為什么“復(fù)制的藝術(shù)品”仍然有價值？

哼，憑什么我連六十分都沒有！

圖5數(shù)據(jù)顯示，純膨潤土的回彈率18.8%；摻入4%的納米氧化鈣后回彈率只有1.6%；摻入6%納米氧化硅后回彈率達(dá)25.6%；同時摻入二者的回彈率18.2%?？梢?，同時摻入納米氧化硅和氧化鈣，可以調(diào)控膨脹潛勢。

因?yàn)槲覀儾皇窃谏蠚v史課或者科學(xué)課，我們的重點(diǎn)是談?wù)撍囆g(shù),而藝術(shù)的價值體現(xiàn)在許多方面。盡管版畫是通過技術(shù)將作品“復(fù)制”出來，但它是一種新的藝術(shù)形式，其“復(fù)制”出來的作品也依然有它的價值！想想看，一個人掌握了印刷技術(shù)就能創(chuàng)作出好的版畫作品嗎？

你說得也對！我也會用打印機(jī),可是我復(fù)制出來的肯定不是藝術(shù)品。上次你說杜尚的十幾個小便池被收藏進(jìn)了博物館，這兩件事之間有沒有關(guān)聯(lián)呢？

只有幾百幅的世界名作

杜尚的《泉》本身不完全是由藝術(shù)家親手制作的，但把小便池搬進(jìn)博物館的“創(chuàng)意”確實(shí)是他第一個想出來的。其實(shí)，藝術(shù)作品的“原型”或“原版”由藝術(shù)家創(chuàng)作這一傳統(tǒng)，早在數(shù)百年前就開始了。

除了繪畫、雕塑等藝術(shù)手段，很多藝術(shù)家還喜歡把版畫作為表達(dá)自己情感的載體。雖然版畫就像制版印刷一樣，用一塊版可以復(fù)制出很多版畫作品，但它們依舊被認(rèn)為是藝術(shù)家的原創(chuàng)作品。這是因?yàn)?，決定畫面是什么主題以及如何表現(xiàn)這些主題的人仍是藝術(shù)家本人。

在連續(xù)時間內(nèi)提取足夠表示人體行為的關(guān)鍵靜態(tài)幀序列用以構(gòu)建動態(tài)行為是常用方法。韓旭[9]使用直方圖相似度的方式遍歷整段數(shù)據(jù)幀得到關(guān)鍵幀的集合,金澤豪[10]分析了人體運(yùn)動過程中角度和距離變化的總差異提出基于結(jié)構(gòu)相似度的關(guān)鍵幀搜索方法,減少了搜索時的計算量,提高了搜索效率。

《神奈川沖浪里》是日本浮世繪畫家葛飾北齋創(chuàng)作的木刻版畫，出版于1831 年至1833 年間，是《富岳三十六景》版畫作品之一。該畫以富士山為背景，描繪了神奈川外海的巨浪沖擊著漁船，船工們?yōu)榱松娑範(fàn)幍膱D像。

這幅作品是葛飾北齋的代表作，也多次被選為代表日本藝術(shù)的作品。該作品出版時印制了數(shù)千幅，現(xiàn)存于世的僅有數(shù)百幅，部分收藏于大英博物館、大都會藝術(shù)博物館、東京國立博物館等大型博物館中。

沒有打印機(jī)如何復(fù)制藝術(shù)品