高睨古人 濡墨縈懷
——談談吳東民的書法

□周俊杰

我總在想：怎樣才能成為一位優(yōu)秀的書法家？思考數(shù)十年，大概有以下幾個方面的因素：1.天生的才華；2.豐富的學養(yǎng)；3.超人的勤奮。歷史及當代均不乏具備此三者的書家，而近來尤為我關注的乃遠居海南的吳東民。

朋友雨蒼曾說過，他特別相信搞藝術的人需要天賦。“人才學”中也強調(diào)這一點，即從遺傳中得到的藝術基因?qū)Q定其未來成就的高下。東民兄顯然具備這一先天的因素：他對線條、色彩甚至音樂的韻律有著特別敏銳的感悟力，從具象到抽象，從繪畫到書法，從樂感到歌唱，他總是較一般人領悟得快，且能準確把握住最能打動人的那些玄妙之處。

就書法而論，東民兄可謂篆、隸、楷、行、草五體兼擅，均有堅實的基本功。當代人對書法并不缺乏熱情，也不缺乏思想和對多種流派的追求，但整個書壇最缺的是基本功，絕大多數(shù)人往往未在古代經(jīng)典法帖上下夠功夫，便迫不及待地上陣“創(chuàng)作”，最終也只能在書壇的門外徘徊。東民兄的作品，雖然多年前在創(chuàng)作上還處于探索階段，但卻顯示出作為專業(yè)書家應有的素質(zhì)，即掌握了所學各體的用筆之道，并大致表達出經(jīng)典作品的氣息和韻律。只有打好這些基礎，才可能進入創(chuàng)作上的自由天地，基礎有多堅實，創(chuàng)作就可能進入多高的層次，這是學書的不二法門。

他的楷書基于北碑，在《張猛龍碑》《爨龍顏碑》的基礎上又借助魏墓志的清新氣息，結體穩(wěn)重中不乏峭拔。其篆隸均取法金文、漢碑之經(jīng)典，結體嚴謹，意味濃厚，然絕非古典之照搬，其中融入時代追求的草化和變形，使人感到既充滿古典意味又有強烈的時代氣息。而東民兄一直主攻行書和草書，近幾年幾乎將功夫全用在這兩種書體上。

《西域之行二首》吳東民

《杜牧詩一首》吳東民

《山間江畔》七言聯(lián) 吳東民

《褚朝陽登少室山寺》吳東民

東民兄有著鮮明的審美追求：以傳統(tǒng)為根基，取法“二王”、米芾之意，逸而不野，奇而不詭，內(nèi)斂而跌宕，集遒強、澀勁、雄渾、偉岸等力之美，又融雋秀、雅韻為其內(nèi)蘊，“在大腦神經(jīng)系統(tǒng)指揮下，快速的、有意無意間的、自由的、放浪形骸的……瞬間爆發(fā)、噴涌出來，洋洋灑灑，一瀉千里于尺牘之間”。他是一位書法主體論的堅定支持者、實踐者，是一位深深了解書法本體和本質(zhì)的思想者。他還以詩人的情懷融入書法，“高睨古人，濡墨縈懷，放浪形骸”。他說：“墨香書韻令人眩暈，讓人忘卻煩惱和疲憊，更有閱讀之悠然，聆曲之曼妙，盡情地、不由自主地充滿表現(xiàn)自我的心性與張力，在看似漫不經(jīng)心的過程中享受游離萬物之外的快感?！彼乃?、行與作為高揚主體精神的書法本質(zhì)完美地糅合在一起，這是藝術創(chuàng)造的最佳境界。

吳東民，字美教，號半坡，1956年9月生于海南，畢業(yè)于海南大學藝術學院?，F(xiàn)為國家一級美術師，中國書法家協(xié)會副主席，海南省書法家協(xié)會主席，海南省書畫院名譽院長，瓊臺師范學院名譽教授，海南師范大學碩士研究生導師。書法作品入選歷屆國展、中青展、書法蘭亭獎展，以及全國各類專項書法作品展。曾多次擔任全國各大展覽評委主任、副主任。