一曲曲悠揚(yáng)唯美的輕音樂(lè)

范迪安等

編者按：一個(gè)世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)美術(shù)的發(fā)展日新月異，繼承、改造、創(chuàng)新貫穿其中。我們?cè)陉P(guān)注書法與傳統(tǒng)中國(guó)畫創(chuàng)作的同時(shí)，也需要關(guān)注諸如版畫、油畫、新水墨等以反映中國(guó)意境、國(guó)家大事、人民生活、時(shí)代氣息為主題的創(chuàng)作，這些創(chuàng)作在講好中國(guó)故事、展現(xiàn)中國(guó)氣質(zhì)方面也發(fā)揮了各自的長(zhǎng)項(xiàng)。有鑒于此，本刊特推出“新視域”欄目，為讀者呈現(xiàn)傳統(tǒng)書畫以外的美術(shù)力量。

我和偉冬是美術(shù)教育和美術(shù)史論研究領(lǐng)域的同道，結(jié)下了深厚的友誼。他在擔(dān)任南京藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)期間，堅(jiān)持立德樹(shù)人根本方向，以學(xué)科建設(shè)為引領(lǐng)，以創(chuàng)作科研新成果服務(wù)社會(huì)，使學(xué)校的事業(yè)得到了長(zhǎng)足發(fā)展，影響俱增，受到同行們的高度贊譽(yù)。多年來(lái)，他在美術(shù)歷史和理論研究領(lǐng)域辛勤耕耘，視野開(kāi)闊，學(xué)殖深厚，思鋒勁健，文采粲然，做出了突出貢獻(xiàn)?，F(xiàn)在他從校長(zhǎng)崗位上退下來(lái)了，又拾起畫筆，有時(shí)間從事美術(shù)創(chuàng)作，是一件值得慶賀的事。他有思維開(kāi)闊的管理經(jīng)驗(yàn)，又有閱畫無(wú)數(shù)的視覺(jué)積累，“雙管齊下”便有藝?yán)硐嗤ǖ臅晨臁Ｂ涔P之際，抒發(fā)性靈，尋求一種新的路徑和方式去表達(dá)觀點(diǎn)、見(jiàn)解和情感，也傳達(dá)出一種具有深厚學(xué)者情懷的格調(diào)與意境。

—范迪安（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)）

古語(yǔ)有言：好學(xué)近乎智，力行近乎仁。劉偉冬以退休之年習(xí)畫、展畫，在引領(lǐng)學(xué)校發(fā)展大業(yè)、立德立功之后，退而繪畫立心、修辭立誠(chéng)，此大智也！偉冬的畫，研習(xí)已有時(shí)日，如是研習(xí)，正是要在藝中求真情流露，此即是仁心。

—許江（中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席）

劉偉冬校長(zhǎng)獨(dú)特的學(xué)術(shù)和管理理念，使南京藝術(shù)學(xué)院成為中國(guó)藝術(shù)院校的標(biāo)桿。他從校長(zhǎng)崗位上退下來(lái)以后開(kāi)始畫畫，我以為以他的智慧和熱情一定能在繪畫領(lǐng)域有所收獲！

—李勁堃（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、廣州美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)）

早聞劉偉冬院長(zhǎng)也畫油畫，但一直未能有機(jī)會(huì)見(jiàn)識(shí)。我們熟知的偉冬先生是一位非常出色的院長(zhǎng)、學(xué)者、理論家、國(guó)家藝術(shù)門類美術(shù)學(xué)學(xué)科委員會(huì)召集人。由于長(zhǎng)期從事大量管理工作和學(xué)術(shù)活動(dòng)，而少于看到他的油畫作品公開(kāi)露面。近日，終于從圖片上看到了偉冬先生的油畫作品，令我感到非常意外，看來(lái)并非是預(yù)想的那樣只是玩玩而已，而是有長(zhǎng)期偷偷磨煉之嫌！因?yàn)閺募挤ㄉ峡?，他已?jīng)相當(dāng)嫻熟，不僅有深厚的形色修養(yǎng)，而且還蘊(yùn)含有融匯東西、貫通物我之氣韻。在用筆和肌理的節(jié)奏上都凸顯了瀟灑和輕松的氣質(zhì)，我們不禁要感嘆：一位理性者的感性神游在步入花甲之年剛剛開(kāi)始！

—龐茂琨（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、四川美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)）

讀劉偉冬的繪畫，我感受最為強(qiáng)烈的是他對(duì)于生活的日常感和自然靈性的表達(dá)。這是一對(duì)矛盾的主題，他卻能得其生趣以意求之。偉冬將繪畫的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化為內(nèi)心理想審美的營(yíng)造，畫面具有動(dòng)人心魄的藝術(shù)感染力，充盈著一種傳統(tǒng)文人獨(dú)有的詩(shī)意。以物觀物是偉冬繪畫的特點(diǎn)。以小見(jiàn)大的主題是寫景也是抒情。偉冬將自身的感悟、經(jīng)驗(yàn)融入物象之中，草草數(shù)筆但意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。無(wú)論是對(duì)內(nèi)容的取舍，還是畫面的置陳布勢(shì)，他沒(méi)有囿于對(duì)象形態(tài)的束縛，而是深入挖掘物象的內(nèi)在精神。這種對(duì)于日常的禮贊與對(duì)藝術(shù)本源的觀照，是他作品打動(dòng)人心的力量源泉。偉冬畫了很多園林，但又超越園林本身。園林是古代文人的思想寓所和精神空間，從方圓土地養(yǎng)身心的三維空間，到寸尺紙絹抒胸懷的二維世界，白墻黑瓦間的移步換景，是他心中無(wú)限遼闊的萬(wàn)里山河。他的畫面滲透著一種由來(lái)已久的時(shí)空觀念，對(duì)時(shí)間、空間、畫者、觀者的思索，讓他的作品具有一種現(xiàn)代性。偉冬筆下的色彩清潤(rùn)尚雅、沉穩(wěn)內(nèi)斂。他在客觀寫實(shí)和主觀象征中找到一種平衡，畫面的光感柔和，輪廓消散，飽和微妙富有層次變化，流露出一種純凈的詩(shī)意。這種溫文爾雅的從容含蓄正是江南文人特有的精神氣質(zhì)。毫無(wú)疑問(wèn)，江南獨(dú)特的地理環(huán)境、人文積淀和學(xué)術(shù)傳統(tǒng)，給予了偉冬許多養(yǎng)分。但偉冬的身份是多重的，他繪畫中的厚重與深思，更多地源自對(duì)藝術(shù)的思考與探索，源自他在美學(xué)、歷史、文化等多方面的修養(yǎng)。他將傳統(tǒng)文人繪畫所具有的文學(xué)性、哲學(xué)性和詩(shī)意抒情集于畫面之中，這是古典文化精神的現(xiàn)代回歸，對(duì)很多當(dāng)代藝術(shù)家都具有啟示性的意義。

—曾成鋼（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、上海美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)）

偉冬兄有才，文章好，能作詩(shī)，能書法，很多年前，我偶爾看到他畫的幾張中國(guó)畫，有模有樣的。后來(lái)，偉冬兄又開(kāi)始畫油畫了，有靜物，有江南園林，還有殘荷池塘雪景。他的油畫作品意境青澀淳靜，色彩簡(jiǎn)潔清朗，頗有些寫意的韻味，其內(nèi)心包含著的文雅、聰慧、隨性、敏思等諸項(xiàng)素養(yǎng)在此間匯成起伏陳誦的樂(lè)符，向我們播送出一曲曲悠揚(yáng)唯美的輕音樂(lè)。

—周京新（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席）

偉冬兄的油畫富有寫意精神，有意境，有極強(qiáng)的表現(xiàn)性。20世紀(jì)中國(guó)油畫一直在追尋一條油畫民族化的道路。南藝劉海粟先生從印象派之后的現(xiàn)代主義探索表現(xiàn)主義與中國(guó)寫意之風(fēng)相結(jié)合的藝術(shù)，蘇天賜先生承林風(fēng)眠之風(fēng)，以詩(shī)情與寫意形成了獨(dú)具一格的油畫風(fēng)格，富有江南神韻。偉冬兄于這樣的傳統(tǒng)中，深得滋養(yǎng)。遺風(fēng)再傳，以立新意。愿新的審美氣象為他的不斷創(chuàng)造賦予蓬勃的生命樂(lè)章。

—吳為山（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)）

這些小品畫作初看略似林風(fēng)眠一路中西結(jié)合之彩墨畫，其所畫題材粗看貌不驚人，多取大畫家們不屑剪裁之情景，或者說(shuō)這個(gè)急死忙活的時(shí)代的匆匆過(guò)客們視而不見(jiàn)的去處，而一旦被他攝取入畫，便每幀都凝聚了一種不解的情調(diào)和恍如隔世的情懷。這些被遺忘的角落，以及盛開(kāi)過(guò)，或許已經(jīng)脫水干枯卻依然展示著的不鮮的花朵，記憶著以往或現(xiàn)在、某年某月某日、某人或者某些人曾經(jīng)的某些事情，或許清楚，或許已記不清的過(guò)往，或許什么也不曾發(fā)生也未可知。畫面章法嚴(yán)謹(jǐn)，取景平實(shí)以墨為主，使我以為是彩墨自是當(dāng)然，而仔細(xì)看來(lái)確實(shí)是油畫材料，我便有理由堅(jiān)信一種看法，那就是中國(guó)人畫的都是中國(guó)畫，無(wú)論你是什么方法材料，即便觀念、思想，其精神與審美都是中國(guó)的。因此，油畫傳入中國(guó)時(shí)叫作“西畫”，而現(xiàn)今多稱“中國(guó)油畫”，說(shuō)的是材料，僅此而已，別無(wú)其他。偉冬以他對(duì)繪畫的真情投入所作油畫材料的中國(guó)畫，一如他的為人，嚴(yán)謹(jǐn)謙遜，含蓄中充滿感受背后深邃的情感。耐看的畫面、不露痕跡的筆觸透出的豐富和莫名的人格的真誠(chéng)，其所傾訴和流露的情緒，自是我等可意會(huì)而不可言傳的神秘去處?；蛟S，這種不可名狀的不知所是，正是這些畫的可貴之處。

—楊曉陽(yáng)（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)文化藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)會(huì)會(huì)長(zhǎng)）

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