衍槐之拙

世人大多喜歡妍美流便的書(shū)法，一手漂亮的字，雅俗共賞，皆大歡喜；但也有人喜歡獨(dú)辟蹊徑，甘于清寂，獨(dú)守個(gè)性化的美學(xué)追求，苦心孤詣，不改初衷。在我的印象中，郭衍槐便屬于后者。

如果用一個(gè)字來(lái)形容郭衍槐的書(shū)學(xué)追求，那就是：拙。如果用兩個(gè)字，那就是：稚拙。

郭衍槐曾對(duì)我談及，在一次書(shū)展上，有一個(gè)小朋友看著他的字，對(duì)其家長(zhǎng)說(shuō)：“這個(gè)字我喜歡，好玩！”“小朋友的隨口評(píng)價(jià)，深獲我心，比得了蘭亭獎(jiǎng)還要開(kāi)心”。

寧拙毋巧，是傅山的“四寧四毋”之首；更有極端者如南宋名僧道璨，在其《贈(zèng)開(kāi)圖書(shū)翁生序》中說(shuō)：“書(shū)學(xué)厄于鐘繇、衛(wèi)夫人輩，大壞于王氏父子……萬(wàn)波橫流，舉天下莫之能遏?！毙蜗簏c(diǎn)說(shuō)，這一路書(shū)學(xué)的審美趣味，不喜歡那種妍美流便的書(shū)風(fēng)，不喜歡“晉唐簪花仕女之態(tài)”。就像法國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人布勒東的詩(shī)句所言——永遠(yuǎn)都是第一次，衍槐所追求的，是書(shū)寫(xiě)的那種生成感和生趣，是書(shū)寫(xiě)過(guò)程中樸素、自然的感覺(jué)。

4月上旬的一個(gè)黃昏，天藍(lán)云白，我來(lái)到他的書(shū)房，去他獨(dú)特的書(shū)學(xué)世界里漫游一次。

郭衍槐的書(shū)房陳設(shè)相對(duì)簡(jiǎn)單，一架書(shū)、一張工作臺(tái)、一木榻、一茶幾，顯得空朗開(kāi)闊，另外在頭頂房梁處，鑲嵌了幾塊仿古木雕，書(shū)架上擺了幾件馬口窯器，墻壁上掛有兩幅自書(shū)小品，不乏古色古香，但更見(jiàn)一種隨意。

郭衍槐師從金伯興先生多年。早在1990年代初，他便經(jīng)常在夜間騎著自行車(chē)，從湖北省工商局到水果湖，向金先生請(qǐng)教?！敖鹄蠋煂?duì)學(xué)生要求嚴(yán)，指出缺點(diǎn)毫不含糊，自己以前的習(xí)氣，慢慢全沒(méi)有了”。

在郭衍槐來(lái)說(shuō)，那是一種洗盡鉛華的感覺(jué)。我們學(xué)書(shū)，大多是從唐楷入手，進(jìn)而學(xué)習(xí)行草和篆隸，郭衍槐也是這樣。但在金先生的指點(diǎn)下，他把目光投向了民間書(shū)法。此后，他一方面在南北朝墓志、敦煌文書(shū)、魏晉文書(shū)殘紙等新出土的民間書(shū)法中汲取營(yíng)養(yǎng)，另一方面學(xué)習(xí)于右任、謝無(wú)量、徐生翁等近代名家，找到了自己努力的方向。

對(duì)于普通欣賞者來(lái)說(shuō)，面對(duì)這些東倒西歪的字，的確不免心生疑惑，其實(shí)這種質(zhì)疑在專家中也一直存在：碑帖之爭(zhēng)，古今之爭(zhēng)，構(gòu)成了書(shū)法審美的內(nèi)在矛盾，也成為推動(dòng)書(shū)法發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)力。

我第一次見(jiàn)到郭衍槐，還是在1997年的湖北省第四屆書(shū)法篆刻展上，那時(shí)他以一張行書(shū)條幅獲得了二等獎(jiǎng)。那幅字雖然碑味甚濃并兼有民間書(shū)法的率真之趣，但還算規(guī)整，法度訓(xùn)練的痕跡仍很清晰，而現(xiàn)在再看他的字，感覺(jué)法度的制約幾乎沒(méi)有了，是純粹的書(shū)寫(xiě)。

郭衍槐把他的近作一一在工作臺(tái)上鋪開(kāi)，有小品、有長(zhǎng)卷，很耐看，滋味如茶，慢慢地從宣紙上散發(fā)開(kāi)來(lái)。字的結(jié)體，或伸張、或內(nèi)斂、或欹側(cè)，用墨濕濃相間，枯燥相續(xù)，章法或疏或密，像置身于一個(gè)吵吵鬧鬧的幼兒園中，耳朵和眼睛有點(diǎn)停不下來(lái)。

郭衍槐說(shuō)，民間書(shū)法稚拙、率意，大樸不雕，給人一種原生態(tài)的自然之美；這些字小大由之，不計(jì)工拙，也讓其心態(tài)放松了，用筆自由了。

生活的多樣和豐富，或許就在于人們的追求雖南轅北轍但并行不悖。我對(duì)郭衍槐說(shuō)，像你這樣的書(shū)壇老手，用數(shù)十年之力，刻意把字寫(xiě)拙，實(shí)在是一件困難的事情。他說(shuō)，在現(xiàn)代社會(huì)，寫(xiě)字的實(shí)用功能減弱，你就是寫(xiě)得別人不認(rèn)識(shí)也沒(méi)關(guān)系，手寫(xiě)的字，幾乎從尋常日用中退身而出。藝術(shù)，不就是從有用起身，走在通向無(wú)用的途中么？你喜歡這樣寫(xiě)，這種喜歡在現(xiàn)代很完整，多好。的確，沒(méi)有比喜歡更好的理由。

讓人驚訝的是，在2013—2014年間，郭衍槐做了一年的“周末高鐵客”，每周末乘坐高鐵，來(lái)往于武漢和北京之間，自己掏錢(qián)，去北京中國(guó)國(guó)家畫(huà)院曾翔工作室高研班學(xué)習(xí)?！皩?xiě)了這么多年，為書(shū)法繼續(xù)交點(diǎn)學(xué)費(fèi)，我覺(jué)得還是值得的。來(lái)往于兩地，讓我知道北京書(shū)法圈中的人在想什么、做什么，對(duì)我的創(chuàng)作很有幫助?！彼f(shuō)。

郭衍槐正當(dāng)盛年，精力彌滿，值得期待。喜歡他的書(shū)法的人也有很多。讀他的字，如果讀進(jìn)去了，會(huì)感到有種蘊(yùn)涵很深的內(nèi)秀，有時(shí)甚至有一些莫名的感動(dòng)。這，或許就是我們平常所說(shuō)的“拙味”吧。

但在郭衍槐眼中，他更看重的，是藝術(shù)創(chuàng)化之初的那種從無(wú)到有的過(guò)程，他理想的書(shū)法，是滿幅活潑的源頭和活水。

郭衍槐

現(xiàn)為中國(guó)書(shū)協(xié)會(huì)員，湖北省書(shū)法院研究員，全國(guó)代表性中青年書(shū)法名家“個(gè)案研究”會(huì)成員。

作品先后參加全國(guó)第七屆中青年書(shū)法展、全國(guó)第二屆行草書(shū)展、全國(guó)首屆青年書(shū)法展、全國(guó)首屆大字展、第二屆中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)；今日美術(shù)館第二、三屆流行書(shū)風(fēng)展；第一、二屆全國(guó)中青年名家百人藝術(shù)書(shū)法提名展；首屆全國(guó)書(shū)法院作品聯(lián)展。享受批評(píng)一一全國(guó)代表性中青年書(shū)法名家個(gè)案研究成果展等。

書(shū)法作品被今日美術(shù)館、湖北省美術(shù)館、武漢美術(shù)館、杜甫草堂博物館等機(jī)構(gòu)和個(gè)人收藏。