地方民俗民間藝術(shù)對動畫藝術(shù)風格的影響研究

摘要：我國早期美術(shù)片深受傳統(tǒng)文化的影響，以傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)作手法為核心，將民族藝術(shù)元素的精髓通過影視動畫呈現(xiàn)給觀眾，“中國動畫學(xué)派”引發(fā)國際社會的強烈關(guān)注。民間藝術(shù)的審美對中國動畫藝術(shù)風格的影響是顯著的，對諸多民族特色元素重新整合，動畫創(chuàng)作的視覺表現(xiàn)形式與表現(xiàn)的內(nèi)容等都能夠獲得足夠的補充，提升中國動畫在國際舞臺上的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：民間藝術(shù);動畫;藝術(shù)風格

一、當前國內(nèi)影視動畫創(chuàng)作特色化發(fā)展趨勢

民間藝術(shù)是反映社會風俗生活的藝術(shù)，形式豐富、樸實、思想感情真摯，豐厚的蘊藏是動畫創(chuàng)作最為珍貴的資源。民間藝術(shù)那原始野性的思維特性富有生命力，民間剪紙、雕刻、刺繡等民間藝術(shù)手法具有象征性、主觀性，對動畫片設(shè)計與制作具有較顯著的現(xiàn)實價值。

五十年代末，導(dǎo)演特偉的“走中國民族之路”這一思想影響深遠。二十世紀六十年代到八十年代，我國動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展很快，曾兩度出現(xiàn)動畫片創(chuàng)作的高潮，“中國動畫學(xué)派”引發(fā)國際社會的強烈關(guān)注。鮮活的民族藝術(shù)元素出現(xiàn)在我國早期的美術(shù)片中，很多具有我國民族風格的動畫片形式獨特，內(nèi)涵深厚，在國外市場上也備受青睞。

二、民間藝術(shù)的審美對中國動畫藝術(shù)風格的影響

我國民間傳統(tǒng)美術(shù)的觀察方法和內(nèi)容呈現(xiàn)為動畫片的創(chuàng)作提供了非常好的基礎(chǔ)。民間藝術(shù)創(chuàng)作多采用蓄意與象征的手法，沒有時空限制，自由的發(fā)揮想象，將現(xiàn)實的社會生活情境以多種方式呈現(xiàn)，這同動畫創(chuàng)作采用多種的表現(xiàn)手法是一致的。對諸多民族特色元素重新整合，動畫創(chuàng)作的視覺表現(xiàn)形式與表現(xiàn)的內(nèi)容等都能夠獲得足夠的補充，提升中國動畫在國際舞臺上的藝術(shù)特色。

美存在于表現(xiàn)形式之中，形式美是吸引受眾的首要因素，之后再進一步欣賞表現(xiàn)的內(nèi)容。具有民族特色的形式往往是一個民族的文化烙印，與其他民族的藝術(shù)表現(xiàn)形式是有差異的。京劇、昆曲、民族器樂、中國畫、地方剪紙等等都是我國獨有的藝術(shù)樣式，深深地打上了民族的標識，傳承和延伸民族成熟的藝術(shù)形式，能拓寬國產(chǎn)動畫的創(chuàng)作視野。

1、傳統(tǒng)戲劇的滋養(yǎng)

戲劇具有對生活的虛擬性、夸張性表達的特性，這就同影視動畫的本體特征是相同的。動畫片借鑒國劇藝術(shù)程式化、非寫實的戲劇語言?！洞篝[天宮》、《驕傲的將軍》引入了京劇武打動作、臉譜形象?！督鹕暮Ｂ荨分谢ǖ┑脑煨团c動作，程式化表現(xiàn)有簡潔不繁復(fù)的特點，其虛擬性讓現(xiàn)實與虛幻之間產(chǎn)生距離，。中國戲劇的虛擬化手法用于臉譜形象。將動畫人物形象類型化，呈現(xiàn)年齡、性格以及道德品質(zhì)。以多種扮相來展現(xiàn)若干種人物性格，來表現(xiàn)思想，安排道德解讀、感情解讀。

2、傳統(tǒng)美術(shù)的借鑒

我國繪畫的原則和多種技法對影視動畫有巨大的影響?！爸袊鴦赢媽W(xué)派”的創(chuàng)作離不開傳統(tǒng)美術(shù)的熏陶，從傳統(tǒng)雕塑、畫像石、年畫、壁畫、版畫、剪紙等繪畫品類中吸取元素，推陳出新，創(chuàng)作出民族風格濃厚、視覺感強烈的動畫片。

《大鬧天宮》從從古代壁畫、古建筑、傳統(tǒng)年畫、宗教繪畫中吸收學(xué)習，影片民族風貌凸顯，可謂是“探民族形式之路”的典范。《三個和尚》在造型上追求夸張，意到筆不到，以簡化的形式和構(gòu)圖來營造動畫片的環(huán)境和氣氛?？臻g安排借鑒中國畫散點透視的畫面布局，布景處理為空白，不遵循解剖學(xué)、比例學(xué)、透視學(xué)，以道具在空白的布景上做提示?！耙蕴摯鷮崱钡氖址ńo受眾想象的空間，以程式化的表演傳達憂郁、猶豫和喜悅的情感。

3、水墨畫的啟發(fā)

六十年代早期，全球動畫界制作工藝僅有單線平涂技術(shù)。水墨動畫片在賽璐洛畫面上，以水墨的虛實濃淡表現(xiàn)畫面，獲得巨大成功。如《山水情》、《牧笛》遵循了“以形寫神”的原則，影像柔和，無邊緣線，突破了單線平涂的技術(shù)手段，充滿魅力和詩意。青蛙僅僅寥寥數(shù)筆濃淡變化的墨色表現(xiàn)出來了，趣味盎然。水墨美術(shù)片頻頻在國際上獲獎?！赌恋选樊嬶L純樸生動、墨色精美、輕快典雅?！缎◎蝌秸覌寢尅分械哪笾涝从诋嫾引R白石畫筆下的魚蝦圖，背景音樂為古典器樂演奏，情感微妙豐富。

4、剪紙與皮影的借鑒

剪紙動畫片是采用皮影戲、民間剪紙藝術(shù)與拍攝相結(jié)合而成功的定格動畫，以平面雕鏤藝術(shù)制作簡潔的形象，以皮影戲關(guān)節(jié)控制人物動作。《金色的海螺》、《豬八戒吃西瓜》、《漁童》展示了這一新片種的魅力。我國的皮影和剪紙藝術(shù)依據(jù)各種形象，色彩明朗，加強對比色的表現(xiàn)，注重色調(diào)的和諧，裝飾性強。剪紙動畫片有農(nóng)村鄉(xiāng)土文化屬性。國內(nèi)剪紙動畫片常與其他藝術(shù)形式融合，《哪吒鬧?！?、《漁童》以年畫兒童的造型為原型，引入吉祥圖案，極富我國民間美術(shù)特性?！稘O童》借鑒剪紙、年畫與民間皮影的表現(xiàn)技法，《哪吁鬧?！肺×耸情T神畫、壁畫的風格，《鹿與?！啡谌肓酥窆に嚨让耖g工藝美術(shù)形式，《濫竿充數(shù)》引入“畫像磚”的風格，《大鬧天宮》中，特別注重悟空的衣裝和外在形象的細節(jié)表現(xiàn)，發(fā)展了剪紙片的形象構(gòu)造方式。

剪紙美術(shù)片以粗獷的、平面化的刀味，將水墨技法融入，生硬的外輪廓形成了虛實柔和的韻味。 同時擁有水墨動畫與剪紙片兩片種的特點。如《鵬蚌相爭》、《猴子撈月》等。采用“拉毛”新工藝的水墨剪紙片《鵬蚌相爭》在海外獲獎5次，，又是一部“中國學(xué)派”的大作。

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作者簡介：劉莉萍，（1976—-），女，井岡山大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授，研究方向：教學(xué)與研究

基金項目：2021年度吉安市社會科學(xué)研究規(guī)劃項目，編號：21GHB354