豐收以后

張宏圖 張立國(guó)

翻檢2021年的報(bào)告文學(xué)，讓人感到由衷的欣慰。

先后發(fā)表，出版的蕭根勝的《國(guó)瓷之光》，紀(jì)紅建的《大戰(zhàn)疫》，王宏甲的《走向鄉(xiāng)村振興》，汪林的《王杰》，冉隆中的《滇池治水記》，徐風(fēng)的《忘記我》，稅清凈的《烏蒙磅礴》，趙瑜的《白居易》，唐明華的《乳娘》，蘇有郎、楊子葉的《鐵血后衛(wèi)董振堂》，鐵流的《靠山》，丁曉平的《人民的勝利——新中國(guó)是這樣誕生的》《紅船啟航》，楊義堂的《千古家訓(xùn)》《昆張支隊(duì)》，傅敏的《從太行山到東山：一心一意為人民的谷文昌》，湖北作協(xié)主編的《收官?zèng)Q戰(zhàn)》，呂約的《喜智與悲智——楊絳的文學(xué)世界》，陳濤的《在群山之間》，厲彥林的《沂蒙壯歌》，孫良龍的《廣北農(nóng)場(chǎng)紀(jì)事》，徐劍的《天曉1921》，徐錦庚的《望道》，龔盛輝的《中國(guó)北斗》，還有張一涵的《天下無(wú)孤》，鐵流、趙方新的《烈火芳菲》等，可謂琳瑯滿目、美不勝收。加之《中國(guó)作家》（紀(jì)實(shí)版）、《人民文學(xué)》《人民日?qǐng)?bào)》副刊、《北京文學(xué)》（精彩閱讀）、《解放軍文藝》《時(shí)代報(bào)告》《作品》《時(shí)代文學(xué)》等報(bào)刊時(shí)有報(bào)告文學(xué)佳作刊出，完全可以說(shuō)，這是報(bào)告文學(xué)的又一個(gè)豐收年。

進(jìn)入新世紀(jì)，報(bào)告文學(xué)已發(fā)展成獨(dú)具中國(guó)特色的定型的文體，其成熟的標(biāo)志：一是有明確定義;二是有獨(dú)立的、全新的報(bào)告文學(xué)理論體系;三是作家和作品的專業(yè)性以及個(gè)性化的成熟、定型與超越。作為文體成熟的重要標(biāo)志的第三點(diǎn)，在2021年表現(xiàn)得尤為突出。

例如《解放軍文藝》推出了“強(qiáng)軍現(xiàn)在時(shí)”，《高原夜訓(xùn)》《淬火》《飛行人生》《云端之上》《兵心》《留學(xué)“獵人學(xué)?！薄贰痘ㄩ_戰(zhàn)位》《“紅一連”速寫》《突擊英雄》《特戰(zhàn)尖兵》……面對(duì)多變的國(guó)際局勢(shì)，面對(duì)祖國(guó)統(tǒng)一大業(yè)，讀者十分關(guān)注部隊(duì)的建設(shè)和戰(zhàn)斗力，這些作品是針對(duì)讀者心結(jié)的，閱讀這些作品使國(guó)人相信，我們的軍隊(duì)召之即來(lái)、來(lái)之能戰(zhàn)、戰(zhàn)之能勝。

再如《作品》推出了“廣東左聯(lián)人物志”。詹谷豐寫了《馮鏗：墻外桃花墻下血》《洪靈菲：新詩(shī)吟到好花前》《杜國(guó)庠：艷陽(yáng)灑遍階前地》《丘東平：蘸得硝煙書鐵血》《歐陽(yáng)山：一代風(fēng)流三家巷》《左翼文學(xué)的嶺南血脈》《血寫的詩(shī)篇》……這使人想起當(dāng)年王富仁先生說(shuō)過(guò)的話：盡管左翼作家有這樣那樣的缺點(diǎn)和不足，但他們是真誠(chéng)的，是用鮮血和生命去追求自己理想的，是真心實(shí)意為勞苦大眾的。今天的我們又為人民、為祖國(guó)做了什么？

《山東文學(xué)》著眼地方特色，展示山東的昨日今天;《時(shí)代文學(xué)》向我們介紹的是各行各業(yè)的時(shí)代楷模;《北京文學(xué)》（精彩閱讀）更偏重于知識(shí)精英和科研領(lǐng)域;《時(shí)代報(bào)告》更注重于緊跟形勢(shì)、反映新時(shí)代;作為報(bào)告文學(xué)的重鎮(zhèn)《中國(guó)作家》（紀(jì)實(shí)版），則以重大題材、重大突破而領(lǐng)軍報(bào)告文學(xué)。這一切，都顯示著中國(guó)報(bào)告文學(xué)的成熟與力量，顯示著中國(guó)報(bào)告文學(xué)在普遍意義上的豐收。

糧食大豐收，解決了吃飯問(wèn)題，雖然飯碗端在了自己手里，但不等于解決了結(jié)構(gòu)性矛盾。同樣，報(bào)告文學(xué)大豐收，不等于解決了報(bào)告文學(xué)自身存在的問(wèn)題。

首先，題材單一、題材同質(zhì)化問(wèn)題依然存在，這也是報(bào)告文學(xué)往往被詬病的主要原因。在中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)第十一次全國(guó)代表大會(huì)、中國(guó)作家協(xié)會(huì)第十次全國(guó)代表大會(huì)開幕式上，習(xí)近平總書記明確指出：“要有‘橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子牛’的精神，歌頌真善美、針砭假惡丑。對(duì)正能量要敢寫敢歌，理直氣壯，正大光明。對(duì)丑惡事要敢怒敢批，大義凜然，威武不屈?！痹诎l(fā)揮報(bào)告文學(xué)針砭假惡丑的作用方面，同樣需要廣大報(bào)告文學(xué)作家、編輯和文化主管部門的重視和關(guān)注。

其次，從紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利75周年，到紀(jì)念“九一八”90周年，再到慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，這些年與抗日戰(zhàn)爭(zhēng)相關(guān)題材的報(bào)告文學(xué)出了不少，但還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，14年抗戰(zhàn)的血淚史和民族精神還需進(jìn)一步發(fā)掘整理。

日本在20世紀(jì)70年代就出版了102卷的《日中戰(zhàn)史》，公開了大量的作戰(zhàn)檔案。臺(tái)灣地區(qū)在1966年出版了101卷的《抗日戰(zhàn)史》。直到2021年，中國(guó)內(nèi)地才由江蘇人民出版社出版了南京大學(xué)張憲文教授和朱慶葆教授共同主編的100卷《抗日戰(zhàn)爭(zhēng)專題研究》。闞維雍將軍的兒子闞培桐，曾統(tǒng)計(jì)抗戰(zhàn)歌曲有5000余首，而今我們能見(jiàn)到的只有1000多首。

這讓我們想到一些問(wèn)題，一是由于歷史厚重、線索紛繁等原因，許多相關(guān)題材沒(méi)人愿意去觸碰;二是有些史跡由于種種原因被遮蔽了，譬如因?yàn)樾≌f(shuō)的轟動(dòng)，人們都知道鐵道游擊隊(duì)，而少有人知道微湖支隊(duì)，甚至認(rèn)為微湖支隊(duì)是鐵道游擊隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)下的一個(gè)小分隊(duì)，事實(shí)上，鐵道游擊隊(duì)是微湖支隊(duì)的一個(gè)下屬分支;三是人們更多記住的是“高大上”的英雄人物，往往忽略了平民百姓“小人物”和“中間人物”“中間層”，英雄人物是“小人物”“中間人物”的優(yōu)秀代表，而這些“小人物”“中間人物”則更貼近生活，更貼近群眾，也更能顯示歷史的真實(shí)，但他們卻很難進(jìn)入正史，報(bào)告文學(xué)應(yīng)最大限度地去彌補(bǔ)這一缺憾。

另外，現(xiàn)在稍有成就的報(bào)告文學(xué)作家，都能注意到結(jié)構(gòu)、細(xì)節(jié)和語(yǔ)言，但名家名作仍然存有各種遺憾，主要問(wèn)題出在長(zhǎng)和快上。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，不少作家已習(xí)慣于盲打，這是好事，報(bào)告文學(xué)應(yīng)迅速、準(zhǔn)確地反映現(xiàn)實(shí)，快是應(yīng)有之義，但快必須建立在嚴(yán)肅、認(rèn)真、精準(zhǔn)的基礎(chǔ)上。

明清時(shí)代出現(xiàn)的成語(yǔ)、典故，放到了唐宋時(shí)代的人身上，怎么讀都讓人感到不適。長(zhǎng)和快是一對(duì)矛盾，不是說(shuō)長(zhǎng)了就不好，長(zhǎng)和慢、短與快是有一定邏輯關(guān)系的，畢竟短和快才是相輔相成的。

一般而言，長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)還是控制在20萬(wàn)字左右為宜，這一點(diǎn)徐錦庚做得很好。而在基本的技術(shù)層面，如今的作者通常使用電子版發(fā)稿，編輯急于發(fā)排審讀不夠認(rèn)真，反正文責(zé)自負(fù)，將錯(cuò)就錯(cuò)、貽笑大方的事例也不鮮見(jiàn)。

報(bào)告文學(xué)畢竟和其他文體有所不同，它的發(fā)展需要主管部門、編輯、作者共同努力，才能鑄造輝煌，誰(shuí)也不應(yīng)該推卸歷史責(zé)任。

責(zé)任編輯/孫燕麗