淺談嗩吶演奏技巧在處理作品風(fēng)格上的應(yīng)用

葉華生

摘 要：隨著我國(guó)民族文化和藝術(shù)的不斷進(jìn)步與發(fā)展，我國(guó)民間樂器也迎來了更大的進(jìn)步與發(fā)展，在我國(guó)民間樂器中嗩吶占有重要地位，是我國(guó)古老的吹管樂器，蘊(yùn)含豐富的文化內(nèi)涵。近年來，隨著民族藝術(shù)的不斷發(fā)展，嗩吶的表演技巧與風(fēng)格也更加綜合各地的演奏特點(diǎn)，在新的演奏風(fēng)格收納中，形成了更加豐富多樣的嗩吶演奏風(fēng)格。本文就嗩吶的演奏技巧以及獨(dú)特的演奏方式和方法進(jìn)行介紹，根據(jù)嗩吶的演奏技巧在作品風(fēng)格的處理中的應(yīng)用概述，供各位參考。

關(guān)鍵詞：?jiǎn)顓?演奏技巧;作品風(fēng)格;處理應(yīng)用

引言

嗩吶是我國(guó)一種著名的民間吹管器樂，我國(guó)各個(gè)地區(qū)在嗩吶的表現(xiàn)風(fēng)格方面有著較大差異，在我國(guó)各個(gè)地區(qū)廣泛流傳，很受民眾的喜愛，嗩吶音色明亮，常作為領(lǐng)奏樂器或與鑼鼓結(jié)合演奏，適于表現(xiàn)熱烈、歡騰的氣氛和雄偉、壯闊的場(chǎng)面，尤其適于演奏豪放、潑辣的曲調(diào)，能夠深刻而細(xì)膩地抒發(fā)內(nèi)在的思想感情，是一件表現(xiàn)力很強(qiáng)的樂器。嗩吶藝術(shù)在全國(guó)各地受到不同的人文習(xí)俗、情感、生活方式、自然環(huán)境等因素影響，逐漸發(fā)展成為不同的演奏風(fēng)格，利用嗩吶樂器的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，對(duì)于不同作品的處理也不盡相同。

一、嗩吶的起源與構(gòu)造

1.嗩吶的起源

嗩吶是一種歷史悠久的民間樂器，最初的嗩吶是流傳于波斯、阿拉伯一帶的樂器，在金、元時(shí)代傳入我國(guó)地區(qū)，逐漸到了明代，隨著古書中對(duì)嗩吶的記載逐漸增多，開始將嗩吶的演奏技巧記錄在古書之中，最早嗩吶作為軍樂樂器，隨著嗩吶的廣泛流傳，這一樂器也從貴族流傳到了民間，后來逐漸應(yīng)用到戲曲的表演中，用以伴奏唱腔、吹奏過場(chǎng)曲牌，在戲曲表演中占有重要地位。到了后來，嗩吶不斷發(fā)展壯大，其影響力越來越大，嗩吶的音量很大，響度很高，到后來民間的喜事、白事都需要嗩吶演奏，更有“大花轎，麻金吹，麻金不吹不結(jié)婚”，“閨姑女、門婿到，毛旦不吹不上轎”的俗語(yǔ)，切實(shí)反應(yīng)了嗩吶這一樂器的歡迎程度和影響力。在很多地方的戲會(huì)、鼓樂會(huì)、秧歌會(huì)等都會(huì)有嗩吶的存在。

嗩吶作為我國(guó)民族樂器中最為重要的一塊瑰寶，其發(fā)展歷史悠久，有著濃厚的民族特色。嗩吶在樂隊(duì)中可以獨(dú)奏、合奏、領(lǐng)奏，還可以給聲樂、舞蹈、戲曲伴奏，隨著一代代的傳承與發(fā)展，對(duì)于不同民族、不同地域、不同生活習(xí)性的地區(qū)創(chuàng)造出了不同的演奏風(fēng)格，衍生了諸多流派。在我國(guó)，嗩吶的流傳遍布大江南北，在臺(tái)灣，嗩吶被稱為鼓吹、東北稱嗩吶為喇叭，在廣東嗩吶又被稱為八音，主要的演奏派別分為：東北派、山東派、河南派、河北派、陜西派等。南北兩派的嗩吶表演風(fēng)格有著很大差別，南方嗩吶演奏更加細(xì)膩，多以抒情為主，而北方嗩吶則更粗狂嘹亮。嗩吶不同于其他樂器，除了要求樂器本身的質(zhì)量和音準(zhǔn)外，還和表演者的整體演奏水平和性格有很大關(guān)系。嗩吶在我國(guó)經(jīng)過千年的不斷發(fā)展與我國(guó)傳統(tǒng)文化不斷融合，使得嗩吶演奏技巧不斷豐富，在全國(guó)格斯得以廣泛流傳，已經(jīng)成為我國(guó)民間樂器中重要的一種，深受全國(guó)各地人民喜愛。

2.嗩吶的構(gòu)造

嗩吶由哨、氣牌、侵子、桿和碗五部分構(gòu)成。在木制的桿上開有八個(gè)音孔，在桿上端裝有銅質(zhì)的侵子，在侵子上面套有氣牌和蘆葦做的哨，桿下端安著碗。嗩吶結(jié)構(gòu)上分別由雙簧哨子（蘆葦制成）、蕊子（銅制）、桿子（有白木，紅木，老紅木）和銅碗（喇叭形）四部分組成，大小根據(jù)嗩吶的定調(diào)而不同，調(diào)子定得越高，嗩吶就越小。除班大，班二和小海笛還有白木之外，其他都為紅木料制作了，專業(yè)高檔品為老紅木和舊料老紅木制作。雖然各地嗩吶的叫法不同，但是嗩吶的整體結(jié)構(gòu)大致相同，其中，哨是嗩吶的發(fā)聲部件，桿是管身，喇叭口也是碗口，這些部件的材質(zhì)會(huì)在一定程度上影響嗩吶的發(fā)聲效果，因此，在嗩吶的制作過程中要格外注意這些部件材質(zhì)的選擇問題。隨著民族文化民族樂器的不斷發(fā)展和傳揚(yáng)，嗩吶已經(jīng)成為我國(guó)民間傳統(tǒng)藝術(shù)的重要演奏樂器，在經(jīng)歷了千年的發(fā)展已經(jīng)和我國(guó)傳統(tǒng)文化充分融合，成為我國(guó)民間樂器中的重要一種嗎，受到全國(guó)各地人民的喜愛。

二、嗩吶演奏技巧在處理作品風(fēng)格上的應(yīng)用

嗩吶在我國(guó)流行起來后，慢慢形成了不同的表演風(fēng)格，甚至在嗩吶構(gòu)造上也有所不同，不同的演奏技巧在作品處理中呈現(xiàn)不同的演奏風(fēng)格，本文以山東、山西、河南、東北、廣東、廣西、現(xiàn)代爵士流行即興演奏等嗩吶風(fēng)格舉例，解析嗩吶的演奏技巧在不同的作品風(fēng)格中的處理應(yīng)用

1.山東嗩吶表演風(fēng)格

山東嗩吶在演奏中對(duì)于大嗩吶、中嗩吶、小嗩吶都會(huì)用到，大嗩吶發(fā)音沉穩(wěn)大多會(huì)用在大型的活動(dòng)和文藝匯演中，中嗩吶演奏相對(duì)柔和更適合演奏一些抒情的曲目，小嗩吶整體發(fā)音高亢，演奏氛圍更加歡快，常用于需要調(diào)節(jié)氣氛的場(chǎng)合。山東嗩吶的演奏中，大多應(yīng)用花舌和吐音等表演技巧，這些表演技巧可以更加吸引觀眾情緒，通常一支嗩吶就可以完成演奏，有著極高的控場(chǎng)能力。

例如，山東嗩吶的代表作品任同祥先生創(chuàng)作的嗩吶名曲《一枝花》，這首樂曲演奏風(fēng)格靈活生動(dòng)，采用了十分豐富的演奏技巧，也融合了山東當(dāng)?shù)氐拿耖g特色，全曲氛圍散板、中板和快板，旋律跌宕，節(jié)奏明快，整體具有十分強(qiáng)烈的悲傷情緒，具有很大的感染力，可以很好帶動(dòng)觀眾情緒變化，為觀眾營(yíng)造出悲情的氛圍，有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，是被觀眾認(rèn)可的上等嗩吶作品。

2.山西嗩吶表演風(fēng)格

山西嗩吶的表演風(fēng)格受地理位置的影響，演奏時(shí)節(jié)奏有力、音調(diào)高亢， 在紅白喜事的場(chǎng)合運(yùn)用較多，一般在婚喪嫁娶的活動(dòng)中都會(huì)利用大型嗩吶，大型嗩吶的演奏力量感較強(qiáng)，與山西所處大山環(huán)繞的環(huán)境十分貼合，山西人性格堅(jiān)毅，為人直爽，因此強(qiáng)有力的嗩吶音色十分符合山西人的審美。山西嗩吶的杠子較短，發(fā)出的聲音更為洪亮，特色鮮明，經(jīng)過長(zhǎng)期發(fā)展，逐漸形成眾多特色派別：晉北嗩吶、臨縣嗩吶、晉川嗩吶等，山西嗩吶并不像陜西嗩吶那樣婉轉(zhuǎn)，與山西當(dāng)?shù)厝说男愿裉攸c(diǎn)有關(guān)，演奏風(fēng)格豪爽頗具感染力，充分融合黃土區(qū)域人民性格，充分展示北方人民的豪爽。

3.河南嗩吶表演風(fēng)格

河南地區(qū)按照地理位置差異，河南的嗩吶被分為四個(gè)不同的派別，分別是豫東、豫西、豫南、豫北等風(fēng)格流派。河南嗩吶的演奏常用大嗩吶和中嗩吶，大嗩吶音色厚重、粗狂，中嗩吶音色圓潤(rùn)、柔和，給人以輕松享受的感覺，河南嗩吶的演奏確實(shí)更多給人以輕松愉快的體驗(yàn)感受。其中豫北的演奏流派主要以安陽(yáng)為代表的，主要的表演曲目有《大八調(diào)》、《小八調(diào)》，演奏的風(fēng)格較為激昂。豫東的表演流派主要以開封為代表，主要的表演曲目有《大開門》、《小開門》等，這兩首曲目是利用嗩吶模仿弓弦樂器進(jìn)行演奏，旋律輕柔、音色圓潤(rùn)，曲調(diào)宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)。河南嗩吶充分融合大嗩吶與中嗩吶的演奏特點(diǎn)，大嗩吶音色豪放直接，與河南人性格直爽有很大相似，中嗩吶輕和柔美，與河南地區(qū)偏近南方地域柔美特點(diǎn)相近。河南身處南北交界，嗩吶演奏也充分融合了北方嗩吶的豪爽，南方嗩吶的柔美，在作品演奏也充分展示了不同的作品處理風(fēng)格。

4.東北嗩吶表演風(fēng)格

東北嗩吶的演奏風(fēng)格較為獨(dú)特，有自己獨(dú)有的吹奏風(fēng)格和吹奏手法，分為大嗩吶、中嗩吶、小嗩吶三種，其中循環(huán)呼吸法和水咕嚕這兩種吹奏手法是東北嗩吶演奏的精髓。水咕嚕就是花舌的通俗說法，咕嚕音是東北民間的一種叫法，利用舌頭震動(dòng)產(chǎn)生氣流在嗩吶的哨片中發(fā)生震動(dòng)，發(fā)出的聲音有碎聲，十分震撼。東北十分著名的嗩吶演奏家胡海泉先生的代表作《春風(fēng)吹綠黃河岸》的演奏中，就充分利用花舌音和咕嚕音，是東北嗩吶的代表作品。東北嗩吶曲目具有強(qiáng)烈的地方特色，東北嗩吶表演藝術(shù)家宋立春的代表曲目《家鄉(xiāng)情》，是根據(jù)東北民間樂調(diào)改編而成，頗具東北民間藝術(shù)的情趣。

5.廣東和廣西嗩吶表演風(fēng)格

廣東和廣西主要使用bB調(diào)嗩吶，嗩吶外形與比較獨(dú)特，嗩吶芯子有兩個(gè)花籃式銅制圓球裝飾，聲音特別洪大、嘹亮，主要使用在粵劇嗩吶曲牌、廣東音樂、廣東和廣西民間八音、紅白喜事，在嗩吶演奏中，最常用的嗩吶技巧是三度打音加墊音，先打音后墊音，兩個(gè)技巧連接非常緊湊，音色色彩、風(fēng)格表現(xiàn)特別突出，氣氛熱烈。

6.現(xiàn)代爵士流行即興嗩吶表演風(fēng)格

目前，在全世界使用嗩吶演奏流行歌、爵士樂得到很好的推廣，尤其是使用嗩吶半音、喉音（類似薩克斯的沙啞的吼音）等技巧，在流行音樂、爵士樂使用非常多，與流行樂隊(duì)、爵士樂隊(duì)合作效果非常好，也受到世界各國(guó)音樂家的喜愛，嗩吶爵士樂即興演奏與薩克斯、小號(hào)爵士樂演奏非常和諧，各具特色，在國(guó)內(nèi)、國(guó)外很多音樂家都喜歡用嗩吶演奏爵士和流行音樂，風(fēng)格特色非常突出，深受觀眾喜愛。

結(jié)束語(yǔ)

總而言之，隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)水平的不斷提升，人們對(duì)于藝術(shù)的追求越來越強(qiáng)烈，嗩吶作為我國(guó)民間常用的管樂樂器，經(jīng)過上千年的發(fā)展變化，始終與人們生活緊密相連，始終植根于民眾生活這篇肥沃的土壤之中，與百姓的生活融合在一起。我國(guó)地貌廣袤，嗩吶也分為不同流派，有著不同的表演形式，但在其發(fā)展流傳中不斷突破自身，取長(zhǎng)補(bǔ)短，在新時(shí)代發(fā)展浪潮中不斷散發(fā)新的光彩，嗩吶演奏者要不斷促進(jìn)嗩吶的演奏風(fēng)格的進(jìn)步與融合，為人們帶來更多更好的嗩吶演奏曲目，做好傳統(tǒng)文化的重要傳承。

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