◆個(gè)三(湖南 婁底)
對(duì)文藝作品的評(píng)價(jià),我一直認(rèn)為存在著兩個(gè)系統(tǒng):一是以官方為主導(dǎo)的評(píng)價(jià)系統(tǒng);二是以民間或社會(huì)輿論為主的評(píng)價(jià)系統(tǒng)。這兩個(gè)系統(tǒng)之間的關(guān)系是運(yùn)動(dòng)的,有重合的時(shí)候,也有互不買賬的時(shí)候。譬如書法,在上世紀(jì)八十年代之前,是不存在如今“國(guó)展”這個(gè)“官方”評(píng)價(jià)系統(tǒng)的,那些歷史上流傳至今的書法家及其作品,應(yīng)該說(shuō)是官方與民間的共同力量將他們推舉起來(lái)的,從而得到廣泛的認(rèn)可或認(rèn)同,而如今之“國(guó)展”,已然成了以少數(shù)人(評(píng)委)的審美意志代替、干涉大部分人審美意志的“運(yùn)動(dòng)”似的,“國(guó)展”評(píng)委們?cè)诋?dāng)下藝術(shù)審美評(píng)判中擁有至高無(wú)上的、生殺予奪的權(quán)力。眾所周知,沒(méi)有監(jiān)督、約束的權(quán)力必然產(chǎn)生腐敗,而文藝審美評(píng)判的權(quán)力又有什么好監(jiān)督、約束的呢?人家評(píng)委要說(shuō)某個(gè)作品好,甚至說(shuō)好得不得了,你能有什么辦法?即便非其本人審美本意,而他要那么說(shuō),誰(shuí)能奈何?這方面的例子,官方美協(xié)已有判例,若非某些人私下的權(quán)錢交易被糾出來(lái),他們所推舉出來(lái)的那些作品在“官方”審美評(píng)判中便不容絲毫質(zhì)疑。如此,當(dāng)下官方與民間在文藝審美中互不買賬的現(xiàn)象也便產(chǎn)生了,比如在書法審美中出現(xiàn)的“丑書”與“展覽體”等來(lái)自社會(huì)或民間輿論的稱呼或概念,便是這種現(xiàn)象最直接的表征,也是比較典型的。
短期內(nèi),“國(guó)展”挾官權(quán)有較明顯的干涉,甚至壟斷藝術(shù)審美權(quán)的意圖或趨向,因其有相應(yīng)體制帶來(lái)的紅利分配權(quán)作支撐,利于少數(shù)人以其審美意志代替、干涉,甚至是剝奪大眾的獨(dú)立審美權(quán);長(zhǎng)期地看,民間的審美力量也不可小覷,因?yàn)闊o(wú)論是否在“國(guó)展”中顯名的文藝作者,最終都要回歸社會(huì),希望得到社會(huì)與民眾的認(rèn)可,并從中謀取相應(yīng)的利益,其間的裂痕便產(chǎn)生了。
劉世勤先生是一名公安戰(zhàn)線上的老戰(zhàn)士,也是一名上世紀(jì)八十年代的公安專業(yè)研究生。他出生于書香之家,業(yè)余喜好書法,幾十年孜孜不倦于此,雖然在省市相關(guān)協(xié)會(huì)擁有一些相關(guān)的頭銜,但沒(méi)有參加過(guò)書法“國(guó)展”,這在一些唯“國(guó)展”是從的書法人眼里,一般是被歸于那種相對(duì)邊緣化的書法人,而在民間或者是社會(huì)上、包括在書法審美上擁有獨(dú)立審美意識(shí)的書法人眼里,他的書法卻廣受推崇。近年來(lái),一些有眼光、有思想的收藏家棄“國(guó)展”選手于不顧,卻以自己的獨(dú)立審美意識(shí),對(duì)民間與社會(huì)推崇的書畫家給予了極大的關(guān)注。譬如劉世勤先生,便有不少大款與藏家收購(gòu)了不少他的書法作品,價(jià)格往往不菲,一些有“國(guó)展”牛逼加持的書家,倒遠(yuǎn)不如他滋潤(rùn),尤其在當(dāng)下藝術(shù)市場(chǎng)處于相對(duì)低谷的情形下,甚至有了某種冷落感。一些當(dāng)?shù)氐臅◥?ài)好者,不向“國(guó)展”選手請(qǐng)教,多找劉世勤先生拜師,且這些人多是具有豐富人生閱歷與見(jiàn)識(shí)、學(xué)識(shí)的人,從中可以看出民間與社會(huì)力量對(duì)當(dāng)代“國(guó)展”書法狀態(tài)所秉持的不信任態(tài)度,這種力量存在,是對(duì)“官方”少數(shù)人的審美霸權(quán)的一種堅(jiān)強(qiáng)抵拒與平衡。如果說(shuō)存在便是合理,那么,這種現(xiàn)象就是存在合理性的,并且,如今這種現(xiàn)象在全國(guó)各地都較普遍存在,并且也推舉出了不少人才。
劉世勤先生的書法大小咸宜,而最為精彩的在于小楷,由于對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典書作的長(zhǎng)期浸淫,那些傳統(tǒng)的點(diǎn)畫節(jié)奏已被其融入血脈。不管是寫丈二、八尺巨幅小楷,還是在巴掌大的紙上寫上幾百字蠅頭之書,他均能收放自如。譬如一般人寫小楷巨幅要一氣呵成,中間不暇停留,全篇風(fēng)格、用筆才能相對(duì)統(tǒng)一,而劉世勤先生卻可中途停留二三天,甚至更多時(shí)間,然后再接著寫,而最后呈現(xiàn)出來(lái)的作品,任何人都找不出中間停留的痕跡,全篇?dú)忭嵷炌ā喨灰惑w。這種手頭功夫,就是在、也只能在大量書寫的基礎(chǔ)上達(dá)成。近六十歲的劉世勤先生,在過(guò)去十年時(shí)間里,書寫了五百余萬(wàn)字的小楷作品,尺幅在丈二、八尺,六尺的《岳陽(yáng)樓記》、前后《赤壁賦》《道德經(jīng)》《金剛經(jīng)》《四書五經(jīng)》《孫子兵法》《鬼谷子》《文心雕龍》《資治通鑒》等經(jīng)典名篇單張作品常見(jiàn),上百米的長(zhǎng)卷更是壯觀,讓人震撼。這樣的數(shù)量、這樣的尺幅,在當(dāng)代書壇,是極少見(jiàn)的。
錄曹華詞 書法 劉世勤
岳陽(yáng)樓記 書法 劉世勤
筆者曾與一些評(píng)論界的有識(shí)之士聊到如今書家的書寫狀態(tài),認(rèn)為如今大多數(shù)書家是在為作品而作品,強(qiáng)烈的“國(guó)展”創(chuàng)作意識(shí)的介入,成就了一些人,同時(shí)也毀掉了一些人,并由此產(chǎn)生了許多異端或弊端,表現(xiàn)在作品中便是各種扭捏作態(tài)與巧飾粉黛,已明顯偏離了古人的那種自然的書寫狀態(tài)。劉世勤先生這種大量的書寫,即達(dá)成了孫過(guò)庭《書譜》所說(shuō)的“心不厭精,手不忘熟”的狀態(tài),又蘇東坡《記與君謨論書》有言“作字要手熟,則神氣完實(shí)而有余韻”,郝經(jīng)《論書》言“熟則筆意自肆,變態(tài)自出”,都是在說(shuō)熟后則神氣自生、余韻悠長(zhǎng),這些道理很多古人都講過(guò),并且已講得很明白,可惜書壇中多急功近利之客。劉世勤先生的書法成長(zhǎng)歷程與書寫狀態(tài),對(duì)當(dāng)代書壇有其啟示作用,并且值得研究與推廣。他的書寫狀態(tài)是一種回歸,對(duì)傳統(tǒng)書寫狀態(tài)的回歸。書法不是設(shè)計(jì)出來(lái)的,而是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上、進(jìn)行長(zhǎng)期的大量的書寫而后生成的自然面貌,總一句即書法是寫出來(lái)的。
對(duì)于劉世勤先生書法的具體來(lái)路與技法,這里就不多作分析了,一是免得落了俗套,二是會(huì)看的人自然懂,只引用中書協(xié)副主席、湖南省文聯(lián)主席兼省書協(xié)主席鄢福初先生曾品讀其小楷后所作的評(píng)價(jià),曰:“有法有度,亦空亦靈?!?/p>
2021年11月1日于湘中
七律一首 書法 劉世勤
赤山紫柏聯(lián) 書法 劉世勤