王婉娜：織一個(gè)越劇的夢(mèng)

文｜本刊記者 鄧 迪

27 歲的王婉娜人生一半時(shí)間都與越劇相伴，越劇已成為她生活的一部分。越劇舞臺(tái)廣闊而優(yōu)雅，她在其間吸收養(yǎng)分，唱出自己，融入自己的理解，表達(dá)情緒與思考。

王婉娜在畢業(yè)大戲中的角色

王婉娜清秀、陽(yáng)光、甜美，因?yàn)榭傇谖枧_(tái)上扮演小生的緣故，她早已剪去了一頭齊腰長(zhǎng)發(fā)，留著干練的短發(fā)。對(duì)于27歲的她而言，人生的一半時(shí)間都與越劇相伴，越劇已成為她生活的一部分。越劇舞臺(tái)廣闊而優(yōu)雅，她在其間吸收養(yǎng)分，唱出自己，融入自己的理解，表達(dá)情緒與思考。

從藝15年以來(lái)，王婉娜工徐（玉蘭）派小生，音色甜亮，剛?cè)岵⑿睿缦嗫∶馈?年前，22歲的她從上海戲劇學(xué)院畢業(yè)之初，便在越劇圈里嶄露頭角，現(xiàn)在已經(jīng)成為上海越劇院一位優(yōu)秀的青年演員。

初入梨園

王婉娜出生于浙江寧波，從小喜歡唱歌跳舞。與越劇初相識(shí)是在上小學(xué)的時(shí)候，她記得小學(xué)老師拿出了一份越劇院的招生海報(bào)，懵懵懂懂的她報(bào)名去參加了選拔考試。她最后一個(gè)上場(chǎng)，背誦了一首《靜夜思》，唱了一首少先隊(duì)隊(duì)歌。在她還沒(méi)反應(yīng)過(guò)來(lái)時(shí)，評(píng)委老師們就挑中了她。她記得當(dāng)時(shí)老師們說(shuō)“這個(gè)小姑娘的眼睛會(huì)說(shuō)話(huà)?！?/p>

于是，在父母的支持下，她13歲離家，只身去往上海學(xué)習(xí)。王婉娜說(shuō)，初入校園時(shí)，她還不懂越劇到底是什么，進(jìn)校后第二年，她觀看了一場(chǎng)錢(qián)惠麗老師和方亞芬老師彩排的《西廂記》，年少的她一時(shí)之間竟被深深打動(dòng)，愛(ài)上了這門(mén)傳統(tǒng)藝術(shù)。因?yàn)槿胄斜韧昙?jí)的孩子稍大，王婉娜有很多時(shí)刻都是在刻苦訓(xùn)練中度過(guò)的。每天早上6:45是同學(xué)們統(tǒng)一起床出早功的時(shí)間，而她起得更早，一年四季校園里總有她早起晚歸的身影。王婉娜現(xiàn)在還記得冬天的冷風(fēng)與凍僵的手，但她心中一直有一個(gè)信念，就是自己要“笨鳥(niǎo)先飛”。

王婉娜在上海的學(xué)校是第一屆中專(zhuān)本科一貫制學(xué)校，念完六年中學(xué)后，班里有不到一半的同學(xué)考入了上海戲劇學(xué)院讀大學(xué)，繼續(xù)讀越劇專(zhuān)業(yè)，而王婉娜就是其中一位。她順利考入了上戲，來(lái)到了更廣闊的舞臺(tái)。回想少年的學(xué)藝過(guò)程，王婉娜大笑著說(shuō)，其實(shí)自己一點(diǎn)也不覺(jué)得苦，她說(shuō)自己性格外向，壓力大時(shí)就哭一場(chǎng)，讓淚水肆意流淌，哭完告訴自己眼淚沒(méi)有用，唱念做打，每一步都要繼續(xù)好好練習(xí)。

憑借天賦與勤勉，年輕的王婉娜一次次抓住機(jī)遇。2018年4月，憑借畢業(yè)原創(chuàng)大戲《十二角色》中飾演的“8號(hào)陪審員”一角，王婉娜獲得了上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)“新人主角獎(jiǎng)”，2019年又入選“上海青年文藝家培養(yǎng)計(jì)劃”，走上了一條充滿(mǎn)希望的路。

越劇選擇了我

越劇作為一個(gè)浙江地方劇種，在中國(guó)有著“流傳最廣的地方劇種”之美譽(yù)。在培養(yǎng)新人時(shí)，首選的還是江浙滬的孩子，因?yàn)榉窖缘囊魷?zhǔn)很重要，而生活在這里的孩子，在生活中習(xí)得的語(yǔ)言技能，是進(jìn)入越劇領(lǐng)域的第一關(guān)。

進(jìn)入越劇學(xué)校時(shí)，王婉娜分到的是生角組，于是一直便以此為自己的方向。王婉娜提到，其實(shí)越劇中的生角與京劇不太一樣，并不需要太過(guò)刻意壓低嗓音、發(fā)出男性化的聲音，只需稍作調(diào)整即可。越劇擅長(zhǎng)抒情，多以“才子佳人戀愛(ài)”為題材，舞臺(tái)布景、服飾考究，表演中以唱為主，節(jié)奏舒緩，整個(gè)演出形式唯美典雅，極具江南風(fēng)韻。

除了傳統(tǒng)的《西廂記》《紅樓夢(mèng)》等傳統(tǒng)經(jīng)典劇目外，上海越劇院也嘗試過(guò)將一些西方古典戲劇進(jìn)行本地化改編，搬上越劇舞臺(tái)，譬如莎士比亞的《第十二夜》以及《仲夏夜之夢(mèng)》。

西方經(jīng)典劇作的越劇化過(guò)程需要不斷探索，《西廂記》等中國(guó)古典劇目中的愛(ài)情含蓄、俏皮，但莎翁劇中的愛(ài)情熾熱而直白。排練《第十二夜》時(shí)，在編劇與老師的指導(dǎo)下，王婉娜和同事們?cè)谝院畋磉_(dá)為基本前提的基礎(chǔ)上，盡量大膽地保留原劇中愛(ài)情的表達(dá)方式。在人物設(shè)置上，從細(xì)節(jié)著眼，《仲夏夜之夢(mèng)》里的精靈原本只有一個(gè)，但按照中國(guó)傳統(tǒng)戲劇的設(shè)置，改為一對(duì)兒。在戲劇形式方面，以美國(guó)經(jīng)典巨作《十二怒漢》為原型的《十二公民》的越劇化過(guò)程，也巧妙設(shè)置了戲中戲的形式，給觀眾帶來(lái)一重又一重思考。

這些探索、創(chuàng)新的過(guò)程令王婉娜著迷。從內(nèi)心深處，她是一個(gè)喜歡探索的人。她還記得中學(xué)畢業(yè)前夕，在進(jìn)入大學(xué)繼續(xù)越劇這條路之前，她曾經(jīng)也想過(guò)去嘗試別的可能性，譬如自己同樣非常感興趣的播音主持、影視劇表演等，但是老師的挽留觸動(dòng)了她的初心，想到自己一路受到的栽培，王婉娜最終不忍離開(kāi)這個(gè)舞臺(tái)，于是一直走到了今天。

堅(jiān)持走下來(lái)后，錢(qián)惠麗等越劇界老師的喜愛(ài)與幫助讓她成長(zhǎng)飛快。大學(xué)畢業(yè)前夕，她得到了出演《紅樓夢(mèng)》中賈寶玉的機(jī)會(huì)，表演可圈可點(diǎn)，受到了一致稱(chēng)贊。

王婉娜說(shuō)自己站上舞臺(tái)想的只是演好戲，“對(duì)于每場(chǎng)表演來(lái)說(shuō)，每一個(gè)走進(jìn)劇場(chǎng)來(lái)看劇的人都可能是第一次來(lái)看越劇演出，因此，作為演員，表演一旦有瑕疵，就會(huì)影響觀眾對(duì)整個(gè)越劇的印象?！?/p>

舞臺(tái)上的王婉娜英姿勃發(fā)

打開(kāi)一扇門(mén)

隨著越來(lái)越多的年輕觀眾關(guān)注越劇，王婉娜也意識(shí)到，自己遇到了一個(gè)好的發(fā)展時(shí)機(jī)。首先是待遇方面，上海越劇院如今享受?chē)?guó)家大力撥款贊助，演員的生活壓力更小。不過(guò)，與當(dāng)下非常受年輕人喜愛(ài)的話(huà)劇、脫口秀等藝術(shù)形式相比，越劇在普通觀眾心目中還是“遙遠(yuǎn)的美麗”。王婉娜提到，與話(huà)劇等劇目相比，越劇的演出成本高，舞臺(tái)宏大、服化道考究，而且演出需要現(xiàn)場(chǎng)奏樂(lè)，因此票價(jià)就不可能像小劇場(chǎng)話(huà)劇那樣便宜。同時(shí)，越劇在題材的選用、改編上，還是頗為受限。由于本身以舒緩、優(yōu)美的唱腔為表達(dá)方式，因此一些現(xiàn)實(shí)主義題材的作品就不太適合搬上越劇舞臺(tái)。不過(guò)，古裝大熱電視劇《甄嬛傳》，以及以愛(ài)恨情仇為主題的現(xiàn)代劇作家巴金的一些作品，經(jīng)過(guò)改編后，也搬上了越劇舞臺(tái)，演出很受歡迎。

作為年輕一代越劇演員，王婉娜跟同事也在嘗試以新的演出形式、推廣方式吸引更多年輕人走入越劇劇院。她們構(gòu)想能做一些小劇場(chǎng)演出的嘗試，降低門(mén)檻，讓更多的大學(xué)生、初入社會(huì)的年輕人以低廉的票價(jià)走進(jìn)一個(gè)輕松的戲劇氛圍之中，感受一下傳統(tǒng)文化的魅力。

目前王婉娜和年輕同事將目光鎖定在了bilibili網(wǎng)站，準(zhǔn)備剪輯一些視頻放在上面，一方面向大家介紹越劇這門(mén)藝術(shù)，一方面也通過(guò)交流互動(dòng)，給這門(mén)傳統(tǒng)藝術(shù)增加新活力。

“越劇在傳統(tǒng)劇種中還是一個(gè)年輕的劇種。我現(xiàn)在的愿望有兩個(gè)：我希望先把經(jīng)典傳承好，然后能夠在藝術(shù)上有創(chuàng)新與突破。同時(shí)，我也希望能做出屬于我們這一代在這個(gè)時(shí)代的經(jīng)典作品，為更多觀眾打開(kāi)一扇進(jìn)入越劇世界的門(mén)?！?/p>