《書譜》與《續(xù)書譜》之用筆觀比較

摘要：孫過庭《書譜》和姜夔《續(xù)書譜》中皆有關(guān)于用筆的論述。通過比較此二人的論述，可以發(fā)現(xiàn)，他們對(duì)書法“用筆”有著不盡相同的理解。誠然，二人在談及“用筆”時(shí)，雖會(huì)有主觀感悟，但不同的時(shí)代的不同書家必然造就了不同的藝術(shù)成就。因此對(duì)《書譜》與《續(xù)書譜》用筆觀進(jìn)行研究比較，不僅可以對(duì)特定時(shí)期書家的用筆觀進(jìn)行豐富，而且對(duì)目前的書法理論學(xué)習(xí)有著關(guān)鍵作用和積極影響。

關(guān)鍵詞：《書譜》;《續(xù)書譜;用筆

一、簡(jiǎn)述《書譜》與《續(xù)書譜》的用筆思想

唐代孫過庭在《書譜》中關(guān)于用筆的方法總結(jié)出“執(zhí)、使、轉(zhuǎn)、用”的總體原則。即“執(zhí)謂深淺長短之類是也;使謂縱橫牽掣之類是也;轉(zhuǎn)謂鉤環(huán)盤纖之類是也;用謂點(diǎn)畫向背之類是也。”1這段話的意思是說：執(zhí)指手腕執(zhí)筆有深淺長短一類的不同;使是講使鋒運(yùn)筆有縱橫展縮一類的區(qū)別;轉(zhuǎn)是指把握使轉(zhuǎn)有曲折回環(huán)一類的筆勢(shì);用就是點(diǎn)畫有揖讓向背一類的規(guī)則。2孫過庭明確的指出了用筆的的靈活性，每個(gè)人的用筆方法皆有不同，用筆方法雖本意相同，但在實(shí)際運(yùn)用下還是有所區(qū)別，這取決于書寫者的個(gè)人習(xí)慣。

姜夔對(duì)用筆的筆勢(shì)有具體論述?！肮P勢(shì)”就是指在書寫過程中，用筆技巧有很多，中鋒、側(cè)鋒、藏鋒，鉸鋒等。運(yùn)筆速度的快慢，造成筆畫與筆畫之間、字與字之間，會(huì)形成一定的連貫性。對(duì)筆勢(shì)的理解，《歷代書法論文選》有這樣一段話： 字有藏鋒出鋒之異，粲然盈楮，欲其首尾相應(yīng)，上下相接為佳。3《續(xù)書譜》中論述用筆筆勢(shì)時(shí)提到：“下筆之初，有搭鋒者，有折鋒者，其一字之體，定于初下筆。凡作字，第一字多是折鋒，第二、三字承上筆勢(shì)，多是搭鋒。若一字之間，右邊多是折鋒，應(yīng)其左故也。又有平起者，如隸畫;藏鋒者，如篆畫。大要折搭多精神，平藏善含蓄，兼之則妙矣?！?這里的“搭鋒”是筆法之一，指某一個(gè)字的起筆的筆鋒承接上一個(gè)字的最后一個(gè)筆畫的筆鋒，“折鋒”是指起筆時(shí)欲右先左，欲上先下。在一字之中，前一筆與后一筆之間可以空中取勢(shì)。因此，在書法創(chuàng)作中，字與字之間可以通過“折搭”構(gòu)成筆勢(shì)。

姜夔在《續(xù)書譜》中談到草書時(shí)，又提到運(yùn)筆方法“大抵運(yùn)筆有緩有急，有有鋒，有無鋒。筆畫運(yùn)行時(shí)“有承接上文，有牽引下字，乍徐還疾，忽往復(fù)收?！薄皺M斜曲直，鉤環(huán)盤紆，皆以勢(shì)為主”。5他還認(rèn)為，橫畫不適合過長，太長則使轉(zhuǎn)的筆畫會(huì)太遲。抄寫豎畫時(shí)，筆意顯現(xiàn)時(shí)就用懸針豎，筆意不強(qiáng)烈時(shí)就意到，用垂露豎。從姜夔對(duì)書寫過程中用筆的觀念可以看出，他追求自然，不刻意書寫。寧可含蓄，也不要過分直白。

二、《續(xù)書譜》中用筆觀與《書譜》中用筆觀的比較

從姜夔《續(xù)書譜》的題名來看，此一“續(xù)”字充分反映了其書學(xué)思想受孫過庭《書譜》影響頗深，從其內(nèi)容看，能明顯看出姜夔在很大程度上延續(xù)了《書譜》的思想，很多話語竟與《書譜》幾乎一致。 可以說，《續(xù)書譜》在某種程度上是對(duì)《書譜》的“繼承與闡發(fā)”。

宋代謝采《續(xù)書譜序》云：“白石生好學(xué)無所不通，書法得魏晉古法，運(yùn)筆道勁，波瀾老成，尤好臨習(xí)《定武本蘭亭序》。所著《續(xù)書譜》一卷，議論精到，用志刻苦。”6陳振孫《直齋書錄解題》已見其目，董史《皇宋書錄》以為：“姜夔…常著《續(xù)書譜》一篇以繼孫過庭，頗造翰墨閫域，其字得當(dāng)不減古人也?！?似意欲續(xù)孫過庭《書譜》，然卻并非《書譜》之續(xù)?！独m(xù)書譜》可以說是南宋書論中成就最高，影響也最大的學(xué)術(shù)著作。8

孫過庭《書譜》中指出“識(shí)者必考之古”9與姜夔《續(xù)書譜》中學(xué)古思想有一致性。

前文提到《書譜》中一段話：“執(zhí)謂深淺長短之類是也;使謂縱橫牽掣之類是也;轉(zhuǎn)謂鉤環(huán)盤纖之類是也：用謂點(diǎn)畫向背之類是也。”10這是孫過庭對(duì)用筆的理解。姜夔在《續(xù)書譜》關(guān)于用筆有這樣的論述：“大抵要大執(zhí)之欲緊，運(yùn)之欲活，不可以指運(yùn)筆，當(dāng)以腕運(yùn)筆。執(zhí)之在手，手不主運(yùn)，運(yùn)之在腕，腕不主執(zhí)?！?1這段話的意思是大抵執(zhí)筆要用心把握，運(yùn)筆要靈活，不能用手指的力量運(yùn)筆，而要用手腕的力量用筆。執(zhí)筆的是手指，手指不管運(yùn)筆;運(yùn)筆的是手腕，手腕不管執(zhí)筆。

這兩段話似有相似處，更多的卻是不同。他們二人皆認(rèn)為書寫應(yīng)出于自然，不刻意書寫。但姜夔這段話有偏頗之處，只能是其個(gè)人的一孔之見。

與孫過庭《書譜》中關(guān)于諸體用筆兼善的主張不同，姜夔認(rèn)為“真、行、草三體用筆各有特點(diǎn)，很難兼美”，必須有文采后可以兼通，這是姜夔自具見識(shí)的觀點(diǎn)。姜夔“崇晉貶唐”這一思想，真實(shí)原因是他不認(rèn)可俗書，反對(duì)用技法刻意書寫。這和首倡文人意趣的蘇東坡、黃庭堅(jiān)、米芾等相一致。他對(duì)“唐法”并非是不問是非黑白一切予以否決。

三、結(jié)語

通過對(duì)《續(xù)書譜》與《書譜》的比較，我們可以發(fā)現(xiàn)，《續(xù)書譜》中對(duì)于用筆的理解是對(duì)《書譜》的繼承與發(fā)揚(yáng)。但毋庸置疑，姜夔《續(xù)書譜》中的用筆觀有其獨(dú)到之處，因此，他的用筆觀在南宋中期產(chǎn)生了積極影響，雖然論述有其偏頗，但他對(duì)用筆的個(gè)人理解有創(chuàng)新之處。

作者姓名：戚馨予

性別：女

出生年月：2001.6

籍貫：江蘇興化

單位名稱：江蘇省南京市南京藝術(shù)學(xué)院 210013（到省市郵編）

學(xué)歷/職稱：本科在讀

研究方向：書法學(xué)

參考文獻(xiàn)

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[4]李彤《歷代書論選讀》【M】南京：東南大學(xué)出版社 2015 184-184

[5]李彤《歷代書論選讀》【M】南京： 東南大學(xué)出版社 2015 178-178

[6]鄧散木《續(xù)書譜圖解》【M】浙江： 浙江人民美術(shù)出版社2017.3 3-3

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[8]李彤《歷代書論選讀》【M】南京：東南大學(xué)出版社 2015 173-173

[9]李彤《古代書論導(dǎo)讀》【M】湖南：湖南大學(xué)出版社 2020.8 59-59

[10]李彤《古代書論導(dǎo)讀》【M】湖南：湖南大學(xué)出版社 2020.8 31-31

[11]李彤《歷代書論選讀》【M】南京：東南大學(xué)出版社 2015 179-179