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    失焦的平凡世界

    2022-05-22 13:32:07MickeyLV何焜
    智族GQ 2022年5期
    關(guān)鍵詞:森山谷愛凌大道

    Mickey LV 何焜

    顏色有多少種?1 6 6 6年,牛頓的三棱鏡把光分解成七種顏色;但在約翰·伊登的色環(huán)中,顏色被分成了十二種。你看,物理老師和美術(shù)老師教的好像有點(diǎn)兒不一樣——問題出在哪兒?

    在牛頓的顏色理論中,顏色被描述成一種純粹的物理現(xiàn)象。

    但是,牛頓之所以把顏色分成七種而不是八種、九種,僅僅是為了與當(dāng)時(shí)已知的七顆行星的數(shù)量、大音階里的七個(gè)音調(diào)以及一周中的七天形成數(shù)字上的對(duì)位。顏色的劃分并不是涇渭分明的。所以歌德反對(duì)牛頓,認(rèn)為顏色還應(yīng)該是“內(nèi)在的”、在人腦中產(chǎn)生的。在這些討論里,歌德把從“什么是顏色 ”的問題轉(zhuǎn)到了“我們?cè)趺粗李伾钡膯栴}。

    那我們是怎么知道顏色的呢?

    在全球化或者互聯(lián)網(wǎng)誕生前,人類并不共享統(tǒng)一的顏色概念。1969年曾有語(yǔ)言學(xué)家對(duì)了2600名來自110個(gè)地區(qū)操著20種不同語(yǔ)言的人做出調(diào)查,統(tǒng)計(jì)整理他們語(yǔ)言里的“顏色”。像巴布亞新幾內(nèi)亞的島民,他們的語(yǔ)言里只有“紅色”“黑色”和“白色”,“藍(lán)色”和“綠色”只作為附加詞存在(某些部落中甚至不存在)?;蛘呶覀兛梢哉f,一切顏色都誕生自我們的生活環(huán)境;運(yùn)用顏色實(shí)則是“發(fā)明”顏色。

    “黑色”是公認(rèn)的人類“發(fā)明”的第一種顏色。我們完全可以追溯到人類已知最早的一副畫:阿爾塔米拉洞頂上的牛。我們可以看到,早在公元前一萬五千年前的舊石器時(shí)代,人類就已經(jīng)開始用黑炭大篇幅地自由揮灑。那黑炭便來自火化動(dòng)物尸身后便得到的最早的“顏料”。這讓黑色在人類文明剛覺醒的時(shí)期,成為了最易得的顏色——那也許就是人類首次從自然界馴化顏色,這時(shí)人類對(duì)歷史的記錄也同步開啟。

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    顏色不會(huì)自己憑空出現(xiàn),它源于現(xiàn)實(shí)生活。隨著技術(shù)的更迭與貿(mào)易的擴(kuò)張,對(duì)色彩的共識(shí)才傳遍全世界。19世紀(jì),法國(guó)人從中國(guó)帶走了一個(gè)小罐子;這個(gè)罐子日后將給歐洲的印染業(yè)帶來一場(chǎng)巨大的革命——200年前歐洲甚至不能為皇室制造一條“長(zhǎng)青”的掛毯,那來自中國(guó)的罐子里的綠泥巴拯救了歐洲的染匠。那是中國(guó)人用樹皮制造的幾乎不會(huì)褪色的綠染料。

    不過,重新發(fā)明自然里的顏色不總是美麗且幸運(yùn)的,可能也會(huì)帶來不幸。人類公元前3世紀(jì)把白色從礦石中解放出來,那就像潘多拉解放了盒子里的魔物。當(dāng)時(shí),白色幾乎只源于白鉛這一種顏料,而它的純潔就源自“詛咒”,常年使用鉛白的人,先是變得蒼白虛弱,后來是嘔吐甚至腎衰竭。要到18世紀(jì)末,法國(guó)當(dāng)局才開始嚴(yán)肅關(guān)注這項(xiàng)風(fēng)險(xiǎn),并要求使用其他白色來代替。但仍有很多藝術(shù)家舍不得放棄白鉛。畢竟想要重新發(fā)明一種優(yōu)質(zhì)的白色,真的非常困難。

    2022年3月20日,IWC萬國(guó)表與Pantone彩通合作,推出“太浩湖”特別版計(jì)時(shí)腕表。它采用的同樣也是一種源于大自然的特殊白色,靈感來源于太浩湖的冬季雪景,打造出新款腕表的白色陶瓷表殼。以高純度的原材料,將不同原材料按照獨(dú)特比例進(jìn)行混合。燒制溫度、時(shí)長(zhǎng),都必須契合特定顏色的陶瓷的要求,以此通過氧化鋯與其他金屬氧化物的結(jié)合,呈現(xiàn)出陶瓷獨(dú)有的色澤。工藝上堪稱一項(xiàng)色彩上的工程創(chuàng)舉。

    從最初研制陶瓷材質(zhì)的那一天起,IWC萬國(guó)表就一直致力于開發(fā)色彩豐富的陶瓷。不只源于雪景的“太浩湖”白色陶瓷特別版,IWC還推出“莫哈維沙漠”沙色陶瓷特別版、“森林綠”綠色陶瓷特別版、“曜黑色”黑色氧化鋯陶瓷特別版以及“CERATANIUM”瓷化鈦金屬特別版。最近配樂大師Hanz Zimmer 還為萬國(guó)全新系列TOP GUN創(chuàng)作了《The Sound of Color》樂曲, 讓人感受到時(shí)間的色彩與萬國(guó)之景。

    無論哪種顏色都蘊(yùn)含著獨(dú)特的故事,背后也都勾連著豐富的歷史。在IWC的推動(dòng)下,每款顏色都有了自己的聲音,也達(dá)到了一種全新的意境。每一種“新顏色”的發(fā)明都是對(duì)自然的再一次理解,一次次地在更精準(zhǔn)的刻度下體會(huì)自然的演進(jìn)。

    2022年3月30日,《智族GQ》編輯總監(jiān)Rocco在IWC的一場(chǎng)發(fā)布會(huì)上邂逅了谷愛凌。谷愛凌成為IWC的品牌大使,理由是“她詮釋了現(xiàn)代女性的多元力量”;那么谷愛凌本人是如何理解“現(xiàn)代女性的多元力量”的?Rocco與谷愛凌就這個(gè)問題展開

    此刻我正幻想:如果今天我和谷愛凌不是在2022年的北京,而是在1974年的紐約,我倆并排站在世貿(mào)中心雙子塔下的交叉路口,拼命地?fù)P起下巴,緊張得發(fā)指,只為看清400米上空的菲利普·珀蒂是否還穩(wěn)當(dāng)?shù)匦凶哂谀歉幵陔p子塔間的鋼索上——對(duì)我來說,這真是我不曾馴服過的恐懼感;對(duì)谷愛凌來說,她是否會(huì)聯(lián)想到自己曾經(jīng)冒險(xiǎn)做過的那些高難度滑雪動(dòng)作?

    知道珀蒂確實(shí)是恐懼的,恐懼甚至驅(qū)使他在那次雙子塔行動(dòng)前的半夜突然醒來,砰砰砰瘋狂往木箱蓋子上敲釘子,不知道的還以為他在釘棺材;我相信谷愛凌也是恐懼的,她曾在訓(xùn)練時(shí)重重摔到了地面上,頭部震蕩,造成短暫失憶。可是,珀蒂凌空之時(shí)似乎從未抱著赴死的態(tài)度,谷愛凌的招牌慶祝動(dòng)作——騰空后雙腿撐開把雪橇往下壓——那就簡(jiǎn)直是用身體比了一個(gè)“耶”哎。

    在他們的卓絕與他們的恐懼之間,我似乎看到的是一種戀愛感。這道理貌似很淺白,但是我其實(shí)一直還是不太明白:我們到底為什么一定要跟自己過不去呢?我們不是也可以在恐懼的保護(hù)下,更平安喜樂地度過自己的一生嗎?

    我沒有直接問過谷愛凌這個(gè)問題。但在這次見面的時(shí)候,她的一句話在無意中給了我答案。

    這次我是在IWC的發(fā)布會(huì)上遇到谷愛凌的。在她接受完媒體采訪后,我倆索性坐下來聊了會(huì)兒天。谷愛凌成為IWC的品牌大使,理由是“她詮釋了現(xiàn)代女性的多元力量”;我就很好奇,問她:“現(xiàn)代女性的多元力量是什么意思?”她回答我說:“選擇?!边@貌似是一個(gè)很常規(guī)的回答,但我立即將它與我上面提到的那個(gè)關(guān)于恐懼的困惑聯(lián)系了起來。

    恐懼從我們身上偷走的具體是什么?是選擇。但是,似乎不太有人注意到的是,恐懼其實(shí)不僅僅會(huì)使我們不去做選擇,更關(guān)鍵的,恐懼會(huì)使我們不去創(chuàng)造選擇。我這么說可能你會(huì)感到很奇怪——難不成我們需要憑空去創(chuàng)造選擇嗎?

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    誠(chéng)然,一般情況下,我們總是“面臨選擇”,也即我們總是被動(dòng)地做出選擇;我們只關(guān)心自己可不可以就某事做出選擇。但事實(shí)上,存在著我們主動(dòng)去創(chuàng)造選擇的情況。歌德《威廉·邁斯特的學(xué)習(xí)時(shí)代》的著名結(jié)尾:“我覺得你像基士的兒子掃羅,他外出尋找他父親的驢,卻得到了一個(gè)王國(guó)?!憋@然,掃羅并沒有“面臨”著一個(gè)什么選擇;他去尋找他父親的驢乃是他自己創(chuàng)造的一個(gè)選擇。掃羅如若不去創(chuàng)造這個(gè)選擇,他就仍然可以穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)刈鲆粋€(gè)“基士的兒子”,不過,他因而也就永遠(yuǎn)不會(huì)得到后來那一個(gè)意想不到的王國(guó)。

    谷愛凌和菲利普·珀蒂在各自的16歲同時(shí)踏入了“新世界”。那一年,谷愛凌第一次拿下了自由式滑雪世界杯的金牌,而珀蒂也在一種莫名的感召下站上了馬戲團(tuán)屋頂那條搖晃的鋼絲。珀蒂選擇與恐懼平衡,谷愛凌選擇與恐懼共舞。他們創(chuàng)造了自己的選擇,獲得了他們的王國(guó)。

    谷愛凌對(duì)我說,在她初學(xué)滑雪加入太浩湖滑雪隊(duì)的時(shí)候,只有一個(gè)類似玩具的手表幫她記錄時(shí)間——那塊小小手表所記錄的時(shí)光與后來積年累月的動(dòng)態(tài)力量,如今接棒到了她手腕上的那塊 TOP GUN LakeTahoe上。這塊腕表采用白色陶瓷表殼搭配黑色表盤,設(shè)計(jì)靈感來源于太浩湖的冬季景色及飛行員的白色制服。

    谷愛凌說:“那么多看不見的部位才能做一塊表,而我得轉(zhuǎn)1620度,一度都不能少?!边@正好可作為“創(chuàng)造選擇”的一個(gè)注腳— — 那象征著“現(xiàn)代女性的多元力量”的1620度,并非來自上天的刻度,而是出于人類力量的創(chuàng)造。

    在森山大道的鏡頭下,城市在褪去色彩之后,顯得更加純粹的光怪陸離。寂靜的商品櫥窗與外部建筑的影像交疊,隱藏在街巷暗處、眼睛閃閃發(fā)光盯著鏡頭的貓的族群,偶然闖入鏡頭構(gòu)成超現(xiàn)實(shí)畫面的行人,一些夜晚露骨卻又奇怪的廣告牌和人類臉部、手或者腿的局部特寫。

    60年來,森山大道從未停止在城市中的穿梭與漫游,帶著他那臺(tái)理光GR21。他的大多數(shù)攝影作品都是黑白的,對(duì)他來說,攝影原則上應(yīng)該是黑白的,但是偶爾用色彩拍攝也很有趣?!昂诎状沓橄蠛蛪?mèng)想的世界,而彩色則代表具體和現(xiàn)實(shí)的世界?!?/p>

    城市被鏡頭肢解成為碎片,而在這些碎片中,仿佛都折射出森山大道自己。就如同他著名的影像犬一樣,眼中閃著欲望的街頭野犬,遠(yuǎn)看仿佛像一只黑熊一樣兇猛的龐然大物,卻是一只帶著欲望,難以被征服,終日游蕩在街頭巷尾的野犬。野犬是他的化身,是他通過鏡頭看到的自己。而街道,就是他的居所。從大阪,到京都,到神戶,到東京,他一直穿梭在日本土地上大大小小的每個(gè)城市和每個(gè)角落,一直都沉溺于在路上的狀態(tài),無法切換回現(xiàn)實(shí)。瘋狂地按快門,用疾走的形式,走個(gè)不停,狂拍不止。而當(dāng)他每次站在錯(cuò)綜復(fù)雜的街道上,用極快的速度,按下快門,拍完一卷卷膠卷時(shí),更多感受到的,是一場(chǎng)關(guān)于時(shí)間與記憶的長(zhǎng)久探索。森山大道,站在某條街的某一個(gè)時(shí)間點(diǎn)上,試圖去回望和感受這條街的痕跡、記憶以及過去。這條街有可能被覆蓋,被拆遷,被炸毀,被重建,在人類欲望中被來來回回地毀滅與構(gòu)建,但他只是試圖捕捉這一刻的存在,以留下一個(gè)證明,傾聽街道所講述的過去的記憶,迎向即將來臨的新的夢(mèng)境。

    從森山大道的照片中,通??梢钥吹揭环N欲望,那并非是膚淺表層地在描述他照片中的紅唇與絲襪、旅館的一角與事后的清晨。而透過照片所呈現(xiàn)出來的欲望,是一種停不下來,想要把一切都裝進(jìn)自己的相機(jī)的欲望,拍攝眼前的一切的欲望。對(duì)于森山大道來說,現(xiàn)實(shí)世界是不斷變化的,沒有一個(gè)時(shí)刻是相同的,換句話說,按快門的機(jī)會(huì)時(shí)刻存在。

    活著與存在感,是森山大道影像不能逃脫的最終辯題。高反差感的照片,在視覺上強(qiáng)烈的沖擊之外,給予人一種強(qiáng)烈的、急切地證明自己活著、存在的感覺?!爱?dāng)人們知道逝去的時(shí)光其實(shí)半點(diǎn)實(shí)體也無存,連想要證明自身存在過也無從著手時(shí),或許會(huì)對(duì)人生如此無常抱有莫名的不安和恐懼吧。到最后甚至發(fā)現(xiàn),連活在當(dāng)下的實(shí)感都是那么脆弱和不定。我們?cè)谄匠5纳钪校炔荒芤恢本S持活著的踏實(shí)感,又不能擁有一個(gè)確切的明天,可以說人終究只是一種沒有安全感的生物罷了?!鄙酱蟮涝凇度洃洝分械哪骋徽鹿?jié),這樣赤裸地呈現(xiàn)出對(duì)活著與存在的真實(shí)體驗(yàn)。但是,盡管如此,他還是盡力去記錄,試圖留下活著的痕跡與存在的證明。

    在森山大道之前,攝影是曝光在18%灰度的完美,色調(diào)要?jiǎng)偤?,?duì)焦要清楚,細(xì)節(jié)要體現(xiàn)。森山大道帶著極端的影像出現(xiàn)在了60年代末、70年代初的攝影界,讓攝影不再有約定俗成的定義。更重要的是,那些高反差、顆粒感、晃動(dòng)、失焦的影像極其精準(zhǔn)卻無意識(shí)地體現(xiàn)了二戰(zhàn)后日本社會(huì)的焦慮與不安。沒有人知道將會(huì)走向何方,對(duì)戰(zhàn)后未來一片未知的不安。這些誕生于六七十年代的照片,放到今天來看仍然可以給予人巨大的感觸,因?yàn)榧词拱雮€(gè)世紀(jì)過去了,人類社會(huì)就像一個(gè)循環(huán),依然存在著戰(zhàn)爭(zhēng)與瘟疫,像巨大的陰影潛伏在暗處,時(shí)時(shí)刻刻都存在威脅,可以讓構(gòu)建了許久的城市與人類社會(huì)秩序瞬間坍塌。

    “人們常說,這是平凡的一天,但我就認(rèn)為沒有一天是平凡的。 每一刻都是不可替代的時(shí)刻,永遠(yuǎn)不會(huì)再回來的。這就是為什么我想捕捉眼前發(fā)生的一切?!鄙酱蟮啦粫?huì)停止,即使現(xiàn)在,他只是把在他眼前映射出來的事物拍下來,所以跟以前并沒有什么區(qū)別。當(dāng)然,看到街上所有的人都戴著口罩是一種很奇妙的景象,但這也是一個(gè)現(xiàn)實(shí),而且可能永遠(yuǎn)不會(huì)再發(fā)生?!皬倪@個(gè)意義上來說,我在拍照片的時(shí)候就在想,應(yīng)該現(xiàn)在就把這些都拍下來?!?/p>

    看過INTO1贊多(以下簡(jiǎn)稱“贊多”)表演的人,不會(huì)懷疑這個(gè)男孩是注定為舞臺(tái)而生的。他五官清俊,個(gè)子高挑,額前斜斜一抹微鬈劉海,他的舞蹈表現(xiàn)力極強(qiáng),即刻可以在乍起的鼓點(diǎn)下起舞,展現(xiàn)靈動(dòng)的身體語(yǔ)言,甚至當(dāng)他坐在觀眾席上,隨著音樂微微律動(dòng),儀態(tài)舒展時(shí),都有粉絲在彈幕里評(píng)論:“他的肌肉已經(jīng)在跳舞了!”

    贊多14歲時(shí),就在日本東京舉辦的街舞比賽“DANCE @ KIDS SEASON7 JAPAN FINAL”中勇奪冠軍,17歲拿下街舞比賽“STREET DANCE KEMPEUROPE”冠軍并打破冠軍年齡最小的紀(jì)錄,如此佳績(jī)和冠冕帶來的光暈,很容易讓人將贊多視為“天才”,而忽視他為此付出的努力。

    回想最初是何時(shí)意識(shí)到自己喜歡跳舞這件事,贊多坦言,一開始并沒有喜不喜歡的概念,“小時(shí)候我的朋友們都擅長(zhǎng)運(yùn)動(dòng),踢足球、打棒球之類的,而我沒有太多運(yùn)動(dòng)細(xì)胞,所以選擇了第二個(gè)方案”。從此,贊多把視線凝定在跳舞之上。與此同時(shí),家庭成員在演藝行業(yè)工作的經(jīng)歷,也讓耳濡目染的贊多從小就產(chǎn)生了一個(gè)想法:“我不能做普通的工作?!焙髞恚诹奶爝^程中,他和我們分享了另一個(gè)故事,他與朋友一起去算塔羅牌玩兒,塔羅占卜師看到贊多的第一眼就問:“你不是上班族吧?”得到贊多肯定的答復(fù)后,對(duì)方說:“OK,你完全不能像上班族一樣工作,這樣對(duì)你太不好了?!?/p>

    沒有人知道這句話暗中發(fā)揮了怎樣的作用,但贊多確實(shí)站上了舞臺(tái),用他的表演征服了大家。

    令人感到意外的是,贊多并不認(rèn)為自己是有天賦的人。在他眼中,天賦顯然是一種不知來處的饋贈(zèng),他目睹過許多有天賦的人,由此更加明白其間的差異,“但是最后的結(jié)果,是可以自己決定的”,見識(shí)過距離,才更加心意堅(jiān)決地奔赴自己努力的方向。從最初踏上舞臺(tái)到現(xiàn)在的INTO1,粉絲從三位數(shù)到現(xiàn)在的百萬級(jí),在跨越荒山與灘涂之后,贊多獲得了自己的新天地。

    與此相應(yīng)的變化是紛至沓來的工作?!拔覜]想到可以有那么多工作,出那么多作品?!边^去在日本,90%的時(shí)間是贊多自己做飯,而今,幾乎每天都是點(diǎn)外賣。贊多對(duì)這一切感到新奇,也倍感珍惜。壓力大的時(shí)候,他喜歡吃中餐來排解?!俺源??!币慌缘墓ぷ魅藛T補(bǔ)充道。

    當(dāng)然,最重要的還是舞臺(tái)。贊多享受站在舞臺(tái)上的純?nèi)粫r(shí)光,“注意力完全集中,聽不見其他的聲音”。那一刻,他在舞臺(tái)上散發(fā)的光熱仿佛形成了一個(gè)隔熱層,所有與表演無關(guān)的思緒都被屏蔽在外。

    當(dāng)他受到邀請(qǐng)成為森山大道的攝影展“記憶· 記録”的藝術(shù)傳播大使時(shí),他想創(chuàng)作一個(gè)舞蹈作品,第一時(shí)間就想到了用Freestyle舞蹈來表現(xiàn)。在此之前,他觀看了森山大道的紀(jì)錄片,發(fā)現(xiàn)他時(shí)時(shí)刻刻都在捕捉、抓取,生活中的任何一個(gè)畫面都會(huì)成為靈感切片,而當(dāng)自己想到“記憶”這一載體時(shí),則是苦樂參半,愛與哀混融的,這一切交纏在一起,促成了贊多的創(chuàng)作,所見即所得,他將看到森山大道作品的閃念與感受隨機(jī)地編織進(jìn)舞蹈當(dāng)中,讓它盡量貼近森山大道作品的氣息。四五個(gè)小時(shí)下來,贊多完成了這一次酣暢淋漓的創(chuàng)作。

    事實(shí)上,除了舞蹈之外,贊多還有很多不為人知的技能,比如畫畫,比如B-box,比如打架子鼓。對(duì)剛剛過完24歲生日的贊多來說,夢(mèng)是不會(huì)停止的,他想做一些與舞蹈無關(guān)的工作,比如表演,比如模特,在內(nèi)心深處,他渴望拍一部《La La Land》那樣的歌舞片,他離這些念頭并不遙遠(yuǎn),這是他的幸運(yùn),也是他用努力一點(diǎn)一點(diǎn)換來的,就像編舞家林懷民曾經(jīng)說的那樣:“勇敢夢(mèng)想,慎選策略,落實(shí)細(xì)節(jié),走出困局,向上爬,往上走,高處眼亮!”

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