我的家，我的舞臺(tái)

法國哲學(xué)家狄德羅（Denis Diderot）曾經(jīng)在18世紀(jì)談及戲劇的“第四面墻”理論，他曾這樣寫道：“想象舞臺(tái)邊有一道無形的、把你和觀眾分開的、巨大的墻，寫戲、演戲，都只當(dāng)大幕還沒有升起?！边@對后來的戲劇乃至電影的發(fā)展有著關(guān)鍵影響，包括20世紀(jì)60年代后興起的“打破第四堵墻”的表演理論，打破這堵無形的墻，讓觀眾能進(jìn)入戲劇環(huán)境之中，甚至參與表演。

打破一堵墻，破除既有界限才能誕生更多的可能性。在本期分享空間及創(chuàng)作生活的編舞家陶冶曾提到其作品以數(shù)字命名的原因，是為了讓觀者拋開既定的思考，通過數(shù)字這種相對抽象卻代表人類智慧的符號，更加直接地與舞者的精神相連接。這也許與打破那堵墻有些相似，生活本身不應(yīng)該存在固有的界限，而應(yīng)由個(gè)人意志更加直觀地去表達(dá)生活所應(yīng)該展現(xiàn)的風(fēng)貌。家是展現(xiàn)個(gè)人表達(dá)及美感的載體，是生活的舞臺(tái)。

本期主題“我的家 我的舞臺(tái)”的出發(fā)點(diǎn)是探討家對于個(gè)體的意義。我們認(rèn)為，作為最私密個(gè)人的空間場所，家若加上“個(gè)人意識(shí)”的表達(dá)，將出現(xiàn)許多極致且有趣的家之風(fēng)貌——我們帶著這樣的思考去找尋全世界最美麗的家，發(fā)現(xiàn)“我的家 ”的案例中，存在一個(gè)很有意思的現(xiàn)象：工作空間已成為家的重要組成元素。曾獲得2020年AD100 Young的ONOAA事務(wù)所為一對編劇夫婦打造的500平方米之家，其空間規(guī)劃及布局的設(shè)定包含一半以上的團(tuán)隊(duì)工作空間;在洛杉磯，網(wǎng)絡(luò)App創(chuàng)始人Sean Rad夫婦的家規(guī)劃了兩處工作空間來滿足兩人各自的需求;住在北京的設(shè)計(jì)師沈曉峰為自己打造了極為“任性”的家——地下一層是開闊的淺水池，單純作為水療空間，一層則是辦公室和個(gè)人起居空間……“工作即生活”，這讓家的“個(gè)體意義”中包含“工作空間”的內(nèi)容，從而打破了家與辦公空間的區(qū)域界限。

當(dāng)代辦公室設(shè)計(jì)也隨著“空間功能界限模糊”的趨勢而產(chǎn)生了辦公空間設(shè)計(jì)多元的變化。在本期“辦公空間 非線性敘事”專題中，我們走訪了北京、上海幾個(gè)新落成的辦公室，它們涵蓋了金融業(yè)、律師事務(wù)所、彩妝品牌、時(shí)尚公關(guān)行業(yè)以及一座位于中關(guān)村的數(shù)字實(shí)驗(yàn)基地。這些辦公場所的設(shè)計(jì)都容納了“生活”及“非典型辦公”的灰色空間。所謂“工作即生活”，是更為人性化的工作方式，將設(shè)計(jì)、藝術(shù)甚至拍照打卡等在過去不這么被重視的元素功能納入辦公場所，也更加證明了當(dāng)代生活空間界限模糊的現(xiàn)實(shí)。

1.時(shí)裝品牌Marni的創(chuàng)意總監(jiān)Francesco Risso將自己位于米蘭的家設(shè)定為一塊空白的畫布，從窗簾、地毯、墻面到天花板的“畫布”上都布滿他的手繪。

2.Sean Rad夫婦在美國洛杉磯的家結(jié)合了當(dāng)代藝術(shù)及各年代的經(jīng)典家具，圖中的木凳出自已故女建筑師Lina Bo Bardi之手。

3.當(dāng)家和辦公空間之間的距離越來越近時(shí)，正統(tǒng)的辦公空間也有了“家”的樣貌。圖為位于北京市中心的一家基金創(chuàng)投公司辦公室。

4.設(shè)計(jì)師沈曉峰在北京家中設(shè)置的碧綠水池。