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    音樂劇《歌劇魅影》的音樂創(chuàng)作特征

    2022-04-29 13:51:19孫倩文
    當(dāng)代音樂 2022年11期
    關(guān)鍵詞:音樂特征審美

    孫倩文

    [摘?要]

    音樂劇《歌劇魅影》是著名的英國(guó)作曲家韋伯的代表作之一,是一部在音樂、戲劇和舞臺(tái)效果等方面取得極高藝術(shù)成就的經(jīng)典劇作。本文主要從音樂劇《歌劇魅影》音樂文本出發(fā),對(duì)《歌劇魅影》的音樂創(chuàng)作特征進(jìn)行深入的剖析和研究,論文從三個(gè)部分進(jìn)行展開:第一部分,對(duì)音樂劇《歌劇魅影》的作曲家韋伯的生平簡(jiǎn)介以及劇中的主要內(nèi)容作出簡(jiǎn)要的敘述;第二部分,對(duì)《夜之音》和《別無所求》兩首樂曲音樂創(chuàng)作特征來分析,這一章節(jié)也是本文的研究重點(diǎn)所在;第三部分,即對(duì)《歌劇魅影》的研究引發(fā)的一些演唱方面的思考和啟示。本文將從這三個(gè)部分來分析《歌劇魅影》的音樂創(chuàng)作特征,來表現(xiàn)這部音樂劇對(duì)世界音樂審美的影響。

    [關(guān)鍵詞]歌劇魅影;音樂特征;審美

    [中圖分類號(hào)]J614?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A?[文章編號(hào)]1007-2233(2022)11-0122-03

    《歌劇魅影》在音樂劇歷史上有著重要的地位,被譽(yù)為“音樂劇之王”,它與《貓》《西貢小姐》《悲慘世界》并稱為四大經(jīng)典音樂劇。[1]劇中動(dòng)人的故事情節(jié)、華美的舞臺(tái)效果和獨(dú)特的演唱技巧對(duì)當(dāng)時(shí)世界的音樂形態(tài)產(chǎn)生了重要的影響,也是后來音樂劇創(chuàng)作的典范。這部音樂劇中既有古典歌劇元素,也有現(xiàn)代音樂元素,兩種元素相互融合,極具個(gè)性,令人耳目一新。[2]本文將從音樂劇中的《夜之音》和《別無所求》這兩部音樂作品入手,對(duì)音樂劇大師韋伯的經(jīng)典作品《歌劇魅影》的音樂創(chuàng)作特征進(jìn)行詳細(xì)的分析研究,也希望通過對(duì)《歌劇魅影》音樂創(chuàng)作特征的研究,讓大家了解音樂劇大師韋伯,理解這部音樂劇的具體創(chuàng)作手法,揭示音樂劇中的音樂審美特征,引發(fā)人們對(duì)這部音樂劇的創(chuàng)作特征更多的關(guān)注和思考。

    一、音樂劇《歌劇魅影》的創(chuàng)作背景簡(jiǎn)介

    (一)創(chuàng)作人生涯

    音樂劇大師安德魯·洛依德·韋伯是英國(guó)著名音樂劇作曲家、現(xiàn)代流派音樂劇的代表人物,被譽(yù)為是音樂劇歷史上最偉大的音樂家之一。[3]韋伯1948年出生在英國(guó)倫敦的一個(gè)普通家庭,受家庭環(huán)境的影響,少年時(shí)代的韋伯對(duì)古典音樂表現(xiàn)出了濃厚的興趣,在其幼年時(shí)期便開始了音樂創(chuàng)作,9歲時(shí)寫成第一部音樂劇,之后進(jìn)入皇家音樂學(xué)院、倫敦市政廳音樂與戲劇學(xué)院以及牛津大學(xué)學(xué)習(xí)深造,與此同時(shí)也結(jié)識(shí)了其事業(yè)上的盟友和合作伙伴蒂姆萊斯。1967年韋伯與蒂姆萊斯合寫了《約瑟夫和神奇彩衣》,該劇于1968年在倫敦的學(xué)校上演,不久之后在倫敦西區(qū)劇院上演,1972年在英國(guó)的電視節(jié)目播出后產(chǎn)生了不小的轟動(dòng);1971年,韋伯與蒂姆萊斯合寫的《耶穌基督巨星》在紐約上演,這一創(chuàng)作使其共獲得七項(xiàng)托尼獎(jiǎng),六項(xiàng)戲劇論壇獎(jiǎng),這一作品令韋伯的事業(yè)達(dá)到巔峰。[4]1976年的秋季,韋伯和萊斯再次合作,推出單曲《阿根廷,不要為我哭泣》,這首歌曲發(fā)展為以阿根廷的傳奇人物貝隆夫人為題材的音樂劇《艾薇塔》,在百老匯上演,取得了巨大成功;之后韋伯改編《貓》并創(chuàng)作音樂劇《歌與舞》,接著又與理查德合作創(chuàng)作了《星光快車》,獲得廣泛好評(píng)。而在1986年創(chuàng)作了《歌劇魅影》并在倫敦首演,這部音樂劇的成功演出也引起了世界的關(guān)注,韋伯以他過人的天賦和獨(dú)具創(chuàng)造性的音樂作品成為了世界級(jí)著名的音樂劇作家,也正因?yàn)檫@部音樂劇,筆者才有機(jī)會(huì)認(rèn)識(shí)這位偉大的音樂家,并以這部音樂劇作為論文研究。

    (二)音樂劇簡(jiǎn)述

    音樂劇《歌劇魅影》改編自法國(guó)作家勒魯?shù)耐缣厥綈矍樾≌f,是音樂劇大師安德魯·勞埃德·韋伯的代表作之一,也是一部對(duì)世界音樂劇極具影響力的作品?!陡鑴△扔啊分阅軌虺蔀橐魳穭≈杏篮愕募炎?,離不開其中精彩的音樂、華美的舞蹈、極致浪漫的劇情故事。[5]該音樂劇故事發(fā)生在19世紀(jì)法國(guó)巴黎的歌劇院,劇中的“幽靈”愛上了女演員克莉斯汀,而克莉斯汀卻愛著劇院的經(jīng)紀(jì)人拉烏爾,“幽靈”發(fā)現(xiàn)自己對(duì)克莉斯汀的愛已經(jīng)超越了個(gè)人的占有欲,由此引起了嫉妒、追逐、謀殺等一系列跌宕起伏的故事情節(jié),其中的音樂作品也由此展現(xiàn)。劇情感人至深,劇中的音樂作品美輪美奐,人物性格個(gè)性鮮明,情節(jié)也是曲折驚險(xiǎn),全劇被懸念、緊張和恐怖緊緊包圍,多部音樂作品貫穿全劇,使整部音樂劇的劇情緊湊、富有特點(diǎn)。[6]由于音樂劇《歌劇魅影》創(chuàng)作的成功,使音樂劇得到了世界的關(guān)注,與此同時(shí),此作品拿下了七項(xiàng)托尼獎(jiǎng),此外又獲得了最佳音樂劇獎(jiǎng)、七項(xiàng)戲劇藝術(shù)獎(jiǎng)和三項(xiàng)外界評(píng)論圈獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。該劇的原聲錄音也成為英國(guó)音樂劇歷史上首次名列唱片排行榜榜首的唱片,并在英國(guó)獲得了黃金和白金銷量,共售出超過百萬張的唱片。此后,音樂劇《歌劇魅影》也成為音樂劇歷史上的“音樂劇之王”。

    二、音樂劇《歌劇魅影》兩首經(jīng)典唱段創(chuàng)作特征分析

    音樂劇《歌劇魅影》以巴黎歌劇院發(fā)生的幽靈事件為主要內(nèi)容,是一部?jī)赡桓鑴?,第一幕?2首曲目,第二幕有7首曲目。音樂劇《歌劇魅影》中的音樂作品大多由古典音樂元素和現(xiàn)代音樂相結(jié)合,音樂隨著故事的發(fā)展而不斷變化。其中,《夜之音》是整個(gè)音樂劇中最具感染力的歌曲之一,描寫的是孤獨(dú)的魅影內(nèi)心的悲涼與不安,以及對(duì)愛情的憧憬與渴望;[7]而在音樂劇中,《別無所求》的旋律反復(fù)出現(xiàn),勞爾與魅影又對(duì)這首歌進(jìn)行了不同演繹,表現(xiàn)了他們各自對(duì)克莉絲汀不同的愛。本文就從《夜之音》和《正如我所盼》這兩首經(jīng)典唱段來分析音樂劇《歌劇魅影》的音樂創(chuàng)作特征。

    (一)《夜之音》的創(chuàng)作特征

    在《歌劇魅影》中,《夜之音》選段是舞臺(tái)演繹最閃光的部分,音樂特點(diǎn)也非常濃厚。這首經(jīng)典唱段出現(xiàn)在音樂劇的第一幕中,主要描寫的是魅影將克莉斯汀帶到地宮后,獨(dú)自一人在夜里的吟唱,音樂的節(jié)奏舒緩溫柔,刻畫了魅影孤寂與悲涼的內(nèi)心,以及對(duì)愛情的憧憬和渴望。[8]這首作品是整部音樂劇中最具感染力的部分,又被稱為“夜的樂章”,其樸實(shí)無華并且非常動(dòng)人的旋律,讓無數(shù)聽眾為之迷戀沉醉,也成為古典與現(xiàn)代音樂創(chuàng)作手法相互融合的典范。這首歌曲是全劇的一個(gè)高潮,從旋律、音樂結(jié)構(gòu)或是調(diào)式結(jié)構(gòu)中都堪稱經(jīng)典。旋律時(shí)而平緩時(shí)而激昂,音樂結(jié)構(gòu)能夠做到環(huán)環(huán)相扣,把“魅影”這個(gè)人物形象展現(xiàn)的矛盾心理表現(xiàn)得淋漓盡致,不斷反復(fù)的旋律,緊緊抓住觀眾的激情,情不自禁地被感染,緊緊跟著音樂和劇情起起伏伏。

    《夜之音》選段中旋律和歌詞能夠做到完美結(jié)合,旋律風(fēng)格中將古典與現(xiàn)代相碰撞,蘊(yùn)含著浪漫主義風(fēng)格特點(diǎn)。這段音樂中主要描述了“魅影”拉著克莉斯汀一路向前,帶到了他的迷宮。在“魅影”的迷宮里,“魅影”彈奏著迷人的音樂向克莉斯汀表達(dá)著愛意,次日凌晨,兩人在地宮分別后,“魅影”在湖畔前用管風(fēng)琴獨(dú)自彈唱了這首歌曲。樂曲剛開始的部分是由一段充滿抒情氣氛的五聲調(diào)式色彩的主題展開,旋律出現(xiàn)多次反復(fù),更加表現(xiàn)“魅影”對(duì)女主角深深的愛意。《夜之音》的整體音樂風(fēng)格和古典音樂中的搖籃曲極為相似,讓人們?cè)谝魳分芯o緊擁抱黑夜。在樂曲的第45小節(jié),音樂主題出現(xiàn)了在第三次反復(fù),使歌曲主題得到強(qiáng)化。此時(shí)伴奏織體發(fā)生了變化,將柱式和弦改為分解和弦。音樂作品在不變中力求變化,使得音樂主題有更多的發(fā)展空間,使作品內(nèi)容更加豐滿。

    從樂曲的第53小節(jié)開始出現(xiàn)間奏,樂曲情緒逐漸激動(dòng),把情感推向高潮,但當(dāng)歌聲再響起時(shí),音樂又漸漸舒緩。樂曲的兩段體結(jié)構(gòu)經(jīng)過反復(fù)采用,將魅影對(duì)美好生活的向往刻畫得淋漓盡致,使人為之嘆服?!兑怪簟纷鳛槿珓∽罹吒腥玖Φ淖髌分唬谝粯范魏偷诙范蔚男墒冀K是重復(fù)的,表現(xiàn)了“魅影”對(duì)女主角深深的愛意,使用了分解和弦,樂句流暢,用最簡(jiǎn)單的音樂語言,緩緩地在聽眾耳畔低徊飄蕩,使聽者有一種幸福甜蜜感。結(jié)尾部分把氣氛推向了一個(gè)新的高度,運(yùn)用了柱式和弦,更加形象地詮釋“魅影”豐富的內(nèi)心世界和情感,感受強(qiáng)烈的情感沖擊和對(duì)愛情與美好生活的向往,令人為之動(dòng)容。

    (二)《別無所求》的創(chuàng)作特征

    《別無所求》這段音樂是在該音樂劇第一幕中呈現(xiàn)的場(chǎng)景,是克莉絲汀與勞爾在逃避了“魅影”的追蹤后,兩人含情脈脈的對(duì)唱。該部分在音樂創(chuàng)作中將古典歌劇元素與現(xiàn)代音樂元素相互融合,情感極為豐富,歌曲采用能夠表達(dá)濃郁感情的降D大調(diào)寫成,音樂在兩小節(jié)的主和弦的安靜背景下,用級(jí)進(jìn)和下行的四、五、六度的跳進(jìn),充分展示了男主角濃烈和跌宕起伏的感情。

    從第九小節(jié)開始,音樂的創(chuàng)作采用了九度的大跳,使其與前面的音樂旋律形成強(qiáng)烈的情感對(duì)比,成功地表現(xiàn)出男主角對(duì)愛的渴望和期盼,讓聽眾為之動(dòng)容。兩段音樂的多次反復(fù),進(jìn)一步加深了音樂主題的表現(xiàn)。

    最后,音樂在三度重唱中結(jié)束,完美地表達(dá)了主人公擁有了彼此的愛之后的甜蜜與幸福,使人回味無窮。整首作品的創(chuàng)作手法簡(jiǎn)潔,運(yùn)用了清晰的和聲配樂,情感濃郁,自然親切。音樂主題簡(jiǎn)潔動(dòng)人,精彩地表達(dá)了發(fā)自肺腑的真摯的愛。作曲者在古典音樂的基礎(chǔ)上,巧妙地運(yùn)用現(xiàn)代流派音樂的創(chuàng)作手法,開創(chuàng)了音樂創(chuàng)作的新境界,并且完美地表現(xiàn)了音樂劇人物的情感世界。作為一首極具感染力的歌曲,《別無所求》在音樂劇結(jié)尾處,眾多觀眾會(huì)被劇情所打動(dòng),甚至動(dòng)情哼唱,可見其藝術(shù)感染力。

    《別無所求》這部作品用獨(dú)特的創(chuàng)作方式描繪出克莉斯汀與拉烏爾之間最純粹、美好的愛情,完美地展現(xiàn)了其對(duì)愛情的堅(jiān)定,也成為后來創(chuàng)作愛情歌曲的典范。

    三、音樂劇《歌劇魅影》的音樂創(chuàng)作特征對(duì)聲樂演唱發(fā)展的影響

    《歌劇魅影》是一部富有濃厚音樂文化底蘊(yùn)的作品,其感人至深的劇情故事,華麗的舞臺(tái)效果和完美的演繹使其成為音樂劇歷史上最具感染力的劇作之一。通過對(duì)音樂劇《歌劇魅影》創(chuàng)作特點(diǎn)的分析,結(jié)合聲樂演唱實(shí)踐,音樂劇對(duì)聲樂演唱發(fā)展的影響有以下幾點(diǎn):首先,提高聲樂演唱基本功。音樂劇雖然不注重強(qiáng)調(diào)呼吸、共鳴、咬字等專業(yè)的演唱技巧,但在音樂劇的音樂表現(xiàn)上,則需要較強(qiáng)的聲樂演唱基本功做后盾。當(dāng)然,在演唱時(shí),也需要各種發(fā)聲器官的完美配合,音樂劇的演唱風(fēng)格清新自然、流暢連貫,給人以自然、隨心所欲的情感共鳴,若想把握這一演唱技巧,歌者的氣息就應(yīng)盡量保持連貫流通,注意氣息支點(diǎn)的穩(wěn)定,腔體的共鳴也要隨著歌曲的情緒加以控制并適當(dāng)調(diào)節(jié)強(qiáng)弱的處理,這就要求歌者必須鍛煉扎實(shí)的專業(yè)基本功,學(xué)習(xí)科學(xué)的發(fā)聲方法,才能完美的演繹音樂作品所要表達(dá)的內(nèi)容。其次,增強(qiáng)演唱的感染力。一部完整的聲樂作品能否打動(dòng)欣賞者,是需要歌者來進(jìn)行豐富的情感演繹?!陡鑴△扔啊分型ㄋ住?yōu)美的旋律特點(diǎn),就要求演唱者在處理這類作品時(shí),要深入理解人物角色,把握好人物的情感世界,而歌者在生活中也要培養(yǎng)積極樂觀的心態(tài),熱愛生活、情感豐富才能使音樂的表現(xiàn)力得到充分展現(xiàn)。再次,提高音樂素養(yǎng)。作為一位演唱者,不僅要具備扎實(shí)的音樂功底、極強(qiáng)的音樂表現(xiàn)力,還要具備扎實(shí)的音樂知識(shí)和音樂素養(yǎng)。一個(gè)好的歌者要懂得理解作曲家的寫作意境、作詞者的內(nèi)心情感,這就要求歌者要具備很強(qiáng)的音樂分析能力,熟練掌握視唱練耳、和聲及曲式分析能力等,當(dāng)然,還要有較強(qiáng)的音樂審美能力,積累各種風(fēng)格的音樂作品,將這些理論與演唱相結(jié)合,才能更好地詮釋音樂劇中的聲樂作品。

    總之,《歌劇魅影》之所以能夠經(jīng)久不衰,來自韋伯的創(chuàng)作和歌唱者的演繹,《歌劇魅影》成功的關(guān)鍵不僅是依靠韋伯高超的藝術(shù)創(chuàng)作技巧和演繹理念,還要?dú)w功于表演者的演唱技巧和感情處理方式,這些因素缺一不可。而我們?cè)趯W(xué)習(xí)聲樂的過程中,要勇于創(chuàng)新,大膽靈活地使用古典音樂留下的藝術(shù)基礎(chǔ),要善于結(jié)合學(xué)習(xí)過的經(jīng)典元素,使自己的演唱更加富有特點(diǎn)。只有在創(chuàng)作和表演兩個(gè)方面的完美配合,才能使一部音樂劇成為經(jīng)典,獲得巨大的成功。

    結(jié)?論

    音樂劇《歌劇魅影》的成功讓我們看到,一部音樂劇要想成為經(jīng)典,不僅要在創(chuàng)作上有所創(chuàng)新,還要在表演、歌唱、舞美等方面進(jìn)行突破,其中最為重要的是,韋伯以高超的藝術(shù)技巧以及演繹理念把古典音樂與流行音樂有機(jī)的結(jié)合在一起,讓高雅的嚴(yán)肅音樂走出象牙塔,以一種更能為現(xiàn)代人所接受的方式進(jìn)行傳播,這就會(huì)讓作品獨(dú)具個(gè)性,而又不失內(nèi)涵,并且更加易于流行傳唱。在這部音樂劇創(chuàng)作手法的帶動(dòng)下,也可以將中國(guó)的傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代音樂相結(jié)合,創(chuàng)作出具有中國(guó)風(fēng)格的音樂劇作品,以此推動(dòng)中國(guó)音樂劇的發(fā)展,讓大家的音樂審美水平得到全面提高,使中國(guó)的傳統(tǒng)音樂走向世界。

    注釋:

    [1]

    居其宏.當(dāng)代音樂的批評(píng)話語[M].上海:上海音樂出版社,2002:264.

    [2]熊源偉.等到天黑紐約觀劇90天[M].北京:中國(guó)戲劇出版社,2003:72.

    [3]李?露.音樂劇《歌劇魅影》的藝術(shù)魅力分析[J].牡丹,2021(18):100—101.

    [4]吳皎潔.《聲入人心——?jiǎng)≡瑚扔啊匪囆g(shù)魅力論析[J].音樂生活,2020(12):29—31.

    [5]王?宇.論音樂劇《歌劇魅影》中《Think?of?Me》的藝術(shù)表現(xiàn)[D].哈爾濱師范大學(xué),2020.

    [6]司馬勤,李正欣.勞埃德·韋伯揮之不去的魅影[J].歌劇,2020(08):48—57.

    [7]徐良玉.談音樂劇《歌劇魅影》中哥特式藝術(shù)手法的運(yùn)用[J].中國(guó)戲劇,2020(04):88—89.

    [8]吳遠(yuǎn)穩(wěn).對(duì)《歌劇魅影》中“氣氛”的美學(xué)考察[J].四川戲劇,2020(01):46—49.

    (責(zé)任編輯:劉露心)

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