對(duì)陶瓷紋飾中嬰戲圖的探討

王 旭

(景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)，景德鎮(zhèn) 333403）

1 年畫與陶瓷裝飾嬰戲圖的關(guān)聯(lián)

談到嬰戲圖，我們可能會(huì)首先聯(lián)想到年畫，年畫中孩童的形象與嬰戲圖有很多相似性，而且兩者都表達(dá)了我國(guó)傳統(tǒng)的向往吉祥歡樂(lè)、多子多福的美好愿望，反映著時(shí)代的社會(huì)風(fēng)俗和人們的價(jià)值取向。年畫正式產(chǎn)生于北宋年間，當(dāng)時(shí)為木板年畫，由于當(dāng)時(shí)社會(huì)經(jīng)濟(jì)繁榮，手工業(yè)和商業(yè)的發(fā)展為年畫的發(fā)展提供了條件。當(dāng)時(shí)的汴京(河南省開封市)和臨安(浙江省杭州市)的歲末交易市場(chǎng)上都產(chǎn)生了大量印賣的木刻年畫，內(nèi)容題材也廣，有了戲曲、小孩、風(fēng)俗等。南宋時(shí)由于雕版印刷用的彩色套印工藝的發(fā)展，進(jìn)一步推動(dòng)了中國(guó)木板年畫的蓬勃發(fā)展，比如當(dāng)今依舊被熟知的楊柳青年畫就是在當(dāng)時(shí)出現(xiàn)的，而由于宋代政府重文輕武，文學(xué)藝術(shù)也迅速發(fā)達(dá)，同時(shí)由于雕版印刷和老書畫的影響，許多窯口上也都曾用嬰戲圖作裝飾，尤其在瓷枕上。

宋代是特殊的年代，其特殊性也表現(xiàn)在其對(duì)孩童的重視，這在陶瓷裝飾嬰戲圖中表現(xiàn)得淋漓盡致。陶瓷裝飾隨著社會(huì)風(fēng)氣而變遷，正因?yàn)樗未膶W(xué)和藝術(shù)的空前發(fā)展，農(nóng)業(yè)、商業(yè)、手工業(yè)也高速發(fā)展，而且形成了藝術(shù)作品從產(chǎn)生、流通到消費(fèi)的一系列完整的體系，市民的精神需求也不斷提高，不論是年畫還是陶瓷裝飾中的嬰戲圖都傳達(dá)著我國(guó)傳統(tǒng)的多子多福的美好愿望，不論是陶瓷繪畫還是其藝術(shù)品也在逐漸迎合大眾的需求。

嬰戲題材是中國(guó)陶器紋飾中的很大組成部分，嬰戲圖案是中國(guó)陶瓷上的紋飾之一，據(jù)考究，嬰戲圖案首先出現(xiàn)于唐代長(zhǎng)沙窯和越窯器物中，并不多見，但是其藝術(shù)特征明顯，特別是“嬰戲蓮紋壺”中將孩童的可愛天真表現(xiàn)在瓷器上，對(duì)后世嬰戲圖的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。年畫在清代步入鼎盛期，清前期、中期出現(xiàn)了大量以嬰戲圖案為主要裝飾的年畫，而這時(shí)期的陶瓷裝飾嬰戲圖也隨之步入鼎盛期。陶瓷裝飾的創(chuàng)新脫離不了社會(huì)歷史的背景，嬰戲圖至今流傳經(jīng)久不衰也正是源于人們的美好期望和對(duì)孩童教育的不斷重視。

2 明清嬰戲圖紋樣

明清兩朝是中國(guó)封建社會(huì)中央集權(quán)制度的頂峰，明代陶瓷業(yè)可以說(shuō)是繼往開來(lái)，而清代則是在模仿加極少的創(chuàng)新。明清陶瓷在中國(guó)瓷器史上有著至關(guān)重要的地位，陶瓷裝飾方面也多種多樣，而嬰戲圖是其一重要代表紋飾。

永樂(lè)和宣德時(shí)期的嬰戲圖為釉下青花繪制，在中國(guó)經(jīng)過(guò)了正統(tǒng)、景泰、天順三朝的滅亡以后，陶瓷的發(fā)展在成化時(shí)期又開始復(fù)興，此時(shí)的嬰戲圖已漸多，以青花瓷器和斗彩繪成，青花呈色淡雅，斗彩繪制的嬰戲圖色彩豐富艷麗而不俗，畫面淡雅細(xì)膩、線條流暢柔和。成化官窯斗彩嬰戲圖開創(chuàng)了釉下青花和釉上彩相結(jié)合的新工藝，這時(shí)期的瓷器小巧別致、做工精美，嬰戲圖的盛行可謂是時(shí)代的產(chǎn)物。成化民窯嬰戲圖多作為碗、盤類等器物上的紋飾，較之官窯畫面更隨意灑脫，富有濃厚的生活氣息。此時(shí)期民窯嬰戲圖中的孩童頭部基本為正圓形，額頭前多有劉海，成化民窯陶瓷嬰戲圖孩童的面目一般都不是很清晰，但不影響其神態(tài)。到了嘉靖年間，瓷器生產(chǎn)數(shù)量遠(yuǎn)超過(guò)之前，此時(shí)的陶瓷嬰戲圖也大為發(fā)展。嘉靖官窯嬰戲圖紋飾青花、五彩、斗彩、色地填彩俱全，而且畫面內(nèi)容也更加豐富，但畫風(fēng)趨向更為草率。此時(shí)期的官窯青花帶有紫紅色調(diào)，使畫面更加濃艷，童子后腦多外凸，在五彩和斗彩嬰戲圖中孩童后腦外凸更加明顯，這似乎成為了時(shí)代特征。嘉靖民窯嬰戲圖中童子后腦大，多穿深色衣服，頑皮與憨態(tài)并存。萬(wàn)歷嬰戲圖的時(shí)代特征則是層次繁縟、缺乏章法，此時(shí)從陶瓷嬰戲圖紋飾中已經(jīng)窺見當(dāng)時(shí)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的衰敗。

嬰戲圖在乾隆時(shí)期之后，孩童人數(shù)以及場(chǎng)面都勝于前代，其表現(xiàn)技巧也比較多樣，有青花、五彩、琺瑯彩、粉彩等，而此時(shí)畫面多為貴族子弟游玩場(chǎng)面，容貌較呆板，缺乏民間的活潑氣息，在紋飾上喜用開光技法。康熙時(shí)期，其中期嬰戲圖官窯紋飾一般多采用中國(guó)畫中分水的方法，晚期整體紋飾在瓷器上的比例縮小，但畫工更為細(xì)膩，此時(shí)期的民窯風(fēng)格多樣化，前期采用單線平涂，后期更為流暢，五彩、青花器物均有，其童子的特點(diǎn)是頭發(fā)左右分塊，或頭頂挽起來(lái)，也沒(méi)有了后腦凸起的現(xiàn)象。而雍正時(shí)期，官窯紋飾以花卉為重工，嬰戲紋飾較康熙時(shí)期減少，此時(shí)嬰戲圖特點(diǎn)是畫面中孩童面目清秀，此時(shí)的青花呈色淡雅，民窯中嬰戲圖也只見青花、五彩等，畫法比較刻板，但構(gòu)圖較疏朗。乾隆時(shí)期官窯嬰戲紋飾人數(shù)場(chǎng)面都超過(guò)之前二朝，畫面熱鬧，孩童千姿百態(tài)，構(gòu)圖繁縟、色彩艷麗，表現(xiàn)手法主要有青花瓷器、粉彩、琺瑯彩、斗彩、色地加彩等，使傳統(tǒng)的嬰戲紋飾達(dá)到前所未有的高度。清雍正、乾隆時(shí)期社會(huì)太平，表現(xiàn)在圖上就是孩童天真爛漫，畫工精細(xì)，清中期嘉靖、道光、咸豐時(shí)期則孩子呆板，反映著社會(huì)衰敗。

3 結(jié)論

嬰戲圖是我國(guó)陶瓷裝飾中不可或缺的一部分，歷經(jīng)時(shí)代變遷而不曾中斷，可見其藝術(shù)價(jià)值之高。在如今以孩童為題材的裝飾紋樣在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，藝術(shù)家們運(yùn)用國(guó)畫以及油畫等各種技法將嬰戲圖的創(chuàng)作推向新的高度，尤其是景德鎮(zhèn)的藝術(shù)家們運(yùn)用顏色釉來(lái)繪制嬰戲圖更是大有前景。