AR 技術(shù)在晚會類節(jié)目中的應(yīng)用
——以江蘇衛(wèi)視跨年演唱會為例

李 楠，別君紅

（青島電影學(xué)院，山東 青島 266520）

0 引言

隨著電視技術(shù)的發(fā)展，越來越多的新型技術(shù)被運(yùn)用到晚會類節(jié)目的制作中。在技術(shù)的加持下，晚會類節(jié)目在藝術(shù)層面實(shí)現(xiàn)了更高的審美價值。近幾年，江蘇衛(wèi)視跨年演唱會對于增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（Augmented Reality，AR）技術(shù)的運(yùn)用逐漸趨于成熟，江蘇衛(wèi)視在各頭部衛(wèi)視中成為佼佼者。由于新技術(shù)的運(yùn)用，晚會從策劃到制作再到后期各個階段，都發(fā)生了區(qū)別于傳統(tǒng)制作方式的變化，比如需要打造適合AR技術(shù)的空間造型，需要打破傳統(tǒng)的機(jī)位布局方式和導(dǎo)播工作方法，以期實(shí)現(xiàn)藝術(shù)融合技術(shù)、開創(chuàng)視覺新世界的效果[1]。

1 AR 技術(shù)的相關(guān)概念

1.1 AR 技術(shù)的概念

所謂增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（Augmented Reality，AR）技術(shù)，就是利用計(jì)算機(jī)生成逼真的視、聽、力、觸的虛擬環(huán)境，將虛擬的物體和真實(shí)的環(huán)境實(shí)時疊加，通過計(jì)算機(jī)技術(shù)進(jìn)行模擬與展現(xiàn)，讓“實(shí)”和“虛”在同一個畫面或空間共存，給受眾身臨其境、真假莫辨的觀感[2]。

1.2 AR 技術(shù)在電視領(lǐng)域的發(fā)展現(xiàn)狀

近幾年，AR 技術(shù)開始應(yīng)用于電視制作領(lǐng)域。2016 年，里約奧運(yùn)會閉幕式上的“東京八分鐘”為AR 技術(shù)做了最好的全球推廣。東京奧組委稱“要在2020 年東京奧運(yùn)會上改變?nèi)藗兛磰W運(yùn)的方式”，從而使AR 技術(shù)成為業(yè)內(nèi)外普遍關(guān)注的一項(xiàng)新技術(shù)。

事實(shí)上，在電視制作領(lǐng)域，電視工作者一直在嘗試通過各種技術(shù)手段，如圖文字幕包裝系統(tǒng)、虛擬演播室系統(tǒng)等，將不同的虛擬信息疊加到攝像機(jī)拍攝的視頻畫面上，目的是給觀眾呈現(xiàn)出畫面更絢麗、信息更豐富的視頻素材。而AR 技術(shù)的實(shí)現(xiàn)需要依托虛擬攝像機(jī)系統(tǒng)。導(dǎo)播在切換虛擬節(jié)目時使用的畫面，是由AR 系統(tǒng)通過多機(jī)位虛擬合成信號后輸送至導(dǎo)播平臺的[3]。

2 AR 技術(shù)與晚會類節(jié)目

早在1995 年，電影數(shù)字革命的先驅(qū)，加拿大著名編劇和導(dǎo)演詹姆斯·卡麥隆就曾說過：“視覺活動影像制作的藝術(shù)和技術(shù)正在發(fā)生著一場革命，這場革命給我們制作電影和其他視覺媒體節(jié)目的方式帶來了如此深刻的變化，以至于我們只能用出現(xiàn)了一場數(shù)字化的文藝復(fù)新運(yùn)動來描述它?！毙录夹g(shù)的應(yīng)用為晚會類節(jié)目的制作插上了飛翔的翅膀，藝術(shù)和技術(shù)的緊密結(jié)合，使得電視的畫面語言充滿創(chuàng)造性，為受眾呈現(xiàn)了前所未有的電視奇觀。同時，技術(shù)也推動了藝術(shù)的變革，改變了傳統(tǒng)晚會類節(jié)目的制作觀念，如對于晚會制作人員的職位安排、觀演模式、傳統(tǒng)的舞臺空間模式以及導(dǎo)播的工作方法等都有很大影響[4]。

近年來，江蘇衛(wèi)視致力于打造“亞洲頂秀”，在跨年演唱會上，以其獨(dú)特的審美風(fēng)格和“黑科技”將中國晚會類節(jié)目的制作推向了一個新的高度。下文將具體介紹AR 技術(shù)在江蘇衛(wèi)視跨年晚會中的應(yīng)用，即在AR 技術(shù)的影響下，演唱會呈現(xiàn)哪些變化及特點(diǎn)。

3 AR 技術(shù)在江蘇衛(wèi)視跨年演唱會中的應(yīng)用

江蘇衛(wèi)視在跨年演唱會中多次嘗試使用AR 制作節(jié)目內(nèi)容。多年應(yīng)用技術(shù)的經(jīng)驗(yàn)積累，使得藝術(shù)的呈現(xiàn)也越來越成熟。2017 年，江蘇衛(wèi)視運(yùn)用AR技術(shù)制作的“猛犸象”和“藍(lán)鯨”就在網(wǎng)絡(luò)上制造了超高的討論度。近年來，跨年晚會成為各頭部衛(wèi)視彰顯自己制作水準(zhǔn)的兵家必爭之地，各大衛(wèi)視都加大了對于跨年晚會的制作力度，增加了AR 技術(shù)的使用。在筆者看來，江蘇衛(wèi)視在視覺呈現(xiàn)方面具有較明顯的優(yōu)勢。江蘇衛(wèi)視制作團(tuán)隊(duì)曾表示，當(dāng)下的觀眾對于“美”的追求和需求，已經(jīng)到了一個新的階段。到了2022 年跨年演唱會，江蘇衛(wèi)視的AR 技術(shù)越來越成熟，打破了眾多科技壁壘和審美壁壘，真正做到了讓技術(shù)支撐起藝術(shù)的想象力。

3.1 打造適合AR 技術(shù)的空間造型

如今晚會舞臺的概念已經(jīng)不同于傳統(tǒng)舞臺的概念，演員不僅僅是在舞臺上表演，而且要在計(jì)算機(jī)設(shè)定好的圖像空間中表演，這就對晚會舞臺的空間造型有了新的要求。傳統(tǒng)的舞臺往往采用一面封閉三面開放的“三面臺”形式，更適合現(xiàn)場觀眾的觀看。而如今，晚會不僅僅是為現(xiàn)場觀眾制作，更多地是為電視機(jī)前以及其他移動終端前的觀眾制作的，“四面臺”舞臺造型應(yīng)運(yùn)而生。2017 年，江蘇衛(wèi)視跨年演唱會采用了國際上最流行的四面臺模式。這種在巨星演唱會中驚艷過眾人的舞臺結(jié)構(gòu)在直播晚會中并不多見，在衛(wèi)視跨年中更是第一次。

四面臺去除掉舞臺背景的一面，空間更大，視覺縱深感更強(qiáng)，表演區(qū)域更豐富。事實(shí)上，四面臺不如三面臺適合現(xiàn)場觀眾的觀看，相比較電視機(jī)前以及其他移動終端前的觀眾來講，現(xiàn)場觀眾圍繞舞臺而坐，是無法一直從較為正面的角度觀看舞臺表演的[5]。除此之外，四面臺也有重點(diǎn)表演區(qū)域，如果現(xiàn)場觀眾的位置處于非重點(diǎn)表演區(qū)域的對面，那晚會的觀看效果就會大打折扣。同時，在晚會現(xiàn)場，觀眾如果不借助現(xiàn)場大屏提供的PGM 信號，是沒辦法看到通過AR 技術(shù)呈現(xiàn)的AR 形象的?，F(xiàn)場觀眾更多地成為了舞美設(shè)計(jì)的一部分。例如，江蘇衛(wèi)視經(jīng)常在內(nèi)場設(shè)計(jì)觀眾搖滾區(qū)，直接與舞臺無縫銜接；導(dǎo)播也會使用帶有現(xiàn)場觀眾的鏡頭，以烘托、表現(xiàn)現(xiàn)場的氣氛。所以說，如今的晚會，最佳的視覺藝術(shù)效果是為屏幕前的受眾呈現(xiàn)的。

2020 年，繼長方形、圓形、正方形舞臺之后，江蘇衛(wèi)視再一次打破自己所引領(lǐng)的四面臺經(jīng)典造型，制作了一個兼具審美意象和科技質(zhì)感的水滴形舞臺。2022 年，江蘇衛(wèi)視又打造了球形舞臺。不規(guī)則的舞臺設(shè)計(jì)給受眾帶來了更為新奇、充滿驚喜的沉浸式體驗(yàn)，但這對舞臺的調(diào)度、機(jī)位的設(shè)置、效果的呈現(xiàn)都增加了難度。對AR 技術(shù)而言，四面臺提供了更具縱深感的展現(xiàn)空間，使AR 制作部門有更大的發(fā)揮余地。AR 制作團(tuán)隊(duì)可以通過更干凈的背景設(shè)計(jì)，進(jìn)行AR 形象的全景展示。與傳統(tǒng)舞臺不同，四面臺呈現(xiàn)的AR 形象更立體、更真實(shí)，對現(xiàn)實(shí)的增強(qiáng)效果更為明顯。

3.2 打破傳統(tǒng)的機(jī)位布局方式和導(dǎo)播工作方法

傳統(tǒng)的機(jī)位設(shè)置仍舊以臺下觀眾為主，如今由于新技術(shù)的運(yùn)用和舞美的發(fā)展，開始強(qiáng)調(diào)展示舞臺的縱向空間[6]。例如，江蘇衛(wèi)視在2017 年跨年演唱會搭建了一個長48 m、寬10 m 的長方形舞臺。通過AR 技術(shù)對舞臺進(jìn)行多維延伸，打破了傳統(tǒng)舞臺空間的禁錮和界限。

2020 年，考慮到四面臺的舞美設(shè)計(jì)，演唱會現(xiàn)場共設(shè)置了37 臺攝像機(jī)，水滴形舞臺的兩頭都是主要的表演區(qū)域。設(shè)置機(jī)位時需要兩頭兼顧，再根據(jù)每個表演者的表演方式、音樂的風(fēng)格來設(shè)計(jì)不同的鏡頭語言和切換方式，最后結(jié)合舞美水滴環(huán)形結(jié)構(gòu)的主要特點(diǎn)，進(jìn)行多角度的呈現(xiàn)。在AR 技術(shù)的使用上，需要設(shè)置特殊的AR 機(jī)位，往往采用虛擬座機(jī)和虛擬搖臂2 類。江蘇衛(wèi)視2020 年跨年演唱會共設(shè)計(jì)了4 個虛擬機(jī)位，如圖1 所示。其中，CAM2 為廣角座機(jī)，位于舞臺正前方；CAM7 是一個8 m 長的搖臂，位于舞臺左側(cè)；CAM17 為廣角座機(jī)，是舞臺正前方的制高點(diǎn)機(jī)位；CAM37 是一個廣角座機(jī)，位于舞臺右側(cè)的觀眾席中。4 個機(jī)位處于不同的高度和位置，承擔(dān)不同的拍攝任務(wù)。

圖1 江蘇衛(wèi)視2020 年跨年演唱會AR 機(jī)位圖

AR 機(jī)位的設(shè)置對導(dǎo)播的切換也有新的要求。在2020 年演唱會中，歌手蔡徐坤表演了歌曲《It’s you》。這首歌在切換的過程中共使用了4 個AR 機(jī)位，鯨魚從水滴跳躍而出之后，緊接著是一個鯨魚正面游向觀眾視角的鏡頭，導(dǎo)播需要在常規(guī)機(jī)位和AR 機(jī)位所呈現(xiàn)的兩種畫面中來回切換，操作相對復(fù)雜。如果不能將虛擬機(jī)位和普通機(jī)位的畫面進(jìn)行很好的結(jié)合，就無法確保AR 形象運(yùn)動線的流暢，更無法達(dá)到預(yù)期的畫面呈現(xiàn)效果，也會浪費(fèi)AR 團(tuán)隊(duì)的技術(shù)付出。這首歌經(jīng)歷了多次的彩排、演練、機(jī)位調(diào)度和鏡頭設(shè)計(jì)，才有了最終比較完美的藝術(shù)效果。2022 年的演唱會通過AR 技術(shù)實(shí)現(xiàn)了歌手周深與“鄧麗君”的跨越時空的合唱，通過虛擬現(xiàn)實(shí)、人工智能、動作捕捉等多種技術(shù)的綜合利用，歌手演唱了歌曲《小城故事》《漫步人生路》《大魚》，讓觀眾看到了栩栩如生的“鄧麗君”，動聽的歌聲充滿了感動和回憶。

3.3 藝術(shù)融合技術(shù)

經(jīng)過幾年跨年演唱會的經(jīng)驗(yàn)積累，江蘇衛(wèi)視在AR 技術(shù)的使用上已經(jīng)趨于成熟并逐漸擁有了自己的風(fēng)格，塑造的AR 形象充滿未來感和科技感。不論是2017 年的“大鯨魚”和“猛犸象”，還是2019年薛之謙與虛擬歌手洛天依的合唱，都讓人印象深刻。江蘇衛(wèi)視一直與優(yōu)秀的AR 團(tuán)隊(duì)合作，2020 年又讓觀眾看到了3個精彩的AR形象：機(jī)械姬、鯨魚、虛擬薛之謙。

在張韶涵演唱的《Faded+Tutanium》中，一個巨型的機(jī)械姬從地面緩緩升起（如圖2 所示），反光的外表材質(zhì)隨著現(xiàn)場燈光的變化而變化。據(jù)了解，這次的機(jī)械姬采用了新的AR 技術(shù)——鏡像功能，使得AR 形象可以反饋現(xiàn)場燈光的變化。這一技術(shù)突破，將形象更好地與舞臺結(jié)合了起來。在2018 年的跨年演唱會上，相似的形象就曾在李宇春登場時出現(xiàn)。這次的機(jī)械姬相比以往的巨人像而言，被設(shè)定為女性角色，女性的曲線美與金屬光澤的外衣產(chǎn)生一種奇特的未來美感。舞臺上，激光線條與AR形象巧妙結(jié)合，張韶涵站在舞臺邊緣位置進(jìn)行演唱，在巨型機(jī)械姬的對比下，仿佛渺小人類來到了浩瀚的宇宙空間中。

圖2 AR 機(jī)械姬形象

近幾年，座頭鯨逐漸成為江蘇衛(wèi)視有代表性的核心設(shè)計(jì)元素。2017 年，在歌手李健演唱的《假如愛有天意》中，一只鯨魚破水而出，產(chǎn)生真實(shí)而又空靈的效果，完美地與歌曲進(jìn)行了配合。2019 年，歌手鄧紫棋演繹《光年之外》時，配合使用了仿生學(xué)設(shè)計(jì)的鯨魚飛行器，鯨魚這一意象再次出現(xiàn)在晚會中。2020 年，在歌手蔡徐坤表演的《It's you》中（如圖3 所示），深色留白的舞臺空間，配合時而緩慢游動時而破水而出的鯨魚，觀眾仿佛來到神秘的深海，聆聽來自深海的歌聲。

圖3 AR 座頭鯨形象

值得注意的是，以往的虛擬角色往往以卡通形象或者游戲形象居多，因?yàn)檎嫒说腁R 形象制作難度較大，還原程度不高，達(dá)不到以假亂真的視覺體驗(yàn)。在2017 年歌手林俊杰演唱《曹操》的出場中，就出現(xiàn)了虛擬林俊杰騎著猛犸象的形象。因?yàn)檎嫒似つw紋路和表情細(xì)節(jié)難以呈現(xiàn)，制作人員不得不讓林俊杰戴上了帽兜，遮住了大部分表情。2020 年的晚會綜合了多種技術(shù)以及制作方法，江蘇衛(wèi)視做出了一個虛擬的歌手薛之謙。導(dǎo)演組給虛擬薛之謙起了個有趣的名字：“之”對應(yīng)“乎”，“謙”對應(yīng)“虛”，于是“薛乎虛”就出現(xiàn)了。舞臺上，AR 技術(shù)配合演員的調(diào)度，一真一假，一虛一實(shí)，時長一分半左右的表演給觀眾帶來了奇妙獨(dú)特、耳目一新的感受。除此之外，2022 年晚會上，歌手劉宇寧演唱《星辰大?！窌r，舞臺現(xiàn)場借用AR 技術(shù)將演出場地與中國空間站的天和核心艙進(jìn)行勾連，通過空間和意向的疊加，陪伴觀眾在仰望中致敬出征蒼穹、漫步太空的中國航天力量，向著星辰大海許下美好心愿，締造“天涯同此時”的最美跨年夜。

4 AR 技術(shù)在晚會類節(jié)目應(yīng)用中的思考

近些年，國家廣播電視總局號召節(jié)儉辦晚會，更多的電視臺和制作公司更加關(guān)注、重視和使用虛擬包裝。從投入產(chǎn)出比來看，虛擬包裝確實(shí)優(yōu)勢明顯。用AR 技術(shù)對節(jié)目進(jìn)行包裝的成本以“秒”為計(jì)量單位，相比較傳統(tǒng)的節(jié)目，看起來是更高了，但是在節(jié)目的設(shè)置中，在相對單調(diào)的節(jié)目中設(shè)置AR 形象，可以節(jié)省如道具、演員費(fèi)用、舞美等部分成本。相信隨著AR 技術(shù)的廣泛應(yīng)用，相關(guān)市場會越來越大，產(chǎn)業(yè)鏈也會不斷完善，虛擬包裝的成本也會降低。

5 結(jié)語

當(dāng)前，跨年晚會成為幾大頭部衛(wèi)視的“角斗場”，其都試圖通過晚會來彰顯自己的個性和實(shí)力。不可否認(rèn)的是，AR 技術(shù)的使用使得傳統(tǒng)晚會類節(jié)目朝前跨越了一大步。AR 技術(shù)在各大衛(wèi)視的晚會中也不再是陌生的技術(shù)，但是在具體使用上，有些畫面的審美感覺較差，使得AR 技術(shù)喧賓奪主。過分強(qiáng)調(diào)技術(shù)的力量，一味地給受眾提供感官上的刺激，最終喪失了藝術(shù)的表現(xiàn)力和美感。AR 技術(shù)作為一種新的電視畫面技術(shù)，應(yīng)配合舞臺上的其他藝術(shù)形式，共同傳達(dá)視聽信息，給受眾美的感受，應(yīng)甘愿做陪襯，而不是喧賓奪主。技術(shù)始終應(yīng)該是為節(jié)目內(nèi)容服務(wù)的，“唯技術(shù)論”顯然行不通。能與節(jié)目充分融合并為節(jié)目內(nèi)容添彩，才是好的技術(shù)。對于節(jié)目制作者而言，依舊要堅(jiān)持“內(nèi)容為王”。希望在未來的晚會類節(jié)目中，能看到更多“優(yōu)質(zhì)內(nèi)容+炫酷技術(shù)”打造的視覺盛宴。