沈 琳
江蘇宜興 宜興 214221
在我國傳統(tǒng)的民族藝苑之中,紫砂壺這一顆璀璨的明珠始終都神采奕奕,散發(fā)著耀眼的光芒,有著數(shù)百年歷史的它,不僅藝術風格千變萬化,造型特征更是變化無窮、精美絕倫,廣受大眾們的喜愛與追捧。一把優(yōu)秀的紫砂壺作品,在創(chuàng)作的時候除了確保其優(yōu)良的實用性能之外,更要兼顧人們的審美情趣,有著精致的造型特征,同時文化價值的內涵更是不可缺少,與人們在內心情感世界產生強烈的共鳴,讓人們不僅僅有了喝茶品茗的愜意舒適,更在心靈上有所藉慰和享受,通過一把紫砂壺品讀這世間的人生百態(tài)。
紫砂壺的造型工藝雖然發(fā)展至今品種豐富多樣、千變萬化,但是在創(chuàng)作的過程之中也并不是一定要追求華麗精致的裝飾,若是與整體造型特征不相符,有的時候反而會給人一種繁重的堆砌感,令人覺得華而不實,要想制作一把上等的紫砂壺,整體造型比例的協(xié)調、統(tǒng)一是十分至關重要的,突顯出紫砂自身樸素、典雅氣質的同時,在此基礎之上融入更多、更豐富的文化內涵與價值,反而會帶給人們耳目一新的感覺,使得人們在鑒賞品味的時候能夠油然而生地產生一種文化藝術境界,從中有一種全新的體驗與享受,感受紫砂藝術為我們所帶來的樂趣,提升人們喝茶品茗的藝術境界,同時也修身養(yǎng)性、陶冶情操,提升人們自身的文化修養(yǎng)與品質。
這款紫砂“明月清風壺”(見圖1)整體的造型創(chuàng)作是在紫砂傳統(tǒng)器型“半月壺”的基礎之上進行制作的,延續(xù)了其質樸無華、典雅端莊的特點,并增添了一些獨特的元素,以陶刻繪畫的形式取菊花的形態(tài)刻繪于壺身之上,賦予了此壺別樣的人文氣息,同時也為整體的造型特征增添色彩,使得此壺既不失傳統(tǒng)經(jīng)典特色,又不乏創(chuàng)新之意,可以稱得上是一件佳作。
圖1
此壺整個壺身以“半月壺”的形態(tài)呈現(xiàn)出來,流暢順滑的線條將其勾勒得圓潤飽滿,使得整體器型簡潔實用;壺身下端整個底盤大而端,立于平面之上十分的端莊穩(wěn)重;壺身上端則沒有任何的銜接,直接過渡到了壺嘴,整個壺蓋的形狀也與整體壺身的弧度相契合在一起,嵌入在壺口之中,與之好似融合為了一體,可見其之巧妙與匠心;壺鈕以一橋梁的形態(tài)立于蓋面之上,圓潤順滑、小巧精致;壺嘴是單獨制作之后再鑲嵌在壺身一側,筆直的壺嘴短小而又精悍,出水時也干凈利落;而與之相對應的壺把,線條自然彎轉形成一個圈態(tài),整個圈把由粗至細,過渡自然和諧,端握起來也十分的舒適。
在壺身上,紫砂藝人還進行了陶刻裝飾,以刻繪的形式還原出了菊花的形態(tài),曲面的壺身刻繪起來并不容易,但紫砂藝人卻依舊將花瓣的形態(tài)與紋理刻繪得十分細致、精巧,還有樹枝與樹葉同樣也是栩栩如生,自然的氣息撲面而來,可見紫砂藝人在陶刻技術方面的如火純青。整體的造型特征與裝飾之間也都巧妙地融合在一起,協(xié)調而又統(tǒng)一,在傳統(tǒng)器型的基礎之上營造出一種全新的藝術風味,帶給人們別樣的藝術感受。
“半月壺”,顧名思義是取材于月亮,而月亮在我國傳統(tǒng)文化之中代表的是思鄉(xiāng)、思親、人生的圓滿,是一種對團圓的期盼以及美好生活的向往,人們常常將自己心中的情感寄托于此,而這款紫砂“明月清風壺”同樣也包含了“明月”,通過“半月壺”的造型特征來將這一情感蘊含在其中,與此同時,紫砂藝人又在壺身上陶刻了菊花的形態(tài),飽滿的花朵再加上整體圓潤的造型特征,營造出了一幅明月清風、花好月圓的美麗景象,使得人們在喝茶品茗的時候,不由地好似身處于月光之下,一邊品著茶香,一邊享受著這美好的景色,好不悠閑愜意,這不就是人們心中所向往的美好生活的景象嗎?更加令人流連忘返、愛不釋手,讓人們的精神世界得到充分的享受與放松,無不令人心生愛意。
紫砂壺在創(chuàng)作的過程之中,傳統(tǒng)經(jīng)典作品的借鑒是必不可少的,但是其中的創(chuàng)新設計一定要充滿個性與特色,以一種全新的表現(xiàn)形式以及思維方式將其呈現(xiàn)出來,才能夠稱得上是一件全新的作品,否則便與臨摹沒有差別了,只有這樣的創(chuàng)作才是有意義的,才能夠帶給人們耳目一新的藝術享受和體驗,讓人們看到紫砂藝術更加無窮的魅力,因此,后代的紫砂藝人在創(chuàng)作的時候一定要秉持著這樣的原則,形成屬于自己的藝術創(chuàng)作特色,在傳承與創(chuàng)新的過程之中不斷打造出更多優(yōu)秀的紫砂壺作品,促使紫砂藝術有一個更加長遠的發(fā)展未來,走向更高的藝術領地。