何香凝西游始末及對藝術(shù)趣味之影響

1929年秋，由于對時局失望，何香凝自籌經(jīng)費(fèi)西游歐洲。據(jù)何香凝聲明，她赴歐有兩大目的：“此回姐妹遠(yuǎn)游，原抱兩大目的，蓋欲環(huán)游世界各國，一以籌募仲愷農(nóng)工學(xué)?；?，一以宣揚(yáng)祖國文化。”〔1〕

一、旅歐路線、行程及原因

1929年9月18日，何香凝乘坐“搭撲克總統(tǒng)號”，從上海出發(fā)，踏上前往法國的旅程。此次出行計(jì)劃縝密，是環(huán)繞世界一圈之航程，原計(jì)劃路線為先從上海取道香港出國，然后經(jīng)菲律賓馬尼拉、印尼東爪哇省省會泗水市（時荷蘭殖民地）、新加坡（時英國殖民地）、越南西貢（時法國殖民地），在泰國居留于曼谷、檳榔、仰光、碧瑤后，轉(zhuǎn)赴馬賽登陸，于法國小住后轉(zhuǎn)赴德國，再赴美游歷紐約、舊金山、檀香山等地，最后經(jīng)日本橫濱、神戶、長崎返滬，計(jì)劃游歷時間為兩年左右〔2〕。實(shí)際行程并非如此，其在南洋重點(diǎn)居留的城市為菲律賓、新加坡、馬來西亞，后從法國直接返回上海，共歷經(jīng)兩年零兩個月時間。

歐洲消費(fèi)不貲，何香凝為此籌措了不少費(fèi)用。何故避居歐洲？何香凝西游的主要原因大約可歸納為以下幾點(diǎn)：1.對政治失望，何香凝在1928年底國民黨的一次高級會議上曾發(fā)表義正詞嚴(yán)的聲明，拒絕國民黨一切職務(wù)，下野旅歐亦是權(quán)宜之計(jì)〔3〕。2.廖仲愷的影響。廖曾經(jīng)說過如果革命不如人意就去歐洲之語〔4〕。3.此時期一方面政壇喧囂—蔣介石派與汪精衛(wèi)派、胡漢民派、李濟(jì)深派、陳濟(jì)棠派唇槍舌劍，互相攻擊，一方面軍事混戰(zhàn)—蔣介石派與馮系、閻系、桂系等軍閥派系混戰(zhàn)一場，勝負(fù)難分。4.與愛子廖承志團(tuán)聚。1928年，鄧文釗攜帶新婚妻子何捷書與廖夢醒、廖承志姐弟同赴歐洲留學(xué)，廖承志于年底到達(dá)德國，此行也有探望愛子之意〔5〕。5.好友宋慶齡的影響〔6〕，何香凝與宋慶齡分別從上海、廣州出發(fā)赴歐，1930年夏二人曾在歐洲共同生活。宋、何持相同政治主張，此時出國都是不滿于蔣介石的統(tǒng)治，有避居之意。

何香凝出國時的心情，可從詩中找尋痕跡。《往法國途中》指出“我豈忍心離故國？......卅年慘史待誰鳴？......忍聽夷歌奏凱聲”?！冻鰢局懈袘选芬喔袊@：“車搖搖，風(fēng)蕭蕭，多少青年海外飄！......一望中原無凈土，同胞血染贛江橋。三民主義今非昔，污吏貪官民怨極......”1929年的《梅花》題畫詩亦陳述“獨(dú)向天涯尋畫本”，充滿對時局的不滿和無奈。“九一八事變”爆發(fā)后，她本可以在歐洲躲避戰(zhàn)事，但她毅然回國，帶著旅歐積攢的字畫和資金，投入到轟轟烈烈的抗日救亡運(yùn)動中。關(guān)聯(lián)何香凝西游歐美的前前后后，可以發(fā)現(xiàn)她去國離鄉(xiāng)背后隱藏的憂思。

二、南洋書畫展覽會的籌備及舉辦

何香凝取道南洋的目的之一是以賣畫籌款的方式向菲律賓、新加坡華僑募集仲愷農(nóng)工學(xué)校的辦學(xué)資金，為此她提前備畫并于1929年1月23日公開籌得30余人的作品350余件（連同己作）。得知仲愷農(nóng)工學(xué)校的經(jīng)費(fèi)竭蹶后，經(jīng)亨頤、陳樹人等鼎力相助，李祖韓更提供寓所怡如廬作為征集地點(diǎn)，為何香凝坐鎮(zhèn)。滬上冬日雖天寒，但丹青摯友們熱情不減，經(jīng)亨頤、陳樹人、商笙伯、張善孖、張紅薇、鄭曼青、錢瘦鐵、方介堪、李秋君、秦清曾、沈子丞、汪英賓、陳公博、楊清磐、馬孟容等紛至沓來。

宴前祖韓出其所藏古畫示眾，計(jì)有惲南田山水花卉冊頁，秀逸可愛;王若水花鳥長卷，精工絕倫;董玄宰仿大癡設(shè)色富春大山長卷，布局設(shè)色，火候純青;王南石畫悼紅軒主曹雪芹小像，團(tuán)面微髭，蕭然坐于竹林石上，一似無懷葛天之無憂無慮者，后幅題跋極多，且多與雪芹同時，近人如褚禮堂、葉譽(yù)虎亦均有長跋......此外尚有文五峰、董東山及王石谷太白觀觀泉圖長卷，均屬精品，另有冊頁及小幅畫數(shù)十百頁，均系近代名作，而先師師曾先生所畫山水亦與焉，并有太老師散原先生題詩，展玩不忍釋手?！?〕

宴后眾人現(xiàn)場揮毫合作了一幅長卷，由陳公博畫石、方介堪寫香爐、經(jīng)子淵寫梅、錢瘦鐵寫蘭、何香凝寫菊、鄭曼青寫竹、俞劍華寫水仙、張紅薇寫松、張善孖寫萬年青，俞劍華形容為“一時奪筆爭墨，如恐不及”?！?〕何香凝在1931年發(fā)表《救濟(jì)國難書畫展覽會宣言》時回憶道：“民國十八年，蒙上海書畫家慨加贊助，捐集墨寶若干件，每擬公開售賣，作為學(xué)校基金。徒以香凝頻年漫游歐陸，卒卒未遑?！薄?〕自南洋之行后，何香凝養(yǎng)成了積累畫作以備不時之需的習(xí)慣，售畫不僅是其維持生計(jì)、建立社交的方式，更成為她實(shí)現(xiàn)“書畫救國”宏愿的載體。

何香凝最早見諸記載的賣畫籌款記錄，是在1921年何香凝與宋慶齡共同組織的“女界出征軍人慰勞會”中〔10〕。之后，何香凝常用勸捐和義賣等方式籌款募校資、充軍實(shí)，南洋之行即是明證。她在南洋的行程與售畫情況比較如右表一。

南洋之行標(biāo)志著何香凝文化聲望的確立。本文主要探討菲律賓和新加坡的義賣活動。根據(jù)記載何香凝一行在馬來西亞也籌辦了一場義賣，卻因政治原因收效甚微，亦無詳細(xì)資料記錄，故不做探討。

從菲律賓展覽會現(xiàn)場圖片可見，何香凝南洋售畫攜帶的作品分為書法、繪畫兩類，書法包括于右任、蔡元培、蔣介石、譚延闿、柏文蔚等人的作品，大中堂、中堂、對聯(lián)、橫幅、立軸、斗方等形制尺寸兼?zhèn)?。她個人的繪畫以獅子、老虎、駿馬、梅花、牡丹、松樹（含雪月松題材）、山水（含水中月題材、瀑布山水與雪景山水）等為主，均為其代表性作品，部分作品的構(gòu)圖模式、繪制手法、畫面氣息與何香凝美術(shù)館的藏畫十分相似。因華僑顧慮政治原因，何香凝在菲律賓的籌款成果不盡如人意，考慮到仲愷農(nóng)工學(xué)校急需經(jīng)費(fèi)，即托鄺煦堃總領(lǐng)事代為匯回學(xué)校〔11〕。

何香凝抵達(dá)新加坡后受到熱烈歡迎，10月21日，僑領(lǐng)胡文虎假嘉東中華俱樂部設(shè)宴招待何香凝一行。10月24日，中國駐新加坡總領(lǐng)事、唐紹儀之子唐榴召集各界人士歡迎何香凝。10月26日、30日、11月1日，何香凝分別在南洋女校、華僑中學(xué)和青年勵志社發(fā)表三次演講，演講主題分別為：一、強(qiáng)調(diào)“女子為國民之母”，要爭取男女平等;二、主張中國急速發(fā)展農(nóng)工業(yè)，廢除不平等條約，爭取民族權(quán)益;三、勸勉青年勤奮讀書，盡國民責(zé)任。演講是信仰的體現(xiàn)，何香凝的系列演說主要受廖仲愷的主張影響。廖仲愷多年擔(dān)任財(cái)政要職，有獨(dú)到的經(jīng)濟(jì)見解，注重農(nóng)工業(yè)的發(fā)展。7F531DAD-2767-45FC-A098-90B0C7C32DC9

11月4日，何香凝在南洋酒店召開新聞記者茶會，成立“新加坡華僑籌助仲愷農(nóng)工學(xué)校經(jīng)費(fèi)書畫展覽籌備委員會”，正委員長胡文虎，副委員長為陳嘉庚、林金殿等24人，名譽(yù)委員長145人，包括林義順、張永福等。此外另設(shè)文書股、布置股、宣傳股、財(cái)務(wù)股、庶務(wù)股和交際股。輿論方面，胡文虎旗下的《星洲日報(bào)》不遺余力地給予宣傳推動，表明展覽的目的在于為仲愷農(nóng)工學(xué)?；I集經(jīng)費(fèi)，吁請僑胞贊助，之前的演講也為義賣活動做了很好的造勢。

展覽會于11月17日至19日舉行，展出作品200幅，參觀者絡(luò)繹不絕，僑商因廖仲愷生前功勛偉大，有益于民生，紛紛解囊，籌金共達(dá)5588.99叻幣，除扣除費(fèi)用外，共籌得5017.80叻幣，僅胡文虎一人就捐2000叻幣，于1930年1月15日悉數(shù)匯交仲愷農(nóng)工學(xué)?！?2〕。但書畫展覽會受到國民黨政府的惡意攻訐，許多愛國華僑為避嫌未能出席并捐助，直接影響到展覽會的總收入。此外檳城僑領(lǐng)組織義演，吉隆坡之黃寶芝、歐陽雪峰亦發(fā)起組織書畫展為仲愷農(nóng)工學(xué)?；I資〔13〕，海外僑胞對于中國革命和教育事業(yè)的擁護(hù)有目共睹。

何香凝在新加坡書畫義賣展覽會的成功源自社會資源和人脈關(guān)系的結(jié)網(wǎng)幫助，可以說從官方到民間都對這次義賣呼聲很高，不僅總領(lǐng)事唐榴親自上陣，僑領(lǐng)們也結(jié)陣資助，不僅整個展覽會組織架構(gòu)十分有序，連展覽會場都做了精心布置，這歸功于僑領(lǐng)及華僑熱心人士的努力。展覽會入口處張貼“新加坡華僑籌助仲愷農(nóng)工學(xué)校書畫展覽會”門額，兩側(cè)還有“發(fā)揚(yáng)文化、提倡農(nóng)業(yè)”等標(biāo)語，堪稱從形式到主題都創(chuàng)意出新，從氣氛到人心都鼓動踴躍，調(diào)動了僑胞的愛國熱情。可以說新加坡書畫義賣展覽會的成功舉辦，不僅為中國畫家之后到南洋舉行藝術(shù)活動創(chuàng)造了成功的范例，而且為何香凝籌辦“救濟(jì)國難書畫展覽會”提供了不可或缺的經(jīng)驗(yàn)。

南洋展覽主要是面向華僑籌款，其特點(diǎn)可總結(jié)如下：一是作品形制完備，題材多樣，尺幅兼有，可滿足不同類型僑胞的購買愿望;二是何香凝的藝術(shù)創(chuàng)作已經(jīng)形成程式化模式，部分作品作為成熟的“標(biāo)準(zhǔn)件”，構(gòu)圖與筆墨均已趨于成熟，譬如側(cè)身怒吼的虎、猛回頭的雄獅、瀑布虎，以及水中月、梅花、松柏等題材，“何畫柳題”“何畫經(jīng)題”“何畫于題”均有籌備和展銷;三是何香凝具有明確的精品意識，她攜帶到南洋的己作，均是代表性作品，絕無應(yīng)酬的痕跡，可以說，何香凝南洋書畫義賣中的作品都是經(jīng)得起藝術(shù)篩選和受眾過濾的佳作。何香凝此次南洋籌款活動的順利進(jìn)行主要得益于南洋華僑的鼎力支持，尤其是諸位領(lǐng)事和地方僑領(lǐng)勢力的熱心扶持。

三、海外游歷及藝術(shù)創(chuàng)作

1929年12月初，何香凝先赴倫敦，12月中旬乘船抵達(dá)馬賽港后，轉(zhuǎn)赴巴黎，寄居市郊的里拉頓島〔14〕。1929年，何香凝旅歐前出版《何香凝畫集》第一輯（珂羅版），第一本繪畫出版物的出版，是何香凝繪畫里程中的重要節(jié)點(diǎn)。旅歐后《何香凝畫集》第二輯出版，這種以西游為前后節(jié)點(diǎn)的出版呈現(xiàn)引人注目，可見除去行旅所費(fèi)時間，何香凝居留法國的具體時長雖不足兩年，卻對其創(chuàng)作產(chǎn)生決定性影響。

1930年，何香凝居住于巴黎米克賽題公寓內(nèi)作畫〔15〕，她在歐洲的考察和游學(xué)歷來甚少記敘，僅有畫作、詩文和照片可為參照，此外廖承志、廖夢醒及李湄、胡蘭畦、劉天素等人的回憶也是重要參考資料。西游期間，她生活儉樸，但“何香凝以畫畫籌集旅費(fèi)和生活費(fèi)，每張畫幾元，她竟籌足了兩三年的生活費(fèi)，可見海外僑胞給予了她大力支持。正如廖承志同志在《我的母親和她的畫》中回憶這段生活時所說，‘愛國僑胞是敬重她的”〔16〕。

何香凝在法國交往較多的美術(shù)留學(xué)生有劉海粟、胡藻斌、王濟(jì)遠(yuǎn)〔17〕、鄭可等。1930年，何香凝出席了劉海粟高足、“寒之友社”社員王濟(jì)遠(yuǎn)的巴黎畫展〔18〕。何香凝與劉海粟的交往始于1928年底，之前她在上海暫居過的“海廬”是劉海粟的私邸，且劉曾參加過“寒之友社”雅集。彼時劉海粟以教育部駐歐特約撰述員的身份，被派遣在法國考察學(xué)習(xí)。

書畫之友相聚，自然免不了合作繪畫，其中《歲寒三友圖》《合作冊頁》中之“芳郁絕塵”一幀收藏于劉海粟美術(shù)館，《瑞士勃郎崖風(fēng)景》收錄于《劉海粟作品選集》。

何香凝與劉海粟合繪的《歲寒三友圖》筆致清潤，與1928年同經(jīng)亨頤、陳樹人、于右任合作的《松竹梅》有異曲同工之妙，但格調(diào)氣息上仍表現(xiàn)出情緒的起伏差異?！稓q寒三友圖》中何香凝的梅竹不似1928年之作的筆法那樣悲冷寒冽，而是表現(xiàn)出部分文人畫的閑適氣氛，而劉海粟的松樹畫法已經(jīng)表現(xiàn)出明顯的油畫意味，不論是用筆還是趣味方面，都充滿中西結(jié)合的味道。劉海粟在左上角題款：“十九年春，何香凝劉海粟合作于巴里?！?/p>

“芳郁絕塵”冊頁是一幅典型的小品繪畫，題材為梅、竹、菊，其中何香凝畫竹、菊，劉海粟畫梅花，用筆皆松動自如，劉海粟在右側(cè)題跋：“芳郁絕塵。一九三一年一月何香凝畫竹菊劉海粟寫梅并題巴黎客次?！?/p>

《瑞士勃郎崖風(fēng)景》為雙跋作品，1930年劉海粟題跋道：“瑞士勃郎崖見此景象，十九年秋何香凝劉海粟合作于巴黎?！焙罅鴣喿佑譃樵摦嬵}跋：“異域風(fēng)光寫舊游，歸來風(fēng)雨感同舟。江山已逐纖兒壞，倘遣桃源海外留?！薄?9〕背景的山巒為中國水墨畫的水墨淋漓渲染感，而前景的山林則兼有木炭畫、速寫畫和毛筆中鋒用筆的感覺，細(xì)品之，仍有中國畫山水寒林的意境。據(jù)記載，旅法期間，何香凝喜歡到巴黎郊區(qū)游湖，這張作品很可能是郊游歸來的合作畫。

1933年2月，上海美術(shù)專科學(xué)校為籌措經(jīng)費(fèi)，舉辦名家書畫展覽會，發(fā)行面值10元的書畫券，為支持劉海粟、王濟(jì)遠(yuǎn)的教育事業(yè)，何香凝捐贈畫作《墨梅圖》，并和蔡元培一起為展覽會搖旗助力?！?0〕

目前可見的明確年款作于旅法期間的繪畫作品還有何香凝花卉畫經(jīng)典代表作、柳亞子題跋的《松菊》巨幅，款題“二十年春作于巴黎”的《松菊梅》，款題“棉村居士作于法京”的山水立軸《春潮帶雨晚來急》。何香凝早期藝術(shù)風(fēng)格的形成主要得益于其在留日期間的綜合訓(xùn)練，回國后畫風(fēng)一度改觀，更在風(fēng)格多樣化時期中反復(fù)取舍，直到1931年她西游歸國后畫風(fēng)才徹底完成轉(zhuǎn)變。何香凝在西游期間的遺作雖不多見，但與其之后的作品風(fēng)格比較，已呈現(xiàn)一定的穩(wěn)定性，由此可見，西游結(jié)束了其風(fēng)格多樣化時期，使何香凝的繪畫風(fēng)格趨于定型，兼隨之而來的社會環(huán)境影響，逸筆的文人寫意畫風(fēng)蔓延在她此后的創(chuàng)作中。7F531DAD-2767-45FC-A098-90B0C7C32DC9

《松菊》巨幅是何香凝迄今為止尺幅最大的作品，《松菊梅》不但是她創(chuàng)作于法國的代表作，且具備合作繪畫的代表意義，其中松、竹、梅由何香凝繪制，回國后倩王一亭補(bǔ)畫山石、葉恭綽補(bǔ)題于右任之詩，詩書畫印結(jié)合成完整的作品。王一亭的補(bǔ)繪堪稱巧補(bǔ)，將何香凝的原款巧妙地隱匿在山石縫隙中，很有宋畫藏款的意趣?！端删彰贰分兴删盏睦L制手法和《松菊》巨幅完全一致，作品將四位名流進(jìn)行關(guān)聯(lián)，具特殊文化意義。

《春潮帶雨晚來急》柳枝的用筆之中隱約可以觸到速寫和素描的影跡，松樹的繪制手法則有油畫筆觸的既視感，與何香凝美術(shù)館編號T77號作品《山水》中柳樹的技法幾乎一致，與1934年的《為誰來補(bǔ)破河山》相比，可以看出何香凝在風(fēng)格轉(zhuǎn)換期間在繪畫技法方面的嘗試與探索，用筆上雖有疏略，但哪一位藝術(shù)家變法期間不是反復(fù)摸索呢？此時何香凝轉(zhuǎn)向中國水墨的山水畫仍處在練習(xí)階段，尚未形成清晰的個人面貌，風(fēng)格時而傾向日本畫，時而傾向文人畫，筆法處理上也相對單調(diào)。但畫面呈現(xiàn)出來的不成熟和不穩(wěn)定恰恰表明她在風(fēng)格轉(zhuǎn)換時期尋找藝術(shù)上的突破點(diǎn)所做的諸般嘗試，尤其是西游期間有充足的時間使她全身心投入繪畫，嘗試各種藝術(shù)表現(xiàn)手法，為藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變提供了現(xiàn)實(shí)條件和實(shí)踐基礎(chǔ)。

《春潮帶雨晚來急》中占主體位置的柳樹顯然受到西畫筆觸的影響，如何將各種技法心得融匯在期繪畫實(shí)踐中逐步得到解決。她中期以后的山水畫，無論是風(fēng)格還是用筆，都已趨向成熟，一定程度上有賴于西游期間的藝術(shù)實(shí)踐。西游使何香凝擁有完整的思考時間和創(chuàng)作空間，并開始定位個人繪畫風(fēng)格取向。當(dāng)她確立以傳統(tǒng)文人畫為主的發(fā)展道路以后，在這種思想的指導(dǎo)下進(jìn)行了大量的臨摹和創(chuàng)作，并受到交往的文人畫家的影響，畫面中的文人畫意味日趨濃郁。所以說西游直接影響到何香凝中晚期的畫風(fēng)，西游是區(qū)分何香凝日本畫風(fēng)和文人畫風(fēng)的分水嶺。

旅法期間，何香凝與粵籍藝術(shù)家鄭可〔21〕和胡藻斌〔22〕的交往也有記載可查。何香凝曾經(jīng)設(shè)法資助勤工儉學(xué)的鄭可完成學(xué)業(yè)〔23〕?！?931年，鄭可曾應(yīng)何香凝之請，為廖仲愷先生創(chuàng)作了一面浮雕?！薄?4〕后廖承志邀請他從香港回北京為新中國的建設(shè)效力。1951年，鄭可毅然賣掉工廠，到中國青年藝術(shù)劇院工作。

胡藻斌曾留日，是同盟會會員。1934年，何香凝贈送胡藻斌《梅花圖》〔25〕。并與柳亞子先后為胡藻斌的菊圖《秋香秋色》題跋：“春好隨他去又來，孤飄猶辭重陽節(jié)。甲戌冬香凝題?！?936年8月，何香凝加入胡藻斌主持的力社。何香凝同旅法留學(xué)生的交往，體現(xiàn)了她提攜獎掖后進(jìn)的大家品質(zhì)。

歐洲各大博物館收藏的中國字畫數(shù)不勝數(shù)，何香凝在此期間有充分的時間自由觀瞻，接受藝術(shù)熏陶，此外“對西方經(jīng)典文化的巡禮，大大豐富了她的藝術(shù)體驗(yàn)”〔26〕。何香凝在德國、法國參觀了許多公私藝術(shù)收藏機(jī)構(gòu)，如埃菲爾鐵塔、國家博物館、盧浮宮等，還在巴黎歌劇院欣賞古典歌劇，對開闊其藝術(shù)眼界極為重要。

像何香凝這樣，早年留學(xué)日本、歸國后轉(zhuǎn)入文人水墨探索，之后又游學(xué)于西方之案例并不多見。但何香凝畢竟不是一位純粹的藝術(shù)家，也無意從藝術(shù)內(nèi)部進(jìn)行雄心勃勃的變革，她的藝術(shù)進(jìn)化是潛移默化的。因此，我們也不妨將之當(dāng)作20世紀(jì)中國美術(shù)史上的一個獨(dú)特案例來研究。另一方面，由于何香凝身份的特殊性，她的藝術(shù)活動也超出僅僅作為藝術(shù)家的作用。比如主辦書畫展覽會，既是藝術(shù)家也是策劃者、主辦方，使得展覽獲得了極大的影響力和輻射力。而她與其他藝術(shù)家保持交流互動，對異質(zhì)文明的積極學(xué)習(xí)，所體現(xiàn)出來的不斷進(jìn)取、開放合作的態(tài)度，也反哺了她〔27〕的藝術(shù)，使之面貌時常為之一新。

1931年何香凝回國后畫風(fēng)開始明顯轉(zhuǎn)變，有賴于旅歐時期對中西畫風(fēng)的綜合接觸和比較。何香凝在香港、廣州、東京等地的生活都具備接觸西方藝術(shù)的可能性，而西游將她全部置身于西方文明的影響中，潛移默化地影響其繪畫，呈現(xiàn)出一種轉(zhuǎn)折階段結(jié)合體的味道，技法表現(xiàn)出被異域文明浸染的特征。西游之后，何香凝的人生歷程和“書畫救國”實(shí)踐，都開啟了新階段。

（作者單位：何香凝美術(shù)館）

責(zé)任編輯：歐陽逸川

注釋：

〔1〕《星洲日報(bào)》1929年11月5日、11月18日，1930年1月21日，轉(zhuǎn)引自姚夢桐：《何香凝在新加坡》，《亞洲文化》第16期，1992年6月。

〔2〕《民國日報(bào)》1929年8月21日，第9頁。

〔3〕何香凝為劉天素爭取法國官費(fèi)的留學(xué)名額，說：“你去打前站，我過些時也要離開這些烏七八糟的名堂，到國外去生活一段?！眲⑿奈洌骸丁傲粞蠊脣尅眲⑻焖亍?，《團(tuán)結(jié)報(bào)》1991年8月10日。

〔4〕1924年改組國民黨時，廖仲愷失去信心，曾說：“實(shí)在辦不下去......就往德國和法國留學(xué)去?！痹蒲┟罚骸逗蜗隳?，第16頁。

〔5〕何香凝反對廖夢醒與李少石的戀情，因此1928年11月，何香凝把廖承志安排到德國的同時，把廖夢醒送去法國留學(xué)、到意大利考察蠶桑業(yè)。何香凝托當(dāng)時視為左派戰(zhàn)友的汪精衛(wèi)派人代為管理女兒的留學(xué)經(jīng)費(fèi)，嚴(yán)格按月發(fā)給生活費(fèi)，生怕她有余錢回國找李少石。1930年春，李少石發(fā)“速回”電報(bào)，廖夢醒立即向好友陳英德借錢買票，等不及赴歐的母親當(dāng)面辭別，登上回國的輪船，奔向李少石......所以何香凝抵達(dá)法國后，并未見到女兒。

〔6〕梁超：《居然有此歲寒圖—何香凝與柳亞子的唱和與國民黨左派斗爭》注釋第24，《2003—2006何香凝美術(shù)館年鑒》，第119頁。

〔7〕王中秀：《黃賓虹年譜》，上海書畫出版社2005年版，第215頁。

〔8〕周錦嫦：《何香凝旅歐（1929—1931）期間藝術(shù)活動考略》，《中國美術(shù)》2020年第1期，第74頁。

〔9〕原件藏中國革命博物館，尚明軒、余炎光編：《雙清文集》下卷，第120頁。

〔10〕宋慶齡任會長，何香凝任總干事。“這就是中國婦女界為了慰勞義師第一次辦起來的慰勞會組織?！焙蜗隳骸段业幕貞洝?，《雙清文集》下卷，第926頁。另見尚明軒：《何香凝傳》，人民文學(xué)出版社2012年版，第76頁。7F531DAD-2767-45FC-A098-90B0C7C32DC9

〔11〕陳姍：《何香凝年譜》，廣西人民出版社2016年版，第130頁。

〔12〕姚夢桐：《何香凝在新加坡》，《新加坡戰(zhàn)前華人美術(shù)史論集》，新加坡亞洲研究學(xué)會，1992年，第18—21頁。

〔13〕《星洲日報(bào)》1929年11月5日、11月18日，1930年1月21日。參見陳姍：《何香凝年譜》，第130、131頁。

〔14〕陳姍：《何香凝年譜》，第132頁。

〔15〕李松：《走近何香凝—何香凝與當(dāng)代中國美術(shù)》，《反思二十世紀(jì)中國文化與藝術(shù)—紀(jì)念何香凝誕辰一百三十周年國際學(xué)術(shù)研討會文集》，嶺南美術(shù)出版社2009年版，第5頁。

注釋：

〔16〕《何香凝盡心竭力愛僑護(hù)僑的傳奇人生》，《僑務(wù)工作研究》2012年12月20日。

〔17〕王濟(jì)遠(yuǎn)（1893—1975），原籍安徽，生于江蘇武進(jìn)，1912年畢業(yè)于江蘇第二高等師范學(xué)校。1920年于上海參加西洋畫社團(tuán)“天馬會”，后任上海美術(shù)?？茖W(xué)校教授、教務(wù)長。1926年赴歐考察西洋美術(shù);1927年創(chuàng)辦“藝苑繪畫研究所”，數(shù)次赴日考察;1941年赴美創(chuàng)辦華美畫學(xué)院。“1931年7月，王濟(jì)遠(yuǎn)路過新加坡，就攜帶何香凝的介紹書到《星洲日報(bào)》參觀。與介紹信一起帶到新加坡的，還有何香凝在巴黎的詩作手稿，1931年7月16日的《星洲日報(bào)》刊登了其中《十九年夏游瑞士內(nèi)蒙湖》及《無題》兩首?！鼻敖摇逗蜗隳脷W（1929—1931）期間藝術(shù)活動考略》。

〔18〕“展覽于1931年1月15日至29日在巴黎賽納路白柳華畫廊舉行。這個展覽的舉辦，含有宣揚(yáng)東方藝術(shù)、與當(dāng)時日本在海外以東方藝術(shù)自居而抗衡的意味。這與何香凝所主張的發(fā)揚(yáng)中國文化理念不謀而合，一定程度上也是當(dāng)時中國藝術(shù)家的普遍心態(tài)。在這次展覽會上，時任駐法大使高魯、何香凝及劉海粟、張澄江等人留下了一張珍貴合影?！鼻敖摇逗蜗隳脷W（1929—1931）期間藝術(shù)活動考略》。

〔19〕柳亞子著，中國革命博物館柳亞子文集編委會主編：《磨劍室詩詞集》（上），上海人民出版社1985年版，第680頁。

〔20〕上檔藏：Q250全宗（上海美術(shù)專科學(xué)校檔案）案，轉(zhuǎn)引自陳正卿：《抗戰(zhàn)前何香凝在上海的書畫活動》，《團(tuán)結(jié)》2012年第4期，第57頁。

〔21〕鄭可（1905—1987），廣東新會縣人，1927至1934年，

鄭可求學(xué)于法國國立美術(shù)學(xué)院和巴黎工藝美術(shù)學(xué)院，學(xué)習(xí)雕塑和工藝美術(shù)。

〔22〕胡藻斌（1897—1942），字顯聲，號靜觀樓主，廣東順德人。自幼得伯父胡錦清指授繪畫，后隨之留學(xué)日本加入同盟會，追隨國父參與革命。民國元年（1912）返國，民國三年（1914）與友馮磊楸于廣州四牌坊設(shè)若愚畫學(xué)研究社，后更于光塔街設(shè)如是美術(shù)學(xué)校。民國十七年（1918）出洋考察，旅費(fèi)不足，以畫自給。先赴日本，隨之俄國西伯利亞，迄阿穆爾境而止。十九年（1920）遄歸香港。未幾又游歷南洋、馬來西亞、仰光、緬甸、印度，過波斯、土耳其，再入俄境，轉(zhuǎn)德、法、波蘭，出海峽赴美，折返巴黎，已而涉南北非洲，從摩洛西哥邊地回英倫，所至輒舉行畫展會。

〔23〕“鄭可曾在漆器廠當(dāng)了一年油漆小工，后來又題一個美國女裝飾美術(shù)家當(dāng)調(diào)顏色的助手......”詳見吳瑾《青年藝術(shù)社與廣州現(xiàn)代美術(shù)》，嶺南美術(shù)出版社2010年版，第164頁?！班嵖杉揖巢⒉桓辉?，學(xué)習(xí)和生活費(fèi)都要考勤工儉學(xué)。何香凝得知后，特向‘國民革命軍第十九路軍'進(jìn)行推薦，使之獲得了該部的海外教育資助?！边B冕：《鄭可研究暨重訂鄭氏簡編年譜》《，裝飾》2017年第1期，第37—47頁?！?933年，十九路軍軍需處處長鄧瑞仁更主動聯(lián)絡(luò)鄭可，提出資助生活費(fèi)，供其同時學(xué)習(xí)室內(nèi)裝飾，目的是回國后在十九路軍將要興辦的大學(xué)內(nèi)任教?！蓖跖嗖ǎ骸多嵖伞罚睢ぷx書·新知三聯(lián)書店2014年版，第346頁。轉(zhuǎn)引自周錦嫦：《何香凝旅歐（1929—1931）期間藝術(shù)活動考略》。

〔24〕前揭《何香凝旅歐（1929—1931）期間藝術(shù)活動考略》。

〔25〕何香凝繪《梅花》，102.5cm×33cm，紙本設(shè)色，1934年，廣州藝術(shù)博物院藏?？铑}“藻斌先生正，廿三年冬集于雙清樓畫，何香凝”，鈐?。喊孜摹昂蜗隳?、朱白相間“雙清館”。

〔26〕〔27〕前揭《何香凝旅歐（1929—1931）期間藝術(shù)活動考略》。7F531DAD-2767-45FC-A098-90B0C7C32DC9