文化建筑綜合體的綠色設(shè)計(jì)新探索
——遂寧宋瓷文化中心設(shè)計(jì)實(shí)踐＊

喻弢 張笑彧 葉水清

鳥(niǎo)瞰 ?李季

1 涪江與城市

遂寧坐落于四川盆地的丘陵地貌中，在群山環(huán)抱中，涪江穿城而過(guò)，將城市一分為二。涪江以西是傳統(tǒng)的老城區(qū)，有著樸素的城市風(fēng)貌和閑適的生活氣息。一江之隔的河?xùn)|區(qū)則是新城，場(chǎng)地空曠，除了先期建設(shè)的市政道路和少量開(kāi)發(fā)項(xiàng)目，基本都是農(nóng)田和曠野。多年生長(zhǎng)的既有城區(qū)和城市管理者的宏圖愿景隔江相望，構(gòu)成了典型的中國(guó)中小型城市發(fā)展面貌。

涪江賦予了遂寧獨(dú)一無(wú)二的景觀資源和特征基因。它在遂寧段的江面被上下游兩道堤壩圍堰，常年水位固定，被當(dāng)?shù)厝朔Q(chēng)為“觀音湖”。數(shù)十年的營(yíng)建使得沿“湖”兩岸形成連綿的濕地景觀帶，遂寧也逐漸成為一個(gè)遍布生態(tài)公園的花園城市，并在2015年被列為全國(guó)首批試點(diǎn)海綿城市。“生態(tài)花園城”逐漸被市民認(rèn)可，成為遂寧的城市標(biāo)簽。

2 場(chǎng)地任務(wù)

遂寧宋瓷文化中心位于河?xùn)|新區(qū)江畔，長(zhǎng)方形的場(chǎng)地與涪江僅一路之隔，西南側(cè)是依江堤而建的城市濕地公園，北側(cè)是規(guī)劃中百米寬的城市綠化帶，它們共同構(gòu)成了場(chǎng)地朝向自然風(fēng)景的城市界面。在“生態(tài)花園城”中，這座毗鄰涪江的公共建筑及其所營(yíng)造的城市空間，自然呈現(xiàn)了一種綠色、開(kāi)放的狀態(tài)。

第一次現(xiàn)場(chǎng)踏勘時(shí)我們注意到，場(chǎng)地雖臨岸，但站在場(chǎng)地內(nèi)無(wú)法看到江畔。這是因?yàn)槌鞘袧竦毓珗@倚靠高出地面的防洪堤壩面江而建，堤岸雖然在景觀中被隱藏處理，但其高度仍然阻礙了城市一側(cè)面向涪江的視線。如何銜接和利用好這道江畔濕地的景觀資源，把涪江的風(fēng)景引入場(chǎng)地和建筑中，服務(wù)于更多市民，成為我們的另一目標(biāo)。

設(shè)計(jì)任務(wù)是我們面臨的最大挑戰(zhàn)。在設(shè)計(jì)初期，建筑集合了五大文化功能——博物館、科技館、規(guī)劃展覽館、文化館、圖書(shū)館，后來(lái)又增加了檔案館和青少年宮，發(fā)展為包含七大場(chǎng)館、十一個(gè)文化建筑類(lèi)別的綜合體建筑。這些場(chǎng)館需要在8ha的場(chǎng)地上一一展開(kāi)，在形象上要既有共同之處又要有特征性差異，并設(shè)計(jì)相對(duì)獨(dú)立的入口空間。普通的羅列或整合都會(huì)使建筑和空間顯得非常局促，與周邊開(kāi)闊的城市綠化景觀格格不入。

通過(guò)分析場(chǎng)地和梳理任務(wù)得出的以上三個(gè)題目，看似離散，卻指向一個(gè)共同的設(shè)計(jì)方向，即最大限度地利用建筑界面，開(kāi)放場(chǎng)地空間為市民共享。場(chǎng)地環(huán)境和功能需求因此成為支持方案設(shè)計(jì)的必要且充分的前置外部條件，有待一個(gè)高度集約、高度開(kāi)放的創(chuàng)新性方案給出解答。

3 目標(biāo)策略

在設(shè)計(jì)之初，我們確定了四點(diǎn)目標(biāo)，即公園式而非街區(qū)式的建筑布局、整體而非分散的建筑形態(tài)、開(kāi)放式/市民化的建筑空間、綠色/低碳的建筑技術(shù)。這些目標(biāo)都是為了讓建筑充分融入遂寧山水環(huán)境，打造立體集約、開(kāi)放共享的新城文化中心，豎立新城建設(shè)的樣板和示范，形成城市生長(zhǎng)過(guò)程中的綠色新起點(diǎn)。

我們希望用一套系統(tǒng)性的設(shè)計(jì)語(yǔ)言達(dá)成上述目標(biāo)，同時(shí)衍生出全新的建筑空間形態(tài)語(yǔ)言。從局促用地與繁復(fù)功能的矛盾入手，我們首先想到節(jié)地——讓場(chǎng)館彼此緊鄰，把每座單體都處理成上大下小，占用最少的場(chǎng)地，并向上逐漸擴(kuò)大，在空中匯攏，使建筑屋頂連接在一起。這種一體化的處理手法帶來(lái)了諸多期望的效果：1）保證各館在場(chǎng)地環(huán)境中相對(duì)獨(dú)立，并最大限度還地以綠、讓地于民；2）將各館屋面聯(lián)結(jié)為一體，為屋面的整體化景觀處理、向市民開(kāi)放創(chuàng)造條件；3）各館之間圍合出一個(gè)特征性的室外中心空間，成為共享的城市花園。

這一系統(tǒng)性操作回應(yīng)了項(xiàng)目在功能、環(huán)境、空間上的主要訴求，既使設(shè)計(jì)方向變得清晰，也讓建筑形態(tài)煥然一新。各館以流線形態(tài)簇?fù)碓谝黄?，朝?chǎng)地周邊輻射開(kāi)，在四個(gè)方向上均呈現(xiàn)出特征性形象展示面，在獨(dú)立性和功能共享之間達(dá)到理想的結(jié)合點(diǎn)。方案順利得到了業(yè)主的認(rèn)可，繼而加入青少年宮、檔案館、黨史黨建館、地方志館。功能的高度集成使建筑形體更為復(fù)雜，但都能有效消化在這一布局構(gòu)架中，讓空間變得更加豐富，印證了這種形態(tài)處理高密度建設(shè)的有效性。

4 立體集約

遂寧宋瓷文化中心以立體、集約為布局原則，首先帶來(lái)了場(chǎng)地的低密度、景觀化。項(xiàng)目的容積率達(dá)到1.14，但由于建筑基底面積縮小，建筑密度被有效降低到24%。場(chǎng)地在容納了充裕的室外道路、廣場(chǎng)和七個(gè)場(chǎng)館的地面主入口區(qū)域后，綠化率仍在40%以上，體現(xiàn)出立體化設(shè)計(jì)的優(yōu)勢(shì)。

其次，這一設(shè)計(jì)方式帶來(lái)了額外的場(chǎng)地空間。隨著建筑體型向上逐層放大，原來(lái)在地面高度上退讓掉的區(qū)域在上方被逐漸還原為室內(nèi)空間，形成一個(gè)約23 000m的整體綠化屋面。隨著建筑高度的變化，活動(dòng)區(qū)域在水平方向上內(nèi)外置換，在豎向上立體疊合，使場(chǎng)地中的可達(dá)區(qū)域明顯增加。據(jù)測(cè)算，這一做法與常規(guī)方案相比，同等建筑面積下增加了近7 000m的室外地面和屋頂區(qū)域。

功能空間的集約整合同樣必不可少。一方面，方案將地下空間集約利用，在地下室集中設(shè)置各場(chǎng)館的停車(chē)、人防、設(shè)備系統(tǒng)。地下空間對(duì)應(yīng)地上主體建筑的基礎(chǔ)覆蓋區(qū)域，根據(jù)地質(zhì)勘查條件和結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)形式，充分利用基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)，少開(kāi)挖、少回填，控制工程造價(jià)，減少對(duì)環(huán)境的影響。在施工圖設(shè)計(jì)后期，我們根據(jù)姍姍來(lái)遲的地質(zhì)勘查報(bào)告，及時(shí)調(diào)整原來(lái)參照周邊地塊條件確定的單層地下室方案，在保持地下室規(guī)模的前提下，除在局部持力層6m深的區(qū)域設(shè)置1層地下室外，其余部分均調(diào)整為2層地下室，減少了約21萬(wàn)m的開(kāi)挖土方和約20萬(wàn)m的集配回填砂石。

另一方面，方案實(shí)現(xiàn)了服務(wù)性配套功能的集約共享。地下一層的中心區(qū)域設(shè)置下沉庭園，建筑環(huán)繞周邊形成生態(tài)綠谷，不僅是向市民開(kāi)放的城市客廳，也是各館區(qū)的觀展流線和使用動(dòng)線的集散點(diǎn)。各個(gè)場(chǎng)館開(kāi)放、共享的功能空間在此匯聚，形成豐富多樣、親近自然的高品質(zhì)休閑空間。展廳、書(shū)店、餐廳……在提供更多市民需要的商業(yè)、文化業(yè)態(tài)的同時(shí)，大幅擴(kuò)展了使用人群，減少了場(chǎng)館的獨(dú)立運(yùn)維成本，實(shí)現(xiàn)可持續(xù)運(yùn)營(yíng)。

同時(shí)，我們整合了功能流線，將場(chǎng)館歸類(lèi)布置。展示類(lèi)的博物館、科技館和規(guī)劃展覽館居于東側(cè)面向城市，其功能與虛實(shí)外觀相得益彰，共同構(gòu)成了面對(duì)人流的標(biāo)識(shí)性形象，空間在頂層相連，流線可分可合，提供連續(xù)觀展的可能性；教學(xué)類(lèi)的文化館、青少年宮和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承中心并列安置、面江而立，各館的培訓(xùn)教室通過(guò)外側(cè)走廊相連、共享共用，半室外的走廊為課間休息和等候提供了絕好的觀江平臺(tái)；閱讀查詢類(lèi)的檔案館、地方志館和圖書(shū)館彼此相鄰，分別在二層和地下連通，藏書(shū)館、資料室互為補(bǔ)充，學(xué)術(shù)會(huì)議區(qū)合并設(shè)置，查閱座位面向江面，環(huán)境幽靜、視野極佳。各館由下至上的人流動(dòng)線匯聚于屋頂花園，實(shí)現(xiàn)功能充分整合、空間立體疊合、人流動(dòng)線室外化。文化中心以最合理的形態(tài)介入場(chǎng)地，回應(yīng)功能需求，再造城市空間，最終實(shí)現(xiàn)了建筑立體化、集約化。

5 開(kāi)放共享

遂寧宋瓷文化中心在空間上的高度開(kāi)放和共享，既是設(shè)計(jì)的空間意象，也是立體集約化設(shè)計(jì)在建筑空間上自然的呈現(xiàn)結(jié)果。

首先是整個(gè)場(chǎng)地的開(kāi)放性。遂寧宋瓷文化中心的場(chǎng)地是河?xùn)|新區(qū)重要的城市綠帶節(jié)點(diǎn)，因此我們希望將場(chǎng)地設(shè)計(jì)為綠帶交匯點(diǎn)上的擴(kuò)展部分，成為“公園里的文化中心”。場(chǎng)地景觀設(shè)計(jì)保留原有的地形高差，通過(guò)綠坡、水池等元素，以不同大小的“綠島”呈現(xiàn)自由靈動(dòng)的平面布局，與建筑互相穿插，模糊了建筑和下沉區(qū)域的邊界，形成綠化蔓延至場(chǎng)地每一處的開(kāi)放空間。

其次是上文提到的中央下沉庭園，為回應(yīng)場(chǎng)地內(nèi)原有的灌溉溝渠洼地而設(shè)。順其原有走勢(shì)，沿基地對(duì)角線方向?qū)⒛媳眰?cè)的地面步行區(qū)域連接在一起。庭園上空的地面層設(shè)置另一對(duì)角線方向的穿越步行連橋，形成立體豐富的地面步行系統(tǒng)。庭園內(nèi)地形起伏，隆起為丘、凹陷為泉，遍植草坪樹(shù)木，樹(shù)下設(shè)小憩處，坐在這里舉目四望，穿過(guò)樹(shù)梢，婆娑的人影出現(xiàn)在不同高度的平臺(tái)和連橋上。建筑在空中從不同方向向中心懸挑“聚攏”，別有一番洞天。移步異景，時(shí)間過(guò)隙，光線游移，流線型的建筑曲線和光影呈現(xiàn)出不斷變化的組合，令人流連。

城市景觀步行流線是遂寧宋瓷文化中心內(nèi)最具代表性的開(kāi)放性設(shè)計(jì)。它由涪江江畔濕地公園的散步道起始，經(jīng)一座步行景觀花橋跨越沿江道路和堤壩，連接到青少年宮和文化館在二層高度上的室外平臺(tái)，再由室外中庭處的螺旋形坡道連接屋頂花園。屋面環(huán)形的漫步道穿梭于連綿起伏、種植各種觀賞草的綠植花園中，引導(dǎo)市民到達(dá)高處的望江平臺(tái)，一覽涪江景致。這條景觀步行流線不受建筑閉館管理影響，將整個(gè)室外步行系統(tǒng)與城市景觀慢行系統(tǒng)24h緊密連接在一起，構(gòu)成了場(chǎng)地向周邊城市景觀連續(xù)蔓延的開(kāi)放性景觀系統(tǒng)。

6 技術(shù)構(gòu)造

遂寧宋瓷文化中心作為設(shè)計(jì)方牽頭的大型文化綜合體EPC工程項(xiàng)目，需要在設(shè)計(jì)至施工的全過(guò)程中以準(zhǔn)確、全面的設(shè)計(jì)數(shù)據(jù)作為技術(shù)依據(jù)，進(jìn)行全過(guò)程管控，有效提高設(shè)計(jì)和建造的精細(xì)化管理水平。創(chuàng)新并有挑戰(zhàn)性的方案使項(xiàng)目的設(shè)計(jì)深化需要各類(lèi)設(shè)計(jì)輔助工具協(xié)同工作，以實(shí)現(xiàn)各分項(xiàng)系統(tǒng)的深化落地。BIM技術(shù)被用于全過(guò)程設(shè)計(jì)和施工管理，通過(guò)三維模型精確推敲形體和構(gòu)件。設(shè)計(jì)數(shù)據(jù)的集成共享為工程提供信息依據(jù)，使項(xiàng)目質(zhì)量、施工配合、造價(jià)測(cè)算、運(yùn)營(yíng)管理、信息采集等工作都能做到集約設(shè)計(jì)、精準(zhǔn)掌控。

針對(duì)本項(xiàng)目的流線造型和復(fù)雜的連接關(guān)系，我們采用了統(tǒng)一的平面線型規(guī)則和傾斜度，繼而引入一套單曲面控制系統(tǒng)和豎向分段控制原則，使形體的倒角、錯(cuò)臺(tái)、交接、開(kāi)窗等都被控制在統(tǒng)一可溯的尺寸規(guī)則之下，并在此基礎(chǔ)上生成所有構(gòu)件的尺寸和定位，保證了設(shè)計(jì)系統(tǒng)的有序。外立面所有幕墻的生成都遵循這套單曲面系統(tǒng)，以完成面為對(duì)位基準(zhǔn)，避免復(fù)雜曲面的出現(xiàn)，再針對(duì)不同場(chǎng)館的功能和形象需求，衍生出各具特征的幕墻外立面。這種做法大量減少了外裝工程因不規(guī)則板塊引起的材料耗費(fèi)和施工成本提高，大幅降低幕墻整體難度，并提高精度。倒階梯狀的幕墻，使建筑在大形體和局部構(gòu)造兩個(gè)層級(jí)上產(chǎn)生自遮陽(yáng)和遮雨效應(yīng)，外立面的開(kāi)啟系統(tǒng)變得靈活規(guī)則，適應(yīng)不同材料的幕墻形式，也保證了建筑外觀的豐富性。

7 回顧與期望

若從技術(shù)層面上展開(kāi)，遂寧宋瓷文化中心在設(shè)計(jì)中還應(yīng)用了諸多生態(tài)技術(shù)和綠色設(shè)計(jì)，如立體復(fù)合的綠化系統(tǒng)、景觀化處理的隔熱屋面、可再生能源技術(shù)、海綿城市技術(shù)、雨水花園和霧化降溫……技術(shù)的運(yùn)用是為了貫徹建筑以人為本、以綠色為核心的設(shè)計(jì)法則，延續(xù)立體集約、開(kāi)放共享的設(shè)計(jì)導(dǎo)向，從人在空間中的行為、路徑、景觀、視野、交往空間及感官舒適度等方面出發(fā)，引導(dǎo)綠色健康的行為模式和空間使用方式。

回顧遂寧宋瓷文化中心的設(shè)計(jì)工作，這是我們對(duì)大型城市文化建筑綜合體設(shè)計(jì)的一次創(chuàng)新性實(shí)踐。文化建筑在城市的發(fā)展和外擴(kuò)過(guò)程中，往往起到先行先試的引導(dǎo)作用。如何實(shí)現(xiàn)建設(shè)的示范作用，不再浮于表面地、形式地體現(xiàn)地域文化，做到回應(yīng)場(chǎng)地環(huán)境、倡導(dǎo)綠色節(jié)能，這些都是新建文化建筑應(yīng)該做好的“本職工作”。我們期望為這類(lèi)公益性項(xiàng)目賦予充分集約的共享姿態(tài)，贏得市民的接納和共鳴；打通城市公共空間，豐富城市景觀資源，實(shí)現(xiàn)對(duì)城市空間的再造；以真正有力度的開(kāi)放，放大其作為新城建設(shè)樣本的社會(huì)效應(yīng)，倡導(dǎo)城市的綠色發(fā)展，傳遞綠色理念。

＊ 本項(xiàng)目得到中國(guó)建筑設(shè)計(jì)研究院有限公司科技創(chuàng)新項(xiàng)目“基于本土設(shè)計(jì)思想的中國(guó)當(dāng)代建筑營(yíng)建體系研究”（Y2020181）資助。

1高凡攝影

2-4,8,9 本土設(shè)計(jì)研究中心提供

5-7,14,15,19,20 張廣源攝影

10,11,13李季攝影

12,16-18,21喻弢攝影

1 遂寧宋瓷文化中心與城市

業(yè)主：遂寧發(fā)展投資集團(tuán)有限公司

建設(shè)地點(diǎn)：四川省遂寧市

建筑設(shè)計(jì)：中國(guó)建筑設(shè)計(jì)研究院有限公司本土設(shè)計(jì)研究中心

項(xiàng)目負(fù)責(zé)人：崔愷、喻弢、葉水清

主創(chuàng)建筑師：崔愷、喻弢、高凡、張笑彧、周志鵬

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)：金爽、高凡、曾瑞、張笑彧、周志鵬、趙廣圻（建筑）；朱秀麗、余曉東（總圖）；鄧雪映、韓文文、顧大海、江鵬（室內(nèi)）；馮君、李小妮、于然（景觀）；施泓、張路、張祚嘉、牛奔、郭強(qiáng)、朱禹風(fēng)、匡杰、石小飛、關(guān)若曦、李京沙、姜紅、賀舒、胡桃、許士驊、楊小雨（結(jié)構(gòu)、機(jī)電設(shè)備）；王東寧、于金倉(cāng)（泛光照明）

用地面積：77 330m

總建筑面積：121 278m

設(shè)計(jì)時(shí)間：2017

建成時(shí)間：2019

攝影：張廣源、李季、喻弢、高凡

地下一層的中心區(qū)域設(shè)置下沉庭園，建筑環(huán)繞周邊形成生態(tài)綠谷，不僅是向市民開(kāi)放的城市客廳，也是各館區(qū)的觀展流線和使用動(dòng)線的集散點(diǎn)。各個(gè)場(chǎng)館開(kāi)放、共享的功能空間在此匯聚，形成豐富多樣、親近自然的高品質(zhì)休閑空間。

A sunken garden is set in the central area of the basement floor,and the building encircles the surrounding area to form an ecological green valley.It is not only an urban living room for citizens,but also a collection and distribution point for viewing and using streamlines in each area.The open and shared functional spaces of various venues gather here to form a diverse,natural and high-quality leisure space.

2 一層平面圖3 地下一層平面圖

4 方案生成分析圖

一體化的處理手法保證各館在場(chǎng)地環(huán)境中相對(duì)獨(dú)立，并最大限度還地以綠、讓地于民，將各館屋面聯(lián)結(jié)為一體，圍合出一個(gè)特征性的室外中心空間，成為共享的城市花園。

The integrated design method makes each venue relatively independent in the site,returning green and giving area to people to the greatest extent.The roof of each venue is connected to enclose a characteristic outdoor central space with a shared urban garden.

5 城市道路一側(cè)的博物館和科技館6 掩映在場(chǎng)地綠化景觀中的建筑7 德水北路夜景

隨著建筑體型向上逐層放大，原來(lái)在地面高度上退讓掉的區(qū)域在上方被逐漸還原為室內(nèi)空間?；顒?dòng)區(qū)域在水平方向上內(nèi)外置換，在豎向上立體疊合，使場(chǎng)地中的可達(dá)區(qū)域明顯增加。

With the building enlarged layer by layer,the area backed off at the ground height is gradually restored to the indoor space in higher layers.The inside and outside parts of activity area are replaced in the horizontal direction and overlapped vertically,which significantly increases the accessible area in the site.

8 剖面圖

城市景觀步行流線是遂寧宋瓷文化中心內(nèi)最具代表性的開(kāi)放性設(shè)計(jì)。它由涪江江畔濕地公園的散步道起始，經(jīng)一座步行景觀花橋跨越沿江道路和堤壩，連接到青少年宮和文化館在二層高度上的室外平臺(tái)，再由室外中庭處的螺旋形坡道連接屋頂花園。

The urban landscape pedestrian is the most representative open design in Suining Song Porcelain Culture Center.It starts from the promenade of Fujiang Riverside Wetland Park,crosses the riverside roads and dams through a landscape flower bridge,connects to the outdoor platform of the Youth Center and the Cultural Center on the second floor,and then connects to the roof garden by the spiral ramp at the outdoor atrium.

9 屋頂花園景觀步道

10,11 整體綠化屋面與江畔濕地公園 12 綠化屋面觀景平臺(tái)遠(yuǎn)眺

13 中央下沉庭院

14 中央下沉庭院夜景

15 從中央下沉庭院看科技館

16 單體建筑形體策略17 圖書(shū)館及檔案館局部18 博物館局部

19 青少年宮外廊20 科技館公共樓梯21 科技館大廳內(nèi)景