建黨百年視角下中國革命題材電視劇的人物形象研究

程靖媛

摘要：革命題材已經(jīng)成為電視劇主要表現(xiàn)內(nèi)容，和傳統(tǒng)革命題材相比，當(dāng)代革命題材的電視劇，在表現(xiàn)內(nèi)容和刻畫人物方面，更加重視生活化、個(gè)性化，劇中的革命者不再是性格單一化的英雄形象，而是具有普通人的情感，但超出普通人境界的立體形象。在塑造人物方面，擅長在尊重歷史真實(shí)的基礎(chǔ)上，用生活細(xì)節(jié)來塑造人物。本文以《跨過鴨綠江》為例，來分析當(dāng)代革命題材電視劇的人物形象塑造特征。

關(guān)鍵詞：革命題材；領(lǐng)袖形象；戰(zhàn)士形象；敵對(duì)陣營

中國革命題材指的是以反映民主革命斗爭為主要內(nèi)容的題材，在年代上包括年鴉片戰(zhàn)爭后，重點(diǎn)是1921年中國共產(chǎn)黨成立以來，到新中國成立這個(gè)階段的重大革命題材。特點(diǎn)是反映這個(gè)階段的歷史事件、描寫黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人生平事跡，描寫的歷史事件和領(lǐng)導(dǎo)人物必須是真實(shí)而非虛構(gòu)。

中國革命題材電視劇，利用電視劇篇幅長的特點(diǎn)，來還原重大歷史事件，敘述黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的生平事跡，讓青年一代通過電視劇了解中國革命歷史。建黨百年中國革命題材電視劇指的是為紀(jì)念中國共產(chǎn)黨成立100周年而特別制作的革命題材電視劇，其中備受觀眾好評(píng)的有反映抗美援朝戰(zhàn)爭始末的《跨過鴨綠江》、反映中國共產(chǎn)黨誕生過程的《覺醒年代》等。

一、革命題材影視劇的演變

（一）革命題材影視劇發(fā)展

中華人民共和國成立后，電影題材有戰(zhàn)爭、生活之分。戰(zhàn)爭題材大多數(shù)是表現(xiàn)新民主主義時(shí)期的重大事件和英雄人物，如表現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭的《小兵張嗄》《鐵道游擊隊(duì)》，表現(xiàn)解放戰(zhàn)爭的《南征北戰(zhàn)》《戰(zhàn)上?！贰痘⒛懹⑿邸罚憩F(xiàn)抗美援朝的《奇襲》《上甘嶺》。但文革之前的革命題材電影重在敘事，表現(xiàn)革命領(lǐng)袖的題材較少，人物傳記也是以英雄人物為主，如《趙一曼》《董存瑞》；20世紀(jì)七八十年代，我國電影得到了蓬勃發(fā)展，革命題材電影內(nèi)容也越來越豐富，黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人出現(xiàn)在電影中，由此還培養(yǎng)了一大批特型演員，他們主要是外貌高度形似領(lǐng)導(dǎo)人，令人倍感親切。

20世紀(jì)80年代中后期，隨著電視的發(fā)展，革命題材的電視劇也層出不窮，有以人物為主的，也有以歷史事件為主。黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人形象逐步開始從形似走向神似。比較著名的革命題材電視劇有《延安頌》《長征》《井岡山》《解放》等革命史詩型。進(jìn)入新世紀(jì)后，革命題材的電視劇范圍擴(kuò)展到辛亥革命時(shí)期，也將抗日戰(zhàn)爭的敘事角度從八路軍、新四軍延伸到國民黨軍隊(duì)，如《走向共和》《中國遠(yuǎn)征軍》等[1]。

（二）革命題材影視劇的形式與內(nèi)容變化

從中華人民共和國成立到建黨百年，70年的時(shí)間，革命題材也從電影的簡練演變?yōu)殡娨晞〉幕趾?、?xì)致，在表現(xiàn)手法上也有巨大變化。

從中華人民共和國成立初期到20世紀(jì)80年代，革命題材在表現(xiàn)手法上更加突出英雄主義情懷，革命者形象都是崇高、完美，重點(diǎn)渲染英雄人物的大無畏、機(jī)智勇敢，很少有自己的私人生活場景。這個(gè)時(shí)期領(lǐng)袖人物很少出現(xiàn)在銀幕上，敵對(duì)陣營中的反面人物臉譜化嚴(yán)重，在銀幕上不是青面獠牙，就是陰險(xiǎn)無情，或者無能、膽小，一出場就容易讓人辨認(rèn)出來。

20世紀(jì)80年代后，無論是電影還是電視劇，在人物塑造方面都以歷史為原型，臉譜化現(xiàn)象減少。歷史人物有自己的性格特色，缺點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)并存。革命題材電視劇中的人物形象變化最大的是領(lǐng)袖人物，如毛澤東。在《延安頌》等電視劇中，有毛澤東大量的情感生活，和賀子珍的關(guān)系，和江青相識(shí)相戀[2]。這些生活細(xì)節(jié)的嵌入，不但沒有損害領(lǐng)袖人物的偉大形象，反而令人感受到領(lǐng)袖人物的可親可敬。對(duì)于敵對(duì)陣營中的人物刻畫，也是尊重歷史，高度還原了蔣介石、宋美齡等人物，善于從細(xì)節(jié)來刻畫人物個(gè)性。在《解放》中，蔣介石準(zhǔn)備離開大陸，劇中表現(xiàn)了他對(duì)故國的眷戀不舍，和孫子在一起的蔣介石，也是一個(gè)慈祥的爺爺，對(duì)孫子有問必答。國民黨的高級(jí)將領(lǐng)也是從歷史真實(shí)出發(fā)，描寫他們對(duì)時(shí)事的觀點(diǎn)，顯示了他們的文化修養(yǎng)和個(gè)性。革命題材電視劇相較于電影，更加注重歷史真實(shí)，人物形象塑造，在形似的基礎(chǔ)上，更加追求神似。利用電視劇的長篇幅，多角度地來刻畫人物，使人物更加立體。

二、建黨百年視角下革命題材的人物角色設(shè)定

建黨百年攝制的革命題材電視劇《跨過鴨綠江》，在人物設(shè)定方面較之于之前的《長征》《延安頌》等，更加重視多角度、立體化的呈現(xiàn)[3]?！犊邕^鴨綠江》用全景式表現(xiàn)手法，再現(xiàn)了中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)從開始到結(jié)束的過程，是一部恢宏的戰(zhàn)爭史詩。電視劇不僅刻畫了所有重大戰(zhàn)役，還塑造了一系列人物群像，這些人物群像包括以毛澤東為核心的中國領(lǐng)袖、以彭德懷為核心的志愿軍司令部首長和無數(shù)英勇奮戰(zhàn)的志愿軍戰(zhàn)士，如全國人民耳熟能詳?shù)膽?zhàn)斗英雄邱少云、黃繼光、楊根思等；在敵對(duì)陣營中，有美國總統(tǒng)杜魯門和高級(jí)將領(lǐng)麥克阿瑟、李奇微等，有退守中國臺(tái)灣一心想著反攻大陸的蔣介石。

（一）領(lǐng)袖人物形象

電視劇在塑造領(lǐng)袖人物時(shí)，在尊重歷史的基礎(chǔ)上，重點(diǎn)展示領(lǐng)袖人物的革命性、崇高性和超凡性，將領(lǐng)袖人物放在特定的歷史時(shí)期，通過“以史帶人”的方式來體現(xiàn)。電視劇對(duì)領(lǐng)袖人物的設(shè)定，重點(diǎn)突出他們的革命性和崇高性。革命性緊緊抓住在特殊歷史時(shí)期，領(lǐng)袖人物對(duì)時(shí)局的判斷，對(duì)國內(nèi)外形式的分析，以及對(duì)國家建設(shè)和國家安全的考慮等方面[4]。

《跨過鴨綠江》選擇的是1950年到1953年這個(gè)特殊歷史時(shí)期，這個(gè)時(shí)期新中國剛成立，百業(yè)待興，國際形勢(shì)嚴(yán)峻。領(lǐng)袖們既要關(guān)注國際形勢(shì)，又要關(guān)注臺(tái)灣方面。在內(nèi)部需要建設(shè)新中國，面對(duì)的是土改、工業(yè)化建設(shè)、經(jīng)濟(jì)建設(shè)等問題。但突然之間，朝鮮內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，緊接著美國派艦隊(duì)入住臺(tái)灣海峽，又組織聯(lián)合部隊(duì)出兵朝鮮。在內(nèi)憂外患的攻擊下，以毛澤東為核心的中共領(lǐng)袖們，圍繞出兵朝鮮、如何取勝、后勤保障、組建中國空軍、停戰(zhàn)協(xié)議等展示了他們的革命性特點(diǎn)。

在刻畫領(lǐng)袖群像時(shí)，電視劇突出了毛澤東、周恩來等人團(tuán)結(jié)一致、群策群力的特點(diǎn)。在重大決策前，毛澤東即使成竹在胸，也會(huì)和周恩來、聶榮臻、朱德、劉少奇等人在一些商討、分析世界形勢(shì)，然后征求大家意見來完善自己的設(shè)想。在指揮朝鮮戰(zhàn)場時(shí)，也要先聽取彭德懷等人的意見，結(jié)合戰(zhàn)場和自身能力來制訂作戰(zhàn)計(jì)劃，表現(xiàn)了領(lǐng)袖人物的民主思想和謙遜態(tài)度。領(lǐng)袖人物的超凡性體現(xiàn)在生活情感方面，以毛澤東長子毛岸英為核心，圍繞毛岸英參戰(zhàn)、犧牲來刻畫毛澤東具有普通的父子情，又有超出常人的無私胸懷。

（二）高級(jí)將領(lǐng)形象

《跨過鴨綠江》中的高級(jí)將領(lǐng)主要是以彭德懷為核心的志愿軍司令部成員，以及下屬的軍長、師長、團(tuán)長。在人物設(shè)定方面，高級(jí)將領(lǐng)的代表人物彭德懷，是個(gè)脾氣火爆，但又愛兵如子的形象。部下犯錯(cuò)，他暴跳如雷，但部下取得成績之后，他又會(huì)由衷地贊嘆；愛兵如子，主要表現(xiàn)在對(duì)部下的熟悉和了解方面。他奉命擔(dān)任司令員時(shí)，和軍長們見面，對(duì)軍長的成長經(jīng)歷了如指掌。毛主席要求他“宜將剩勇追窮寇”，但他回復(fù)的是“寒無衣饑無食”，要求先解決后勤。電視劇將彭德懷的急躁、火爆的個(gè)性，與他嚴(yán)格的軍事能力相糅合，塑造了一個(gè)脾氣壞、有膽識(shí)、嘴上不饒人但內(nèi)心柔軟、情感細(xì)膩的真性情彭總形象[5]。和彭德懷急躁的性格相反，鄧華、洪學(xué)智、韓先楚等人的性格要柔和得多。他們總在彭德懷和下屬之間斡旋，以柔克剛。但他們幾個(gè)副司令又不是統(tǒng)一刻板的形象，他們看問題的眼光不同，在針對(duì)戰(zhàn)場變化時(shí)，能夠各抒己見，分析不同意見后，采用最好的方案。

（三）戰(zhàn)士形象

在塑造戰(zhàn)士形象時(shí)，電視劇沒有刻意拔高境界。利用生活細(xì)節(jié)和真情實(shí)感來展示戰(zhàn)士的不同個(gè)性，朝鮮戰(zhàn)場最突出的特點(diǎn)是補(bǔ)給困難，缺吃少穿，所以電視劇用大量篇幅來刻畫戰(zhàn)士們“挨餓”、對(duì)糧食的渴望。龍虎山戰(zhàn)役中，戰(zhàn)士們沒有食物，用嘴銜石頭的方式來克服饑餓。在長津湖戰(zhàn)役中，戰(zhàn)士們好幾天沒吃上飯，后來打退了敵人，繳獲了大批食物，戰(zhàn)士們高興得拿起來就吃。

電視劇表現(xiàn)戰(zhàn)士們挨餓受凍，并不是為了渲染條件艱苦，而是用條件艱苦來反襯戰(zhàn)士們的意志堅(jiān)強(qiáng)。無論環(huán)境多么艱苦，沒有人叫苦、退縮、抱怨。每次戰(zhàn)斗開始，通信兵和爆破手明知道沖上去就不會(huì)活著回來，但仍義無反顧。用這些行為來表現(xiàn)戰(zhàn)士的“意志”，就像彭德懷評(píng)價(jià)邱少云為特等功時(shí)所說，雖然邱少云沒有放一槍，沒打死一個(gè)敵人，但他的意志就是志愿軍軍魂，被烈火焚燒兩小時(shí)能堅(jiān)持不動(dòng)，這樣的意志多少人能具備？志愿軍能夠?qū)覍胰〉脛倮?，正是因?yàn)橛袌?jiān)強(qiáng)的意志支撐。

（四）敵對(duì)陣營

電視劇對(duì)于敵對(duì)陣營中主要人物刻畫，也是以歷史真實(shí)為依據(jù)，沒有進(jìn)行丑化和臉譜化。人物設(shè)定主要突出了杜魯門總統(tǒng)謹(jǐn)慎，麥克阿瑟狂妄自大，目空一切；麥克阿瑟部下的沃克將軍，每次提醒麥克阿瑟都被反駁，但他從不妥協(xié)。李奇微將軍擅長戰(zhàn)略分析，專門找志愿軍的軟肋，對(duì)部下要求嚴(yán)格。韓國將領(lǐng)白善燁圓滑，他屢屢提醒帕爾默，被帕爾默否定后，干脆把陣地交給他，來保存自己。敵對(duì)陣營中，既有驕兵帕爾默，也有愛兵如子的蓋伊師長，甚至還有頗有見地的士兵。這個(gè)士兵被俘后，質(zhì)問彭德懷：美國鋼產(chǎn)量世界第一，中國用什么來對(duì)抗？在塑造敵對(duì)陣營人物時(shí)，電視劇通過不同階層人物的刻畫，來表現(xiàn)敵對(duì)陣營的自傲、狂妄，為抗美援朝的結(jié)局埋下伏筆。對(duì)于敵對(duì)陣營人物的塑造，電視劇從總統(tǒng)到士兵，都塑造得血肉豐滿，各有特色，沒有臉譜化。

三、革命題材電視劇人物形象塑造方式

（一）還原歷史真相

《跨過鴨綠江》中的人物都是“確有其人”，如我方的毛澤東、彭德懷、鄧華、洪學(xué)智、解方、韓先楚、梁興初、毛岸英等人，以及楊根思、邱少云、黃繼光等英雄人物，美國的杜魯門、麥克阿瑟、李奇微，韓國的白善燁，他們的個(gè)性眾所周知，電視劇按照真實(shí)人物、真實(shí)事件來還原，沒有拔高也沒有故意貶低，而是實(shí)事求是，連這些人的缺點(diǎn)也呈現(xiàn)出來，如毛澤東抽煙厲害、彭德懷脾氣暴躁等。長津湖戰(zhàn)役中的“冰雕連”也被真實(shí)再現(xiàn)。在反映大事件的同時(shí)，對(duì)抗美援朝做過杰出貢獻(xiàn)的人物也沒忽略，捐過飛機(jī)的常香玉，寫下《志愿軍軍歌》的麻扶搖都出現(xiàn)在劇中。

（二）注重生活細(xì)節(jié)，以情感人

電視劇在塑造人物時(shí)，擅長用生活細(xì)節(jié)來打動(dòng)人。例如，在入朝之前，反復(fù)渲染了毛澤東和毛岸英的父子情，這種父子情符合生活真實(shí)。毛岸英要去湘潭拜祭母親楊開慧，毛澤東叮囑他，到了老家要有禮貌，要記得喊爺爺奶奶，并且教他方言的叫法。毛澤東抽煙無節(jié)制，不按時(shí)作息，只有毛岸英勸說才有用；對(duì)出兵朝鮮這件事，父子倆的看法一致。這些生活細(xì)節(jié)表現(xiàn)了“知子莫若父”的父子情。因?yàn)橛羞@樣的設(shè)定，所以毛岸英的犧牲對(duì)毛澤東的打擊太大，以至于周恩來一直不敢告訴毛澤東真相，這樣既符合歷史，又符合人之常情。毛岸英犧牲的消息一年后毛澤東才知道，看完電報(bào)，毛澤東雙腿一軟，差點(diǎn)倒下。在葉子龍面前，他還強(qiáng)忍淚水，讓他不要告訴思齊。毛澤東遇到問題就抽煙，但這次，他拿出煙，看著葉子龍手中的火柴，卻聯(lián)想到毛岸英被烈火包圍的情景，眼淚慢慢滲出來，葉子龍走后，他才默默流淚。彭德懷回國，自責(zé)沒有保護(hù)好毛岸英，毛澤東卻讓他放下心理包袱，是岸英主動(dòng)去朝鮮的，有戰(zhàn)爭就有犧牲。聽說岸英安葬在朝鮮，他嘴里說“青山處處埋忠骨，何須馬革裹尸還”，但臉上卻老淚縱橫。彭德懷離開后，毛澤東一遍又一遍看著毛岸英的遺物和照片，回想著兒子的音容笑貌。電視劇用細(xì)膩的手法來展現(xiàn)毛澤東既有偉人的風(fēng)范，也有兒女情長。 生活細(xì)節(jié)也表現(xiàn)在對(duì)戰(zhàn)士形象刻畫，在入朝初期，由于補(bǔ)給不足，戰(zhàn)士們經(jīng)常挨餓，所以在飛虎山、黃草嶺戰(zhàn)役中，都有大量“找吃的”描寫，后勤戰(zhàn)士在途中遭到敵機(jī)轟炸，生命垂危之際，還用手將散落在地的玉米放進(jìn)口袋中；在長津湖戰(zhàn)役中，楊根思部下的一個(gè)戰(zhàn)士臨終前，楊根思問他想要什么，他說就想喝一碗熱水。大軍在臨終前感嘆，終于吃了頓飽飯，死而無憾。這些細(xì)節(jié)符合生活，也表現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酷，催人淚下。從彭德懷到士兵，有一種共同精神，就是官兵互愛，鄭銳因?yàn)榍閳?bào)送達(dá)誤時(shí)，受到撤去偵察排長的處罰。政治委員劉西元傳達(dá)處罰決定后，還不忘塞給他一把繳獲來的餅干和巧克力。在防空洞中，戰(zhàn)士們幾天沒有進(jìn)食，通信員撿到一個(gè)蘋果，從連長到話務(wù)員，到衛(wèi)生員再到傷員，每個(gè)人都覺得別人更需要。正因?yàn)橛羞@樣官兵互愛的良好風(fēng)氣，才創(chuàng)造了戰(zhàn)場奇跡。在敵對(duì)陣營中，杜魯門對(duì)麥克阿瑟又恨又無奈，于是在艾奇遜面前抱怨“他怎么沒有為國捐軀呢？”，對(duì)于麥克阿瑟的無理要求，杜魯門在背后“去他的、去他的”詛咒，將自己的無奈表現(xiàn)得淋漓盡致。雖然內(nèi)心焦急不安，但在記者招待會(huì)上，還要強(qiáng)顏歡笑，做出親民的姿態(tài)。麥克阿瑟的傲慢也是從他的行為細(xì)節(jié)來表現(xiàn)的，走路昂著頭，戴著墨鏡，叼著煙斗；開記者招待會(huì)不等記者發(fā)問就離開；常常打斷下屬的話，讓他們閉嘴。在人前人后，從來不掩飾自己對(duì)杜魯門的藐視；又如美軍騎兵第一師第八團(tuán)團(tuán)長帕爾默，白善燁和他打招呼，他傲慢無比，和他握手也不理對(duì)方，叼著根粗雪茄，指指自己的軍銜來顯示自己的身份。在戰(zhàn)場上不理睬白善燁的提示，我行我素。這些細(xì)節(jié)將一個(gè)“驕兵必?cái)　钡男蜗罂坍嫵鰜怼?/p>

（三）對(duì)比手法的運(yùn)用

《跨過鴨綠江》在表現(xiàn)人物形象時(shí)，擅長用對(duì)比手法，駐守蓋馬高原的戰(zhàn)士們?nèi)奶鞗]吃飯，最后補(bǔ)給到了，不過是一人一個(gè)土豆，還凍成了冰疙瘩，需要在腋窩焐熱才可以吃。隨即鏡頭轉(zhuǎn)到美方軍隊(duì)司令部，幾個(gè)將軍正在食用加州牛肉，商量著過感恩節(jié)的計(jì)劃。用美國軍人的優(yōu)越來襯托志愿軍的艱苦。在生活場景上也用對(duì)比手法，麥克阿瑟有精致的辦公室，地圖都是沙盤，他可以在室內(nèi)玩高爾夫；但我國方面，從毛澤東到彭德懷都是紙質(zhì)地圖，還需要放大鏡才能看清；彭德懷入朝時(shí)的辦公室和住處是廢棄的礦洞、防空洞。同樣是領(lǐng)袖和司令的關(guān)系，毛澤東在指揮時(shí)，和彭德懷等人共同協(xié)商，意見保持高度一致；但杜魯門和麥克阿瑟之間卻互相攻訐，你說我不懂政治，我說你不懂軍事，互相稱對(duì)方是“橫著走的太上皇”“華盛頓的膽小鬼”；志愿軍入朝打了幾次勝仗，中央一直沒有對(duì)外公布，志愿軍也一直在保密；但麥克阿瑟卻私自訪問中國臺(tái)灣，還自作主張地對(duì)中國宣戰(zhàn)。雙方陣營的對(duì)比，可以推導(dǎo)出為什么一窮二白的中國能夠打敗武裝到牙齒的美國軍隊(duì)，關(guān)鍵就是同心同德與離心離德的差別。

（四）反襯法的運(yùn)用

反襯手法是用他人的眼光來襯托人物，如古土里陣地上，“冰雕連”就是通過史密斯的角度來襯托的，在冰天雪地中，史密斯帶人走過陣地，看著一個(gè)個(gè)凍僵了還保持戰(zhàn)斗姿勢(shì)的戰(zhàn)士，他們悄悄走過，怕打擾到戰(zhàn)士?？吹綉?zhàn)士的信，史密斯彎腰拿起來，讓士兵翻譯，最后懷著恭敬之心小心放回，感嘆道：這是有信仰和榮譽(yù)感的戰(zhàn)士，慶幸麥克阿瑟沒有越過鴨綠江，然后帶頭向士兵敬禮，用敵方的敬意來表現(xiàn)戰(zhàn)士們的高尚。在表現(xiàn)邱少云的橋段中，反復(fù)出現(xiàn)潛伏地旁邊的河流，暗示只要邱少云打個(gè)滾就能滅火，但邱少云卻沒有利用這條河流。還通過其他人的視角來反襯他的意志堅(jiān)強(qiáng)，南朝鮮士兵向長官報(bào)告，炮彈引燃了枯草，不知道有沒有共軍埋伏，長官回答，誰會(huì)這么傻，被火活活燒死？士兵也覺得有道理，因而釋疑。通過戰(zhàn)友們因?yàn)闊o法營救而痛苦的表情，邱少云咬牙堅(jiān)持，最后咬出血來的畫面，來表現(xiàn)他的意志[6]。

四、革命題材中人物形象的美學(xué)研究

（一）用戰(zhàn)爭場面烘托人物形象

《跨過鴨綠江》在人物形象表現(xiàn)中，采用了用歷史事件來表現(xiàn)人物的方式。電視劇中有無數(shù)的戰(zhàn)爭場面，但在表現(xiàn)時(shí)有的采用紀(jì)錄片影像加旁白，有的則是真實(shí)再現(xiàn)戰(zhàn)爭的慘烈。有英雄人物的戰(zhàn)爭場面采用詳細(xì)手法來表現(xiàn)人物。例如，收復(fù)平壤這樣的大事是紀(jì)錄片加旁白完成，但長津湖戰(zhàn)役卻用了兩集的篇幅，將戰(zhàn)士們?cè)诒煅┑貓?jiān)守陣地，好多天才吃上一個(gè)土豆，楊根思送走了自己的所有部下，最后與敵人同歸于盡的過程都詳細(xì)表現(xiàn)。

在上甘嶺戰(zhàn)役中，牛保才是通信兵，在槍林彈雨中堅(jiān)持接電話線，每一個(gè)斷落的線頭處，都有一位犧牲的通信兵，接通的電話線就從犧牲的戰(zhàn)士身上通過，最后他被炮彈擊中，用自己的嘴巴和手接通了電話線，讓自己的身體通過電流，保持了三分鐘通話。孫占元、黃繼光等人的犧牲過程都被詳細(xì)表現(xiàn)出來。這些壯烈的場面讓人動(dòng)容。在表現(xiàn)英雄人物時(shí)，都是用定格的方式，出現(xiàn)字幕和旁白，來說明英雄人物的事跡，特別強(qiáng)調(diào)了英雄的犧牲年齡。在表現(xiàn)志愿軍英雄事跡的同時(shí)，還表現(xiàn)了朝鮮群眾對(duì)志愿軍的深情厚誼。飛虎山戰(zhàn)役中，朝鮮人民將自己的耕牛殺掉給志愿軍當(dāng)補(bǔ)給，在飛機(jī)轟炸、大炮攻擊的戰(zhàn)場上，除了交戰(zhàn)雙方，還有頭頂瓦罐的朝鮮群眾在炮火中穿行，他們守候在志愿軍身邊，給正在打仗的志愿軍“投喂”，表現(xiàn)了人們?nèi)罕妼?duì)志愿軍的深情，更表現(xiàn)了人民對(duì)和平的向往。上甘嶺戰(zhàn)役中，十五個(gè)人送補(bǔ)給，開始是一人兩個(gè)袋，兩個(gè)水壺，在途中犧牲了十個(gè)，剩下的人每人背三四個(gè)袋，三四個(gè)水壺，人少了，但補(bǔ)給沒少，其中的玉米粒被鮮血染成紅色。聽說有重傷員，這五個(gè)人還抬著兩個(gè)傷員回頭，其中一人為了保護(hù)傷員引開美國兵，最后引爆了手榴彈。

（二）動(dòng)與靜的場景切換、色彩與懸念的設(shè)置

《跨過鴨綠江》場景眾多，主要場景有志愿軍指揮部、毛澤東辦公室、美方將領(lǐng)辦公室、總統(tǒng)辦公室、朝鮮戰(zhàn)場以及板門店談判場地，不同的場景有不同的背景和色彩，如毛澤東辦公室主要是深黃色家具和書架為背景，典雅而有文化氣息，會(huì)議室只有簡單的單人沙發(fā)，顯示了我國領(lǐng)導(dǎo)人的艱苦樸素；志愿軍司令部前期在礦洞中，簡陋、逼仄狹小，符合入朝初期的保密特征，后期才有像樣的辦公室。美方無論是將領(lǐng)辦公室還是總統(tǒng)辦公室，都透著豪華氣息，考究的辦公桌，先進(jìn)的設(shè)備，桌上還有香檳酒、水果，符合當(dāng)時(shí)美國國富的特點(diǎn)。電視劇的表現(xiàn)方式則是不同場景的完美切換，從毛澤東辦公室切換到志愿軍指揮部，兩個(gè)室內(nèi)場景切換后，又切換到戰(zhàn)場，展示不同軍隊(duì)的作戰(zhàn)情況。從室內(nèi)場景的靜態(tài)切換到動(dòng)態(tài)，戰(zhàn)場上不是激烈交鋒，就是在行軍、潛伏。然后又從動(dòng)態(tài)場景切換到美軍方面，色彩從滿目瘡痍變成豪華壯麗。在沒有戰(zhàn)場交鋒的情況下，是貫穿全劇的幾個(gè)戰(zhàn)士的活動(dòng)，他們是偵察兵鄭銳、狙擊手陸乘風(fēng)、汽車兵馬金虎。和嚴(yán)肅的司令部、大部隊(duì)相比，這三個(gè)戰(zhàn)士活潑、俏皮。他們身份特殊，單獨(dú)行動(dòng)機(jī)會(huì)多，他們的活潑給悲壯的戰(zhàn)場增添了輕松氣氛。電視劇雖然是戰(zhàn)爭史詩，但同樣設(shè)置了懸念，如毛岸英犧牲后，一直瞞著毛主席，觀眾一直在擔(dān)心，主席什么時(shí)候知道？知道會(huì)怎么樣？還有志愿軍入朝后保密，麥克阿瑟一直堅(jiān)信中國不敢出兵，他什么時(shí)候知道志愿軍入朝，知道后有什么反應(yīng)也成為懸念。由于采用多角度表現(xiàn)手法，飛虎山戰(zhàn)役沒結(jié)束，又轉(zhuǎn)到黃草嶺戰(zhàn)役，令觀眾為飛虎山的戰(zhàn)士擔(dān)心。

五、結(jié)語

《跨過鴨綠江》是擅長革命題材電視劇導(dǎo)演高亞春的作品，擅長用生活細(xì)節(jié)表現(xiàn)領(lǐng)袖人物的特點(diǎn)，在抗美援朝歷史真實(shí)的基礎(chǔ)上，通過用細(xì)節(jié)還原歷史人物、表現(xiàn)英雄人物的手法，將中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)這一偉大事件呈現(xiàn)在觀眾眼前，讓人們緬懷這段歷史，珍惜眼前的和平。

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