“五音戲+”的全生態(tài)傳承

魏偉

淄博，歷史悠久，文化燦爛，戲曲資源豐富，著名地方劇種五音戲已在這里傳承發(fā)展了400多年，是首批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目。作為五音戲的傳承保護(hù)單位，淄博市五音戲藝術(shù)傳承保護(hù)中心通過不斷探索，創(chuàng)新打造了珍稀獨(dú)有戲曲劇種保護(hù)傳承的新途徑、新模式，其申報(bào)的“五音戲+”珍稀獨(dú)有劇種全生態(tài)傳承創(chuàng)新工程，獲第五屆山東省文化創(chuàng)新獎(jiǎng)。

“五音泰斗”傳妙音

五音戲，最早由民間小調(diào)發(fā)展而來，俗稱“肘鼓子”，又叫“周姑子”，以唱腔優(yōu)美動(dòng)聽、語言生動(dòng)風(fēng)趣、表演樸實(shí)細(xì)膩而著稱，地方特色濃郁，對(duì)研究中國北方，特別是魯中地區(qū)的戲曲發(fā)展和傳承具有重要的學(xué)術(shù)和研究價(jià)值。

歷史上，五音戲一直以藝人口耳相傳的方式傳承和發(fā)展，鮮有文字記載。直到1935年，五音戲一代大家鄧洪山（藝名“鮮櫻桃”）在上海百代公司灌制唱片，獲贈(zèng)“五音泰斗”美名，五音戲才得以定名，從此唱響了全國。

一個(gè)劇種的興盛和發(fā)展，往往與該劇種的代表人物和領(lǐng)軍人物的創(chuàng)造力和影響力分不開，要了解五音戲，就應(yīng)記住鮮櫻桃這一閃光的名字。從上個(gè)世紀(jì)30年代開始，鮮櫻桃就已聲名鵲起。1949年之后，五音戲進(jìn)入繁盛時(shí)期，以鮮櫻桃領(lǐng)銜的五音劇社更名為“淄博市五音劇團(tuán)”。上世紀(jì)60年代，鮮櫻桃率團(tuán)進(jìn)京演出，梅蘭芳、荀慧生、歐陽予倩、張君秋等眾多戲劇家親臨觀看。

鮮櫻桃戲路寬廣，青衣、花旦、彩旦、老旦皆擅。他那獨(dú)特的“甜中帶酸，酸中帶甜”的表演風(fēng)格，將五音戲劇種的個(gè)性特征表現(xiàn)得淋漓盡致。至今在淄博、濟(jì)南一帶，還流傳著不少俚謠，如“賣了褲和襖，也要看看鮮櫻桃”“三天不吃飯，也得把鮮櫻桃的戲來看”“聽說周姑子戲進(jìn)了莊，忘了喝飯湯”。人們對(duì)鮮櫻桃的喜愛，于此可見一斑。

鮮櫻桃挖掘整理了大量五音戲傳統(tǒng)劇目，提升了五音戲的藝術(shù)境界。同時(shí)，他還創(chuàng)作了許多新編歷史劇、現(xiàn)代戲，特別是聊齋戲，成為五音戲的新經(jīng)典。而他與“四大名旦”的交往和藝術(shù)切磋，堪稱劇壇佳話。鮮櫻桃80多歲高齡時(shí)還能登臺(tái)演出，為五音戲培養(yǎng)了大批優(yōu)秀傳人，中國戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者霍俊萍、呂鳳琴就是其中的佼佼者。

2017年12月14日，由淄博市五音戲藝術(shù)傳承保護(hù)中心籌建的鮮櫻桃紀(jì)念館揭牌開館，這是山東省內(nèi)第一家近現(xiàn)代戲曲人物專題紀(jì)念館，集收藏、展示、教育、研究等功能于一體，目前已成為傳承、保護(hù)、發(fā)展五音戲等優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要基地。而建設(shè)鮮櫻桃紀(jì)念館，只是淄博市五音戲藝術(shù)傳承保護(hù)中心實(shí)施“五音戲+”珍稀獨(dú)有劇種全生態(tài)傳承創(chuàng)新工程的創(chuàng)新舉措之一。

“六個(gè)維度”辟新天

傳承、保護(hù)和發(fā)展是非遺保護(hù)工作的重要課題，也是基層戲曲工作者面臨的一道難題。在實(shí)施“五音戲+”珍稀獨(dú)有劇種全生態(tài)傳承創(chuàng)新工程的過程中，淄博市五音戲藝術(shù)傳承保護(hù)中心聚焦繁榮精品創(chuàng)作、夯實(shí)傳承基礎(chǔ)、拓寬傳播途徑、實(shí)施數(shù)字保護(hù)、聚力人才培養(yǎng)、推進(jìn)劇種研究“六個(gè)維度”，創(chuàng)造性地解決了珍稀獨(dú)有劇種在傳承保護(hù)發(fā)展創(chuàng)新過程中精品力作不多、理論研究薄弱、傳承形式手段單一、歷史資料散亂、受眾人群萎縮等亟待解決的關(guān)鍵問題，為新時(shí)期珍稀獨(dú)有劇種的傳承發(fā)展提供了新經(jīng)驗(yàn)。

自上世紀(jì)30年代以來，有關(guān)五音戲的文字、音像資料日漸豐富，但缺乏系統(tǒng)的整理。為此，淄博市五音戲藝術(shù)傳承保護(hù)中心投入人力物力，利用數(shù)字技術(shù)，對(duì)歷史上有價(jià)值的紙質(zhì)文獻(xiàn)以及歷代五音戲表演藝術(shù)家的音視頻資料進(jìn)行數(shù)字化保存，建立了相對(duì)完整、權(quán)威的五音戲藝術(shù)文獻(xiàn)、音視頻資源庫，出版了《鮮櫻桃五音戲經(jīng)典唱段音配像》?！皵?shù)據(jù)庫的建立，一方面為五音戲的傳承、保護(hù)提供了有力支撐，另一方面為藝術(shù)研究部門、五音戲工作者、五音戲愛好者提供了豐富的歷史資料。”淄博市五音戲藝術(shù)傳承保護(hù)中心主任馬光舜介紹，數(shù)據(jù)庫還面向全社會(huì)，提供五音戲歷史資料的瀏覽、查詢服務(wù)。

戲劇人才的培養(yǎng)是劇種永續(xù)發(fā)展的基礎(chǔ)和關(guān)鍵。淄博市五音戲藝術(shù)傳承保護(hù)中心高度重視五音戲人才，特別是青年人才的培養(yǎng)，通過舉辦國家藝術(shù)基金五音戲表演人才培養(yǎng)資助項(xiàng)目等系列活動(dòng)，以及將年輕人擔(dān)綱主演的大戲送上舞臺(tái)，為年輕人成長搭建了平臺(tái)。一大批優(yōu)秀的五音戲人才脫穎而出，接過了五音戲薪火相傳的接力棒。

“五音戲的未來在孩子，基礎(chǔ)在保護(hù)，重點(diǎn)在民間。”馬光舜說，近年來，淄博市五音戲藝術(shù)傳承保護(hù)中心深入開展五音戲進(jìn)校園等“五進(jìn)”活動(dòng)，舉辦五音戲表演人才培訓(xùn)班、編印出版《五音戲校本課程》，進(jìn)一步夯實(shí)了五音戲的傳承基礎(chǔ)，激發(fā)了五音戲的傳承活力。而通過建設(shè)鮮櫻桃紀(jì)念館、五音戲博物館，舉辦五音戲藝術(shù)節(jié)、五音戲全國巡演活動(dòng)，則讓五音戲走出淄博，走向全國，唱響世界。

小劇種有大氣象

五音戲自誕生之日起，就帶有鮮明的地方特色，至今保留有傳統(tǒng)劇目170多出，其中不乏《王小趕腳》《拐磨子》《彩樓記》等全國知名劇目。其與淄博當(dāng)?shù)貪庥舻牧凝S文化相結(jié)合，更是造就了獨(dú)具特色的五音戲聊齋劇。

早在1958年，趙云生等五音戲研究者就結(jié)合聊齋俚曲《墻頭記》創(chuàng)作出了聊齋題材的五音戲新作，在淄博、濟(jì)南公演后，反響熱烈。2004年，大型五音戲交響樂演唱會(huì)暨五音戲精選唱段專輯《五音神韻》，開創(chuàng)了山東省地方戲與交響樂結(jié)合的先河。2013年，新版《云翠仙》在北京長安大戲院唱響，展現(xiàn)出小劇種的大氣象，該劇人選第十屆中國藝術(shù)節(jié)參賽劇目，并獲第十四屆文華獎(jiǎng)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)。

馬光舜表示，新版《云翠仙》在五音戲歷史上具有里程碑式的意義?！耙酝奈逡魬蚨嗍且恍┘议L里短的生活化故事，語言較為通俗，而新版《云翠仙》做到了雅俗共賞，既沒有脫離五音戲的根，又從根上尋求新的發(fā)展。”

繼承傳統(tǒng)，又在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，五音戲的傳承保護(hù)和創(chuàng)新發(fā)展成效明顯。作為全國唯一一家專業(yè)五音戲表演團(tuán)體，淄博市五音戲藝術(shù)傳承保護(hù)中心始終把創(chuàng)作演出作為立院之本，努力打造聊齋題材五音戲品牌，接連創(chuàng)作排練的《墻頭記》《姊妹易嫁》《云翠仙》《珊瑚》《小謝與陶望三》等10個(gè)聊齋戲劇目，在學(xué)術(shù)界和國內(nèi)演出市場收獲了良好口碑。

繁榮精品創(chuàng)作是劇種發(fā)展之本。多年來，淄博市五音戲藝術(shù)傳承保護(hù)中心始終堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，高度重視原創(chuàng)劇目創(chuàng)作，著力推動(dòng)文藝創(chuàng)新，用一部部經(jīng)典劇目和創(chuàng)新作品，實(shí)現(xiàn)了五音戲的鳳凰涅槃。

“五音戲+”珍稀獨(dú)有劇種全生態(tài)創(chuàng)新工程自實(shí)施以來，一批青年戲曲人才脫穎而出，一批優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目得以傳承，一批新創(chuàng)作的精品力作立上舞臺(tái)，一批中小學(xué)生成為五音戲的愛好者和傳播者，社會(huì)影響不斷擴(kuò)大。淄博市五音戲藝術(shù)傳承保護(hù)中心的這一創(chuàng)新實(shí)踐得到媒體和同行的一片贊譽(yù)，中央電視臺(tái)、《中國文化報(bào)》、《中國藝術(shù)報(bào)》、《大眾日?qǐng)?bào)》等國家級(jí)、省級(jí)媒體紛紛進(jìn)行報(bào)道，在業(yè)內(nèi)引起巨大反響。

（本文圖片由淄博市五音戲藝術(shù)傳承保護(hù)中心提供）