小畫面里大時代
——漫畫家與他們的上海

■ 周 原

你喜歡上海嗎？喜歡上海的理由又是什么？

滬上漫畫家用一個公益展覽給出了他們的答案。

2021年歲末，上海市美術(shù)家協(xié)會、上海市動漫行業(yè)協(xié)會主辦的“喜歡上海的理由——漫畫藝術(shù)大展”在上海美協(xié)創(chuàng)作中心·馬利美術(shù)館開幕。這里原本是“馬利顏料”的生產(chǎn)車間，中國的第一支水彩顏料、第一支油畫顏料、第一支蠟筆……全都出產(chǎn)于此。現(xiàn)在，這里則變成了一個藝術(shù)展覽空間，電影《愛情神話》中，老白在“外灘十八號”開的畫展，就是在這里取景的——對于“喜歡上海”，展陳空間本身似乎就構(gòu)成了一條理由。

說回漫畫藝術(shù)大展。展覽對標(biāo)了國際上通行的“大漫畫”概念，既有傳統(tǒng)漫畫，又有動畫、動漫、繪本、插畫、連環(huán)畫、當(dāng)代藝術(shù)等參與，不同品種的“混搭”帶來的藝術(shù)多樣性，讓整個展覽異彩紛呈：166件（組）國內(nèi)投稿作品、28件（組）海外作品，以及豐子愷、張樂平、張光宇等18位海上漫畫家前輩的代表作品薈萃一堂，看似各抒己見、各領(lǐng)風(fēng)騷，卻又在“上海”這個主題之下相映成趣、相得益彰。

“這里展現(xiàn)的數(shù)百個‘喜歡上海的理由’，是藝術(shù)家們通過上海的歷史與現(xiàn)在、城區(qū)與鄉(xiāng)野、社區(qū)與商圈、硬件與軟件、動態(tài)與靜態(tài)等視角，從魔都風(fēng)貌、海派文化、社會生活、建設(shè)成就、科技發(fā)展、未來愿景中尋找并發(fā)掘出的，各自喜歡上海的理由，”上海市美術(shù)家協(xié)會主席、漫畫家鄭辛遙說，“我們希望通過藝術(shù)家們別具一格的觀察記錄創(chuàng)作，讓觀眾能夠在漫畫的小天地、小細(xì)節(jié)、小角度中感受到一個不一樣的大場景、大世界、大上海，從而發(fā)現(xiàn)更多的上海值得被喜歡的理由。通過講好漫畫里的中國故事，向世界展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國形象?！?/p>

他們也確實(shí)做到了。

雖然之前也有過預(yù)期，這個基于上海的主題和“大漫畫”概念的展覽應(yīng)該會在本地專業(yè)圈內(nèi)形成比較好的反響，但市民觀眾、漫畫愛好者們的反響之積極熱烈卻大大超出了漫畫家們的設(shè)想。

“完全出乎意料之外！這是我現(xiàn)在最大的感受。”上海市美術(shù)家協(xié)會漫畫動漫藝術(shù)委員會主任、漫畫家孫紹波是此次漫畫藝術(shù)大展的策展人。展覽開幕后，他特地留意統(tǒng)計(jì)過入場觀眾的人數(shù)，“基本上到周末，每天的觀眾都在五六百人左右”，而且很多是“全家總動員”，有三口之家一起的，更有三代同堂一道的，“我在朋友圈里也分享過，我碰到的年齡最大的觀眾90歲，最小的才5個月”。原定兩個月的展期又延長了半個月，滬上漫畫家們的公益導(dǎo)賞也一再“加場”——直到措手不及的疫情再度為這座城市按下暫緩鍵。

但生活和藝術(shù)不會因此停止。今天我們想跟大家聊聊的，正是這個漫畫藝術(shù)大展背后的人和事：關(guān)于漫畫人，關(guān)于他們筆下的這座城市，也關(guān)于漫畫藝術(shù)自己。

用漫畫寫一封給上海的情書

在漫畫藝術(shù)展的展廳里，我們透過畫筆埋下的伏線，知道了這樣幾個藏在作品背后的上海故事。

第一個故事的主人公叫孫明德，加拿大人，來中國15年了，原本是個外交官。卸任之后，他選擇留在了上海，并投身漫畫創(chuàng)作。孫明德在嘉定南翔檀園有一間工作室，創(chuàng)作之余，他也會在那里向周邊的孩子傳授繪畫技巧。孫明德總說自己“中文不好”，可言談間，這個本名Samuel Porteous的加拿大人無疑已是一個生動的“上海人”了。

一次偶然的機(jī)會，孫紹波認(rèn)識了孫明德，兩人很快成為朋友。為“喜歡上海的理由——漫畫藝術(shù)大展”遴選作品的時候，孫紹波選中了孫明德的一組《上海街景》，此外，又從孫明德以老上海為背景創(chuàng)作的連環(huán)漫畫中選擇了一組畫面展出，孫紹波覺得，“兩組作品都展現(xiàn)了他眼中的上海特質(zhì)”。

“我喜歡摩登的上海，但是我也可以說摩登這個詞來源于老上海，對不對？這是一個真的上海的詞。”老上海和摩登上海都是孫明德喜歡的上海，他把前者稱為上海的“1.0版本”。而眼下的上海則是她的2.0版本，是與“已經(jīng)發(fā)展的西方國家”彼此碰撞的、“發(fā)展的中國”的上海。

“應(yīng)該安排她的關(guān)系，和西方的國家，對不對？上海真的是中國的窗戶?！睂O明德說。

某種意義上，孫明德關(guān)于上海的描繪與他的中文用詞一樣，混雜著陌生的熟悉與熟悉的陌生。他的《上海街景》組圖，一幅是上海的新老建筑，一幅是他眼中的上海的悠閑生活，一幅則通過一面玻璃展現(xiàn)一種交匯：人與景、新與舊、快與慢……“（畫上）有兩個人在（騎）摩托車，一個人查他的手機(jī)。有別人在他的車?yán)锩?。有一個女人在路上查她的手機(jī)，又穿過這個（紅綠）燈，穿過這個（路邊的）廣告。我覺得這是很興奮，很有意思的?！睂O明德說。這是他喜歡上海的理由：“在上海能看到整個中國?！?/p>

第二個故事來自37 歲的法國插畫家露西·古雅德（Lucie Guyard）。她在一家法國設(shè)計(jì)公司的駐滬辦事處工作，畫畫是她“一直很喜歡”的副業(yè)。此次參展的兩幅作品《老弄堂》和《逍遙》，相對一般概念里的傳統(tǒng)漫畫，更偏向插畫風(fēng)格，正是此次漫畫藝術(shù)展著意推動的多元融合“大漫畫”的范疇。

孫明德《上海街景》組圖

露西·古雅德《老弄堂》

露西在上海也已經(jīng)生活了10年之久。她的家在烏魯木齊路五原路，她畫的是自己的上海生活?！芭美飹熘骷蚁春玫囊路?，看起來有點(diǎn)亂，但其實(shí)很放松，很真實(shí)，很活潑，很鮮艷……那就應(yīng)該是生活本來的樣子?！甭段鞯挠⑽睦飵е鴿夂竦姆▏谝?，透露著她原本的來處。事實(shí)上，剛到上海的時候，露西并不認(rèn)為這是一個她會長久停留的地方，也許只是兩三年，隨后就會像候鳥一樣，飛回自己的故鄉(xiāng)。

“我不知道我是什么時候開始喜歡上這里的氛圍、這里的感受、這里的文化、這里的人們。”上海的一切都與故鄉(xiāng)如此不同——毋庸諱言，和很多生活在這座城市的異鄉(xiāng)人一樣，這些不同構(gòu)成了她描繪上海的起點(diǎn)。露西筆下的上海，是戴著口罩扎著馬尾在藍(lán)天白云下騎車徜徉在黃浦江畔的逍遙，也是穿著“睏衣睏褲”蕩過掛滿“萬國旗”的老弄堂里的瀟灑。

“這里的人們并不在意把自己的衣服掛在外面，在法國沒有人這么做。所以我想把關(guān)注點(diǎn)聚焦于此，因?yàn)槟求w現(xiàn)了我們之間的文化的差異?！闭劶啊独吓谩返膭?chuàng)作初衷，露西這樣說。她覺得巴黎的街頭，人們總很用力地追求精致之美，而上海的市井，則有著隨遇而安的煙火氣息，讓人“很輕松”。

而這也構(gòu)成了露西喜歡上海的理由。在這樣的市井煙火里，她漸漸開始有了自己的生活，有了好朋友，遇到了自己的丈夫，然后有了寶寶。2014年，露西出版了她的第一部插畫作品集，匯編了她在中國的生活故事，隨后又在2016年、2021年推出了第二本和第三本?！拔胰松暮芏嘀匾M(jìn)程都與上海有關(guān)，所以某種程度上我很感激上海?！鄙虾Ｅc巴黎如此不同，可她卻成為了露西“生命的一部分”。

英國畫家斯蒂芬·曼博森勾勒的《夢中上海》、哈薩克斯坦畫家艾達(dá)別克描繪的《上海，耶！》、印度畫家喬普拉繪制的《這是最新旅游目的地！》、烏克蘭畫家卡贊尼夫斯基創(chuàng)作的《上海大師賽起飛！》 ……每一幅這樣的作品背后，或許都可以找到一個獨(dú)特的“上海故事”，或者說得更浪漫一些，每一幅漫畫作品，其實(shí)都是創(chuàng)作者寫給上海這座城市的一封情書——讓自己融入上海的生活，將上海融入自己的創(chuàng)作，如果要為這些作品與故事的找一個解讀的關(guān)鍵詞，那或許就是“融合”。

擴(kuò)而充之，“大漫畫”之大，不也就在這“融合”二字嗎。就像鄭辛遙在漫畫藝術(shù)大展序言中特別強(qiáng)調(diào)的，畫法的融合、地區(qū)的融合、國家的融合、經(jīng)典的融合，以不同文化背景，從不同觀察視角，用不同漫畫語言，去表現(xiàn)同一個主題——上海漫畫曾經(jīng)是中國漫畫的代名詞，漫畫藝術(shù)大展的舉辦和對“大漫畫”概念的推動，“既是創(chuàng)新的融合，也是傳統(tǒng)的回歸”。

艾達(dá)別克《上海，耶！》

喬普拉《這是最新旅游目的地！》

歷史選擇了漫畫，漫畫選擇了上海

中國漫畫誕生在上海，中國漫畫界的諸多“第一”都與上海息息相關(guān)。

中國最早的以“漫畫”一詞稱呼繪畫，就出現(xiàn)在1904年3月27日的上?！毒娙請蟆飞希搱笫状伍_辟了“時事漫畫”專欄。1918年9月，中國第一份專業(yè)漫畫期刊《上海潑克》在滬創(chuàng)刊；1926年12月，中國第一個漫畫家團(tuán)體“漫畫會”在滬宣布成立；1936年11月4日，中國漫畫史上首次全國性漫畫展“第一屆全國漫畫展覽會”在滬開幕；1937年春，首個全國性漫畫家組織，中華全國漫畫作家協(xié)會在上海成立。中國漫畫史上的標(biāo)志性漫畫形象，如王先生、三毛、蜜蜂小姐、牛鼻子等，也都誕生在上海。20世紀(jì)三四十年代，上海云集了中國主要的漫畫家，一批重要的漫畫報刊也都以上海為基地編輯出版并發(fā)行至全國。毫不夸張地說，上海為中國漫畫創(chuàng)造了豐富而精彩的文化財富，而漫畫也成為了上海這座城市獨(dú)特且重要的文化資源。

在“喜歡上海的理由——漫畫藝術(shù)大展”現(xiàn)場，我們見到了這樣一些名字和他們的作品：豐子愷、萬籟鳴、丁悚、張樂平、張光宇、葉淺予、張文元、蔡振華、華君武、特偉、丁聰、樂小英、米谷、賀友直、阿達(dá)、王樹忱、詹同、杜建國……鄭辛遙在展覽序言中表示，這是“歷史上海派漫畫大家第一次融合在一起集中展示”。其中，萬籟鳴的立體主義風(fēng)格人體畫更是首次公開與觀眾見面。

“老一代漫畫家構(gòu)思、構(gòu)圖、色彩、造型、技巧樣樣都好，最可貴是每個人都有很強(qiáng)的標(biāo)識，他們以真感情、真本事贏得真名聲——流芳至今。”鄭辛遙覺得展廳墻上的這些鏡框就好像一面又一面的鏡子，照著自己，找出距離。

新聞報業(yè)的發(fā)達(dá)，讓上海成為了中國漫畫的一座大碼頭?！艾F(xiàn)代中國漫畫的成長是和報紙分不開的。”著名漫畫家華君武曾在文章中這樣寫道?！?0年代我到上海上學(xué)，當(dāng)時一些有影響的報紙、各種漫畫刊物，使上海成為一個培養(yǎng)漫畫作者的中心”，而華君武自己，正是被上海的報紙上刊登的那許多老前輩的作品所吸引、所啟蒙、所引領(lǐng)，最終走上了漫畫創(chuàng)作的道路。

到了1980年代，漫畫在上海掀起了又一個高潮，其中，1982年復(fù)刊的《新民晚報》功不可沒。當(dāng)時的社長趙超構(gòu)聽說“美影三劍客”徐景達(dá)（阿達(dá)）、王樹忱、詹同渲（詹同）想辦漫畫刊物，立刻找到了浙江老鄉(xiāng)、“三毛之父”張樂平。1985年8月，《新民晚報》第一個子報《漫畫世界》畫刊正式創(chuàng)刊，張樂平、特偉分任正副主編，“美影三劍客”以及葉岡、田遨、杜建國、徐克仁等擔(dān)任編委，編輯部就在《新民晚報》九江路舊址的電話機(jī)房隔壁。

癡迷漫畫的小青年鄭辛遙，是編輯部為此特招的唯一的“專職編輯”。

張樂平的《三毛流浪記》

梁白波的《蜜蜂小姐》

鄭辛遙最早是在電報局工作的。聽說復(fù)刊《新民晚報》招美術(shù)編輯，他就毛遂自薦，把畫投給了當(dāng)時晚報的美術(shù)攝影部主任樂小英?！艾F(xiàn)在回想起來，有點(diǎn)不知天高地厚，人家肯定是招有經(jīng)驗(yàn)的，怎么會招沒有經(jīng)驗(yàn)的？”那次應(yīng)聘也確實(shí)沒能成功，可他卻在幾個月后，“成功”接到了樂小英的電話，說要把作品還給他，并歡迎他來晚報投稿?！皹防蠋煂ξ液芸蜌獾?，基本上我投稿三四張里會刊登一張，還另外想辦法補(bǔ)貼我，比如找我去畫當(dāng)時的專欄《薔薇花下》?！睆泥嵭吝b工作的電報局到當(dāng)時晚報所在的九江路，隔著兩條馬路，說遠(yuǎn)不遠(yuǎn)，說近還不夠近。當(dāng)年他的工資大約80塊錢，稿費(fèi)卻能有300塊。鄭辛遙于是一咬牙，向電報局的領(lǐng)導(dǎo)提出停薪留職，他想專心畫漫畫。

“外面比我畫得好的人很多，我的人生轉(zhuǎn)折點(diǎn)是阿達(dá)老師給的?！薄缎旅裢韴蟆坊I備《漫畫世界》需要編輯，阿達(dá)便把年輕的鄭辛遙推薦給了張樂平和特偉?！爱嫷脝挝灰矝]了”的鄭辛遙終于等到了屬于自己的夢想的春天。因?yàn)樯械倪@些伯樂，他終于如愿以償，從一個業(yè)余愛好者成長為專業(yè)漫畫家。

當(dāng)時的《漫畫世界》可謂是上海漫畫的“夢之隊(duì)”。首任主編張樂平去世后，長居北京的著名漫畫家華君武應(yīng)邀接下了張老的棒，成為《漫畫世界》的第二任主編。華君武又拉來了丁聰……“漫畫世界”不斷壯大，畫家賀友直就是在華君武的鼓勵下，畫出了記憶中的“三百六十行”，并發(fā)表在《漫畫世界》上。

漫畫藝術(shù)大展現(xiàn)場，賀友直的《三百六十行》讓很多90后、00后觀眾感到新奇。剃頭、扦腳、收舊貨、畫鉛照、賣刨凝花……這些耳熟能詳，或久已塵封在舊上海歷史中的老行當(dāng)，通過畫家生動的畫面、幽默的文風(fēng)，以白描的手法得以再現(xiàn)，是藝術(shù)，也是史料。賀友直曾在作品后記中說：“這里的畫，先是發(fā)表于《漫畫世界》的，因?yàn)槲以瓉硎浅赃B環(huán)畫飯的，跑到漫畫世界里去混飯，所以君武同志戲稱我是‘起義將領(lǐng)’?！辟R友直本人也是一有空就往編輯部跑，他一去，編輯部里就歡聲笑語一片。賀友直的女兒賀小珠回憶，父親經(jīng)常收到報社寄來的稿費(fèi)匯款單，收到后并不即取，總要攢到厚厚一摞才一道領(lǐng)出來，還得意地對她說：“你知道嗎？晚報給我開的是最高的稿費(fèi)，800塊一幅。”漫畫家們的個性同他們的作品一樣生動可愛。

“我覺得是歷史選擇了漫畫，漫畫選擇了上海?！闭驹诟篙厒兊淖髌犯埃嫾覐埼脑膬鹤訌垈サ率指锌卣f。

上海是有漫畫基因和漫畫情結(jié)的。孫紹波記得很清楚，漫畫藝術(shù)大展開幕那天早上，展廳還沒正式開門迎客，忙忙碌碌間，只見他在《新民晚報》的同事趙玥領(lǐng)了一位滿頭白發(fā)的老者進(jìn)來，那人身上背著一個大帆布袋?！拔乙幌伦記]弄清他是作者還是觀眾，直到他從帆布兜里拿出一疊他的畫。細(xì)細(xì)一看是臨摹我在晚報上的作品?！?/p>

交流后才知道，這位年過八旬的老者是一位聾啞人，靠著一張寫著地址的小紙頭一路摸索，與趙玥在地鐵站偶然相遇，于是結(jié)伴行至漫畫藝術(shù)大展現(xiàn)場。他是漫畫的忠實(shí)愛好者，大帆布袋里滿滿當(dāng)當(dāng)裝著的，是他心愛的畫板和他臨摹的各位漫畫家的各類漫畫作品。

華君武作品

賀友直作品

這是讓孫紹波很感動的一位觀眾，但絕不是唯一一位?！袄蠈?shí)說，美術(shù)館不在城市中心位置，交通并不那么方便。但就像你看到的，很多老人家都來了，也有年輕的父母帶著孩子一起來的。許多學(xué)畫的小朋友，聽完導(dǎo)覽漫畫家的介紹后，就趴在或坐在地上，臨摹自己喜歡的作品。”每每看到這樣的場景，孫紹波心里都會涌起一陣暖意?！坝羞@么多孩子熱愛漫畫，中國漫畫未來可期?！?/p>

大形式大跨界大格局，打造新時代的大漫畫

上海漫畫，憑借報紙等平面媒體的巨大傳播力，歷經(jīng)了1930年代的啟蒙活躍，創(chuàng)造了1950年代、1980年代的創(chuàng)作高峰，也因當(dāng)下媒體平臺的嬗變與時代風(fēng)尚的變遷，遭遇了青黃不接的窘境。

今天的我們怎么理解漫畫？我們能用漫畫為這座城市做些什么？趁著漫畫藝術(shù)大展舉辦的契機(jī)，這些關(guān)乎上海漫畫發(fā)展的話題，也在漫畫的創(chuàng)作者、漫畫發(fā)展的親歷者，以及漫畫相關(guān)產(chǎn)業(yè)的從業(yè)者之間被一次又一次地談?wù)摗?/p>

“復(fù)雜的簡單化、簡單的哲學(xué)化、哲學(xué)的美學(xué)化。”上海美協(xié)漫畫動漫藝委會副主任、漫畫家趙為群借用喬布斯設(shè)計(jì)蘋果手機(jī)的理念來表達(dá)他對漫畫特質(zhì)的理解。在他看來，這種層層遞進(jìn)的創(chuàng)造理念，也正是漫畫的構(gòu)思方向，也與當(dāng)下社會的生活方式相契合。

“其他畫種都是以材質(zhì)命名，例如油畫、水墨畫、水粉畫、版畫乃至蠟筆畫等，唯有漫畫的核心是‘幽默的思想，非凡的創(chuàng)意’?！边@正是漫畫最大的特色所在。手法上創(chuàng)意為王，形式上包羅萬象，如此配置讓漫畫這個“非一般”畫種天然地?fù)碛辛藗鞑チ?，充滿著當(dāng)代性。

事實(shí)上，百年前的中國畫家們，也正是借助了漫畫這一傳播有力的藝術(shù)語匯，從畫室走向社會，在新聞報紙構(gòu)成的平面陣地上，掀起了現(xiàn)代思想與革命的浪潮。從“九一八”事變到“七七”事變的6年間，僅上海一地就先后出版了6種報紙漫畫副刊，32種專業(yè)漫畫期刊。1936年，張光宇創(chuàng)辦的《上海漫畫》與魯少飛主持的《時代漫畫》共同發(fā)起籌辦了以抗日救亡為主題的第一屆全國漫畫展覽會。此后，全國數(shù)百位漫畫家匯聚成了一股熱血力量，以筆為槍，沖在了抗日宣傳的前線。漫畫家阿達(dá)的兒子徐暢說，老一輩漫畫家的心中都有著強(qiáng)烈的社會責(zé)任感，面對社會現(xiàn)象，有調(diào)侃也有批判，“父親經(jīng)常講，一幅漫畫，一目了然，勝過千言萬語”。

直到今天也依然如此。2020年那個特殊的小年夜，上海市美術(shù)家協(xié)會上午發(fā)出創(chuàng)作抗疫漫畫的倡議，下午4點(diǎn)就開始陸陸續(xù)續(xù)收到畫家們通過網(wǎng)絡(luò)遞交的作品——漫畫創(chuàng)作的實(shí)效性與傳播性，恐怕是其他藝術(shù)樣式無法比擬的，作為全國首個提出征集創(chuàng)作鼓舞人心的抗疫漫畫作品的城市，上海也依然是中國漫畫界的“排頭兵”。

張光宇設(shè)計(jì)的玉皇大帝

另一方面，上海漫畫的浮沉，也促使大家開始了思考?！爱?dāng)年的漫畫怎樣捕捉住了媒體時代到來？我覺得這一點(diǎn)很重要。漫畫從一開始就是緊緊依托媒體、占用媒體，而畫展則是它最后擴(kuò)大影響的方式，這是漫畫不同于其他畫種的地方。它緊跟著時代生活的節(jié)奏，感受人間煙火，源源不斷地帶來新的創(chuàng)作，甚至有的時候走到了社會的前頭?！睆垈サ抡f。同為漫畫家后裔的丁小一也有一樣的想法。漫畫家丁悚是他的祖父，漫畫家丁聰是他的父親，他的家庭見證了紙媒時代中國漫畫的輝煌，“由于互聯(lián)網(wǎng)時代的到來，媒體角色也發(fā)生了變化，可能今天的漫畫也要適當(dāng)作出一些改變”。

大漫畫，這是漫畫家們給出的回答。今天的漫畫應(yīng)該是大形式、大概念，它可以也應(yīng)該與各類藝術(shù)形式和媒體形式融合，從而成就大跨界，開拓大格局。

一個顯而易見的例子：20世紀(jì)60年代起由動畫片《大鬧天宮》開啟中國動畫黃金時代，當(dāng)時美影廠的動畫導(dǎo)演，首先都是著名漫畫家。特偉，創(chuàng)作了《驕傲的將軍》《小蝌蚪找媽媽》《金猴降妖》的特偉是漫畫家；創(chuàng)作了《三個和尚》的阿達(dá)是漫畫家；創(chuàng)作了《天書奇譚》的王樹忱也是漫畫家。

阿達(dá)作品《三個和尚》

“你看王樹忱在《天書奇譚》里設(shè)計(jì)的三個狐妖形象，每一個走路的姿勢、狀態(tài)都不同，這就不是單純畫畫的線條思維，而是漫畫塑造人物、反映個性的戲劇化思維?！睂O紹波說?！爸袊鴦赢媽W(xué)派”之所以如此成功，與創(chuàng)作者骨子里的“漫畫思維”是分不開的。漫畫所追求的“情理之中、意料之外”，本身就是一種編劇思維。

鄭辛遙作品《建筑可閱讀》

上海美協(xié)漫畫動漫藝委會副主任、漫畫家鄒勤也是搞動畫出身，對他有提攜之恩、被他視作終身恩師的漫畫大師詹同更是上海美影廠“三劍客”之一的中堅(jiān)人物。詹同的動畫電影《豬八戒吃西瓜》《真假李逵》在國際上獲過獎，漫畫作品《擺平》《百鬼斬盡、獨(dú)留此精》等也都是中國漫畫史上的經(jīng)典之作。“實(shí)際上，很多漫畫家本身都是多面手，”鄒勤說，“張光宇曾經(jīng)在英美煙草公司廣告部任職7年，是個廣告高手、裝飾藝術(shù)家。他還開辦印刷廠、辦漫畫雜志等。制作《大鬧天宮》時，他擔(dān)任美術(shù)設(shè)計(jì)，導(dǎo)演請的是萬籟鳴?！?/p>

國際上更是如此。比利時漫畫家埃爾熱創(chuàng)作的“丁丁”就是連環(huán)畫，埃爾熱自己也在漫畫創(chuàng)作之余兼做廣告設(shè)計(jì)。法國安格雷姆國際漫畫節(jié)、美國紐約國際動漫博覽會等也早就打通了邊界，連環(huán)畫、插畫、動畫，乃至小丑表演等趣味戲劇都被納入“大漫畫”的囊中。

2021年，上海市美術(shù)家協(xié)會成立了漫畫動漫藝術(shù)委員會，如何讓傳統(tǒng)漫畫更好地與現(xiàn)代審美接軌是新成立的漫畫動漫藝委會重點(diǎn)思考的問題之一。此番攜手上海市動漫行業(yè)協(xié)會舉辦漫畫藝術(shù)大展，正是他們的一次“代際融合”嘗試——上海美協(xié)漫畫動漫藝委會里團(tuán)結(jié)著一批對中國漫畫發(fā)展知根知底的“白發(fā)人”，而動漫行業(yè)協(xié)會匯集的則是以年輕人為主體的動漫公司，代表著中國漫畫未來發(fā)展的“有生力量”。傳統(tǒng)漫畫家有創(chuàng)作能力，會獨(dú)立構(gòu)思；新的漫畫家，比如動漫作者、插畫作者有良好的基本功，但是在漫畫構(gòu)思、作品思想性上可能尚有欠缺。“我們希望通過這樣一個展覽，把‘大漫畫’隊(duì)列充分地凝聚在一起，融合在一道，造就上海漫畫的新活力、新勢力、新形象。”鄭辛遙說。

上海市動漫行業(yè)協(xié)會秘書長張煒也表示，漫畫的發(fā)展與媒體的發(fā)展密不可分。平面媒體的興盛孕育了一大批漫畫家。廣播電視普及后，動畫開始興盛。而今互聯(lián)網(wǎng)的崛起使得新的創(chuàng)作形式又加入了進(jìn)來，年輕人也以他們的方式積極適應(yīng)著新的創(chuàng)作環(huán)境?！拔覀円蚕Ｍㄟ^這次活動，讓年輕后輩和前輩在一個平臺里面形成銜接。我們希望展現(xiàn)一下年輕人的努力和嘗試，也希望能夠延續(xù)前輩們的成果與精神?！?/p>

漫畫家的特長就是表達(dá)對社會對生活的看法。上海是什么樣的，上海的漫畫又是什么樣的，通過這個漫畫藝術(shù)大展，漫畫家用心給出了自己真誠的作答——漫畫本身就是他們喜歡上海的理由。

“用幽默和智慧講好上海故事，畫好新時代的大漫畫?！编嵭吝b在展覽序言的最后這樣寫道?！跋矚g上海，一定還有更多的理由”，同樣的，關(guān)于上海漫畫的未來，也一定還會有更多積極的嘗試，更多精彩的回答。