“臥”出一道亮麗的風(fēng)景

⊙李素芬 乙常青（江蘇省東海縣橫溝中學(xué)）

古詩歌中，常見“臥”字的身影，看似不經(jīng)意，實則匠心獨運，“臥”出一道亮麗的風(fēng)景。

李白之“臥”—— “花暖青牛臥，松高白鶴眠?！保ā秾び鹤饚熾[居》）

溫暖的花叢中臥著青牛，高高的松枝上有白鶴在眠。詩人以五彩交輝的濃筆，靜中有動、動中有靜地描繪了雍尊師居所優(yōu)美、靜謐、仙境般的環(huán)境。用青牛、白鶴來點綴隱居處，又用花和松作烘托，“臥”與“眠”清幽、安謐、靜美的境界活脫而出。

王翰之“臥”—— “醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回。”（《涼州詞》）

怕什么，醉就醉吧，就是醉臥沙場，也請諸君莫笑，我們不是早把生死置之度外了嗎？這是席間的勸酒之詞，并無悲傷之情，它雖有幾分“諧謔”，卻也為盡情酣醉尋得了最具有環(huán)境和性格特征的“理由”?！白砼P沙場”，表現(xiàn)的不僅是豪放、開朗、興奮的感情，而且還有著視死如歸的勇氣，它給人一種激動向往的藝術(shù)魅力。

杜牧之“臥”—— “天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星。”（《七夕》）

夜已深沉，寒意襲人，該進(jìn)屋睡覺了?？墒情L居深宮的宮女還在無聊孤寂中仰望星空，羨慕牛郎織女相會的情景?！芭P看”，表現(xiàn)了宮女因牛郎織女的故事觸動了她的心，使她想起自己不幸的身世，產(chǎn)生了對自由和幸福生活的向往與期盼?？梢哉f，滿懷心事都在舉首仰望之中了。

秦觀之“臥”—— “有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。”（《春日》）

經(jīng)歷春雨的芍藥花上飽含雨露，仿佛含淚的少女情意脈脈。薔薇橫臥，好似無力低垂，惹人憐愛。詩人采用以美人喻花的手法，又加上對仗，確實是美不勝收。雨后的芍藥，猶如多情的少女，淚光閃閃，含情脈脈。后句令人想起《紅樓夢》那段描寫：湘云“業(yè)經(jīng)香夢沈酣，四面芍藥花飛了一身，滿頭臉衣襟上皆是紅香散亂”。這醉臥中渾身撒滿落花的史湘云，情思綿綿，百媚千嬌，多像“無力薔薇臥曉枝”。

曾鞏之“臥”—— “朱樓四面鉤疏箔，臥看千山急雨來?！保ā段鳂恰罚?/p>

“箔”是用葦或秫秸織成的簾子。樓上的詩人把樓四面窗戶垂掛的疏簾用鉤卷起。風(fēng)雨將至，應(yīng)閉窗才是，為何要敞開四面窗戶？原來詩人要看“急雨”沖刷這重巒疊嶂的更為壯美的畫卷，要享受“急雨”打破雨前沉悶局面而呈現(xiàn)的新鮮境界，以開闊心胸。一個“臥”字，耐人尋味，把詩人那種雍容氣度生動表現(xiàn)出來了。

張耒之“臥”—— “芰荷聲里孤舟雨，臥入江南第一州。”（《懷金陵三首》其三）

詩句回憶令人神往的金陵之游：扁舟一葉，在湖中游蕩，湖光山色，盡入眼底，在風(fēng)酥雨膩的江南春日，雨打芰荷，發(fā)出清脆的聲音，猶如美妙的樂曲，此時舟中高臥，來欣賞雨打芰荷的美妙音樂，多么令人陶醉啊！

辛棄疾之“臥”—— “最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬?！保ā洞寰印罚?/p>

“亡”同“無”?！巴鲑嚒?，原意是“刁鉆潑辣，不講道理”，這里是貶詞褒用，形容小兒的淘氣、調(diào)皮?！芭P”字寫出了小兒悠然自得躺在溪邊草地上，剝吃蓮蓬的可愛神態(tài)。詞句把一個稚氣天真、活潑可愛的農(nóng)村孩子那種無拘無束的神態(tài)刻畫得活靈活現(xiàn)，呼之欲出。

陸游之“臥”—— “僵臥孤村不自哀，尚思為國戍輪臺。夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢來?！保ā妒辉滤娜诊L(fēng)雨大作》）

驟起一場風(fēng)雨，震響了68歲詩人的心弦，觸景生情，由風(fēng)雨大作的氣勢聯(lián)想到官軍殺敵的神威。心似翻江，夜雖深而難寐。兩個“臥”字寫出詩人病在床上，雖年老體弱，仍對復(fù)國大業(yè)充滿信心，其憂國憂民的拳拳之心，是何等感人！

李綱之“臥”—— “ 但得眾生皆得飽，不辭羸病臥殘陽。”（《病?！罚?/p>

詩句將病牛與“眾生”聯(lián)系起來寫，以“但得”與“不辭”對舉，強(qiáng)烈地抒發(fā)了病牛不辭羸病，一心向著眾生的志向。后句中的“殘陽”是雙關(guān)語，既指夕陽，又象征病牛的晚年，它與“臥”等詞語相結(jié)合，有助于表現(xiàn)老牛身體病弱卻力耕負(fù)重、死而后已的精神。

陳與義之“臥”—— “臥看滿天云不動，不知云與我俱東?！?(《襄邑道中》 )

作者既遇順風(fēng)，便安心地“臥”在船上欣賞一路風(fēng)光：看兩岸，飛花、榆堤，不斷后移；看天上的“云”，卻并未隨之而動。作者明知船行甚速，如果天上的“云”真的不動，那么在“臥看”之時就應(yīng)像“榆堤”那樣不斷后移。于是，作者恍然大悟：原來天上的云和自己一樣朝東方前進(jìn)。如果不是遇順風(fēng)、風(fēng)速又大，那么天上的云便不會與船同步前進(jìn)，移動得如此迅疾。以“臥看滿天云不動”的錯覺反襯“云與我俱東”的實際，獲得了出人意料的藝術(shù)效果。

賀鑄之“臥”—— “空床臥聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補衣！”(《鷓鴣天》)

前一句寫自己，后一句寫妻子。以夫妻間體貼關(guān)懷、情感交融的溫馨生活為基礎(chǔ)寫成。夜間輾轉(zhuǎn)難眠中，昔日妻子挑燈補衣的情景歷歷在目，卻再難重見。平實的細(xì)節(jié)與意象中表現(xiàn)妻子的賢惠、勤勞與恩愛，以及伉儷間的相濡以沫、一往情深，讀來令人哀婉凄絕，感慨萬千。

鄭板橋之“臥”—— “衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲。”（《墨竹圖題詩》）

“衙齋”即衙門中的靜室，說明自己身為官員；不言“官邸”“府第”等，既表明自己的官階較低，又有謙遜之意。忙中偷閑，靜臥休息，卻聽得似有風(fēng)雨之聲，原來那是衙中自己親手所植的竹林幽篁為清風(fēng)所動，蕭蕭作響，意趣橫生。詩人由竹葉聲響聯(lián)想到民間疾苦，“疑”字道出了詩人的愛民之心與勤政之意，表達(dá)了他對百姓的真摯情感。