性相克和技能連招搭配等日系游戲常見要素。

游戲中，敵人的種類也少得可憐。主線任務(wù)“跑路”成分過(guò)多，搭配那缺少動(dòng)作捕捉的過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫演出，以及平淡無(wú)奇的劇情，更是讓人頻頻出戲。

這些“硬傷”和游戲大地圖上雜亂不堪的各類標(biāo)志一起，處處透露著預(yù)算不足的趕工痕跡，以及對(duì)開放世界游戲理解的不到位。相比之下你甚至?xí)X(jué)得，育碧那飽受詬病的“流水線型”開放世界式游戲，都算精品。

而游戲中，升級(jí)所需的關(guān)鍵素材“靈魂”的獲取方式同樣離譜：靈魂散落在東京市區(qū)的各個(gè)角落，只能用主角手中數(shù)量有限的小紙人收集。

《幽靈線：東京》創(chuàng)意總監(jiān)中村育美

《幽靈線：東京》以“道法驅(qū)鬼”為核心的主題玩法曾引發(fā)了廣泛討論，游戲中最主要的攻擊模式是用手指結(jié)印，施放咒術(shù)

但紙人的數(shù)量初期僅有十余個(gè)，一旦收集滿了，就要去電話亭“上傳”靈魂后才可繼續(xù);一次上傳的靈魂數(shù)僅有千余個(gè)，但需要收集的靈魂總數(shù)有24萬(wàn)個(gè)—靈魂收集系統(tǒng)，仿佛只是為了刻意延長(zhǎng)玩家的游玩時(shí)間而制作。

支線任務(wù)的質(zhì)量還算不錯(cuò)，比如在文章開頭提到的任務(wù)中，玩家需要找到大樓中導(dǎo)演這一出惡作劇的最初怨靈，并將其封印超度，解除大樓的詛咒，解救被困于其中受盡折磨的靈魂。

但這仍舊無(wú)法拯救游玩過(guò)程中，始終存在的那種“抽離感”，仿佛玩家只是這一事件的旁觀者，不斷被游戲中蹩腳的設(shè)計(jì)，從沉浸式體驗(yàn)中抽離開，并為自己錢包中失去的194元扼腕嘆息。

更換制作人，謎之操作

那么，《幽靈線：東京》究竟是如何從2019年的一鳴驚人淪落至此的？

個(gè)中原因，可能只有實(shí)際參與了游戲開發(fā)的人員才能說(shuō)清楚。這無(wú)論如何也繞不開三個(gè)名字：三上真司、中村育美與B社。

《幽靈線：東京》是由知名游戲制作人三上真司創(chuàng)立的、位于日本東京的Tango Gameworks負(fù)責(zé)的游戲作品。而三上真司最出名的事跡，當(dāng)屬在1996年發(fā)布了自己在Capcom（卡普空）的處女作《生化危機(jī)》，開創(chuàng)了在隨后的20余年間席卷全球的喪尸類游戲、電影、動(dòng)畫熱潮。

但這一游戲系列的續(xù)作，實(shí)在歷經(jīng)坎坷：二代推倒重來(lái)，三代倉(cāng)皇上馬，四代更是在推翻的諸多企劃案中，衍生出了《鬼泣》這一游戲系列。

雖然《生化危機(jī)4》無(wú)疑是系列中最優(yōu)秀的作品，但執(zhí)意在當(dāng)時(shí)機(jī)能更強(qiáng)的任天堂NGC主機(jī)獨(dú)占的三上真司，最終和老東家卡普空鬧得不歡而散。

隨后，這一傳奇游戲制作人和另外三位大神一起，創(chuàng)立了白金工作室，制作了評(píng)價(jià)頗高卻“叫好不叫座”、銷量平平的《絕對(duì)征服》，再之后獨(dú)自創(chuàng)立Tango Gameworks，以《惡靈附身》這款硬核恐怖冒險(xiǎn)游戲一炮成名。

這也是三上至今為止親自參與制作的最后一部作品，其之后的精力放在了公司經(jīng)營(yíng)和培養(yǎng)新人上;“給年輕人更多機(jī)會(huì)”，成了他近年來(lái)最多談到的話題。

《惡靈附身2》交由1代的視效設(shè)計(jì)師John Johanas負(fù)責(zé)，而中村育美作為《惡靈附身》及其續(xù)作美術(shù)部分的負(fù)責(zé)人，同樣受到了三上真司的極大重視。據(jù)說(shuō)《幽靈線：東京》最初的創(chuàng)意，便源自中村育美本人的構(gòu)想。

在E3 2019展會(huì)上，當(dāng)作品與玩家初次見面之時(shí)，三上真司更是讓中村育美站臺(tái)，為游戲進(jìn)行宣傳，在推特上取得了十分熱烈的反響。可見，三上十分重視中村育美這一人才。

《惡靈附身2》游戲壁紙

他下一款親自監(jiān)督的游戲，會(huì)是其職業(yè)生涯的最終作。

但中村育美卻在半年后，于Tango Gameworks主動(dòng)離職，隨后創(chuàng)立了自己的工作室，以接取各類游戲外包業(yè)務(wù)為生?！队撵`線：東京》的開發(fā)，繼續(xù)由《惡靈附身》的制作人木村雅人，以及導(dǎo)演木村憲司負(fù)責(zé)。這一系列的操作實(shí)在令人不解。

加入B社，動(dòng)蕩不已

外界存在一種猜測(cè)，是B社（Bethesda）近年來(lái)的動(dòng)蕩與壓力，讓《幽靈線：東京》團(tuán)隊(duì)“創(chuàng)業(yè)未半而中道崩殂”。

Tango Gameworks在2010年創(chuàng)立之初，便面臨資金人才匱乏的窘境，同年便被B社的母公司ZeniMax Media收購(gòu)，成為了擁有《上古卷軸5》《輻射》《DOOM》等知名美系冒險(xiǎn)大作IP的B社旗下的眾多游戲工作室之一。

然而加入了B社后，除了2014年發(fā)售的第一部作品《惡靈附身》好評(píng)如潮，Tango Gameworks與B社近年來(lái)的日子都不算好過(guò)。不但《惡靈附身2》口碑銷量不佳，B社向“服務(wù)化游戲”進(jìn)軍的網(wǎng)游《輻射76》在發(fā)售之初，也因bug過(guò)多，而差評(píng)如潮。

之后，其對(duì)MOD社區(qū)官方化的嘗試，在玩家的反對(duì)聲浪中宣告失敗;企圖擺脫Steam搭建的自有游戲平臺(tái)，也即將在近期停止服務(wù)。

這一系列的操作，讓曾經(jīng)光鮮的B社逐漸走向衰敗—或許這也是，最終導(dǎo)致B社和ZeniMax Media在2021年初，被微軟以75億美元收購(gòu)的原因。

而2019年底開始暴發(fā)的新冠疫情，也讓許多游戲開發(fā)團(tuán)隊(duì)遭遇了相當(dāng)大的困難，以至于近年來(lái)的3A大作屢屢踩雷，佳作屈指可數(shù)。

總的來(lái)說(shuō)，就和各大媒體7分左右的均分一樣，《幽靈線：東京》雖然為我們呈現(xiàn)了射擊類游戲的全新玩法，以及栩栩如生的澀谷夜景，但游戲存在的諸多問(wèn)題，只能讓其成為一款相對(duì)平庸的作品。

即便如此，作為Tango Gameworks在非恐怖類型游戲領(lǐng)域的大膽嘗試，《幽靈線：東京》值得鼓勵(lì)。三上真司曾表示，他下一款親自監(jiān)督的游戲，會(huì)是其職業(yè)生涯的最終作（《惡靈附身3》在玩家中的呼聲非常高）。希望Tango能夠越來(lái)越好，在恐怖游戲越來(lái)越不受待見的當(dāng)下，挑起這份重?fù)?dān)，重現(xiàn)當(dāng)年《生化危機(jī)》的奇跡。