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    論張曉風(fēng)的靈性寫作

    2022-05-18 13:47:11楊海雯
    青年文學(xué)家 2022年12期

    楊海雯

    張曉風(fēng)在中國(guó)臺(tái)灣文壇具有舉足輕重的地位,在散文、戲劇、小說等文學(xué)領(lǐng)域均有涉足。在這之中,她的散文創(chuàng)作是最為出色的,被中國(guó)臺(tái)灣文學(xué)界評(píng)為“當(dāng)代十大散文家之一”。

    縱觀張曉風(fēng)的散文創(chuàng)作,余光中稱贊她為中國(guó)臺(tái)灣第三代散文家中腕挾風(fēng)雷的一支淋漓健筆,認(rèn)為其創(chuàng)作“揚(yáng)之有豪氣,抑之有秀氣”。在我看來,張曉風(fēng)的創(chuàng)作屬于一種靈性寫作。所謂靈性創(chuàng)作,就是作家總能以充滿靈動(dòng)的雙眼捕捉到萬物的奇妙之處,用極富靈氣的文字賦予萬事萬物生命情感和深層的哲學(xué)內(nèi)蘊(yùn),讓讀者在閱讀中得到靈魂的啟發(fā)?!冻3?,我想起那座山》是張曉風(fēng)后期的作品,在這篇散文中,張曉風(fēng)不再是早期作品中那個(gè)懷有無限沖勁的少女,她轉(zhuǎn)而成為一名豪士,為讀者揮灑下一片深遠(yuǎn)的境界。

    一、多重寫作手法下的靈性寫作

    張曉風(fēng)在散文創(chuàng)作中以多重的寫作手法展現(xiàn)自己所見的大千世界,她的所見所聞都能被生發(fā)出無盡的美感和詩(shī)意。在不同的情境下,她嫻熟地引用古典詩(shī)詞,抒發(fā)此境下的思緒情感,用跳躍性的思維,展現(xiàn)多樣的情與景,以最精妙的文字賦予筆下萬物生動(dòng)的靈氣。

    (一)古典情懷的投影

    在閱讀《常常,我想起那座山》的過程中,我們可以窺見大量古典文學(xué)的縮影。古典文學(xué)的引用在張曉風(fēng)的文字里不顯突兀,它們與筆下的情景融為一體,甚至能為情景延伸出只可意會(huì)不可言傳的隱晦情感?!暗乙氖且惶幾屛意袢恍膭?dòng)的風(fēng)景,像寶玉初見黛玉,不見眉眼,不見肌膚,只神情恍惚地說:‘這個(gè)妹妹,我曾見過的?!纸忉尩溃骸m沒見過,卻看著面善,心里倒像是遠(yuǎn)別重逢的一般。’”這里,張曉風(fēng)引用了《紅樓夢(mèng)》中寶玉初見黛玉時(shí)魂不守舍的場(chǎng)景。寶玉初見黛玉時(shí)有著莫名的熟悉感,對(duì)寶玉來說,黛玉是初見就深感欣喜的人。借助這段古典文學(xué),張曉風(fēng)想表達(dá)的是自己來到山里,所要尋找的也是一處讓她覺得似曾相識(shí)的風(fēng)景。寶玉初見黛玉的心情,切合了張曉風(fēng)尋找心動(dòng)風(fēng)景的心情。難以精準(zhǔn)描述對(duì)理想風(fēng)景的尋找,一段故事的引用卻讓那些說不明的情緒帶給人心領(lǐng)神會(huì)的觸動(dòng)。“孔子需要一座泰山,讓他發(fā)現(xiàn)天下之小。李白需要一座敬亭山,讓他在云飛鳥盡之際有‘相看兩不厭’的對(duì)象。辛稼軒需要一座嫵媚的青山,讓他感到自己跟山相像的‘情與貌’”,這段文字更可見張曉風(fēng)對(duì)古典文學(xué)化用的嫻熟。通過對(duì)古人古詩(shī)的引用,張曉風(fēng)表達(dá)了人需要一座屬于自己的山的情懷。

    (二)寫作思路的跳躍

    寫作思路的跳躍用張曉風(fēng)自己的話來說是一種“歸納法”。張曉風(fēng)自己曾經(jīng)說過:“由于歸納法便于我抽離獨(dú)立事件,而又能透過剪裁、舉隅、烘托、統(tǒng)合我想要表述的主題,這方法雖古人少用,但我很喜歡,所以常用它,也形成了我的散文作品的一部分風(fēng)格。我想,我還會(huì)繼續(xù)使用這種方法寫作下去?!边@種歸納法在《常常,我想起那座山》中也有表現(xiàn),張曉風(fēng)將整篇散文分為十七個(gè)部分,每個(gè)部分都取了一個(gè)小標(biāo)題。初看小標(biāo)題似乎各個(gè)部分都毫不相關(guān),但我們?cè)陂喿x之后,卻能發(fā)現(xiàn)其中的關(guān)聯(lián)性。這十七個(gè)部分的內(nèi)容都是張曉風(fēng)一路探尋風(fēng)景的所見之聞,她按照時(shí)間順序展開一路上的際遇。我們?cè)诩?xì)讀內(nèi)容后才發(fā)現(xiàn)每一個(gè)部分其實(shí)都是與主題相呼應(yīng)的?!端谀抢锞G著》中張曉風(fēng)描繪黑夜里溪水的綠:“天全黑了,我驚訝地發(fā)現(xiàn)那道綠,仍舊虎虎有力地在流,在黑暗里我閉上眼都能看得見?;蛞娀虿灰?,我知道它在那里綠著?!薄对凇分袕垥燥L(fēng)描寫對(duì)神木的發(fā)現(xiàn):“被發(fā)現(xiàn),或不被發(fā)現(xiàn),被命名,或不被命名,被一個(gè)泰雅族的山地小孩知道,或被森林系的教授知道,它反正在那里?!毕娕c不見都在安靜地綠著,神木被誰發(fā)現(xiàn)都無所謂,因?yàn)樗恢倍荚谀抢?。這些風(fēng)景的存在不以人的意志為轉(zhuǎn)移,就如張曉風(fēng)在文中所一直要尋找的山一樣,一座讓人常常想起且一直都將在那里的山,看似零碎的片段,實(shí)則一直在圍繞主題書寫。思維的跳躍帶來多樣的篇章呈現(xiàn),這也讓整個(gè)散文充滿了生氣和靈動(dòng)感。

    (三)精巧靈動(dòng)的語言

    張曉風(fēng)的散文語言是極富美感的,精巧凝練的語言讓散文顯現(xiàn)出生氣勃勃的姿態(tài)。“剪水為衣,摶山為缽,山水的衣缽可授之何人?叩山為鐘鳴,撫水成琴弦,山水的清音誰是知者?山是千繞百折的璇璣圖,水是逆流而讀或順流而讀都美麗的回文詩(shī),山水的詩(shī)情誰來領(lǐng)管?”幾句話寫出了山水各自的特點(diǎn),山的千繞百折是璇璣圖,水的順流和逆流是美麗的回文詩(shī)。山水在張曉風(fēng)的筆下籠罩了一層美妙的詩(shī)情。“車往上升,太陽往下掉,金碧的夕暉在大片山坡上徘徊顧卻,不知該留下來依屬山,還是追上去殉落日?!甭淙沼鄷熡≡谏狡律线@樣司空見慣的場(chǎng)景,在張曉風(fēng)的文字里有了不一樣的意義。余暉若停留在山上那是一種依屬山的行為,余暉若最終消逝于天邊,那又是和落日一起殉葬的選擇。余暉的自然現(xiàn)象有了一種人為的親切感。張曉風(fēng)用靈性的雙眼審視著自然萬物,讓一切自然景物有了新的闡釋意義。她用精妙的文字寫下自己的獨(dú)特理解,展現(xiàn)一幅萬物有靈的畫面。

    二、靈性寫作下的審美效應(yīng)

    張曉風(fēng)以一顆通透的心觀察世間萬物,筆下流淌的文字閃爍著優(yōu)美的靈性之光。在文字的背后,她既營(yíng)造了一種寬闊的“大我”之境,同時(shí)又帶來知性哲學(xué)的啟發(fā)。在“大我”之境下,她接受哲理的洗滌,也讓讀者進(jìn)入了一個(gè)充滿靈性的境界中。

    (一)“大我”之境的營(yíng)造

    所謂“大我”之境是相對(duì)于“小我”而言的,“大我”的境界是寬闊、深沉的。張曉風(fēng)散文常常會(huì)讓讀者陷入這樣的“大我”之境中。例如,“人類和山的戀愛也是如此,相遇在無限的時(shí)間,交會(huì)于無限的空間,一個(gè)小小的戀情締結(jié)在那交叉點(diǎn)上,如一個(gè)小小鳥巢,偶筑在縱橫交錯(cuò)的枝柯間”。這段文字里張曉風(fēng)描述的是人與山的戀愛,這種相戀是廣闊無涯中的一次偶然交會(huì),張曉風(fēng)將人與自然的這種情感帶入一種無限深遠(yuǎn)的境界中。又如,“雨后初晴的早晨,山中轟轟然全是水聲,插手入寒泉,只覺自己也是一片冰心在玉壺。而人世在哪里?當(dāng)我一插手之際,紅塵中幾人生了?幾人死了?幾人灰情滅欲大徹大悟了?”人世紅塵都在轟然的水聲中消失殆盡,人的生死和情欲也是轉(zhuǎn)瞬即逝的無意義的消解。在寒泉的冰冷中,張曉風(fēng)想到的是紅塵人世,由此及彼的聯(lián)想一下子拓寬了眼前的境界,讓整個(gè)散文進(jìn)入寬闊的意境中。在淺層的文字下,張曉風(fēng)開拓了一片廣闊無垠的世界,讓每個(gè)沉醉于其中的人都能看見一個(gè)無限延伸的“大我”之境。

    (二)知性哲學(xué)的啟示

    張曉風(fēng)的散文充斥著哲思,她能以曼妙的奇思從我們司空見慣的事情中挖掘出其中的深意,對(duì)固有存在的東西作出新的詮釋。例如,“作為高山路線上的一個(gè)車掌必然很怡悅吧?早晨,看東山的影子如何去復(fù)罩西山,黃昏的收班車則看回過頭來的影子從西山復(fù)罩東山。山徑只是無限的整體大片上的一條細(xì)線,車子則是千回百折的線上的一個(gè)小點(diǎn)。但其間亦自是一段小小的人生,也充滿大千世界的種種觀照”。高山路線上車掌每日的開車工作,在張曉風(fēng)的筆下卻具有了一番詩(shī)意哲學(xué)。在她看來,山是一條細(xì)線,車子是線上的小點(diǎn)。山和車的關(guān)系就像一段人生,由山和車組成的路線上每日的所見所聞就是大千世界的縮影。司機(jī)習(xí)以為常的開車路線,張曉風(fēng)卻從中解讀出了哲學(xué)的意味。又如,“不是天地需要我們?nèi)橹⑿模怯捎谔斓氐娜蚀?,他俯身將我們抱起,而且剛剛好放在心坎的那個(gè)位置上。山水是花,天地是更大的花,我們遂挺然成花蕊”。張載的經(jīng)典名錄“為天地立心”,張曉風(fēng)對(duì)此做了全新的闡釋。她借助山水之色,將天地比作花,而眾生則在天地的花蕊處。張曉風(fēng)總是能以新的視角看待事物,經(jīng)由她娓娓道來的哲理,也總能激發(fā)我們對(duì)人世萬物產(chǎn)生新的思考。

    三、靈性寫作的淵源

    我們總是要去思考一個(gè)作家寫作風(fēng)格的成因,對(duì)于張曉風(fēng)靈性寫作的成因我們當(dāng)然也充滿了好奇。在張曉風(fēng)的創(chuàng)作中,平等的自然觀以及中國(guó)文化的影響占據(jù)了極大的部分。尊重且關(guān)愛萬物的思想觀念、中國(guó)古典文學(xué)以及儒家的仁愛思想都浸透在她的散文作品中。

    張曉風(fēng)對(duì)自然萬物始終懷有一種敬畏之情,因?yàn)樵谒劾锼械纳际瞧降鹊?。她以仁慈的目光關(guān)注宇宙人間,以溫柔的筆觸描繪筆下的鳥獸林木。這種萬物平等的自然觀在她的作品中也得到了很好的體現(xiàn)。在《常常,我想起那座山》中,張曉風(fēng)對(duì)拉拉山一路上的草木山風(fēng)都表現(xiàn)出了崇拜和敬畏。“當(dāng)年孔丘乘車,遇人就‘憑車而軾’,我一路行去,也無限歡欣地向所有的花、所有的蝶、所有的鳥以及不知名的蔓生在地上的漿果而行‘車上致敬禮’”,這里我們很明顯地感受到張曉風(fēng)對(duì)自然萬物的敬畏之情,她在車上向一路所遇的樹木鳥獸行禮致敬。又如,“但在山中,每一種生物都尊嚴(yán)地活著,巨大悠久如神木,神奇尊貴如靈芝,微小如陰暗巖石上恰似芝麻點(diǎn)大的菌子,美如鳳尾蝶,丑如小蜥蜴,古怪如金狗毛,卑弱如匍伏結(jié)根的蔓草,以及種種不知名的萬類萬品,生命是如此仁慈公平”。這些微小的生物被張曉風(fēng)捕捉到,她觀察它們,用文字精細(xì)地記錄著小生命的樣貌特點(diǎn)。在她眼中,這些小生物都是有生命的,它們也在有尊嚴(yán)地活著。尊重生命、敬畏生命、萬物平等的自然觀沉浸在張曉風(fēng)的骨血里也融化在她的散文中。

    張曉風(fēng)從小接受的就是傳統(tǒng)國(guó)學(xué)的教育,大學(xué)畢業(yè)于東吳大學(xué)中文系,畢業(yè)后留校任教。她長(zhǎng)期受教于中國(guó)文學(xué),長(zhǎng)大后又一直從事中國(guó)文學(xué)的教育和研究工作。這樣的教育背景,使她對(duì)中國(guó)古典文化有著相當(dāng)深刻的理解和認(rèn)知。所以,在她的散文中我們總能窺見中國(guó)文化的影子,歷史典故、名人軼事、古典詩(shī)詞她能夠信手拈來?!鞍?,住在山里的人是已經(jīng)養(yǎng)成對(duì)美的抵抗力了,像韋應(yīng)物的詩(shī)‘司空見慣渾閑事,斷盡蘇州刺史腸’。”這里用韋應(yīng)物司空見慣的詩(shī)詞典故,非常形象地描述了山里人和“我”的區(qū)別,山里人習(xí)以為常的地名,在“我”看來,充滿了精妙的美感。又如,“坐在樹根上,驚看枕月衾云的眾枝柯,忽然,一滴水,棒喝似地打到頭上。那枝柯間也有漢武帝所喜歡的承露盤嗎?”樹上滴落的水,讓張曉風(fēng)瞬間想到漢武帝用來延年益壽的甘露。古典文化的代入,讓現(xiàn)代與古代的時(shí)空互相交叉,也讓整個(gè)散文世界充滿了更多想象的空間。

    除了深受中國(guó)古典文學(xué)的影響外,中國(guó)文化帶給張曉風(fēng)的還有“仁愛”的思想。張曉風(fēng)熱愛且尊重一切生命,對(duì)物與人都抱以極大的熱忱。前往拉拉山的路上,雖然坐滑竿的人多,但她還是選擇了價(jià)格昂貴的坐車方式,只因?yàn)椤拔蚁矚g看見別人和我平起平坐”。路上,司機(jī)不斷下來接人,她也沒有抱怨,相反她覺得很高興—“許多人上車又下車,許多東西搬上又搬下,看他連問都不問一聲就理直氣壯地載人載貨,我覺得很高興”。對(duì)路上下車的小孩,她有這么一段想送給他們:“愿那些小孩永遠(yuǎn)不知道付了錢就叫‘顧客’,愿他們永遠(yuǎn)不知道‘顧客永遠(yuǎn)是對(duì)的’的片面道德?!弊鹬刈匀簧?,也尊重每一個(gè)個(gè)體人物。張曉風(fēng)仁慈和善良的待人方式,也讓讀者在閱讀過程中感受到溫暖和美好。

    張曉風(fēng)是充滿靈氣的妙人,在平等的自然觀和中國(guó)文化的影響下,她懷揣愛與尊重真切地注視身邊的萬事萬物和蕓蕓眾生。她巧妙地在作品中化用古典詩(shī)詞,以跳躍的寫作思維呈現(xiàn)多樣的篇章,用精妙的文字讓山水畫面徐徐舒展。她筆下的花草樹木、山川湖泊都具有了生命的靈光。那些理所應(yīng)當(dāng)存在的現(xiàn)象,那些普通人匆匆一掠的風(fēng)景都被她重新賦予了新的哲學(xué)意義。在她的散文世界中,“大我”之境和哲學(xué)思想的啟發(fā)讓一切都有了靈性的輕巧和美妙。對(duì)于我們來說,閱讀張曉風(fēng)的作品就是一場(chǎng)心靈之旅,讓我們?cè)谌魏螘r(shí)候都能“常常想起那座山”。

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