全景聲電影混錄棚的發(fā)展動(dòng)向

宋 碩

(北京電影學(xué)院聲音學(xué)院，北京 100088)

自上世紀(jì)90年代初，杜比實(shí)驗(yàn)室開始在全球除美國及日本以外地區(qū)進(jìn)行環(huán)繞聲電影混錄棚的認(rèn)證。2012年，杜比實(shí)驗(yàn)室發(fā)布了新的沉浸式音頻格式杜比全景聲(Dolby Atmos)后，停止了對環(huán)繞聲電影混錄棚(5.1/7.1聲音制式)的認(rèn)證，開始推行杜比全景聲電影混錄棚認(rèn)證 (Dolby Atmos Certification Feature)，鼓勵(lì)制作人員采用杜比全景聲格式進(jìn)行電影聲音制作，從而推動(dòng)了全球范圍內(nèi)全景聲電影混錄棚的新建與改造。在國內(nèi)，杜比實(shí)驗(yàn)室從開始對全景聲電影混錄棚認(rèn)證至今，已有20多個(gè)電影混錄棚通過了杜比全景聲認(rèn)證。除了杜比全景聲，Xperi公司對電影混錄棚也有針對沉浸式聲音制式的DTS∶X 臨境音認(rèn)證，目前國內(nèi)通過DTS∶X 認(rèn)證的電影混錄棚已有10家。當(dāng)前，還有一些全景聲電影混錄棚正在進(jìn)行建設(shè)、改造或者準(zhǔn)備建設(shè)。筆者根據(jù)好萊塢全景聲電影混錄棚的情況，結(jié)合個(gè)人工作經(jīng)驗(yàn)，對全景聲電影混錄棚的發(fā)展方向進(jìn)行如下研究。

1 好萊塢全景聲電影混錄棚的現(xiàn)狀分析

1.1 全景聲電影混錄棚的規(guī)模向?qū)嵱梅较虬l(fā)展

毋容置疑，在影院上映發(fā)行的影片必須要到標(biāo)準(zhǔn)的電影混錄棚進(jìn)行制作。電影混錄棚主要是為了模擬影院的環(huán)境，在此環(huán)境中進(jìn)行影片聲音的制作以保證制作環(huán)境與最終的放映條件盡可能接近。電影混錄棚不能夠太小，需要一定的容積，使聲音可以更好地?cái)U(kuò)散，確保在大聲級時(shí)不至于聲飽和。但也并不是越大越好。在國內(nèi)我們一般認(rèn)可美國尤其是好萊塢的工藝方式。好萊塢主流電影制片廠雖然有體積很大的電影混錄棚，但考慮到資金投入和成本回收等因素，此類電影混錄棚并非大量存在。筆者統(tǒng)計(jì)了一些好萊塢電影制片廠全景聲混錄棚的尺寸。

(1)華納兄弟娛樂公司(Warner Bros.)

1號混錄棚 (影院版杜比全景聲):長14米×寬10.4米×高4.3米；

2號混錄棚 (影院版杜比全景聲):長14米×寬10.4米×高4.3米；

5號混錄棚 (影院版杜比全景聲):長18米×寬13.7米×高7.6米；

6號混錄棚 (影院版杜比全景聲):長18米×寬13.7米×高7.6米；

9號混錄棚 (影院版杜比全景聲):長19.7 米×寬15.2米×高7.6米。

(2)華特迪士尼公司(Disney)

混錄棚A(影院版杜比全景聲):長18.3米×寬14.6米×高7米；

混錄棚C (影院版杜比全景聲):長10.4米×寬10.4米×高4.9米。

(3)2013年建成并投入使用的特藝集團(tuán)派拉蒙后期制作基地(Technicolor at Paramout)一共擁有8個(gè)電影混錄棚，在當(dāng)時(shí)全部混錄棚只有環(huán)繞聲制作能力，不能制作全景聲。8個(gè)混錄棚中只有兩個(gè)大型電影混錄棚，其余6個(gè)均為中等或規(guī)模偏小的電影混錄棚。1號、2號電影混錄棚尺寸為長21米×寬14.9米×高8.4米，3號、4號電影混錄棚尺寸為長14米×寬9.6米×高4.7米，5～8號電影混錄棚尺寸為長11.4米×寬8.5米×高4.1米。

大型電影混錄棚除了本身建筑、裝修的成本很高以外，設(shè)備的資金投入也比中等體量的混錄棚要高很多，尤其是對于全景聲電影混錄棚來說。根據(jù)杜比全景聲電影混錄棚認(rèn)證的相關(guān)要求，每支主音箱及環(huán)繞音箱到混錄位置的聲壓級都需要達(dá)到85dBc，且保證有20dB的動(dòng)態(tài)余量。環(huán)繞音箱的體積一般不會(huì)特別大，對于最靠近銀幕的側(cè)環(huán)繞音箱和頂環(huán)繞音箱，需要旋轉(zhuǎn)角度指向最佳聽音區(qū)域的前沿。如果銀幕上邊緣與混錄棚頂部距離有限，環(huán)繞音箱體積過大的話，經(jīng)旋轉(zhuǎn)后可能會(huì)影響放映機(jī)的光路。此外，對于環(huán)繞音箱自身指標(biāo)的要求也很高，環(huán)繞音箱的尺寸須小于主音箱的尺寸，但是最大聲壓級以及音箱自身的頻率響應(yīng)與對主音箱的技術(shù)指標(biāo)要求相差不大。然而對于傳統(tǒng)影院音箱的生產(chǎn)廠家來說，其影院環(huán)繞揚(yáng)聲器的功率在大型全景聲電影混錄棚的標(biāo)準(zhǔn)聽音區(qū)域，能夠達(dá)到認(rèn)證要求聲壓級的產(chǎn)品不多。另外，混錄棚的尺寸大，相應(yīng)的銀幕尺寸也要變大，放映距離也要加長，為了保證畫面的還放效果，放映機(jī) (投影機(jī))的功率也要增加。因此對全景聲電影混錄棚的投資是與其體積成正比。

根據(jù)好萊塢電影混錄棚的尺寸數(shù)據(jù)還可以看到，當(dāng)同時(shí)設(shè)計(jì)建設(shè)多個(gè)電影混錄棚時(shí)，混錄棚體型基本一致，容積接近，這樣有助于聲場條件盡可能保持一致。當(dāng)制作周期被強(qiáng)制壓縮時(shí)，可在多個(gè)混錄棚同時(shí)工作，且不用擔(dān)心由于聲場條件不一致導(dǎo)致制作出的聲音不一致的問題，也有助于更換其他混錄棚進(jìn)行聲音的修改等。

圖1 索尼影業(yè)加里·格蘭特 (Cary Grant)全景聲電影混錄棚

1.2 控制臺系統(tǒng)與音頻工作站相結(jié)合為全景聲混錄棚系統(tǒng)的主流

對于新建的全景聲電影混錄棚，控制臺可以說是音頻系統(tǒng)中必備的組成部分。對于傳統(tǒng)好萊塢電影制片廠全景聲電影混錄棚的改造，除了保留原有數(shù)字調(diào)音臺以外，有的甚至放棄了傳統(tǒng)調(diào)音臺，都不約而同配備了控制臺。2017 年初建成的福摩薩(Formosa Group)好萊塢分部，在其最大的全景聲電影混錄棚中選用了雙混錄工位32推子Avid S6控制臺；華納兄弟娛樂公司在5號全景聲混錄棚使用雙混錄工位32 推子Avid S6 控制臺配合原有的AMS Neve DFC數(shù)字調(diào)音臺，在6號全景聲混錄棚使用三混錄工位32推子Avid S6控制臺；華特迪士尼公司在混錄棚A 和C 配備雙混錄工位40推子Avid S6控制臺；美國環(huán)球影城 (Universal Studios)在最大的希區(qū)柯克Hitchcock 全景聲電影混錄棚使用雙混錄工位32推子Avid S6配合原有哈勵(lì)遜Harrison MPC4-D 數(shù)字調(diào)音臺。索尼影業(yè)(Sony Pictures Entertainment)在其最大的加里·格蘭特 (Cary Grant)全景聲電影混錄棚使用雙混錄工位48推子Avid S6控制臺，略有不同的是，在系統(tǒng)設(shè)計(jì)中音頻信號沒有只依賴于音頻工作站自己的音頻接口進(jìn)行相互路由，而采用哈里遜Harrison X-Range音頻引擎核心，進(jìn)行信號路由以及監(jiān)聽控制等功能。

在電影混錄棚中，控制臺正在逐步取代傳統(tǒng)調(diào)音臺，數(shù)字音頻工作站的功能、性能和處理能力有著迅速的發(fā)展，實(shí)質(zhì)上是隨著計(jì)算機(jī)及信號處理技術(shù)的迅速發(fā)展，并逐步取代傳統(tǒng)調(diào)音臺的作用。目前的混錄工藝中，筆者認(rèn)為控制臺最大的優(yōu)勢就在于它大大提高了修改的效率，在制作周期被不斷壓縮的情況下，為制作人員節(jié)省了大量時(shí)間。傳統(tǒng)調(diào)音臺都有自己的自動(dòng)化控制系統(tǒng)，獨(dú)立于音頻工作站，一般都是通過SMPTE 時(shí)間碼進(jìn)行同步。當(dāng)饋送給調(diào)音臺穩(wěn)定的時(shí)間碼后，在調(diào)音臺上對于推子、旋鈕位置、按鍵狀態(tài)等相關(guān)操作都可以被記錄下來。然而當(dāng)畫面位置進(jìn)行了改變，對于傳統(tǒng)調(diào)音臺就有很大問題，因?yàn)閭鹘y(tǒng)調(diào)音臺自動(dòng)化功能必須是基于連續(xù)的SMPTE時(shí)間碼工作的，畫面的增加或刪減會(huì)改變原來畫面與原來時(shí)間碼的位置關(guān)系，導(dǎo)致從修改點(diǎn)至結(jié)尾的聲畫同步可能都會(huì)受到影響。如果在聲音混錄過程中頻繁收到修改的畫面，在傳統(tǒng)調(diào)音臺時(shí)代對制作人員來說無疑是一場巨大的災(zāi)難，只有借助主連鎖控制器才有可能實(shí)現(xiàn)對調(diào)音臺已經(jīng)記錄的自動(dòng)化信息進(jìn)行修改。然而控制臺結(jié)合音頻工作站的方式，使得工藝變?yōu)樵谝纛l工作站內(nèi)快速調(diào)整已經(jīng)制作好的聲音與新畫面的位置關(guān)系，控制臺不用修改任何設(shè)置，直接對畫面修改的部分進(jìn)行調(diào)整即可。而且，一張控制臺可以同時(shí)連接多臺音頻工作站，并且簡便的操作就可以將控制界面對應(yīng)映射為不同的工作站。而傳統(tǒng)調(diào)音臺與音頻工作站的對應(yīng)比較復(fù)雜，需要設(shè)置信號的輸入、輸出、通道狀態(tài)等參數(shù)，既耗費(fèi)時(shí)間又有可能出錯(cuò)。控制臺結(jié)合音頻工作站，節(jié)省了傳統(tǒng)調(diào)音臺的設(shè)置時(shí)間。

有一些聲音制作人員，尤其是經(jīng)歷過傳統(tǒng)調(diào)音臺時(shí)代的混錄師，他們習(xí)慣于傳統(tǒng)調(diào)音臺的操作方式，即在畫面和聲音同步播放的過程中，可以同時(shí)調(diào)整多個(gè)參數(shù)。因而，目前控制臺的操作方式，是在模仿傳統(tǒng)調(diào)音臺的使用習(xí)慣。當(dāng)前廣泛使用的控制臺具有電腦化、軟件化、模塊化、網(wǎng)絡(luò)化的特征，通過不復(fù)雜的軟件或硬件更新，就可以增加很多功能，更加便于制作人員操作，提高了制作效率。一張控制臺或者說一個(gè)工位的控制臺，其使用功能在一定程度上可以拆分為兩個(gè)傳統(tǒng)的調(diào)音臺來使用，一定程度上降低了投資的成本。根據(jù)目前控制臺滿足全景聲電影聲音制作的工藝需求，以及近年來控制臺的技術(shù)發(fā)展和市場情況看，控制臺依然會(huì)占據(jù)市場主流。

從好萊塢全景聲電影混錄棚建設(shè)和改造的情況看，控制臺采用雙工位 (雙混錄師)的配置方式較為普遍，而且控制臺的規(guī)模也是根據(jù)實(shí)際工作的需要進(jìn)行配置。以Avid S6控制臺為例，它的一個(gè)主控模塊最多可以配置64個(gè)物理推子。然而在前文中提到的幾個(gè)好萊塢全景聲電影混錄棚，沒有見到控制臺滿配置的情況。

圖2 華納兄弟娛樂公司全景聲電影混錄棚內(nèi)的音頻編輯位

圖3 盧卡斯影業(yè)天行者聲音后期制作基地全景聲電影混錄棚內(nèi)的音頻編輯位

此外，傳統(tǒng)好萊塢電影制片廠的混錄棚系統(tǒng)設(shè)計(jì)，一般會(huì)加入多個(gè)音頻編輯位，供音頻編輯人員現(xiàn)場進(jìn)行操作。隨著行業(yè)分工的逐漸細(xì)化，一部影片的聲音后期制作會(huì)分成若干個(gè)部分，由不同的專業(yè)人員同時(shí)進(jìn)行制作，在影片的混錄階段進(jìn)行合并。因此，需要聲音編輯人員參與到混錄工作中。在好萊塢全景聲電影混錄棚提供的設(shè)備清單中，經(jīng)常會(huì)看到配備有多臺音頻工作站還音機(jī) (Player)，主要用于區(qū)分編輯的聲音素材內(nèi)容，從而提高制作復(fù)雜聲音的效率。同時(shí)，出于減輕音頻工作站壓力的目的，避免大量聲音素材和音頻軌道在同一臺音頻工作站內(nèi)，也為了避免因音頻效果器插件使用過多或者插件大量占用音頻工作站處理能力，導(dǎo)致音頻延時(shí)無法被音頻工作站自身所補(bǔ)償?shù)膯栴}。由于工作過程中會(huì)用到多臺音頻工作站，因此需要多名音頻編輯人員跟隨混錄，減輕混錄師的工作壓力。從實(shí)際工作情況來看，在混錄棚中增加編輯位是實(shí)用的。

1.3 主連鎖控制器功能逐步被替代

在全景聲電影混錄棚系統(tǒng)中，主連鎖控制器逐漸退出歷史舞臺，網(wǎng)絡(luò)化同步系統(tǒng)如Avid Satellite Link顯示出其優(yōu)勢。前文中提到主連鎖控制器可以幫助傳統(tǒng)調(diào)音臺修改已經(jīng)記錄的自動(dòng)化信息。不僅如此，在傳統(tǒng)調(diào)音臺時(shí)代，系統(tǒng)中的控制核心是主連鎖系統(tǒng)，它整合了包含SMPTE 時(shí)間碼的讀取、發(fā)生，RS422控制信號讀取、發(fā)生，Bi-Phase雙向同步脈沖信號的發(fā)生，給出GPIO 控制信號，發(fā)出MIDI控制信號等功能，在整個(gè)混錄棚系統(tǒng)中充當(dāng)指揮官的角色，控制著多臺音頻工作站、多軌磁帶錄音機(jī)、膠片放映機(jī)、調(diào)音臺自動(dòng)化等設(shè)備的聯(lián)動(dòng)以及同步，還可肩負(fù)錄音機(jī)錄音軌道選擇和錄音指令發(fā)出等功能。主連鎖控制器在系統(tǒng)搭建、調(diào)試過程中較為復(fù)雜，實(shí)際使用過程中還需要掌握主連鎖的操作方式。而如今在全景聲電影混錄棚系統(tǒng)內(nèi)，已經(jīng)少有需要控制信號進(jìn)行同步操作的設(shè)備，幾乎只有多臺音頻工作站需要同步的情況。像Avid Satellite Link 同步方式，系統(tǒng)簡單明了，搭建便捷，設(shè)置也十分簡單，且不涉及傳統(tǒng)主連鎖系統(tǒng)需要更新、升級以匹配音頻工作站軟件及硬件更新升級的問題。如果混錄棚系統(tǒng)中除了Avid Pro Tools工作站系統(tǒng)外還有其他品牌工作站需要同步工作時(shí)，可以通過SMPTE時(shí)間碼作為橋梁，彼此間進(jìn)行同步。主連鎖控制器在全景聲電影混錄棚中已經(jīng)幾乎失去了其存在的意義。

1.4 硬件聲處理設(shè)備逐漸被軟件所取代

硬件聲處理設(shè)備在實(shí)際全景聲制作中的使用越來越少，逐漸為插件所替代，便于交換和保存。而且在當(dāng)前的工作來看，最關(guān)鍵還是便于修改。有些影片在混錄棚完成制作后，經(jīng)常還會(huì)遇到為網(wǎng)絡(luò)平臺發(fā)行進(jìn)行聲音甚至畫面修改等情況。如果聲音必須回到混錄棚才能進(jìn)行修改的話，對于制作人員來說將束手無策。

1.5 網(wǎng)絡(luò)音頻設(shè)備在全景聲電影混錄棚系統(tǒng)中的應(yīng)用會(huì)越來越多

網(wǎng)絡(luò)音頻逐漸應(yīng)用于全景聲電影混錄系統(tǒng)，其架構(gòu)、連接簡單，可使系統(tǒng)安裝時(shí)間縮短，成本降低，但調(diào)試時(shí)間略長。目前，系統(tǒng)中的音頻工作站接口、功放的音頻輸入、音頻矩陣，乃至影院音頻處理器都配備了網(wǎng)絡(luò)音頻接口。在系統(tǒng)設(shè)計(jì)和使用時(shí)，需要注意不同網(wǎng)絡(luò)音頻協(xié)議間的兼容問題。

圖4 網(wǎng)絡(luò)音頻設(shè)備應(yīng)用于全景聲電影混錄系統(tǒng)

2 對全景聲電影混錄棚未來的預(yù)測

2.1 電影混錄棚中杜比全景聲與DTS∶X 臨境音的并存

只要在系統(tǒng)設(shè)計(jì)之初做好規(guī)劃，杜比全景聲與DTS∶X 在混錄棚的制作鏈路中可以很好地并存，并且能夠比較容易地進(jìn)行切換。但是如果混錄棚具有DCP 還放功能，在DCP 放映鏈路環(huán)節(jié)，需要考慮電影放映服務(wù)器是否可以兼容放映兩種聲音編碼的問題，此外，還需要考慮放映杜比全景聲、DTS∶X以及標(biāo)準(zhǔn)5.1影片監(jiān)聽源的選擇切換問題，以及監(jiān)聽控制問題。杜比全景聲與DTS∶X 臨境音存在于同一混錄系統(tǒng)中，兩者從技術(shù)角度不存在互斥的問題。將來可能還會(huì)有其他制式的沉浸式音頻應(yīng)用于影院、混錄棚中，但筆者認(rèn)為多種沉浸式音頻存在于同一混錄棚的可能性較大。從制作角度看，在同一混錄棚完成多種聲音制式，有助于保證不同制式間的一致性，而且節(jié)省時(shí)間，效率高；從資金投入角度看，建一個(gè)混錄棚完成兩種聲音制式是更具可行性的方案。

2.2 全景聲電影混錄棚系統(tǒng)中一些設(shè)備的功能會(huì)進(jìn)一步完善

當(dāng)前，全景聲電影聲音制作中監(jiān)聽控制的功能還不能讓混錄師特別滿意。由于監(jiān)聽音箱數(shù)量較多，希望通過硬件操作的方式進(jìn)行控制，目前已有設(shè)備的功能還不夠完善。

另外，進(jìn)行影院版全景聲制作時(shí)的音頻信號監(jiān)測設(shè)備不多。像RTW，包括原來的DK Technologies都有支持全景聲功能的音頻表，但面向7.1.4家庭版全景聲制作時(shí)的信號監(jiān)測較多。RTW 目前可以支持制作時(shí)7.1.2音床的信號監(jiān)測。

此外，音頻信號矩陣、音頻路由的設(shè)備比較多，但是對于傳統(tǒng)調(diào)音臺多路音頻信號混合的功能，少有能夠達(dá)到傳統(tǒng)調(diào)音臺處理能力的設(shè)備。筆者認(rèn)為這也是某些好萊塢制片廠雖然更換了控制臺制作系統(tǒng)，但仍保留傳統(tǒng)調(diào)音臺音頻處理核心的原因之一。

2.3 全景聲電影混錄棚的總體發(fā)展趨勢

在2013年特藝集團(tuán)派拉蒙后期制作基地建成后，除了前文中提及的福摩薩好萊塢分部外，在好萊塢地區(qū)沒有看到其他大規(guī)模新的聲音后期制作基地建成并投入使用的報(bào)道。福摩薩品牌在近年來發(fā)展極其迅速，目前在其旗下已有2000多名聲音制作人員，擁有眾多獲得過奧斯卡聲音獎(jiǎng)、英國BAFTA 聲音獎(jiǎng)、美國CAS 聲音獎(jiǎng)、美國MPSE Golden Reel聲音獎(jiǎng)的頂級制作人員。其好萊塢分部在2017年春天正式對外營業(yè)，它的裝修、裝飾風(fēng)格以及采用的工藝技術(shù)具有一定的代表性。福摩薩好萊塢分部擁有4個(gè)混錄棚，30間聲音編輯室。從其宣傳網(wǎng)站來看，可能只有兩個(gè)全景聲電影混錄棚:最大的1號混錄棚(影院版杜比全景聲及IMAX 聲音制式)尺寸:14.7米長×10.4米寬×5.2米高，2號混錄棚 (影院版全景聲及家庭版全景聲制式)尺寸:長11米×寬8.2米×高4.6米。裝修、裝飾風(fēng)格工業(yè)化，沒有個(gè)性化的結(jié)構(gòu)布局和配色，簡潔大方，實(shí)用。系統(tǒng)方面，大量使用了福斯特公司Focusrite的網(wǎng)絡(luò)音頻設(shè)備。根據(jù)相關(guān)報(bào)道，網(wǎng)絡(luò)音頻架構(gòu)幫助他們降低了很多成本。

圖5 福摩薩好萊塢分部1號全景聲電影混錄棚

結(jié)合福摩薩以及近年來好萊塢傳統(tǒng)電影制片廠混錄棚改造的情況看，全景聲電影混錄棚的總體方向趨于實(shí)用，便于搭建和維護(hù)，并且有利于高效率的制作，還需要控制建設(shè)、維護(hù)、運(yùn)營的成本。電影混錄棚核心的功能和目標(biāo)，是要保證監(jiān)聽的標(biāo)準(zhǔn)，在此前提下，提高效率、降低成本可能是全景聲電影混錄棚的發(fā)展方向。

①2021 年已被Streamland Media 集團(tuán)收購，并入Formosa Group品牌下。