約翰 · 迪克森 · 卡爾偵探小說中的哥特風(fēng)格研究

王心怡

【摘要】 哥特小說因其黑暗、恐怖、刺激的黑色浪漫主義風(fēng)格在18世紀(jì)中后期逐漸流行，在后來的發(fā)展中雖因其反叛傳統(tǒng)的特點(diǎn)而逐漸處于邊緣地位，但哥特風(fēng)格卻作為一種獨(dú)立風(fēng)格廣泛應(yīng)用于文學(xué)作品中?？栕鳛?0世紀(jì)世界推理小說的三大巨頭之一，其偵探小說中就具有極其突出的哥特色彩。本文首先總結(jié)歸納了哥特風(fēng)格在卡爾偵探小說中的特點(diǎn)，即在情景和意象上采用心靈恐怖和直接恐怖相結(jié)合的手法，在敘事上采用內(nèi)外聚焦結(jié)合的敘事方法，在人物上既繼承了惡棍英雄形象，也改變了哥特小說中常見的男女強(qiáng)弱對(duì)抗的桎梏，最后總結(jié)了哥特風(fēng)格在卡爾偵探小說中用于布置謎面、烘托氛圍、揭示犯罪之下人性的扭曲的作用。

【關(guān)鍵詞】 約翰·迪克森·卡爾;偵探小說;哥特風(fēng)格;敘事學(xué)

【中圖分類號(hào)】I107? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2022）14-0043-05

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2022.14.014

偵探小說是通俗文學(xué)中最受歡迎的體裁之一，是以案件發(fā)生和推理偵破過程為主要描寫對(duì)象的小說類型，又稱偵探推理小說。20世紀(jì)初，偵探小說進(jìn)入“黃金時(shí)代”，其中約翰·迪克森·卡爾與阿加莎·克里斯蒂、埃勒里·奎因并稱為世界推理小說的三大巨頭，其中卡爾因其精妙難解的“密室懸案”，被譽(yù)為“密室之王”。除此之外，卡爾的偵探小說中還有著突出的哥特風(fēng)格。

1764年英國(guó)小說家賀拉斯·沃波爾的《奧托蘭多城堡》問世，其副標(biāo)題為“一個(gè)哥特故事”，標(biāo)志著哥特小說的正式誕生。哥特小說中的故事背景往往是一座古老破敗的城堡，在城堡中發(fā)生著各種恐怖、驚險(xiǎn)、暴力之事，且往往伴隨著跌宕起伏的懸疑與轉(zhuǎn)折和各種超自然現(xiàn)象的發(fā)生，在這種黑色恐怖的氛圍中給讀者以痛感與快感并存的、體驗(yàn)。

哥特小說真正產(chǎn)生重大影響并且作為一種小說體裁而最終確立，是在 18世紀(jì)末到 19 世紀(jì)初 ①，但因其黑暗恐怖的風(fēng)格以及反叛主流的特性，所以逐漸處于邊緣地位。后來哥特風(fēng)格作為一種獨(dú)立的風(fēng)格廣泛應(yīng)用于各種類型的文學(xué)作品、戲劇、影視作品中，卡爾即是哥特風(fēng)格運(yùn)用在偵探小說中的突出代表。

一、哥特風(fēng)格在卡爾偵探小說中的特點(diǎn)

首先，在分析之前需要指出，因?yàn)榭柕淖髌穼儆趥商酵评硇≌f，所以它與傳統(tǒng)的哥特小說在體裁上有著本質(zhì)的不同。對(duì)于哥特小說來說，如著名的哥特小說家愛倫·坡提出的“效果統(tǒng)一”理論，要求哥特小說追求作品整體布局的統(tǒng)一以及哥特氛圍渲染的統(tǒng)一，而情節(jié)上的安排只是為了服務(wù)于上述兩種“效果統(tǒng)一”的實(shí)現(xiàn)。但卡爾的偵探推理小說卻是以推理情節(jié)為第一，實(shí)現(xiàn)偵探推理的縝密理性與哥特小說的非理性的有機(jī)結(jié)合，所以下面的分析將結(jié)合推理情節(jié)，通過比較卡爾哥特風(fēng)格對(duì)傳統(tǒng)哥特小說風(fēng)格的承襲與發(fā)展來總結(jié)其特點(diǎn)。

（一）情節(jié)特點(diǎn)

1.情景與意象

哥特風(fēng)格因其突出的暗黑、恐怖特點(diǎn)，在情景上往往涉及謀殺與追殺、逃亡與復(fù)仇、強(qiáng)奸與監(jiān)禁等場(chǎng)景?？柕膫商叫≌f也對(duì)這些情景進(jìn)行了一定的繼承和發(fā)展，他的故事中最突出的殺人情景就是“密室殺人”。這里的密室一種是真實(shí)的絕對(duì)密室，如《三口棺材》中受害人格里莫在自己家中的書房被害，而書房?jī)?nèi)的門被反鎖，窗戶外的雪地和可能逃脫的煙囪都沒有腳印，當(dāng)偵探和其他營(yíng)救人員進(jìn)入后發(fā)現(xiàn)只有已經(jīng)被殺害的死者一人，這時(shí)對(duì)于幽閉空間的恐懼和兇手不翼而飛的詭異情景，就具有鮮明的哥特恐怖特點(diǎn);另一種密室為相對(duì)密室，即開放式密室，如《歪曲的樞紐》中，約翰爵士在自家莊園的后花園中被割頸而亡，各個(gè)在周圍的目擊證人只聽到扭打和尖叫聲以及被害人掙扎著栽入水中的情景，卻未看到有任何人接近并殺死約翰爵士，這種明知存在兇手卻又“不可能的犯罪”情景，也充滿了詭異與懸疑的哥特特點(diǎn)。

除此之外，“死亡”作為整個(gè)偵探小說故事的核心，圍繞死亡生發(fā)出一系列的疑案和故事，所以關(guān)于死亡的“方式”是卡爾重點(diǎn)關(guān)注的。這一方面關(guān)乎“密室死亡”的不可能犯罪偵查，另一方面通過描寫受害人匪夷所思、恐怖至極的死亡情景，渲染哥特氛圍，體現(xiàn)謀殺的詭異性與殘忍性。

在卡爾的偵探小說中也常出現(xiàn)“墓地”情景，墳?zāi)贡旧砭鸵馕吨劳?，而卡爾將這種死亡籠罩的可怖進(jìn)一步深化，如《三口棺材》中嫌疑人德瑞曼先生描述看到墳?zāi)雇炼驯懒?，一只手從墓地里伸出來的情景，再比如《燃燒的法庭》地下墓室棺槨不翼而飛的尸體，這些情景讓人不由自主地感到恐懼，且容易與超自然的事件聯(lián)系在一起，也符合傳統(tǒng)的哥特風(fēng)格中關(guān)于死亡、墓地的描述。

在意象的選擇方面卡爾的偵探小說也有著與傳統(tǒng)哥特小說相同的美學(xué)特點(diǎn)，即與讀者閱讀的恐懼感直接相關(guān)的“詭異”。卡爾偵探小說善于運(yùn)用超自然現(xiàn)象營(yíng)造詭異的效果，比如在選擇的意象中就有著恍若有生命的機(jī)械人“黃金女巫”，在《歪曲的樞紐》中她有著可怖的面容和肢體，可以演奏鋼琴和西塔琴并且做一些鬼臉動(dòng)作。這樣的描述讓人們對(duì)于長(zhǎng)相丑陋的黃金女巫仿佛有“生命”一般感到恐懼，不免聯(lián)想到一些“鬧鬼”“復(fù)活”等超自然現(xiàn)象。再比如《燃燒的法庭》中的主角史蒂文斯的妻子與史實(shí)中1861年因毒殺多人而被送上斷頭臺(tái)的布蘭維利耶侯爵夫人長(zhǎng)著一模一樣的臉，這些意象的選擇都讓人產(chǎn)生他們與超自然現(xiàn)象有聯(lián)系的想法。但不同于傳統(tǒng)哥特小說中，比如《奧特蘭多城堡》中忽然從天而降將奧特蘭多親王的兒子砸死的巨大黑羽毛頭盔這類真正的無法用科學(xué)解釋的超自然現(xiàn)象，卡爾運(yùn)用的與超自然相關(guān)的意象都可以在最后歸于合理的、科學(xué)的解釋，既符合了當(dāng)今偵探小說以及人們反迷信的科學(xué)態(tài)度，也通過這些超自然現(xiàn)象的使用營(yíng)造了細(xì)思恐極的效果。

值得注意的是，卡爾也大量的在故事中使用“女巫”“巫術(shù)”等意象，最有名的《女巫角》就是通過講述女巫在百年前被送上斷頭臺(tái)的詛咒來展開故事，《歪曲的樞紐》中的兇手約翰爵士夫人也是因?yàn)槲仔g(shù)和撒旦崇拜而心生殺人的邪念，這一方面是卡爾對(duì)16世紀(jì)西方流行起的獵巫運(yùn)動(dòng)充分了解的運(yùn)用，另一方面也會(huì)引導(dǎo)讀者進(jìn)入一種神秘、詭譎的超自然想象之中。

總體來說，卡爾在安排偵探小說的殺人謎面以及故事情節(jié)時(shí)善于運(yùn)用各種帶有恐怖、詭異元素的意象和情景，通過這些意象和情景的有機(jī)結(jié)合給讀者造成一種心靈上的恐怖感。

2.環(huán)境與氛圍

哥特風(fēng)格的營(yíng)造，除了需要精心選擇和打造的意象之外，還需要通過環(huán)境描寫來進(jìn)行氛圍渲染，給讀者帶來感官上直接的恐怖感。在傳統(tǒng)的哥特小說中，作者往往會(huì)選用一些古老的、具有陌生感的場(chǎng)所或環(huán)境來營(yíng)造氛圍，例如年久失修的古堡、險(xiǎn)峻的山峰、繁密的叢林、黑暗的地下通道、深不見底的陡峭石窟等，他們?cè)诿鑼憰r(shí)被賦予極致的動(dòng)態(tài)和張力，讓人們對(duì)其營(yíng)造的狂野、未知的氛圍感到緊張不安甚至恐懼。

卡爾也善于運(yùn)用環(huán)境描寫來營(yíng)造恐怖氛圍，除了使用陌生化的恐怖環(huán)境外，他還喜歡將天氣狀況融入環(huán)境中來，多選擇一些黑夜、暴雨、濃霧、大雪等極端天氣來使讀者代入到一種大的時(shí)空背景中的陌生化和未知感之中。

例如在《女巫角》中，主角藍(lán)坡在深夜暴雨天到女巫角的典獄長(zhǎng)室營(yíng)救馬汀·史塔伯斯時(shí)這樣描寫沿途的環(huán)境：

“周遭一片漆黑中，有股騷動(dòng)和嗡嗡聲，邪氣頗重。還有暗暗的水花四濺聲，直覺有東西爬來爬去。更糟的是，有股味道。此地說不出的氛圍叫人青筋暴露、血液稀薄、兩腿發(fā)軟。閃電的光篩過樹影，變得支離破碎?！?②

這一段營(yíng)救路上的環(huán)境描寫結(jié)合了主角藍(lán)坡的心理，既表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)伸手不見五指仿佛要被吞噬掉般的黑暗和雷雨交雜中曠野里的各種蚊蟲侵?jǐn)_，也烘托出一種說不清道不明的恐怖感，讓主角和讀者不由自主地將這里的環(huán)境與女巫角的恐怖傳說聯(lián)想在一起，暗示了馬汀·史塔伯斯已經(jīng)遇害的結(jié)局。

根據(jù)上述的描述和舉例，可以得出結(jié)論，卡爾在其偵探小說情節(jié)中使用的哥特風(fēng)格，一部分是通過那些黑暗而未知的環(huán)境以及血腥的死亡場(chǎng)面帶來的感官恐怖，一部分是通過一些詭異的超自然現(xiàn)象以及心理描寫造成的心理恐怖，是“德國(guó)式恐怖”與愛倫·坡“心靈式恐怖”的有機(jī)結(jié)合。

（二）敘事特點(diǎn)

1.敘事順序

偵探小說是敘事學(xué)理論的典型實(shí)踐者，是一個(gè)從“出現(xiàn)謎題”到“解開謎題”的過程，總體來說卡爾的偵探小說也是遵循這一敘事順序，以正序?yàn)橹?，一般先講述被害人遇害的整個(gè)事件，然后經(jīng)過偵探和警方的聯(lián)合調(diào)查推理，最終得出結(jié)論，找到真兇。

但是，在哥特小說中也常常會(huì)運(yùn)用“預(yù)敘”的敘事方法，即提前講述某個(gè)從故事時(shí)間來說后來發(fā)生的事件的一切敘述手段，這種手法在哥特小說中一般通過預(yù)言或者夢(mèng)的形式來表現(xiàn)。

在卡爾的偵探小說中，他也善于運(yùn)用預(yù)敘的手法，比如在《三口棺材》中，被害人格里莫正在沃維克酒吧與三五好友喝酒暢聊，一個(gè)神秘人突然出現(xiàn)，說出例如“三口棺材”“人可以從棺材里出來，四處游蕩，來去無蹤”等古怪的話語，并放言稱馬上會(huì)有人讓格里莫陷入危險(xiǎn)，這些預(yù)言性質(zhì)的話語讓故事的緊張氛圍驟起，后面又筆鋒一轉(zhuǎn)說道“空幻之人踏出了致命的第一步，預(yù)言中的三口棺材終于被填滿了?！?③這一系列的預(yù)敘寫法已經(jīng)講出了格里莫必然被害的結(jié)局，也讓讀者對(duì)這一神秘人的身份產(chǎn)生了懷疑，在下文中更加注意相關(guān)的內(nèi)容，讓故事始終圍繞著一種宿命般的恐怖和神秘。

當(dāng)然，卡爾也對(duì)這種預(yù)敘效果進(jìn)行了改良，在《歪曲的樞紐》中，真假約翰爵士在對(duì)峙時(shí)需要握有鑒別證據(jù)的老家庭教師莫瑞來證明身份，其中的一個(gè)約翰爵士卻突然發(fā)話說莫瑞在鑒別的過程中可能會(huì)被殺害，這樣的預(yù)敘讓讀者產(chǎn)生了警惕感，提心吊膽地閱讀后面的情節(jié)，想看到莫瑞是否被害。但隨著劇情的推進(jìn)，被害的卻是假的約翰爵士，而莫瑞卻安然無恙，這樣的反轉(zhuǎn)打破了傳統(tǒng)預(yù)敘中的宿命效果，讓情節(jié)更加曲折生動(dòng)，也讓讀者在反轉(zhuǎn)中產(chǎn)生兇手是否是莫瑞一類的猜測(cè)，在推動(dòng)了故事情節(jié)的同時(shí)，也增加了讀者的參與感。

2.敘事節(jié)奏

與哥特小說相同，卡爾的偵探小說中也常常使用延緩、停頓等敘事手法來控制敘事節(jié)奏，讓小說整體節(jié)奏有快有慢，詳略得當(dāng)。

延緩，仿佛是電影攝影中的一種慢鏡頭，它將某些重要的場(chǎng)景或人物的某些行動(dòng)以比正常的運(yùn)動(dòng)速度更慢的速度表現(xiàn)出來④，實(shí)現(xiàn)情節(jié)發(fā)展中的延宕效果。哥特體小說中使用延緩的一個(gè)慣用手段便是利用他人轉(zhuǎn)述事件⑤，在卡爾的偵探小說中也是如此，作者并不直接描述事件的前因后果，而是通過每個(gè)證人的證言來間接敘述，并且證人的證言往往會(huì)顛三倒四，發(fā)生重復(fù)，這種口語化的語言更加具有感染力和煽動(dòng)性，可以讓讀者身臨其境般代入到當(dāng)時(shí)目擊證人們所產(chǎn)生的恐懼中，并且在不同證人證言的差別中，找到漏洞，推動(dòng)案件的進(jìn)展。

停頓，是指在故事時(shí)間顯然不移動(dòng)的情況下出現(xiàn)的所有敘述部分。它一方面涉及敘述者干預(yù)和描寫，一方面涉及在沒有出現(xiàn)時(shí)間流動(dòng)情況下的描寫⑥。卡爾偵探小說中的停頓就屬于第二種。這種停頓的描寫，一般不會(huì)涉及故事中的人物以及情節(jié)發(fā)展，且往往運(yùn)用較大的篇幅，用于勾勒人物及其活動(dòng)場(chǎng)景或者烘托氛圍。卡爾也善于運(yùn)用停頓，但他的停頓往往不會(huì)用很大的篇幅進(jìn)行描寫，而是短短的一兩句話帶來懸念和恐懼后就換到下一章節(jié)。例如前面也有講到的《燃燒的法庭》中，主角史蒂文斯在火車上閱讀了作家克羅斯的手稿，看到了手稿首頁中的一張照片，在此章的最后一句話寫道“照片中在一八六一年被送上斷頭臺(tái)的女人，赫然就是史蒂文斯的妻子” ⑦，這一句話之后就驟然進(jìn)行換章，既給讀者帶來了意想不到的震驚效果，也將懸念留給了下一章節(jié)，吸引了讀者的閱讀興趣，很好地把握了章節(jié)轉(zhuǎn)換之間的敘事節(jié)奏。

3.敘事視角

根據(jù)熱奈特的“聚焦”理論，他把敘述聚焦區(qū)分為三類：

第一類，是“無聚焦或零聚焦敘事”，相當(dāng)于無所不知的敘述者敘事，敘事者>人物，所知多余任何故事中的人物。

第二類，是“內(nèi)聚焦敘事”，相當(dāng)于敘述者=人物，其中又根據(jù)聚焦人物是否固定，分為“固定式”“不定式”“多重式”。

第三類，是“外聚焦敘事”，相當(dāng)于敘事者<人物，這是“客觀”的或“行為主義”的敘事，普榮稱之為“外視角”。

卡爾的偵探小說多數(shù)采用內(nèi)聚焦敘事和外聚焦敘事的結(jié)合，往往會(huì)設(shè)計(jì)一個(gè)偵探和一個(gè)與故事犯罪主線并無直接聯(lián)系的類似于“助手”的局外人物，通過“不定式”的內(nèi)聚焦敘事，多數(shù)時(shí)間借助于這個(gè)助手的視角，通過助手從無知到一步步了解犯罪事件的過程使讀者代入，同時(shí)以一個(gè)第三者的視角將恐怖心理進(jìn)行描述，讓讀者身臨其境。并且在這一過程中，卡爾會(huì)使用類似于埃勒里·奎因“挑戰(zhàn)讀者”的寫作模式，把所有線索不加隱藏的展示出來，讓讀者進(jìn)行推理，尋找兇手，從而與偵探進(jìn)行“比賽”，而偵探推論的過程往往采用外聚焦敘事，將推理得到的結(jié)論隱瞞到結(jié)局破案時(shí)再揭曉。

這種內(nèi)外結(jié)合的聚焦敘事，既增強(qiáng)了讀者的參與感，也擺脫了傳統(tǒng)零聚焦敘事缺乏代入感的問題，使作品可以保持第一人稱敘事的特點(diǎn)，顯得更為自然真切，拉近讀者和故事的距離，更好的代入到故事中人物的恐懼情感中，達(dá)到更高程度的審美感受。

（三）人物特點(diǎn)

在分析卡爾偵探小說中具有哥特風(fēng)格的人物形象特點(diǎn)之前需要指出，偵探小說本質(zhì)上作為一種通俗文學(xué)體裁而非嚴(yán)肅文學(xué)經(jīng)典，很大一部分原因是其作品主旨意蘊(yùn)不夠深刻造成的。這一問題一方面是因?yàn)閭商叫≌f作為商業(yè)類型的作品，數(shù)量和質(zhì)量相較于嚴(yán)肅文學(xué)都有差距;另一方面就是在寫作上，重情節(jié)而輕人物，偵探小說家把筆墨更多地?fù)]灑在犯罪過程的設(shè)計(jì)上，而非人物形象塑造上，這就容易造成偵探小說中的人物形象扁平化、格式化，難以涉及人物深層次的感受或者犯罪心理。比如偵探小說中也往往設(shè)有“聰明而乖戾”的偵探和“努力但愚笨”的警察這樣格式化的角色，用以對(duì)比襯托偵探神乎其神的破案能力。

在了解了偵探小說的這一突出特點(diǎn)之后，我們下面進(jìn)行的人物形象分析，是選取了卡爾小說中具有鮮明特點(diǎn)且并未格式化的形象，試圖探索這些人物與傳統(tǒng)哥特小說中人物的異同。

首先，在傳統(tǒng)的哥特小說中，因?yàn)槠鋭?chuàng)作的本質(zhì)是宣揚(yáng)懲惡揚(yáng)善的道德教化，雖有反叛傳統(tǒng)的意味，但難以脫離男女主角形象對(duì)立的桎梏。在故事中，往往會(huì)設(shè)計(jì)一個(gè)強(qiáng)大的，集各種“惡”于一身的男主人公，以及一個(gè)往往是弱小且一直充滿“善”的女主人公，她提心吊膽地提防男主人公的迫害和周遭恐怖環(huán)境的變化，讀者往往通過女主人公的視角代入到故事中，感受著女主人公受到的種種壓迫和恐懼。通過這種兩性之間的對(duì)立，來制造故事的主要矛盾沖突，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。

而在卡爾的偵探小說中，已經(jīng)擺脫了需要用形象對(duì)立來推動(dòng)情節(jié)的束縛。善惡兩種關(guān)系之間的對(duì)立沒有明顯的性別區(qū)別，甚至也沒有了強(qiáng)弱區(qū)別，兇手和偵探往往一樣強(qiáng)大，甚至有時(shí)兇手的種種詭計(jì)也會(huì)使偵探落入陷阱，達(dá)到一種棋逢對(duì)手的焦灼感。且其恐怖感并不再主要依靠于代入弱小角色之后的孤立無援實(shí)現(xiàn)，而是直接以極其血腥，泯滅人性的犯罪來使讀者感到恐懼。故事的兇手也不僅局限于男性，女性也可以成為迫害的一方，其迫害方式也不再局限于絕對(duì)的暴力壓制，而是縝密詭譎的殺人計(jì)劃。

其次，卡爾的作品也繼承了哥特小說中經(jīng)常出現(xiàn)的“惡棍英雄”形象。惡棍英雄最早是由19世紀(jì)英國(guó)浪漫主義詩人拜倫創(chuàng)造，后來逐漸發(fā)展為一類人物形象，惡棍英雄一方面缺乏道德意識(shí)，總是掙脫社會(huì)規(guī)范的束縛，愛走極端，對(duì)周圍的人和事造成巨大的破壞，一方面又有悲壯的探索色彩，他們往往不滿于社會(huì)現(xiàn)狀，想要追求個(gè)人價(jià)值的實(shí)現(xiàn)卻又壯志難酬，具有極大的個(gè)人魅力，是個(gè)人主義和英雄主義結(jié)合的突出形象。

這種“惡棍英雄”是哥特小說中經(jīng)常出現(xiàn)的且內(nèi)涵意蘊(yùn)相對(duì)較深的一種形象，在偵探小說中也多有出現(xiàn)，比如柯南·道爾《福爾摩斯》中的莫里亞蒂，以及中國(guó)當(dāng)代懸疑小說家周浩暉的《死亡通知單》中的Eumenides，都是具有惡棍英雄特點(diǎn)的反面人物。這些人物雖然具有鮮明的惡棍英雄特征，但對(duì)于其人物心理的塑造和挖掘都不夠深入，而卡爾偵探小說中的惡棍英雄卻相對(duì)塑造的比較成功，他往往會(huì)在殺人兇手揭曉之后的最后一章安排一封兇手的自白書，以兇手的視角詳細(xì)地講述其犯罪過程及心理。如《女巫角》中的殺人兇手——冒牌牧師湯瑪士·桑德士就是一個(gè)自詡聰明才智但懷才不遇的惡棍英雄，他以貍貓換太子之計(jì)頂替了真正的牧師桑德士，搖身一變成為了鄉(xiāng)紳，但因?yàn)槠湄澙分酝当I了史塔伯斯家族世代隱藏的巨額財(cái)物，且為了秘密不被發(fā)現(xiàn)而一而再再而三地殘忍殺害史塔伯斯家族的后裔，既凸顯了他的聰明才智，但也絕對(duì)違背了道德和法律的準(zhǔn)繩，注定了惡棍英雄的悲劇命運(yùn)。

二、哥特風(fēng)格在卡爾偵探小說中的作用

（一）渲染氛圍與布置謎面

根據(jù)上述對(duì)于哥特風(fēng)格在卡爾偵探小說中的特點(diǎn)的歸納，我們可以看出，卡爾的作品中大量地使用“死亡”“極端天氣”“古堡”“棺材”“巫術(shù)”“魔術(shù)”等意象和場(chǎng)景，渲染了蔭翳黑暗的氛圍，給讀者帶來了具有極強(qiáng)閱讀沖擊力的恐怖效果。

除此之外，卡爾的作品作為偵探小說中的本格推理流派，即正宗正統(tǒng)的古典派推理偵探小說，以“密室之王”著稱?？枌?duì)于密室懸案的設(shè)計(jì)極其精巧，謎面中因?yàn)槭褂昧舜罅康母缣仫L(fēng)格意象和場(chǎng)景再結(jié)合超自然現(xiàn)象，因而具有一種迷幻精美的效果，讀者很容易就陷入一個(gè)又一個(gè)美輪美奐而又充滿陷阱的“謎”中，但其謎底又都?xì)w于本格的，縝密的邏輯推理。

在《三口棺材》一案中，主人公格里莫教授被一神秘人在眾目睽睽之下殺害，兇手仿佛人間蒸發(fā)一般消失得無影無蹤，結(jié)合之前格里莫教授在酒吧遇到的神秘魔術(shù)師，魔術(shù)師提到了“三口棺材”“人可以從棺材里復(fù)活”等詭異的話語，而格里莫教授也因此馬上購買了一副巨型的油畫，這油畫上描繪的就是一片陰森沼澤中的“三口棺材”，這些都讓人不免聯(lián)想到超自然現(xiàn)象的發(fā)生。而在尋找這一出現(xiàn)在酒吧的神秘魔術(shù)師時(shí)，卻意外發(fā)現(xiàn)魔術(shù)師死在了一條死胡同里，有目擊證人只看到了他中彈而亡的情景，但前后皆沒有人接近他，雪地上也只有他一人的腳印，這樣的謎面設(shè)計(jì)可謂精妙絕倫，作者應(yīng)用了“三口棺材”“復(fù)活”“恐怖的油畫”“魔術(shù)”“雪地”等具有鮮明哥特色彩的意象和場(chǎng)景，讓謎面既精巧又富于陰森恐怖之感。

（二）揭示哥特恐怖背景下人性的扭曲

在傳統(tǒng)的哥特小說之中，善與惡之間的沖突是永恒的情節(jié)，但是不同于一般的善惡

對(duì)抗小說中主要展示善的一方如何努力戰(zhàn)勝邪惡，哥特小說更注重描寫邪惡力量的可怖和強(qiáng)大;在主旨上，也不再正面的表達(dá)理想的社會(huì)或道德觀念，而是從邪惡的一方揭示社會(huì)、宗教、政治給人帶來的壓迫和異變，以及深究人性中的黑暗面。哥特小說的這一特征，也被卡爾的偵探小說承襲，在最終的主旨上體現(xiàn)的都是善惡對(duì)立之后，懲惡揚(yáng)善的理想效果。

但是，無論如何分析哥特小說反叛傳統(tǒng)的恐怖和邊緣性特點(diǎn)，其通過善惡對(duì)抗想達(dá)到的最終目的還是“道德教化”。而卡爾的作品中雖然作為偵探小說有著絕對(duì)的有罪與無罪之分，但卻幾乎沒有道德訓(xùn)誡的意味，如果說傳統(tǒng)的哥特小說中的邪惡一方往往帶有時(shí)代的烙印，那卡爾筆下的兇手就幾乎都是因?yàn)閭€(gè)人的原因而犯罪。

這種個(gè)人性質(zhì)的犯罪雖大量出現(xiàn)在同時(shí)代的偵探小說中，但多數(shù)都是重在表現(xiàn)案件推理，很少有作品會(huì)挖掘到人性中深層次的異變和惡。而卡爾卻能通過陰森可怖的哥特風(fēng)格透視在此之下人性的扭曲，他通常在故事揭開兇手身份之后，由兇手本人寫一篇信或文章，來表達(dá)兇手犯案的內(nèi)心世界，體現(xiàn)他們身上極強(qiáng)的心理扭曲和掙扎。最突出的便是《歪曲的樞紐》中的兇手，化名派翠克·高爾的真正的約翰爵士。派翠克·高爾從小便有著惡棍英雄一般的性格特征，反抗世俗貴族身份給予的重重枷鎖，對(duì)各種邪惡的宗教和恐怖的傳說有著強(qiáng)烈的興趣，為了追求自由的生活，他在前往美國(guó)的泰坦尼克號(hào)上與同船的一個(gè)羅馬尼亞裔的馬戲團(tuán)男孩交換了身份，但因?yàn)槌链录?，男孩為了防止派翠克·高爾反悔而企圖將他勒斃，他被勒昏之后被扔在了一間防水的密閉室門口，但因?yàn)楹Ｋ牟粩酀B入，門上的樞紐被擠壓斷裂，門鉸鏈脫落的一瞬間，派翠克·高爾的上半身和兩條腿從中間整個(gè)截?cái)嗔恕Ｒ簿褪窃谶@一瞬間，歪曲的樞紐造就了“人性的扭曲”，后來的人生中派翠克·高爾忍受著只剩下半截身體的痛苦，在馬戲團(tuán)練就了一身用手走路的武藝，直到再次遇到那個(gè)冒牌貨，早已扭曲變形的心中燃起了復(fù)仇的火焰，也最終落下了犯罪的結(jié)局。雖然派翠克·高爾一直在重申不需要憐憫和同情，并且是因?yàn)樗^“正當(dāng)?shù)睦碛伞倍鴼⑷?，但其?shí)卡爾已經(jīng)從他的種種言語中刻畫出了他殘疾的軀體下人性的扭曲和變態(tài)。

回顧哥特小說的發(fā)展史不難看出，哥特小說既有著對(duì)于傳統(tǒng)道德和宗教的反叛，也也有著對(duì)舊的優(yōu)良傳統(tǒng)的向往和追尋，它在不斷地向前，也在不斷地回望。雖然哥特體小說在當(dāng)今的社會(huì)中已漸漸淡出主流文學(xué)作品的視野，但其恐怖、神秘、壓抑的黑色浪漫主義風(fēng)格卻以另一種方式展現(xiàn)在了卡爾的偵探小說之中，讓恐怖的氛圍和事件與縝密的邏輯推理珠聯(lián)璧合般交融在一起，給讀者無與倫比的閱讀感受，讓哥特風(fēng)格在這個(gè)被不斷商業(yè)化、功利化閱讀的時(shí)代，再次煥發(fā)新生。

注釋：

①肖明翰：《英美文學(xué)中的哥特傳統(tǒng)》，《外國(guó)文學(xué)評(píng)論》2001年第2期，第94頁。

②約翰·迪克森·卡爾：《女巫角》，吉林出版集團(tuán)有限責(zé)任公司2012年版，第62頁。

③約翰·迪克森·卡爾：《三口棺材》，新星出版社2021年版，第10頁。

④譚君強(qiáng)：《敘事理論與審美文化》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社2002年版，第181頁。

⑤寧曉慧：《英國(guó)哥特體小說研究》，山東大學(xué)2008年，第38頁。

⑥約翰·迪克森·卡爾：《歪曲的樞紐》，吉林出版集團(tuán)有限責(zé)任公司2007年出版，第142頁。

⑦約翰·迪克森·卡爾：《燃燒的法庭》，吉林出版集團(tuán)有限責(zé)任公司2017年版，第14頁。

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