擁抱藝術(shù) 致敬皮埃爾·蘇拉吉

當(dāng)名表遇到名士，那將是激情與藝術(shù)的碰撞。受皮埃爾·蘇拉吉作品的靈感啟迪，名士打造出具有超前衛(wèi)氣質(zhì)的美學(xué)先鋒漢伯頓系列“致敬皮埃爾·蘇拉吉”腕表，名士以此向這位傳奇法國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)大師獻(xiàn)上崇高敬意，以凝練的設(shè)計(jì)語言表達(dá)榮幸與自豪。

時(shí)代發(fā)展，呼喚個(gè)性化服務(wù)。在高校畢業(yè)生就業(yè)指導(dǎo)方面，個(gè)性化指導(dǎo)更是必然趨勢(shì)。依托大數(shù)據(jù)技術(shù)，對(duì)學(xué)生的學(xué)習(xí)成績(jī)、興趣愛好以及技能等多方面信息進(jìn)行整合，還能夠?yàn)榇髮W(xué)生的職業(yè)規(guī)劃提供指導(dǎo)，通過職業(yè)崗位的匹配度分析，進(jìn)一步促進(jìn)大學(xué)生就業(yè)率的提升，也能更好地確保大學(xué)生就業(yè)的質(zhì)量。

1979年1月，一場(chǎng)色彩與光影的藝術(shù)革命拉開序幕，活躍于抽象藝術(shù)世界的畫家皮埃爾·蘇拉吉在他的巴黎工作室展開關(guān)于黑色與光線的系列創(chuàng)作，運(yùn)用自制工具表現(xiàn)黑色各異的狀態(tài)及深淺浮雕紋理表面的錯(cuò)落。

1989年，該系列作品被命名為“超越黑色”。黑色極致與光線的交織，正如蘇拉吉在2007年所提“當(dāng)反射的光線較強(qiáng)烈時(shí)，黑色將不再單一，表面狀態(tài)栩栩可見”。

在作品前駐足踱步，一種超越時(shí)光與空間的對(duì)話透過每一個(gè)畫布折射迸發(fā)強(qiáng)烈的共鳴。他的黑色仿佛在呼吸，時(shí)而明亮又時(shí)而暗啞，將黑色從黑暗中釋放。

皮埃爾·蘇拉吉的作品收藏于羅德茲的蘇拉吉博物館，這位1919年出生在當(dāng)?shù)氐目蛋屠谞柦值乃囆g(shù)大師，匠心承于汽車制造匠師的父親。

在蘇拉吉博物館及館友們的協(xié)助下，鐘表品牌的名士得以融入皮埃爾·蘇拉吉的世界，創(chuàng)造出一款獨(dú)特的腕表向其藝術(shù)作品致敬。

名士表、羅德茲蘇拉吉博物館以及蘇拉吉博物館之友協(xié)會(huì)因時(shí)間與藝術(shù)的際會(huì)于這一片“黑”的無盡詮釋。

2.1.3 供試品溶液的制備 取本品粉末（過4號(hào)篩）約0.3 g，精密稱定，置具塞錐形瓶中，精密加甲醇50 mL，密塞，搖勻，稱定質(zhì)量，放置過夜，超聲處理（功率250 W，頻率50 kHz）30 min，取出，放冷，再稱定質(zhì)量，用甲醇補(bǔ)足減失的質(zhì)量，搖勻，濾過，取續(xù)濾液，過微孔濾膜，得到供試品溶液。

為什么最后選擇了蘇拉吉？因?yàn)榧词鼓抗馕粗?，從畫布延伸的黑色宇宙仍持續(xù)對(duì)世界發(fā)出映照、綻放魔力、制造明滅：亮面、啞光、粉末、條紋、平坦、柔滑、拋光、凸起……組合碰撞如世間源起，解讀其中，一眼即見萬物。

(3)政府激勵(lì)政策有效，相應(yīng)的政策法規(guī)出臺(tái)和宣傳所花費(fèi)的成本為C1；政府激勵(lì)政策有效，購(gòu)房者響應(yīng)政府號(hào)召，積極購(gòu)買和使用被動(dòng)房，政府對(duì)這些購(gòu)房者進(jìn)行獎(jiǎng)勵(lì)所花費(fèi)的成本C2，購(gòu)房者購(gòu)買被動(dòng)房的額外增量成本C3。

超越黑色，是創(chuàng)作靈感之源

名士從皮埃爾·蘇拉吉— 超越黑色畫作中自由汲取靈感，將其運(yùn)用于鐘表時(shí)計(jì)的創(chuàng)作之中，融入對(duì)藝術(shù)的贊賞與詮釋，飽含精湛制表工業(yè)的靈魂表達(dá)。作為一副高聳之作，Peinture 390 x 130 cm 17 mars 2019（繪畫，390x130公分，2019年3月17日）成為創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)特別引路者。

在這場(chǎng)藝術(shù)與鐘表之間激動(dòng)人心的創(chuàng)新對(duì)話中，技術(shù)性成為漢伯頓系列“致敬皮埃爾·蘇拉吉”腕表的關(guān)鍵基石。大尺度畫布在小型化的表盤全新的動(dòng)人演繹之下，從幾米到幾毫米，儼然宣告著一場(chǎng)緊扣心弦的旅程的開啟。

蘇拉吉博物館是一座充滿活力，慷慨包容的精神殿堂，文化交流與藝術(shù)的流淌在此共襄盛舉。名士與蘇拉吉博物館的合作將品牌從藝術(shù)中收獲的裨益回饋于藝術(shù)本身。這不僅僅是回贈(zèng)，更是對(duì)藝術(shù)的感恩，感謝其滋養(yǎng)靈魂，并隨著時(shí)光流轉(zhuǎn)所贈(zèng)予的激勵(lì)與感動(dòng)。

此作品通過斜條紋板塊的重疊錯(cuò)落來引導(dǎo)光線走向，線條從一側(cè)掃到另一側(cè)，勾勒出畫作的整體構(gòu)圖。蘇拉吉揮動(dòng)特制的刷子以黑色的丙烯酸材質(zhì)創(chuàng)造出光澤與暗啞相襯的多變，以光繪色，靈動(dòng)線條為骨。

品牌自成立以來，與藝術(shù)界建立的密切聯(lián)系體現(xiàn)在藝術(shù)與制表的共性之中。自1920年，獨(dú)具審美眼光的Paul Mercier開始為品牌未來的時(shí)計(jì)系列勾勒美學(xué)方向，并在1918年與William Baume結(jié)為摯友，兩年后聯(lián)合創(chuàng)建了名士。他為品牌注入對(duì)藝術(shù)的真摯熱情和強(qiáng)大的創(chuàng)造力，品牌的精髓得以雋永傳承。

“在空間中捕捉到了時(shí)間”，皮埃爾·蘇拉吉在談及其卓絕出色的蝕刻版畫時(shí)提到。畫家的時(shí)間，體現(xiàn)筆觸時(shí)刻與目光所及的一剎滯停。制表師的職責(zé)在于測(cè)量時(shí)間和留住永恒時(shí)刻，而創(chuàng)作一件雋永的作品是畫家們抑或制表師們共同的極致追求。對(duì)于包括鐘表在內(nèi)的那些跨越時(shí)代而不失其光輝、力量與魅力的創(chuàng)作品，時(shí)間也無法將其限制。因此，創(chuàng)造一件永恒的時(shí)計(jì)作品成為蘇拉吉和名士的共同愿望。

品牌基因，致敬皮埃爾·蘇拉吉

時(shí)計(jì)創(chuàng)作的挑戰(zhàn)在于如何貼切地展現(xiàn)出畫作的精神與內(nèi)容。名士的制表團(tuán)隊(duì)秉持此理念，致力于在腕表上呈現(xiàn)鮮明的光影對(duì)比。時(shí)計(jì)之美彰顯在表盤和表殼的每一處細(xì)節(jié)之中。盤面的創(chuàng)作一如靈感的賦魂，以匠心與獨(dú)特領(lǐng)悟在腕表盤面上同步共鳴，黑色不僅僅是色彩，是光與一切色彩的源頭。這是一種極具深度的黑色，是一種直觸情感的深刻。

裝載此腕表的獨(dú)創(chuàng)表盒向蘇拉吉博物館的當(dāng)代建筑致敬，該建筑由2017年普利茲克獎(jiǎng)著名獲得者加泰隆尼亞RCR建筑師事務(wù)所建造。建筑的墻面板以耐候鋼制成，銹蝕波紋的外觀下再度書寫時(shí)間與光澤的篇章。

事實(shí)上，其創(chuàng)造力早在1972年和1973年于德國(guó)杜塞爾多夫舉行的著名巴登巴登金玫瑰大獎(jiǎng)鐘表與珠寶競(jìng)賽中得到肯定與贊同。制表與設(shè)計(jì)之間的交流對(duì)話深植于名士的品牌基因中，自然而然，品牌所賦有的熱情和謙遜與皮埃爾·蘇拉吉的創(chuàng)作建立獨(dú)特的鏈接。

漢伯頓系列，藝術(shù)表達(dá)的天地

名士選擇漢伯頓系列表款作為承載超越黑色的原型基礎(chǔ)。作為品牌的標(biāo)志性系列之一，漢伯頓系列的矩形表盤與表殼不免使人聯(lián)想至畫布的恒等比例。

自1994年推出以來，漢伯頓系列一直是造型時(shí)計(jì)的卓絕體現(xiàn)，獨(dú)特的設(shè)計(jì)承襲自品牌的一款1960年代時(shí)計(jì)，其靈感來源于1920年代的裝飾藝術(shù)風(fēng)格，簡(jiǎn)約曲線與完美比例的美學(xué)主張彰顯品牌的藝術(shù)感。因此名士采用希臘字母 Phi（代表著神圣比例）作為標(biāo)志并非偶然。

1.4 陽(yáng)性判定標(biāo)準(zhǔn)［7］ AF＞10 ng/mL，CA125＞35 μ/mL，TK1＞2.0 pmol/L則判定為陽(yáng)性，聯(lián)合檢測(cè)時(shí)其中一項(xiàng)指標(biāo)為陽(yáng)性，即判定為陽(yáng)性。

漢伯頓系列“致敬皮埃爾·蘇拉吉”腕表的極簡(jiǎn)主義有助于呈現(xiàn)皮埃爾·蘇拉吉的藝術(shù)作品，而時(shí)計(jì)所凝練的克制力與其繪畫作品的簡(jiǎn)約素凈更是相得益彰。

在1922年的夏天，Baume受其邀約舉家前往法國(guó)利維拉（Riviera，即蔚藍(lán)海岸）度假。他的妻子是尼斯人，而他的朋友中包含許多尼斯學(xué)派的畫家與作家。在相互往來之間其審美意識(shí)得以塑造，尤其樹立了他與藝術(shù)，特別是繪畫的關(guān)系。從那時(shí)起，品牌的所有時(shí)計(jì)系列在形狀、體積和比例的設(shè)計(jì)上強(qiáng)調(diào)不流合烏的藝術(shù)感，洋溢著大膽、現(xiàn)代和自由的精神。

從繪畫技術(shù)到制表技藝

這幅作品由蘇拉吉夫婦于2020年捐贈(zèng)給蘇拉吉博物館，以源源不竭的生命力與靈感來慶祝他的百歲生日。

從單位內(nèi)部監(jiān)督看，內(nèi)部監(jiān)督不力。部分企業(yè)雖然制定了財(cái)會(huì)規(guī)章制度，但僅是紙上談兵，流于形式，未能得到切實(shí)有效的貫徹執(zhí)行；還有部分企業(yè)忽視財(cái)務(wù)內(nèi)部稽核和內(nèi)部審計(jì)的作用，使得會(huì)計(jì)內(nèi)部的監(jiān)督有名無實(shí)，發(fā)揮不到監(jiān)督作用，給會(huì)計(jì)故意性信息失真提供可乘之機(jī)；從政府部門監(jiān)督看，財(cái)政、稅務(wù)、審計(jì)等部門在管理上各自為政，功能上相互交叉，不能從整體上有效地發(fā)揮監(jiān)督作用；從社會(huì)審計(jì)監(jiān)督看，注冊(cè)會(huì)計(jì)師隊(duì)伍素質(zhì)參差不齊，部分職業(yè)道德意識(shí)淡薄，缺乏基本職業(yè)道德，喪失其應(yīng)有的獨(dú)立性和公正性，甚至為了自身利益，出具虛假的驗(yàn)證報(bào)告，致使會(huì)計(jì)信息真實(shí)性失去了屏障。

圍繞《云南省農(nóng)業(yè)發(fā)展“十二五”規(guī)劃綱要》的總體要求，抓住中國(guó)至東盟自由貿(mào)易區(qū)建設(shè)帶來的機(jī)遇，充分發(fā)揮資源優(yōu)勢(shì)，以“穩(wěn)面積、調(diào)結(jié)構(gòu)、提質(zhì)量、保增收”為發(fā)展目標(biāo)。以省內(nèi)、國(guó)內(nèi)、國(guó)際市場(chǎng)市場(chǎng)為導(dǎo)向，以經(jīng)濟(jì)效益為中心，以主導(dǎo)產(chǎn)業(yè)、產(chǎn)品為重點(diǎn)，優(yōu)化組合各種生產(chǎn)要素，實(shí)行區(qū)域化布局、專業(yè)化生產(chǎn)、規(guī)模化建設(shè)、系列化加工、社會(huì)化服務(wù)、企業(yè)化管理的新型發(fā)展方式。

為達(dá)到成就，名士使用了嶄新的3D打印技術(shù)，其準(zhǔn)備工作猶如一場(chǎng)探險(xiǎn)之旅，通過反復(fù)試驗(yàn)、思索、嘗試，不斷突破而終成。精密的丈量、先進(jìn)的研究和3D蠟印輪番上陣，以尋找出理想的工序，不受體積約束、展現(xiàn)細(xì)節(jié)，使美在恒常的光影對(duì)話中獲得美感升華。

這項(xiàng)挑戰(zhàn)最終在經(jīng)過鐳射加工的黃銅表盤上得以實(shí)現(xiàn)。名士采用干地亞（Candia）石將表盤打磨出漫射的啞光效果，并通過電鍍工藝電解上色，厚度為0.2微米。最后在表盤涂上一層10微米厚的半透明啞光保護(hù)漆，仿佛身著黑色光影外衣，明暗對(duì)比效果精湛細(xì)膩的呼之欲出。

多刻面的劍形黃銅指針經(jīng)過金剛石磨削和噴砂處理后涂上一層黑色 PVD涂層，應(yīng)皮埃爾·蘇拉吉的要求在指針末端添加了金色裝飾，優(yōu)雅地展現(xiàn)時(shí)光的流逝。以精鋼體塊雕刻而成的表殼經(jīng)微粒噴砂處理，通過PACVD沉積（等離子輔助化學(xué)氣相沉積）形成一層厚度為2微米的氫化無定形碳離子并使其達(dá)到6,000HV的維氏硬度。材質(zhì)與精修飾面競(jìng)相以更為新穎的方式捕捉和雕塑光線，并效仿藝術(shù)家的手法賦予形態(tài)以動(dòng)感，賦予材料以韻律，呈現(xiàn)出獨(dú)特質(zhì)感。

測(cè)量刻度為1～5分的李克特量表得分均值在1～2.4代表反對(duì)態(tài)度，2.5～3.4代表中立態(tài)度，3.5～5代表贊同態(tài)度[39]。通過表3各題項(xiàng)的得分均值可以看出，除了“昆明飲食很好”1項(xiàng)為3.47以外，其余項(xiàng)得分均值在3.6～4.38，經(jīng)計(jì)算，校園尺度量表的總均值為3.9，城市尺度量表的總均值為3.89，故總體來看，留學(xué)生對(duì)云南大學(xué)和對(duì)昆明的感覺比較好，對(duì)學(xué)校比對(duì)城市的感知評(píng)價(jià)更高。

此表款的瑞士制造自動(dòng)上鏈機(jī)械機(jī)芯 (ETA 2892) 配備黑色擺陀透過表款背面的透明底蓋，“日內(nèi)瓦波紋”的輪廓清晰可見，“Hommage à Mr Soulages”（致敬蘇拉吉先生）的字樣鐫刻于底蓋。“Baume ＆ Mercier”（名士表）字樣以金屬化方式印于弧形藍(lán)寶石水晶表鏡的底面，而表鏡經(jīng)過雙重防眩涂層處理，使畫作躍然印于表盤，映襯出栩栩效果。

2003年，王寶江等[13]在國(guó)內(nèi)首次將熒光素作為油田示蹤劑，在大幅度降低成本的同時(shí)，取得了良好的應(yīng)用效果。

此腕表配備一條可更換式黑色皮革表帶（其所有方形紋理的表面都經(jīng)過磨砂處理），搭配由DLC精鋼制成的針扣，以此加強(qiáng)整體色調(diào)的深邃感。