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    古陶瓷修復(fù)的概況與其藝術(shù)性的探討

    2022-05-16 07:36:03張對(duì)潮
    錦繡·上旬刊 2022年1期
    關(guān)鍵詞:修復(fù)藝術(shù)性

    摘要:古陶瓷修復(fù)在陶瓷出現(xiàn)不久后就出現(xiàn)于世,其修復(fù)的方法也隨著科技的進(jìn)步而越發(fā)完善,從早些時(shí)期的“鋦瓷”到現(xiàn)如今的新材料高科技修復(fù),修復(fù)的效果也隨之增強(qiáng)。在當(dāng)今快節(jié)奏生產(chǎn)生活的社會(huì)上,陶瓷修復(fù)領(lǐng)域也有著很大變化,人們對(duì)陶瓷修復(fù)的必要性及殘缺陶瓷本身的藝術(shù)性有了新的認(rèn)識(shí)。本文就以陶瓷修復(fù)為中心,闡述對(duì)于古陶瓷修復(fù)的概況及其藝術(shù)性的一些見解。

    關(guān)鍵詞:古陶瓷;鋦瓷;修復(fù);殘缺;藝術(shù)性

    1.用金屬鑲嵌工藝看古陶瓷修復(fù)的起源

    1.1古陶瓷的修復(fù)起源

    自東漢以來就有相對(duì)標(biāo)準(zhǔn)的原始瓷器,由于其當(dāng)時(shí)的制作工藝相對(duì)簡(jiǎn)陋,也相對(duì)粗糙,其燒制也是十分的困難,其成品率較低,顯得十分珍貴。在此之后的很多的陶瓷的制作也多為宮廷效力,像元代在景德鎮(zhèn)設(shè)立的樞府瓷及后續(xù)的御窯廠等也能看出陶瓷生產(chǎn)的難得。因?yàn)樘沾傻馁|(zhì)地硬脆且多為日用消耗品,也就難免磕碰,又因當(dāng)時(shí)陶瓷的生產(chǎn)實(shí)屬不易,就這樣,慢慢的就在民間出現(xiàn)了陶瓷修復(fù)的工藝與行業(yè)。

    古人語“儉以養(yǎng)德”。在生產(chǎn)資料嚴(yán)重不足的古代,能夠得到一件陶瓷的器物,實(shí)屬不易,有一些破損當(dāng)然不能扔之不管,古代的衣物也都秉承著“新三年,久三年,縫縫補(bǔ)補(bǔ)又三年”的原則。由于陶瓷的材料的特性,智慧的先人們尋找出用金屬打造紐扣用于其上的方法,形成了“鋦瓷”的補(bǔ)瓷工藝。這也就成為了最早的陶瓷修復(fù)。

    2.2關(guān)于“鋦瓷”的討論

    隨著古代金屬器的發(fā)現(xiàn),對(duì)古代的玉器及木質(zhì)的器物都有很大的修復(fù)作用,例如,一個(gè)木桶由于時(shí)間的推移,而變得松垮,人們用金屬做成項(xiàng)圈來給其加固與修復(fù),讓其恢復(fù)作用的同時(shí)也增強(qiáng)了其美觀性,再如玉杯若有所缺口,有時(shí)會(huì)用金子或者其他金屬來填補(bǔ),或者索性就鑲嵌一圈金屬在其口沿處,這樣既遮瑕,又美觀,也就成為了人們美言的“金鑲玉”。

    所謂“沒有金剛鉆,不攬瓷器活”指的就是“鋦瓷”。用金剛鉆在裂痕兩側(cè)鉆開釉面,再用制作好的鋦釘鑲嵌進(jìn)去,再在裂縫中添加膠狀物用以粘牢。雖然沒有完全鉆通陶瓷本體,但是按照現(xiàn)在的技術(shù)來看,這一舉動(dòng)或多或少對(duì)古文物有所傷害,算是一種破壞性的修復(fù)。但是在當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)條件下,鋦瓷的作用還是非常大的,具記載,哪怕用上十幾個(gè)鋦釘,也不到購(gòu)買同樣陶瓷價(jià)格的一半,而現(xiàn)在大部分的商業(yè)性的修復(fù),鋦釘?shù)膬r(jià)格,人工費(fèi)用及一些設(shè)計(jì)費(fèi)用加起來甚至已經(jīng)遠(yuǎn)超陶瓷本身的價(jià)格。在這個(gè)工業(yè)化生產(chǎn)的時(shí)代,陶瓷的日用性價(jià)值得到了充分的滿足,生產(chǎn)出來的陶瓷也是物美價(jià)廉,再加上新型材料的研發(fā)對(duì)陶瓷修復(fù)來說更加的完美,對(duì)于鋦瓷這個(gè)行當(dāng)也就壓力更大了,以至于在上個(gè)世紀(jì)中后期,這個(gè)行業(yè)在民間就走向了衰落。

    2.古陶瓷的修復(fù)

    2.1古陶瓷的修復(fù)種類

    陶瓷作為中華文明的見證和不可再生的遺產(chǎn)我們是不能隨便無原則的修復(fù)的。有一些無良的商人,因?yàn)槔嫒欢烈獾母淖児盘沾稍瓉淼臉用?,或用化工原料來進(jìn)行做舊以換取更好的流通,或者取多個(gè)古陶瓷的部件加以拼接或覆火二次燒制以達(dá)其效果,這等行為都是對(duì)古代陶瓷科學(xué)價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值的摒棄與踐踏,都是不可取的,所以我們進(jìn)行陶瓷修復(fù)時(shí)就需要格外注意這些。

    古陶瓷修復(fù)是為了保護(hù)殘損陶瓷器、最大可能地恢復(fù)古陶瓷器原有風(fēng)貌而采取的一種技術(shù)方法。按照修復(fù)的用途和目的來分類,古陶瓷修復(fù)可分為考古修復(fù)、展覽修復(fù)和商業(yè)修復(fù)。考古修復(fù)要求按出土?xí)r的情況拼接好并修補(bǔ)殘缺部位,修補(bǔ)材料多用白石膏,使所修補(bǔ)部位與原物在顏色上有較為明顯的差別,粘接部分和補(bǔ)缺部分不能隨色,保持出土文物的真實(shí)性。展覽修復(fù)強(qiáng)調(diào)的是在視覺上“完美無缺,通常采用各種修補(bǔ)劑和各種材料進(jìn)行修復(fù), 只要求文物表面修復(fù)完好,放置在展柜中目視辨別不出修復(fù)痕跡即可,有時(shí)也為了展覽需求只修復(fù)觀眾視角的部分。商業(yè)修復(fù)是把殘破的古陶瓷修復(fù)的完好如初,恢復(fù)其原始完整風(fēng)貌,這種修復(fù)要求技術(shù)水平較高,要把損壞的的器物恢復(fù)成原來的形狀和顏色,還要使其色彩、紋飾和質(zhì)感呈現(xiàn)出完好的視覺效果,而且要求修補(bǔ)部位的材料不輕易褪色,采用的色釉要有一定的硬度,不怕金屬利器劃撥。

    這是常見的三種修復(fù)方法,我們也要根據(jù)自身的情況進(jìn)行制定修復(fù)方案,根據(jù)器物所在地的不同修復(fù)條件進(jìn)行修復(fù),本著尊重歷史,尊重文化的核心思維進(jìn)行修復(fù),更多更好的修整和復(fù)現(xiàn)古陶瓷文物。

    2.2修復(fù)前的認(rèn)識(shí)及保存

    所謂“金無足赤,玉有微瑕。”收藏家手中的古陶瓷由于環(huán)境,時(shí)代,易手等各原因,多多少少都會(huì)有一些瑕疵,如裂口,露胎,縮釉等,有些陶瓷就破損更甚,甚至支離破碎,體無完膚,豈不痛哉。這時(shí)的好生保存與修復(fù)就顯的愈發(fā)重要了。

    修復(fù)之初,我們要確定哪些是缺陷,哪些是瑕疵,一定要有所區(qū)別對(duì)待,不一定所有的破損都要修復(fù),也未必都能修復(fù),例如:由于時(shí)間久遠(yuǎn)而釉色剝落,部分繪畫顏料被人們經(jīng)手擦抹變淡,部分底足由于拿放不規(guī)范而缺失部分等,有些由于人們無知而刻上文字,或者無意磨損等看情節(jié)予之修復(fù),有些破壞較為嚴(yán)重的磕口或者沖線,如不及時(shí)修復(fù),定會(huì)破損更大。且在修復(fù)前就要有很好的預(yù)判,找到較好的修復(fù)師傅,與之商討如何進(jìn)行,通過立檔案的的方法把修復(fù)前的狀況用文字和照片的方式記錄下來,并把需準(zhǔn)備的修復(fù)工具,修復(fù)過程及最終預(yù)期大致寫入檔案,并明確修復(fù)的周期及質(zhì)量檢測(cè)的標(biāo)準(zhǔn)。

    所謂陶瓷只要不是有意損壞,可以放置千年之久,但是所有的東西都有保質(zhì)期,都會(huì)因?yàn)闀r(shí)間的推移而發(fā)生一些變化,只不過在陶瓷變質(zhì)這件事上變化甚小,但也會(huì)因?yàn)楣饩€,空氣,灰塵等細(xì)小之物對(duì)其傷害。對(duì)于文物修復(fù)之前,文物的保存也顯得十分重要,因?yàn)楸4娴暮茫迯?fù)的就少,保存的不好,修復(fù)的難度就大。所以說保存和修復(fù)相輔相成,好的保存可以說是修復(fù)的一種。

    陶瓷本身的物理性,化學(xué)性比較穩(wěn)定,多形容其脆硬,其多為高溫?zé)贫?,因?yàn)樘ンw大多較薄,其對(duì)于溫度的變化也有其范圍,如周圍環(huán)境不能短時(shí)間內(nèi)有較大的變化,如果溫度忽高忽低,也容易熱漲冷縮,反而會(huì)使本來無恙的胎體和釉面坍縮或者漲裂,加劇其破損。同時(shí)空氣中的灰塵也會(huì)進(jìn)入釉面的縫隙處,在其水氣和自身的共同作用下會(huì)使釉面大塊脫落。光,尤其是紫外線對(duì)于陶瓷的潛在影響,光化學(xué)作用下會(huì)引起釉的變色,還會(huì)因?yàn)楣?、溫、塵、濕的綜合作用對(duì)陶瓷產(chǎn)生諸多不可逆的損壞,只不過大家看來變化十分緩慢。所以綜上所述陶瓷若要有較為良好的保存,需放置在恒溫陰涼干爽的空間,就像博物中的玻璃成列柜,雖然對(duì)于人們隔著玻璃不能近距離感受,但對(duì)于這件文物來說是最好的保存條件了。這也警示著人們要尊重歷史,尊重文化。

    2.3修復(fù)簡(jiǎn)易步驟

    第一步是清洗,在拿到器物時(shí),多多少都會(huì)有所污染,而且針對(duì)于不同的污垢要有不同的處理方法,表面含較為疏松的沙土,我們可以用木竹制剃刀將其剔除,若該器物光滑堅(jiān)固,則可以看情況使用清水進(jìn)行清理,部分瓷器可以在蒸餾水或者去離子水中進(jìn)行脫鹽處理,或者使用數(shù)字超聲波清洗器對(duì)其表面進(jìn)行清洗等等,當(dāng)然所有的清洗都要順應(yīng)文物的結(jié)構(gòu)與情況,制定可靠且正確的清洗方案,良好的清洗是文物修復(fù)非常重要的一步,同時(shí),若有之前修復(fù)過的痕跡,則需要先進(jìn)行處理回到修復(fù)前的模樣,只有處理好了清洗的步驟,才能為接下來的修復(fù)提供很好的基礎(chǔ)。

    第二步粘接,破裂的陶瓷先要進(jìn)行基本的粘接工序,在不同的修復(fù)方案下,也有對(duì)應(yīng)的不同的粘接的材料,而在材料的選擇中,我們盡量選擇強(qiáng)度高、耐老化、抗?jié)裥阅芎枚夜淘挄r(shí)間適中的粘接劑。當(dāng)然我們應(yīng)當(dāng)根據(jù)不同的質(zhì)地選擇不同的粘結(jié)劑,除了粘結(jié)劑之外,對(duì)應(yīng)的圖案銜接的順序及破損縫隙的猜測(cè)都十分的關(guān)鍵,特別是對(duì)于破損的比較嚴(yán)重的器物,我們還要事先嘗試的拼湊,寫好序號(hào)并且繪制出基本的復(fù)原圖。粘接好一塊后,其在縫隙處多出來的膠液應(yīng)用蘸有溶劑的棉球擦拭干凈。

    第三步補(bǔ)配,粘接的基本器型出來之后,就要用填充材料進(jìn)行補(bǔ)配,補(bǔ)配的材料也多種多樣,要選用與器物相匹配的材料進(jìn)行修復(fù),例如紅陶碗用紅陶來翻模,較為對(duì)稱的器物可以使用橡皮泥,較大的器物可以使用油泥,部分條件下也可以使用蠟片制模澆筑環(huán)氧樹脂進(jìn)行補(bǔ)齊等。

    第四步上色,經(jīng)過前面的步驟,大體上完成了修整的部分,而上色或者是做舊則是復(fù)現(xiàn)的部分,這一環(huán)節(jié)也是古陶瓷修復(fù)中難度最高的一個(gè)環(huán)節(jié),對(duì)于古陶瓷的復(fù)現(xiàn)的相似程度完全取決于修復(fù)工作者的繪畫水平及鑒賞水平。對(duì)于不同的色彩的陶瓷,也有不同的處理方法,平面的圖案要多次上才會(huì)有層次,漸變的圖案也要分層次的上顏色,顏料和膠調(diào)勻后,用軟毛刷刷到補(bǔ)缺部分,一個(gè)顏色一個(gè)顏色的刷,一層一層的刷,每層等晾干之后再進(jìn)行操作。如此反復(fù)多次,力求顏色透亮,過度自然,與原器物保持一致。

    有些器物破損與污染情況比較復(fù)雜,還會(huì)進(jìn)行更甚層次的去污,或者由于該器物之前進(jìn)行過修復(fù),所留下來的修復(fù)痕跡,我們需要進(jìn)行先一步的處理,例如石膏的破損,鋦釘?shù)匿P坑等,還有某些修復(fù)方案中為了和原器物一樣的效果,需要進(jìn)行做舊上色與罩光。

    3.如何用藝術(shù)的眼光來看待陶瓷類的文物修復(fù)

    3.1今人對(duì)陶瓷修復(fù)的再定義

    “一千個(gè)人就有一千個(gè)哈姆雷特”,不同的人看待陶瓷修復(fù)都有他們的想法。與陶瓷行業(yè)交道不多的人會(huì)認(rèn)為陶瓷修復(fù)是一個(gè)還原術(shù),通過各種手段把破損陶瓷修復(fù)完好;文物保護(hù)工作者會(huì)認(rèn)為陶瓷修復(fù)就是秉承少干預(yù)原則,修復(fù)到狀態(tài)穩(wěn)定即可;藝術(shù)家們則認(rèn)為陶瓷修復(fù)要用個(gè)種措施把破損陶瓷變完整,變美。

    我更想說我們可以用歷史的角度來看待這個(gè)問題,修復(fù)就是修整復(fù)原,與其說是一種逆向還原的工藝,還不如說是對(duì)歷史遺憾的一種補(bǔ)償和對(duì)文化延續(xù)所盡的一點(diǎn)綿薄之力罷了。我們用當(dāng)代的一些措施去盡可能的修復(fù)古代的器物,無論出于什么原因,那都是對(duì)古人遺風(fēng)的一種敬佩與追隨,讓這些破損或者破碎的器物一件件的復(fù)原,就像是修復(fù)人員一次次的和歷史對(duì)話,一次次的復(fù)現(xiàn)歷史的光輝。文物修復(fù)人員的努力如同一位位醫(yī)者救死扶傷,讓原本受傷的人們,重新?lián)碛辛松Α?/p>

    一個(gè)人的價(jià)值是由他解決的一件件事情積累而來的,而一個(gè)器物的價(jià)值也是由于時(shí)間的積累,時(shí)代的變遷,從遭遇的運(yùn)輸,買賣,磕碰,修復(fù),處置等積累而來,同時(shí)這些器物也是歷史的見證,他們留下的痕跡正能反映出政治、經(jīng)濟(jì)、文化、民俗、歷史事件等歷史風(fēng)貌。所以每件器物都有屬于它的生命力,只不過它們有它們的語言來給人們表達(dá)。所以我們?cè)趯?duì)古文物,古陶瓷進(jìn)行修復(fù)之前一定要充分了解它的故事及“病情”,這樣我們才能更好的保護(hù)他們。

    3.2修復(fù)前的殘缺美

    “人有悲歡離合,月有陰晴圓缺”“天下沒有不散的宴席”“寒來暑往”這些古話都在告誡人們,自古以來的國(guó)家也好,器物,人物也罷,都會(huì)經(jīng)歷其興盛衰亡,沒有任何一樣?xùn)|西是會(huì)長(zhǎng)久不衰的,或許只有嚴(yán)明的紀(jì)律和過人的謀略才能讓一些好的事態(tài)持續(xù)的更久些。陶瓷雖稱放置千年不壞,但經(jīng)過時(shí)間的洗禮也會(huì)產(chǎn)生了多種的遺憾。而做為一個(gè)器物,我們也需要有一個(gè)平常心來看待它們的不完整,慢慢的從不排斥,到接受,到懂得欣賞。不是說所有的不完整的東西都沒有價(jià)值,只不過價(jià)值是留給那些懂欣賞它的人的。

    “斷臂維納斯”相比眾多完整雕像,看似殘缺,但其給予人們想象的魅力卻是巨大的,如果當(dāng)時(shí)沒有砍下維納斯的手臂,她也可能就是一座普通的雕像罷了。而正是這種殘缺才給她重新賦予了他生命??匆娢鳚h時(shí)期留下的玉門關(guān)古長(zhǎng)城,,經(jīng)過時(shí)代變遷,戈壁風(fēng)化等因素,現(xiàn)在看來已是殘?jiān)珨啾?,但了解它的人?huì)懂得,在當(dāng)時(shí)它也是如此的完整且雄偉,在腦海中有一陣聯(lián)想,從而開始欣賞它的殘缺美。在我心中對(duì)于這種古建筑類的有時(shí)就該有屬于它的美,有時(shí)代的印記在里面,反而會(huì)覺得它更加的真實(shí),如果把它們重新翻修的話,雖會(huì)好看些,但也失去了那種時(shí)間的美,時(shí)代的美,歷史的美。古陶瓷自然也是一樣,無論我們見到它之前,它經(jīng)歷了什么,那些都屬于時(shí)代的痕跡,屬于時(shí)間的厚度,我們決不能斷然否定其價(jià)值,反而需要有一顆敬畏之心,對(duì)歷史的敬畏,對(duì)殘缺美的敬畏。

    完整有完整的美,殘缺有殘缺的美,從審美的角度來看,一件物品,無論是什么樣貌,他都有值得欣賞的點(diǎn),他們經(jīng)過歲月的洗禮與沉淀,從不缺少美,只不過是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛。當(dāng)我們認(rèn)真了解其背后的原因及故事,定會(huì)從中獲取眾多價(jià)值,了解到原來殘缺的物件,精神層面一點(diǎn)都不殘缺,反倒很充盈。

    3.3修復(fù)后的藝術(shù)性

    修復(fù)有修復(fù)的美,修復(fù)如同再造,是對(duì)其生命的一種延續(xù)。而除去基本的考古修復(fù)之外,也有相關(guān)的藝術(shù)性的修復(fù),其修復(fù)有時(shí)能出奇效,而其中比較常見的就是“鋦瓷”和“金繕”工藝。

    “鋦瓷”最早是由鋦瓷匠進(jìn)行補(bǔ)瓷的一種工藝,在生產(chǎn)資料不足的古代,一件陶瓷來之不易,但是陶瓷性質(zhì)脆硬,易磕碰,易碎。當(dāng)一件陶瓷破碎之后,大家便無技可施,留之無用,棄之可惜,這讓愛瓷之人痛心不已。而且此工序可以反復(fù)進(jìn)行,很多陶瓷最終都補(bǔ)的像是螞蟥爬滿了一樣,這樣做也是無奈之舉,并不美觀。而現(xiàn)在鋦瓷的意義有所改變,由于生產(chǎn)的工序變得簡(jiǎn)便,成本也變低了,陶瓷也作為日用品走進(jìn)了千家萬戶,“鋦瓷”這個(gè)行當(dāng)也慢慢退出人們的視線,而現(xiàn)在的有很多的藝術(shù)家,反而運(yùn)用其特性與樣貌來進(jìn)行創(chuàng)作,把鋦釘作為一種金屬裝飾,把陶瓷作為畫布進(jìn)行“鑲嵌”“繪制”等??浯笃湫迯?fù)的效果或者添加新的裝飾以達(dá)到其藝術(shù)性。

    “金繕”工藝起源于中國(guó),也有很長(zhǎng)的歷史,它主要是用金漆來對(duì)陶瓷的修補(bǔ),其工序耗時(shí)較長(zhǎng),且在修復(fù)時(shí)需要一定的審美性,所以從事者較少,但其從行業(yè)出現(xiàn)之初表現(xiàn)的審美性,藝術(shù)性來看,一直延續(xù)至今?!敖鹂槨笔谴善餍迯?fù)工藝中裝飾手法較強(qiáng)的一種,不僅僅用于陶瓷的修復(fù),還可以應(yīng)用于對(duì)竹、木、牙、紫砂、玉器的修復(fù),同時(shí)這種方法比較符合亞洲人的審美理念。如果采用得當(dāng)?shù)氖址ā?yōu)雅的設(shè)計(jì),不但可以還原本已破碎的原作,反而還能增加另一種難以言喻的“殘缺的美”,具有很強(qiáng)的藝術(shù)性。其對(duì)于一些破損部位的補(bǔ)缺,具有圖案的藝術(shù)性,對(duì)其原有樣貌不僅是一種補(bǔ)充更是一種強(qiáng)化。但其屬于漆藝工藝的一種其修復(fù)時(shí)間較長(zhǎng),且因?yàn)槠岬奶匦?,不宜食用,故其多用作裝飾品,多具藝術(shù)性。

    4.本人對(duì)于古陶瓷修復(fù)的薄見與展望

    4.1對(duì)于古陶瓷修復(fù)的思考

    中國(guó)古陶瓷是人類文化藝術(shù)寶庫(kù)中的璀璨明珠,而修復(fù)古陶瓷雖是一項(xiàng)傳統(tǒng)技藝,但也是博物館工作中的重要內(nèi)容,其步驟看似簡(jiǎn)單,但每個(gè)步驟都暗藏深意。由于文物的唯一性,其每一個(gè)環(huán)節(jié)都不能掉以輕心,要做好這項(xiàng)工作需要較高的文化素養(yǎng)與對(duì)其深層次的認(rèn)識(shí)與了解。

    修復(fù)古陶瓷就是在保護(hù)文化,保護(hù)歷史。我相信隨著科技的進(jìn)步及人類審美的提高,古陶瓷修復(fù)這個(gè)門類會(huì)被越來的越多的

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    作者簡(jiǎn)介:張對(duì)潮(1995.2.28——),男,漢,江西景德鎮(zhèn),景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)工業(yè)設(shè)計(jì)工程專業(yè)研究生,專業(yè)方向?yàn)樘沾僧a(chǎn)品藝術(shù)設(shè)計(jì)

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