音樂(lè)劇重唱戲劇性功能探究

布日古德高巧艷

[摘要]音樂(lè)是情感的藝術(shù)，抒發(fā)和展現(xiàn)人類(lèi)情感世界是其恒久不變的特征。人類(lèi)情感世界是極其復(fù)雜的，這種復(fù)雜性在藝術(shù)中的呈現(xiàn)，既有單線(xiàn)條的橫向發(fā)展，又有多線(xiàn)條的縱向疊置。音樂(lè)劇重唱按照音樂(lè)自身的邏輯要求，把各種人物同時(shí)發(fā)生的不同情感納入到一定的音響里，從而更為真實(shí)地反映了人類(lèi)內(nèi)心復(fù)雜的情感世界。本文探究音樂(lè)劇重唱戲劇性功能，希望為音樂(lè)劇的發(fā)展提供一定的理論支持。

［關(guān)鍵詞］音樂(lè)劇；重唱；戲劇功能

［中圖分類(lèi)號(hào)］J616［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］A［文章編號(hào)］1007-2233（2022）12-0127-03

音樂(lè)劇作為一門(mén)整合性的藝術(shù)形式，綜合運(yùn)用音樂(lè)、舞蹈、戲劇等元素來(lái)展現(xiàn)作品。其中，音樂(lè)在音樂(lè)劇中占據(jù)重要地位，是音樂(lè)劇表演中不可或缺的一部分，音樂(lè)標(biāo)識(shí)著音樂(lè)劇的存在。同時(shí)，音樂(lè)是音樂(lè)劇是否成功的關(guān)鍵。重唱音樂(lè)在音樂(lè)劇中，通過(guò)和聲以及對(duì)位的創(chuàng)作技巧，來(lái)呈現(xiàn)不同人物演唱不同的旋律、不同的歌詞，從而造成戲劇化和立體性的藝術(shù)效果?！爸爻３Ｊ且魳?lè)劇的主要敘述手段之一，為戲劇的進(jìn)行提供了速度，也是最能造成戲劇高潮和音樂(lè)高潮的產(chǎn)生?！盵1]重唱作為音樂(lè)表達(dá)的特殊藝術(shù)形式，通過(guò)縱向、多線(xiàn)條的藝術(shù)創(chuàng)造，表現(xiàn)了人類(lèi)豐富的內(nèi)心世界，顯示出了巨大的藝術(shù)表現(xiàn)力。本文通過(guò)探究重唱的沿革、分類(lèi)以及在戲劇中的作用，揭示其戲劇性功能和特殊的藝術(shù)使命，使人們更加深入的認(rèn)識(shí)其藝術(shù)本質(zhì)和價(jià)值。

音樂(lè)劇戲劇性是一個(gè)總體的范疇，指綜合運(yùn)用音樂(lè)藝術(shù)的一切構(gòu)成因素以及不同表現(xiàn)手段來(lái)刻畫(huà)人物性格，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，展現(xiàn)戲劇沖突，最終完成音樂(lè)在音樂(lè)劇中所擔(dān)負(fù)的藝術(shù)使命，便獲得了戲劇性。音樂(lè)劇重唱是戲劇音樂(lè)體裁，只有從音樂(lè)劇戲劇性功能角度來(lái)考察音樂(lè)劇重唱，才能揭示其功能和本質(zhì)。上海音樂(lè)學(xué)院楊燕迪教授在《論歌劇音樂(lè)的戲劇功能》一文中，系統(tǒng)論述了音樂(lè)在歌劇中所承擔(dān)的五大戲劇功能：“刻畫(huà)人物、支持動(dòng)作、轉(zhuǎn)換時(shí)空、渲染氣氛、塑造結(jié)構(gòu)?！盵2]鑒于歌劇和音樂(lè)劇藝術(shù)上的同宗親密關(guān)系，該研究同樣適用于音樂(lè)劇重唱戲劇功能探究。筆者根據(jù)前輩的研究成果，并結(jié)合音樂(lè)劇自身獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)，把音樂(lè)劇戲劇功能歸納為以下幾個(gè)方面：人物塑造、情節(jié)敘事、營(yíng)造沖突、整合結(jié)構(gòu)。

一、人物塑造

抒情性重唱承擔(dān)著劇中人傾訴自己內(nèi)心情感的任務(wù)，它擔(dān)負(fù)著抒發(fā)人物情感的使命。在音樂(lè)劇中，抒情性重唱最能刻畫(huà)人物性格和塑造角色形象。音樂(lè)劇中許多動(dòng)聽(tīng)悅耳的抒情性重唱，都擔(dān)負(fù)著抒發(fā)人物情感的任務(wù)。特別是男女聲“愛(ài)情二重唱”，這一藝術(shù)形式既有情感上的抒發(fā)，又有音色上的對(duì)比，是作曲家在音樂(lè)劇中刻意要展示的重要音樂(lè)段落。作曲家運(yùn)用抒情性重唱這一形式，通過(guò)與其他人物的關(guān)系來(lái)揭示人物的性格、情感以及行為，從而圓滿(mǎn)完成了劇中人物的性格刻畫(huà)和形象塑造，所以“愛(ài)情二重唱”在音樂(lè)劇中顯得尤為奪目。

“音樂(lè)劇中的重唱，一般均以抒情性見(jiàn)長(zhǎng)，而且多為和聲性重唱或同詞異曲型（即不同聲部各有自己的旋律，但句式卻是統(tǒng)一的）重唱。”[3]如《西區(qū)故事》中抒情性二重唱，出現(xiàn)在第一幕中托尼和瑪麗亞模擬婚禮的場(chǎng)面，這段二重唱運(yùn)用了傳統(tǒng)和聲織體，營(yíng)造出夢(mèng)幻般的浪漫氣氛。在音樂(lè)劇《俄克拉荷馬》中，男女主人公優(yōu)美抒情的“愛(ài)情二重唱”，表現(xiàn)了勞蕾和科莉述說(shuō)愛(ài)情的甜蜜而又羞澀的心情。還有，法國(guó)音樂(lè)劇《巴黎圣母院》中，菲彼斯與百合的重唱《鉆石般的眼眸》，這是侍衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)菲彼斯與未婚妻百合的一首“愛(ài)情二重唱”，倆人手牽手，眼神流露出愛(ài)慕之情。菲彼斯同時(shí)喜歡上艾斯米拉達(dá)和百合，后又把艾斯米拉達(dá)絕情地拋棄，對(duì)愛(ài)情極不忠誠(chéng)。百合對(duì)艾斯米拉達(dá)充滿(mǎn)著恨意和嫉妒。但是，在這首《鉆石般的眼眸》二重唱中，菲彼斯與百合這兩個(gè)戀人之間愛(ài)慕的話(huà)語(yǔ)，總能打動(dòng)觀眾的內(nèi)心，是劇中讓人難忘的甜蜜的主題之一。

二、情節(jié)敘事

敘事性重唱擔(dān)負(fù)了敘述事件、交代情節(jié)的藝術(shù)職責(zé)。這類(lèi)重唱既交代了人物的關(guān)系，也敘述了事件的過(guò)程，使情節(jié)變得連貫流暢。敘述性重唱在全劇情節(jié)發(fā)展中具有至關(guān)重要的作用，它敘述了事件的發(fā)展過(guò)程，使情節(jié)變得清晰和流暢。敘事性重唱在歌劇當(dāng)中被廣泛使用，對(duì)以音樂(lè)為主要表現(xiàn)形式的歌劇而言，敘事性重唱對(duì)展開(kāi)劇情，交代事件的來(lái)龍去脈，促進(jìn)劇情發(fā)展，是非常重要的藝術(shù)發(fā)展手段。而在音樂(lè)劇當(dāng)中，因?yàn)橐魳?lè)劇中充斥著大量的對(duì)話(huà)和對(duì)白，對(duì)于劇情的敘述就變得容易多了，故而在音樂(lè)劇當(dāng)中，敘事性重唱使用的很少。不過(guò)在音樂(lè)劇中，也有少量?jī)?yōu)秀的敘事性重唱，在很大程度上推動(dòng)了劇情的轉(zhuǎn)折和發(fā)展。

如在音樂(lè)劇《雨中曲》中，唐拉伍德、凱西以及科斯莫的《早上好》三重唱，表現(xiàn)了劇中唐拉伍德參演的新片在試映時(shí)慘遭失敗后，他與凱西以及科斯莫三人的重唱。劇中三個(gè)人在一起討論新片上映遇到的難題，最后終于想到解決困境的辦法，禁不住在室內(nèi)開(kāi)始狂歡。三人跳著輕松的踢踏舞，唱著歡樂(lè)的歌，配合得十分巧妙，表演上惟妙惟肖，取得了很好的藝術(shù)效果。這也是運(yùn)用歌舞表現(xiàn)敘事功能的一個(gè)重要部分，在輕快的舞蹈和歌聲中完成了本片的敘事功能，揭示了劇中拍攝有聲歌舞片的想法也形成了，推動(dòng)了劇情進(jìn)一步向前發(fā)展，也使戲劇節(jié)奏顯得更加緊湊。

另外，在音樂(lè)劇《高校音樂(lè)劇》中，凱碧瑞拉和特洛伊的重唱《放飛自由》，也屬于敘事性重唱。劇中凱碧瑞拉剛開(kāi)始對(duì)歌唱并沒(méi)有太多的自信，但是在特洛伊的鼓勵(lì)下，很好地完成了演唱。音樂(lè)曲調(diào)也從柔和轉(zhuǎn)向激昂，表現(xiàn)了兩位主人公在面對(duì)夢(mèng)想時(shí)的堅(jiān)持，也表現(xiàn)了其他人從阻撓二人參加音樂(lè)劇，向贊同二人做法的轉(zhuǎn)變，所以這首歌曲也起到了促進(jìn)劇情發(fā)展的作用。

三、營(yíng)造沖突

沖突性重唱與音樂(lè)劇本身的戲劇沖突緊密相關(guān)，經(jīng)過(guò)戲劇的鋪墊，在沖突性重唱唱響的時(shí)候，往往也是音樂(lè)高潮和戲劇高潮同步到來(lái)的時(shí)候，沖突性重唱常常表現(xiàn)為情感的沖突、心理的沖突，并預(yù)示著即將到來(lái)的危機(jī)和挑戰(zhàn)。音樂(lè)劇重唱“通過(guò)縱向交織和重疊的音樂(lè)結(jié)構(gòu)立體地、同步地揭示人物性格并推進(jìn)情節(jié)，也只是由于重唱結(jié)構(gòu)的巨大的作用力，才能將內(nèi)外戲劇動(dòng)作、人物關(guān)系和人物心理的戲劇沖突、情節(jié)線(xiàn)和心理線(xiàn)相互交織、相互作用、相互發(fā)酵?！盵4]

在《西區(qū)故事》中，兩個(gè)幫派在街頭斗毆之前的五重唱，就屬于沖突性重唱，該重唱同時(shí)展現(xiàn)不同角色的人物形象，即幫派成員激動(dòng)地計(jì)劃著爭(zhēng)斗，還有男女主人公托尼和瑪麗亞期待著美好的重逢。重唱夾雜著“爭(zhēng)斗”和“愛(ài)情”雙重主題，并通過(guò)調(diào)性、節(jié)奏的對(duì)比，塑造了不同人物的性格和心理，達(dá)到了全劇的戲劇沖突，同時(shí)也為即將到來(lái)的暴力沖突做了鋪墊。

再有，在音樂(lè)劇《悲慘世界》中，眾人重唱《待明日》也是沖突性重唱的經(jīng)典之作，這支旋律交織了不同的主題音樂(lè)，最后匯成相同的總旋律，表現(xiàn)了起義前夜每個(gè)人內(nèi)心的所思所想，預(yù)示著每個(gè)人的命運(yùn)即將被改變，最后把答案交給明天，等待著命運(yùn)的宣判。在這支旋律中，冉·阿讓演唱的旋律貫穿始終，引領(lǐng)其他主題音樂(lè)。首先加入總旋律的主題音樂(lè)是馬呂斯、珂賽特和艾潘妮的愛(ài)情主題，提琴演奏出輕柔、明亮的旋律，馬呂斯和著珂賽特歌聲，艾潘妮獨(dú)自吟唱，表現(xiàn)出一個(gè)明顯的三角戀關(guān)系；第二個(gè)主題音樂(lè)是革命青年領(lǐng)袖安灼拉、馬呂斯和群眾的革命主題，管弦樂(lè)雄渾而壯烈，在該主題中，安灼拉對(duì)革命的期待，以及馬呂斯糾結(jié)于愛(ài)情和革命之間的歌聲并行發(fā)展，最終在群眾高昂的合唱中，馬呂斯加入了革命的陣營(yíng)；第三個(gè)主題音樂(lè)是沙威的獨(dú)唱，這支深沉的旋律，表明沙威在第二天會(huì)用一貫的嚴(yán)酷的手段鎮(zhèn)壓革命；第四個(gè)主題音樂(lè)是黑心酒店老板德納第夫婦的歌唱，這支輕快、詼諧的旋律，是他們一貫的主題音樂(lè)，表現(xiàn)了他倆的真實(shí)意圖——趁火打劫、發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)財(cái)；隨后革命群眾加入，馬呂斯也在此時(shí)加入，表現(xiàn)他最終的決定是追隨革命；最后一個(gè)段落將以上的主題音樂(lè)交織在一起，表現(xiàn)人物相互牽制的命運(yùn)，并在結(jié)尾處讓所有主題音樂(lè)全部加入總旋律，最后齊聲合唱表現(xiàn)了明天對(duì)所有人命運(yùn)的主宰，以及一種宿命感。冉·阿讓、沙威、珂塞特、馬呂斯和艾潘妮、安灼拉和青年學(xué)生們、德納第夫婦等，幾乎全劇的主要人物都在冉·阿讓“待明日”的引導(dǎo)下，在社會(huì)生活發(fā)生重大變革，個(gè)人面臨人生重大抉擇的時(shí)刻，展現(xiàn)了劇中人物各自的心聲。這首歌曲由重唱和合唱組成，將劇中人物復(fù)雜豐富的內(nèi)心世界，及其戲劇沖突愈演愈烈，達(dá)到了戲劇的高潮。

法國(guó)音樂(lè)劇《巴黎圣母院》中，卡西莫多、弗侯洛和菲彼斯三大男聲的重唱《美人》這首歌曲，是由卡西莫多、弗侯洛和菲彼斯三大男聲支撐起穩(wěn)定的人聲結(jié)構(gòu)，在這個(gè)音樂(lè)結(jié)構(gòu)中，每個(gè)角色都呈現(xiàn)出了復(fù)雜的心理：卡西莫多受到世人無(wú)情的蔑視和嘲弄，艾斯米拉達(dá)對(duì)于他來(lái)說(shuō)是一位純潔美麗的天使，他仰視她，迷戀她；弗侯洛在宗教信仰和內(nèi)心的私欲中難以解脫；而菲彼斯在未婚妻百合和艾斯米拉達(dá)的情感之間糾纏。弗侯洛和菲彼斯對(duì)艾斯米拉達(dá)的愛(ài)是自私的愛(ài)，只有卡西莫多對(duì)艾斯米拉達(dá)付出了真情，心甘情愿為她做一切事。最后，隨艾斯米拉達(dá)一同死去。在這首唱段中，三個(gè)男聲先是逐一呈示，卡西莫多的嗓音嘶啞、悲愴、飽含真情；弗侯洛的聲音陰冷、無(wú)情；菲彼斯的聲音輕浮而又華麗。最后一段，三個(gè)聲部交織成無(wú)比飽滿(mǎn)的質(zhì)感，他們用各自的聲音表述著各自的人性。這首男聲三重唱雖然形式簡(jiǎn)單，旋律相同，但按照演唱的順序調(diào)式逐漸升高，三位男聲運(yùn)用不同的聲音，不同的情感，用重唱表達(dá)了他們對(duì)艾斯米拉達(dá)的愛(ài)戀，這種巧妙的音樂(lè)組合，為音樂(lè)劇增添了華美的色彩，令《美人》這首歌成為了整個(gè)音樂(lè)劇中最為成功的歌曲。

再有，克莉絲汀與幽靈的二重唱《歌劇院的幽靈》，劇中克莉絲汀出色地完成了歌劇的演出任務(wù)，重逢了兒時(shí)青梅竹馬的拉烏爾，這讓幽靈感到很嫉妒，他從化妝間帶走了克莉絲汀，這一段二重唱就發(fā)生在克莉絲汀跟著幽靈去往地下宮殿的場(chǎng)景。歌曲神秘、驚險(xiǎn)、刺激，用管風(fēng)琴作為主奏樂(lè)器，給人一種緊張感和危機(jī)感，讓人不寒而栗。歌曲由克莉絲汀開(kāi)始演唱，表現(xiàn)了克莉絲汀被這神秘的聲音所驚呆了。接下來(lái)是幽靈富有震撼的聲音，唱出了他對(duì)克莉絲汀強(qiáng)烈的控制欲。最后，樂(lè)曲在克莉絲汀華麗、高超技巧的花腔演唱中結(jié)束。在這首歌曲的演唱中，幽靈的聲音堅(jiān)定、充滿(mǎn)魅惑力?？死蚪z汀的音域極寬，演唱自如，生動(dòng)表現(xiàn)了歌劇名伶的藝術(shù)形象。二重唱絕大多數(shù)都是抒情性“愛(ài)情二重唱”，在音樂(lè)劇《歌劇院的幽靈》中卻是一個(gè)例外，劇情的驚險(xiǎn)刺激，注定該唱段的沖突性表達(dá)的藝術(shù)呈現(xiàn)。該唱段也成為音樂(lè)劇中的經(jīng)典二重唱，在世界上廣為流傳，甚至成為該劇的標(biāo)識(shí)音樂(lè)。

沖突性重唱在音樂(lè)性質(zhì)上有鮮明的對(duì)比，在情節(jié)和人物的唱詞上有一定的戲劇沖突，通過(guò)自身獨(dú)特的音響結(jié)構(gòu)，在縱向、立體感發(fā)展方面揭示了人物的性格與情感沖突。沖突性重唱結(jié)構(gòu)內(nèi)部具有巨大的包容性和邏輯力，在戲劇的陳述上十分豐富。除此之外，沖突性重唱還具有強(qiáng)烈的戲劇動(dòng)力性和音響復(fù)雜性，營(yíng)造了戲劇性高潮，在音響結(jié)構(gòu)上具有十分震撼的藝術(shù)效果。在音樂(lè)戲劇性諸范疇中，戲劇沖突是一切戲劇藝術(shù)的核心和美感的源泉，它處于全劇戲劇沖突的中心，營(yíng)造了戲劇沖突高潮。沒(méi)有沖突便沒(méi)有戲劇，沖突性重唱是形成戲劇沖突高潮的重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式，正是沖突性重唱巨大的表現(xiàn)力和戲劇張力，在戲劇音樂(lè)中彰顯了其獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值和魅力。

四、整合結(jié)構(gòu)

重唱在音樂(lè)劇中另外一個(gè)重要的戲劇功能，便是整合戲劇結(jié)構(gòu)。在法國(guó)音樂(lè)劇《巴黎圣母院》中，艾斯米拉達(dá)和百合的重唱《君似驕陽(yáng)》，便具有整合戲劇結(jié)構(gòu)的藝術(shù)功能，“游吟詩(shī)人”葛林果因誤闖乞丐王國(guó)，即將被乞丐王國(guó)的首領(lǐng)克洛潘處以絞刑，但是如果哪位女子愿意嫁給葛林果，便可將他釋放。最后，善良的艾斯米拉達(dá)愿意嫁給葛林果，兩人協(xié)議做有名無(wú)實(shí)的夫妻。艾斯米拉達(dá)向詩(shī)人詢(xún)問(wèn)“菲彼斯”的含義，得知是“太陽(yáng)”的意思。這時(shí)，鐘情于菲彼斯的艾斯米拉達(dá)和百合站在舞臺(tái)的兩端，一起隔空唱出對(duì)這位“太陽(yáng)之子”菲彼斯的愛(ài)慕之情。艾斯米拉達(dá)單純而又盲目地喜歡上了菲彼斯，她的嗓音清純、優(yōu)美帶有異域風(fēng)情。百合清醒地知道自己的未婚夫菲彼斯對(duì)自己的不忠誠(chéng)，但又無(wú)法自拔地愛(ài)上了他，曲調(diào)優(yōu)美，充滿(mǎn)愛(ài)意。同樣，在音樂(lè)劇《西貢小姐》中，西貢和美國(guó)中尉的妻子隔空演唱的重唱，在劇情結(jié)構(gòu)發(fā)展上，整合了劇情，跨越了時(shí)空，達(dá)到了不同時(shí)空不同情感對(duì)比呈現(xiàn)的巧妙藝術(shù)效果。

結(jié)語(yǔ)

音樂(lè)是情感的藝術(shù)，抒發(fā)和展現(xiàn)人類(lèi)情感世界是其恒久不變的特征。人類(lèi)情感世界是極其復(fù)雜的，這種復(fù)雜性在藝術(shù)中的展現(xiàn)，既有單線(xiàn)條的橫向表達(dá)，又有多線(xiàn)條的縱向呈現(xiàn)。在現(xiàn)實(shí)生活中，人物異口同聲說(shuō)出的言語(yǔ)，或是彼此間的對(duì)話(huà)，在生活中鮮活地存在著。音樂(lè)劇重唱按照音樂(lè)邏輯發(fā)展要求，把各種人物同時(shí)發(fā)生的不同情感納入到豐富的和聲音響里，從而更為真實(shí)地反映了人類(lèi)內(nèi)心復(fù)雜的情感世界。

注釋?zhuān)?/p>

[1]

慕羽.音樂(lè)劇藝術(shù)與產(chǎn)業(yè)[M].上海：上海音樂(lè)出版社.2019：181.

[2]楊燕迪.論歌劇音樂(lè)的戲劇功能[J].音樂(lè)藝術(shù)，2019（04）：6.

[3]居其宏.音樂(lè)劇，我為你瘋狂：從百老匯到全世界[M].上海：上海教育出版社，2001：290.

[4]同[1].

（責(zé)任編輯：韓瑩瑩）