詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》音樂(lè)分析及演唱技巧

文/姬 帆

一、莫扎特生平簡(jiǎn)介與歌劇創(chuàng)作

（一）莫扎特生平簡(jiǎn)介

沃爾夫?qū)ぐⅠR德烏斯·莫扎特（wolfgang Amadeus Mozart，1756～1791）是奧地利作曲家，他被世人尊稱(chēng)為“音樂(lè)神童”，是將古典主義音樂(lè)推向高峰的重要作曲家之一。莫扎特幼年時(shí)期就展現(xiàn)出非凡的音樂(lè)天賦，為后續(xù)演奏創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。他憑借超群的記憶力和領(lǐng)悟能力吸收了大量?jī)?yōu)美的音響和技巧，這一時(shí)期他的創(chuàng)作已經(jīng)涉及到了相當(dāng)多領(lǐng)域如彌撒、贊美詩(shī)等宗教題材，歌劇以及18世紀(jì)流行的各種器樂(lè)體裁等等。1772～1781 是莫扎特創(chuàng)作的第二個(gè)時(shí)期，創(chuàng)作了彌撒、多部歌劇、13首鋼琴奏鳴曲和幾首變奏曲以及鋼琴協(xié)奏曲等等。他的創(chuàng)作風(fēng)格在與主教沖突的過(guò)程中不斷成熟發(fā)展。1781～1791 是莫扎特音樂(lè)創(chuàng)作最精彩輝煌的時(shí)期，他的音樂(lè)風(fēng)格也成熟于維也納時(shí)期，歌劇和交響曲作品的創(chuàng)作在此時(shí)達(dá)到頂峰：《費(fèi)加羅的婚禮》《女人心》《魔笛》等。

（二）莫扎特歌劇創(chuàng)作經(jīng)歷

莫扎特一生為歌劇注入了大量心血，歌劇是莫扎特音樂(lè)創(chuàng)作最輝煌的領(lǐng)域。莫扎特吸收意大利正歌劇、意大利喜歌劇、格魯克改革后的歌劇等，同時(shí)融入交響曲、賦格等器樂(lè)創(chuàng)作的精華綜合在自己的歌劇創(chuàng)作中。他的著名歌劇《女人心》《費(fèi)加羅的婚禮》《唐璜》都是莫扎特風(fēng)格的意大利喜歌劇。運(yùn)用音樂(lè)巧妙的刻畫(huà)鮮明的人物性格，情感抒發(fā)細(xì)膩生動(dòng)，旋律悠揚(yáng)，配器豐富，重唱占有重要地位。他主張?jiān)娫~要服從于歌唱，人物性格的刻畫(huà)和情感的表達(dá)要用美妙音樂(lè)去實(shí)現(xiàn)，音樂(lè)在歌劇創(chuàng)作中占據(jù)主導(dǎo)地位。將戲劇性的情節(jié)與優(yōu)美旋律完美結(jié)合，成為了真正的歌唱戲劇藝術(shù)。

二、歌劇《女人心》及女仆德斯皮娜人物分析

（一）《女人心》劇情

故事講述了18世紀(jì)的那不勒斯，兩位即將結(jié)婚的年輕軍官，有兩位互為姐妹的未婚妻，他們相互夸耀自己未婚妻的賢惠美麗，單純忠誠(chéng)，一位滑頭的老光棍阿方索對(duì)此不屑一顧，他認(rèn)為女人是情感豐富的物種，沒(méi)有哪個(gè)女人能忍受誘惑，保持對(duì)愛(ài)情的忠貞。兩位軍官更是覺(jué)得荒謬，他們堅(jiān)定的相信自己的未婚妻一定會(huì)忠實(shí)與自己，老光棍便和兩人打賭，決定通過(guò)小測(cè)試來(lái)檢驗(yàn)未婚妻對(duì)他們是否忠誠(chéng)。兩位軍官謊稱(chēng)上戰(zhàn)場(chǎng)又假扮成富商追求兩姐妹，兩姐妹陷入抉擇的境地，一邊是自己的未婚夫，一邊是英俊帥氣的富商。正不知如何是好，兩姐妹的女仆德斯皮娜因?yàn)槭樟死瞎夤鞯暮锰?，假裝好心勸告兩姐妹要改變對(duì)愛(ài)情的看法，大膽追求不同的愛(ài)情。并激情演唱詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》，順利改變兩姐妹對(duì)愛(ài)情的想法而快速投入了下一段感情，最終發(fā)現(xiàn)一切只是一場(chǎng)可笑的鬧劇。

（二）德斯皮娜人物情感表達(dá)

作品中的主人翁德斯皮娜是一個(gè)活潑俏皮，自信又大膽的形象，她人物角色的特征及變化貫穿于整部作品中。（如譜例1）

譜例1

作品以行板的速度開(kāi)始，從第1小節(jié)到21 小節(jié)刻畫(huà)了德斯皮娜相較于單純的兩姐妹在面對(duì)愛(ài)情時(shí)的成熟穩(wěn)重。她相信以自己豐富的經(jīng)驗(yàn)一定能夠改變女主人對(duì)愛(ài)情的看法，因此她不緊不慢，以志在必得的心理教導(dǎo)兩姐妹作為年輕的姑娘要心思細(xì)膩，能夠辨別好壞，不要輕易受到甜言蜜語(yǔ)的欺騙，無(wú)論是好是壞，都應(yīng)該以平靜的心態(tài)解決問(wèn)題，同時(shí)也要學(xué)會(huì)隱藏感情，不管是哭是笑都不要被人看出真正的情緒。歌詞部分比較緩慢平穩(wěn)，旋律起伏較小，音色既要穩(wěn)重又要輕柔緩和。此時(shí)的德絲皮娜內(nèi)心鎮(zhèn)靜，極富耐心又條理清晰，說(shuō)的頭頭是道，如長(zhǎng)輩一般向兩姐妹講述自己的愛(ài)情觀，企圖打動(dòng)兩姐妹內(nèi)心對(duì)未婚夫的忠誠(chéng)，不知不覺(jué)進(jìn)去她編制的愛(ài)情騙局中。這只是她勸告兩姐妹以世俗觀點(diǎn)對(duì)待愛(ài)情的開(kāi)端，為第二部分德斯皮娜逐漸高漲的情緒做鋪墊，具有明顯的對(duì)比效果。

進(jìn)入第二部分第22 小節(jié)到第51小節(jié)，速度發(fā)生了變化，進(jìn)入小快板，這時(shí)德絲皮娜情緒更加激動(dòng)，她一邊滔滔不絕的大肆講述自己的觀點(diǎn)，一邊偷偷觀察著姐妹倆對(duì)此的反應(yīng)。（如譜例2）

譜例2

當(dāng)發(fā)現(xiàn)妹妹慢慢出現(xiàn)了動(dòng)搖，她在內(nèi)心偷偷竊喜并將妹妹拉到一邊，更加暢快自然的滲透女人要善變、學(xué)會(huì)隱藏情緒，妹妹似乎已經(jīng)完全信服了德斯皮娜的觀點(diǎn)，開(kāi)始想象再次遇到愛(ài)情時(shí)的甜蜜，而姐姐還在猶豫不決，不知道該不該相信德絲皮娜的觀點(diǎn)，這時(shí)妹妹跑到姐姐身邊勸說(shuō)姐姐，德絲皮娜偷偷觀察著姐妹倆，發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)成功動(dòng)搖了兩姐妹，她越來(lái)越自信，展現(xiàn)出女王一般的高傲氣勢(shì)。這時(shí)德絲皮娜的情緒隨著音樂(lè)不斷高漲，可以看出她十分享受自己改變女主人觀點(diǎn)的過(guò)程，不僅證明了她是一個(gè)巧言善辯的人也充分刻畫(huà)了德絲皮娜的老練和詭計(jì)多端。

第三部分從第52 小節(jié)開(kāi)始到結(jié)尾，是第二部分的變化再現(xiàn)。這一段德斯皮娜的情緒更加豐富多樣，經(jīng)歷了由整首作品最激動(dòng)人心的女王形象到取得女主人信任后不露聲色內(nèi)心恢復(fù)平靜的過(guò)程。第53 小節(jié)到第87 小節(jié)是整首作品情感迸發(fā)最集中的段落，在第二部分（第22 小節(jié)到第51 小節(jié)）的基礎(chǔ)上，將整首作品的情緒、音域、德斯皮娜人物形象的核心推向巔峰。此時(shí)德斯皮娜毫無(wú)保留的展現(xiàn)了她的自信和高傲，女王的氣勢(shì)打動(dòng)了女主人，成功將兩姐妹變?yōu)樽约旱膿碜o(hù)者。第88 小節(jié)到第99 小節(jié)，高潮結(jié)束后音樂(lè)又恢復(fù)了平緩，與前面女王氣勢(shì)形成強(qiáng)弱對(duì)比，德絲皮娜看到兩個(gè)女主人在她苦口婆心的勸說(shuō)下陷入沉思，她也收獲了滿(mǎn)足感，慢慢平復(fù)下自己的心情，用一種沉穩(wěn)有力的腔調(diào)另兩姐妹更加相信自己的看法。

整首作品在演唱的過(guò)程中要對(duì)德絲皮娜情感的表現(xiàn)和變化拿捏得當(dāng)，情感的對(duì)比變化與音色變化密不可分，因此只有深入了解德絲皮娜在該唱段中表達(dá)的情感，才能將聲音和人物性格緊密結(jié)合，完美塑造一個(gè)狡猾又老練的情場(chǎng)高手。

（三）德斯皮娜人物形象分析

在劇情發(fā)展的過(guò)程中，她的出現(xiàn)具有獨(dú)特的推動(dòng)作用。首先作為兩姐妹的女仆，她為了錢(qián)財(cái)，背叛主人，違背道德，不斷誘導(dǎo)兩姐妹背叛未婚夫，并積極促成兩姐妹和富有青年的婚事，另一方面她并沒(méi)有仆人該有的謹(jǐn)言慎微，在兩姐妹為愛(ài)情內(nèi)心糾結(jié)，不知如何是好的時(shí)候，她大肆向兩姐妹宣揚(yáng)自己的愛(ài)情觀，告訴兩姐妹年輕姑娘要能夠分辨好壞，不要輕易上當(dāng)受騙，同時(shí)提高自己的應(yīng)變能力，能夠隱藏自己的情緒，等待愛(ài)情的到來(lái)。她的思想觀念甚至可以給兩姐妹帶來(lái)沖擊，同時(shí)成為兩姐妹忘記軍官未婚夫的借口。在最后這場(chǎng)騙局被拆穿后，她發(fā)現(xiàn)自己被騙也毫不驚慌，而是將錯(cuò)就錯(cuò)順便把自己的責(zé)任都推卸干凈。在整部歌劇中，德絲皮娜都扮演一個(gè)滑稽可笑的小丑形象，是一個(gè)巧舌如簧的說(shuō)客。

通過(guò)整部歌劇中我們可以分析出德絲皮娜是一個(gè)撒謊面不改色、老謀深算、自信而又大膽的女人，所以作為演唱者，我們要了解她的性格特征后才能更好演繹這段詠嘆調(diào)，這時(shí)就應(yīng)該表現(xiàn)出活潑大膽的一面，如果過(guò)于羞澀靦腆就會(huì)使角色失去該有的獨(dú)特韻味。與此同時(shí)我們也能感受到德絲皮娜的愛(ài)情主張也是對(duì)封建力量中根深蒂固的女人應(yīng)該聽(tīng)從男人觀點(diǎn)的唾棄，側(cè)面反應(yīng)了莫扎特絕不向封建勢(shì)力低頭的決心。

三、詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》曲式分析

這首詠嘆調(diào)具有典型的古典主義喜歌劇的特點(diǎn)，運(yùn)用單三部曲式結(jié)構(gòu)ABA'，以G 大調(diào)為主調(diào)開(kāi)始中間轉(zhuǎn)入D 大調(diào)最后再回到G 大調(diào)?！赌贻p姑娘應(yīng)該懂得》整體音域跨度比較大，是莫扎特一直以來(lái)擅長(zhǎng)的音域?qū)懽魇址ǎ粌H能顯示出莫扎特歌劇的特點(diǎn)同時(shí)也更能細(xì)致的刻畫(huà)人物德絲皮娜的性格。第一部分A 段是從第1 小節(jié)到21 小節(jié)，在主調(diào)G 大調(diào)上展開(kāi)，旋律以Andante（行板）為主，這一部分速度比較平緩，主要采用附點(diǎn)和三連音的節(jié)奏，并在開(kāi)頭運(yùn)用弱起，有利于強(qiáng)調(diào)德絲皮娜俏皮的性格特征。（如譜例3）

譜例3

第二部分B 段從第22 小節(jié)到51小節(jié)。從G 大調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)入D 大調(diào)，旋律以小快板（Allegretto）為主，這一部分速度比較輕快，情緒上與第一部分相比更加活潑，德絲皮娜在這一段更加賣(mài)力的向女主人宣傳自己的愛(ài)情觀，希望女主人能夠順從自己，伴奏和旋律以卡農(nóng)的形式出現(xiàn)，凸現(xiàn)出德絲皮娜活潑大膽的性格。轉(zhuǎn)入D 大調(diào)以后，整體音樂(lè)線條更加明朗，德絲皮娜越說(shuō)越激動(dòng)，越來(lái)越自信，音樂(lè)在第36 小節(jié)逐漸達(dá)到一個(gè)高潮，德絲皮娜的女王氣場(chǎng)在此處迸發(fā)（如譜例4）

譜例4

第45 小節(jié)開(kāi)始是高潮過(guò)后暫時(shí)回歸平靜，德絲皮娜看到妹妹已經(jīng)被自己成功說(shuō)動(dòng)，一邊內(nèi)心竊喜一邊裝作鎮(zhèn)定的繼續(xù)勸說(shuō)。

第三部分A'段從第52 小節(jié)到第99 小節(jié)是A 段的變化再現(xiàn)，第66 小節(jié)開(kāi)始音區(qū)逐漸提高，伴奏音型也發(fā)生了變化，使用短小急促的十六分音符代替B 段的八分音符，與B 段相比情感更加濃烈，最終終止在G大調(diào)。（如譜例5）

譜例5

德絲皮娜的情緒完全得以釋放，女王姿態(tài)展現(xiàn)的淋漓盡致，也側(cè)面反應(yīng)出她成功將自己的愛(ài)情觀轉(zhuǎn)移到女主人身上。第89 小節(jié)到樂(lè)曲結(jié)束對(duì)B段主題再次變化再現(xiàn)，這一部分德絲皮娜的情緒漸漸歸于平靜，樂(lè)曲速度隨內(nèi)心穩(wěn)定下來(lái)，結(jié)尾以平穩(wěn)的柱式和弦結(jié)束。

四、《年輕姑娘應(yīng)該懂得》演唱技巧

（一）詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》氣息運(yùn)用

《年輕姑娘應(yīng)該懂得》作為一首典型的莫扎特歌劇詠嘆調(diào)，旋律歡快靈動(dòng)，演唱時(shí)要表現(xiàn)出飽滿(mǎn)而輕盈的感覺(jué)。因此，該詠嘆調(diào)對(duì)氣息的要求很高，只有將氣息問(wèn)題解決好，整首詠嘆調(diào)的聲音才會(huì)通透自然，不然就會(huì)容易出現(xiàn)聲音緊繃僵硬的狀態(tài)。在學(xué)習(xí)這首詠嘆調(diào)時(shí)老師告訴我一定要將練聲時(shí)的氣息狀態(tài)帶入作品中，想像聞花香將整個(gè)胸腔吸開(kāi)，橫膈膜下沉，氣息在小腹部有與外部力量對(duì)抗的感覺(jué)，整個(gè)小肚子感覺(jué)“胖”了一圈，氣息準(zhǔn)備到位后還要保持住，這樣氣息才能更具有流動(dòng)性，聲音會(huì)得到更好的控制。

在最初演唱作品的時(shí)候，其中附點(diǎn)以及十六分音符部分的演唱由于速度過(guò)快，歌詞也比較密集，我的氣息一直處于漂浮狀態(tài)，聲音聽(tīng)起來(lái)嗓子力量太多了。老師不斷訓(xùn)練我做快吸慢呼，狗喘氣等練習(xí)來(lái)控制呼吸，在遇到高音和較長(zhǎng)的樂(lè)句時(shí)，腦海中要想清楚再吸氣，氣息要吸的更深，喉頭往下放，咽壁力量保持住，這樣唱出來(lái)的聲音干凈通透。

《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的音域跨度比較大，在高音區(qū)向低音區(qū)過(guò)渡的過(guò)程中，要利用胸腔將聲音唱實(shí)在，與氣息結(jié)合在一起。從"ne"到"e"的時(shí)候，氣息是一直保持的，在唱"e"的時(shí)候整個(gè)氣息要像嘆氣一樣落下來(lái)，保持住位置的統(tǒng)一，位置掉下來(lái)會(huì)出現(xiàn)漏氣聲音虛掉的情況。而在低音區(qū)向高音區(qū)過(guò)渡的過(guò)程中，要下吧放松感覺(jué)整個(gè)下巴掉在了地上。唱"so"時(shí)要找到唱跳音的感覺(jué)，要找到眼睛以上一個(gè)小小的點(diǎn)，聲音感覺(jué)是從后腦勺翻過(guò)來(lái)一樣，聽(tīng)起來(lái)十分輕巧。

到了小快板部分，速度更加輕快，活潑俏皮的情緒增加，這時(shí)要更加突出跳音的感覺(jué)，讓每一個(gè)樂(lè)句聽(tīng)起來(lái)都飽滿(mǎn)而有彈性，這一部分歌詞也比較密集，氣息更換速度要快一些，但同時(shí)也要保證氣息穩(wěn)定。

第74 小節(jié)開(kāi)始為整首作品的高潮做準(zhǔn)備，這幾句在演唱的過(guò)程中，要注意氣息支持要一步步增強(qiáng)，將各個(gè)器官的積極性調(diào)動(dòng)起來(lái)。每一句開(kāi)頭的音都要順著氣息嘆下去，唱高音"col pos-so e vo"部分時(shí)聲音不要太尖，把聲音位置放到身體的管道里，貼著后咽壁唱出來(lái)。

80 小節(jié)開(kāi)始是整首作品德絲皮娜情緒最高昂的部分，女王高高在上的氣勢(shì)要表現(xiàn)出來(lái)。由于音域跨度比較大，腰腹部的支持十分重要，整個(gè)身體處于興奮狀態(tài)，口腔、頭腔、胸腔、腹腔張開(kāi)，高音口型要豎著唱，不能嘴巴橫開(kāi)，聲音容易散開(kāi)沒(méi)有核心。想象自己貼著門(mén)板，聲音順著后背貼后咽壁，咬字要耳后張開(kāi)，這樣可以令高音達(dá)到一個(gè)良好的狀態(tài)。因此，重視氣息在《年輕姑娘應(yīng)該懂得》中的運(yùn)用能夠增強(qiáng)聲音的通透感，與人物角色和情感表達(dá)也能更好的融合。

（二）詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》音色變化

在演唱、觀看整部歌劇，反復(fù)揣摩德絲皮娜唱段的同時(shí)，我們作為歌者應(yīng)該也需要一些自己的思考和創(chuàng)新，在不改變譜面基本要求的前提下，適當(dāng)創(chuàng)新的作品會(huì)有截然不同的效果，這樣能夠更好展現(xiàn)作品中的情緒。這首作品作為歌劇詠嘆調(diào)運(yùn)用了美聲唱法，而在莫扎特的年代美聲主要流行于歐洲，我們?cè)谘莩@首作品的時(shí)候也要注意追求流暢通透的聲音，像在教堂唱贊美詩(shī)一樣穿透性很強(qiáng)。

樂(lè)曲開(kāi)頭運(yùn)用弱起，反映出德絲皮娜俏皮的性格特點(diǎn)，Una 的部分要弱唱，重音放在正拍的donna 上。U這個(gè)元音在演唱時(shí)要保持口腔有空間，聲音才能夠圓潤(rùn)飽滿(mǎn)，同時(shí)保證下巴和嘴唇放松。行板部分以抒情為主，德絲皮娜像長(zhǎng)輩一般向女主人講述她的經(jīng)驗(yàn)，所以音色要相對(duì)柔和自然，同時(shí)又帶有長(zhǎng)輩的威嚴(yán)，聲音要鏗鏘有力，這樣才能使女主人信服。到了13 到15 小節(jié)，音域出現(xiàn)了較大的跨度，根據(jù)歌詞內(nèi)容假裝歡笑又要故作悲傷，這時(shí)聲音要輕快一些來(lái)體現(xiàn)德絲皮娜多變的性格，可以適當(dāng)加入跳音的感覺(jué)和哭腔來(lái)詮釋她的內(nèi)心活動(dòng)。張開(kāi)后牙關(guān)咬字讓聲音進(jìn)入腔體，能夠保持聲音位置的統(tǒng)一。

到了小快板部分，德絲皮娜更加狂熱的勸說(shuō)女主人，聲音更加活潑飽滿(mǎn)，我將老師指導(dǎo)練習(xí)跳音的方法帶入這個(gè)部分進(jìn)行演唱，能夠明顯感覺(jué)到德絲皮娜的人物形象變得更加豐滿(mǎn)。這時(shí)聲音相比前面行板的部分要年輕有活力，能夠打動(dòng)女主人相信自己，刻畫(huà)一個(gè)輕松玩弄愛(ài)情的女仆形象，在第36 小節(jié)開(kāi)始達(dá)到一個(gè)高潮，唱e 的時(shí)候要像嘆氣一樣將聲音和氣息結(jié)合在一起，腹肌持續(xù)對(duì)抗給高音提供支持，把德絲皮娜的女王氣場(chǎng)表現(xiàn)出來(lái)，聲音不僅要堅(jiān)定也要力量十足。

結(jié) 語(yǔ)

《女人心》這部歌劇通過(guò)幽默諷刺的劇情給觀眾留下深刻的印象，成為歌劇中的經(jīng)典，受到全世界人民的喜愛(ài)。而其中女高音詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》塑造了一個(gè)反應(yīng)機(jī)敏，狡猾，而又獨(dú)立自信的女仆形象，在整部歌劇劇情發(fā)展中起著關(guān)鍵性作用。本文通過(guò)四個(gè)方面，分別介紹音樂(lè)天才莫扎特和他在歌劇創(chuàng)作上的成就、歌劇內(nèi)容概述引出論文主題人物德斯皮娜的詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》，深入分析人物特點(diǎn)、曲式結(jié)構(gòu)及演唱技巧，將理論研究運(yùn)用到實(shí)際演唱過(guò)程中，不僅能夠有針對(duì)性的提高自身演唱技巧，同時(shí)也可以在演唱中加入戲劇大膽的表演豐滿(mǎn)人物形象。在觀看了多個(gè)版本的《女人心》后，我對(duì)德絲皮娜的人物形象有了更加深入的思考，在演唱上運(yùn)用良好的氣息與聲音相結(jié)合，掌握不同樂(lè)句間音色的變化，以繪聲繪色的表演方式演繹這首作品，將戲劇性與抒情性相互融合，才能真正表達(dá)該唱段的精髓。