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    熱鬧與尷尬

    2022-04-04 16:49:56王悅陽
    新民周刊 2022年10期
    關(guān)鍵詞:滑稽戲曲藝上海

    王悅陽

    滑稽戲《上海的聲音》劇照。

    壬寅虎年正月初二,天氣并不好,蒙蒙小雨中,陰冷潮濕,但在楓涇古鎮(zhèn)的“古戲臺”上,上海獨腳戲藝術(shù)傳承中心的新年第一場演出,早已如火如荼地演了起來。從副團長潘前衛(wèi)與笑星陳靚,到觀眾耳熟能詳?shù)男π清X懿、曹雄、許偉忠,還有老一輩的演員陳永慶、田芳……老中青幾代笑星帶來了一臺熱鬧有趣、詼諧滑稽的獨腳戲?qū)鲅莩觯_下,滿場的觀眾扶老攜幼,撐著傘,戴著口罩,在寒風冽冽的室外,開心地享受了一次文化大餐。在這群可愛又熱情的觀眾中,既有古稀之年的老人,也有牙牙學(xué)語的孩童,除了本地居民,不少新春闔家出游的旅客,也被演出帶來的歡聲笑語所吸引,移步來到古戲臺邊,臺下幾百個座位早就坐滿了,晚到的觀眾只能撐著傘,站在臺側(cè)觀看……這樣令人感動的場景,絕非偶然,從春節(jié)假期至3月初,劇團堅持每周兩天在古鎮(zhèn)演出,每場的觀眾,都只增不減,而這樣“送戲到家”的演出形式,已持續(xù)了三年之久,深受老百姓喜愛。

    無獨有偶,正月初四、初五兩天,一場名為《虎虎生威——滑稽笑伙伴新年專場》的滑稽戲、獨腳戲演出,以每天日夜兩場的演出場次,在上海云峰劇院上演,可容納千余人的劇場,連續(xù)四場演出,平均上座都在七成以上,在專場中,既有年輕一代的笑星新創(chuàng)作的反映當下生活的作品《迎冬奧》《普通話與上海話》《有滋有味》,也有滑稽表演藝術(shù)家王汝剛領(lǐng)銜,舒悅、張定國、楊一笑、薛文彬等一批笑星共同恢復(fù)上演的傳統(tǒng)滑稽小戲《打新娘》,眾多滬上觀眾耳熟能詳?shù)幕囆g(shù)家集體亮相,令觀眾高興不已。在劇場門口,既有“從小看著滑稽王小毛長大的”80后年輕人抱著自己的孩子等待與笑星合影、簽名的身影,也有耄耋之年坐著輪椅帶著全家來看滑稽的熱情老觀眾……在演出市場日漸繁榮多元,傳統(tǒng)曲藝卻并不顯得十分“熱鬧”的今天,依舊能有那么多觀眾來買票觀看滑稽戲、獨腳戲,真令從業(yè)者為之感慨、欣喜不已。

    陳靚、潘前衛(wèi)表演傳統(tǒng)獨腳戲《武松打虎》。

    曾幾何時,滑稽戲、獨腳戲代表著“上海的聲音”,在一系列表現(xiàn)著升斗小民在上海這座海納百川的城市中生活的種種趣事、丑事、搞笑事的作品中,人們可以看到一個有溫度,有溫情,有智慧,有情趣,又不乏小聰明、小世故的百姓生活群像。無論是帶有諷刺性質(zhì)的《72家房客》、《查戶口》,還是笑中帶淚的《13人搓麻將》、《剃頭店》,抑或有著海派“洋涇浜”元素的《學(xué)英文》《寧波音樂家》……獨腳戲、滑稽戲貫以喜劇的手段,搞笑的效果,帶給這座城市一抹市民文化的亮色與情趣。

    而隨著歲月更迭,傳統(tǒng)曲藝逐漸走出劇場,擁抱時代,無論是老輩藝術(shù)家唱電臺,還是曾經(jīng)一度輝煌不已的滬語電影,直到一系列電視熒屏里海派情景喜劇的大量涌現(xiàn)……可以說,獨腳戲的繁榮興盛,離不開與時代的緊密結(jié)合,與當下生活方式的高度融合,從廣播、電視到網(wǎng)絡(luò)、手機,傳播途徑的不斷更新,也使得獨腳戲的傳播方式,不斷變化、前進著。

    但不知從何時起,“滑稽演員不務(wù)正業(yè)”的一種說法漸漸出現(xiàn)。甚至有觀眾放言:滑稽對于上海觀眾來說太熟悉了,而一幫滑稽演員也讓現(xiàn)在的觀眾恨多于愛,吃“老本”沒有新戲,大部分時間都花在做廣告當嘉賓上,口袋是鼓起來了,但是本行卻都荒廢了……這樣的評價并非毫無依據(jù),放眼望去,滑稽戲、獨腳戲舞臺演出較之上世紀90年代的“輝煌時期”,確實減少了不少,而曾經(jīng)在電視里熱鬧不已的情景喜劇,也逐漸淡出觀眾視野,換言之,如果觀眾不走進劇場看戲,那么只能在美食、裝修、綜藝、保健類電視節(jié)目中,見到熟悉的滑稽演員以“嘉賓”身份出現(xiàn)的身影,甚至在一眾節(jié)目播出間隙的電視廣告中,看見熟悉的喜劇明星在代言海參、冬蟲夏草、老人鞋或某家裝品牌……甚至有刻薄的觀眾放言,長期看不見本土笑星,充斥著相聲、小品演員的電視臺直接改稱“東北衛(wèi)視”好了……滑稽演員不唱滑稽,難怪會有“不務(wù)正業(yè)”一說。

    觀眾尖銳的批評雖令專業(yè)演員難堪,卻也并不難理解,無非“哀其不幸,怒其不爭”,感覺滑稽戲的整體衰落,其責任在演員“不務(wù)正業(yè)”地走穴、做嘉賓、拍廣告……事實上,綜觀滑稽戲誕生至今的百余年歷史,它的起源之一就是“小熱昏”,是用說唱販賣梨膏糖的一種藝術(shù)形式,也就是今天所謂“直播帶貨”的鼻祖。換而言之,之所以有滑稽戲,一開始就離不開商業(yè)元素的推動。滑稽戲短短百年歷史,從早期的“三大家”到后來的姚慕雙、周柏春、楊華生、笑嘻嘻等,幾代大師,無不是通過電臺、電視、堂會等演出形式來傳播這門通俗藝術(shù)的。因此,商業(yè)和媒體,非但不是滑稽戲的衰落原因,相反還是使滑稽藝術(shù)得以繁榮的重要原因之一。

    “其實無論劇場、電視還是網(wǎng)絡(luò),每一個平臺,大家都在用各種形式努力做好這門藝術(shù),都在憑自己的本事吃好自己的一碗飯?!痹诮衲甏汗?jié)上演的《普通話與上海話》節(jié)目里,甚至連演員錢懿自己也調(diào)侃起了這一現(xiàn)象,但更多流露出的,則是無奈、苦惱與尷尬。

    上海獨腳戲藝術(shù)傳承中心多年來在楓涇古鎮(zhèn)的演出受到老百姓熱烈歡迎。

    錢懿、陶德興演出獨腳戲《請保姆》。

    “相比較于其他劇種的演員,滑稽戲、獨腳戲演員的生活條件相對確實好一些。但作為一名典型的‘80后’,大家所面臨的壓力,我們同樣會面對——上有老下有小,一樣要養(yǎng)家糊口,一樣要每月還房貸、車貸……我們滑稽演員的錢也并非天上掉下來的呀!”舞臺上的這段話,并不是語出驚人為求效果的臺詞,而是許多年輕滑稽演員的心聲。與一般的IT精英、公務(wù)員、律師、教師等職業(yè)有所不同,滑稽演員除了劇團每月開出的基本工資,其收入高低,主要依靠的是演出場次。換言之,一個滑稽演員若想紅,并不完全靠獎項、職稱、榮譽、地位的積累,主要靠的就是大眾傳播力與人氣,也就是所謂的“出鏡率”。遙想當年,一部廣播劇《滑稽王小毛》就能令一眾笑星一夜成名,在上海灘幾乎無人不知無人不曉,而后來情景喜劇的大量涌現(xiàn),就已經(jīng)逐漸出現(xiàn)了利弊參半的現(xiàn)象,一方面,滑稽演員依靠電視作品“火”了“紅”了,知名度的提高帶來的就是演出邀約的增加,除了舞臺表演,曲藝因其“短、平、快”且通俗易懂、喜聞樂見的特征,贏得了許多劇場之外的表演機會,公司年會、婚慶喜筵、大型活動……幾乎都能看見滑稽演員的身影,老百姓喜歡在各種活動中見到笑星們的身影,為的是哈哈一笑,皆大歡喜,但大量的社會演出也毋庸置疑地給人造成了“滑稽演員扒分(賺錢)容易”的第一印象。

    過多的電視情景喜劇扎堆出現(xiàn),造成了演員在多部作品中“撞車”,搞笑套路不斷重復(fù),甚至內(nèi)容劇情雷同,缺乏新意等。

    收入增加的同時,弊端也逐漸顯現(xiàn),過多的電視情景喜劇扎堆出現(xiàn),造成了演員在多部作品中“撞車”,搞笑套路不斷重復(fù),甚至內(nèi)容劇情雷同,缺乏新意等??梢哉f,情景喜劇成了滑稽演員的一把“雙刃劍”,一方面,通過電視情景劇增加了演員的知名度;另一方面,演員本身所具有的涵養(yǎng)、修為、積累,甚至招笑手段,都在電視作品的大量重復(fù)堆積與廉價消費之下,逐漸變得蕩然無存,毫無新意,甚至可說“黔驢技窮”。而隨著娛樂形式的多元和發(fā)展,更多的搞笑節(jié)目與新喜劇形式不斷涌現(xiàn),一下子使得滑稽演員參演的情景喜劇成了“明日黃花”,仿佛雞肋一般,食之無味,棄之可惜。

    量變導(dǎo)致質(zhì)變。大約在十年前,滑稽情景喜劇最終逐漸退出熒屏,再沒有諸如《老娘舅》《紅茶坊》這樣的作品涌現(xiàn),如今電視中依舊在播放的,幾乎都是多年前的“舊貨”……一番烈火烹油之后又突然戛然而止的情景喜劇,換來的是滑稽演員痛定思痛,如何回歸舞臺、爭取觀眾的思考。但一以貫之的“出鏡率”換得“知名度”的固有思維,為生計而賺錢的思想,又讓許多滑稽演員走上了品牌代言、節(jié)目嘉賓的道路,這才引來了不知就里的觀眾發(fā)出“吃老本,不務(wù)正業(yè),只知道代言廣告”的批評。

    事實上,上海的文藝舞臺上從來不曾缺少過優(yōu)秀的滑稽戲作品。2019年7月1日上海正式開始實施《上海市生活垃圾管理條例》,同一天《頭等大事》在市委黨校禮堂首演?!额^等大事》由王汝剛、姚祺兒、陳靚、曾懿等滬上知名笑星聯(lián)袂演繹。這是全國首部以垃圾分類為主題的滑稽戲,通過兩代人觀念沖突與一連串發(fā)生在街巷里啼笑皆非的故事,將垃圾分類的知識、分類的重要意義、分類規(guī)則以亦莊亦諧形式娓娓道來?!额^等大事》中既有“儂是什么垃圾”這樣的“靈魂拷問”,呼應(yīng)網(wǎng)絡(luò)熱點,又有傳統(tǒng)滑稽戲中越劇、滬劇唱段以及民間小調(diào)的融合,展現(xiàn)濃郁的海派文化與江南文化韻味。其誕生后參加了上海國際喜劇節(jié),并在金山、奉賢、浦東等區(qū)巡演,還將這個上海故事推向浙江等長三角地區(qū),接連演出近百場,所到之處,幽默的語句、生動的矛盾沖突,引得掌聲此起彼伏,也引發(fā)觀眾共鳴,“對垃圾分類有了新的思路,看完要繼續(xù)做好垃圾分類這件‘頭等大事’”。

    隨著傳播媒體的多元發(fā)展,滑稽戲逐漸淡出主流媒體視線,劇場演出再多也無法同新媒體的傳播速度相比較,觀眾較少在大眾媒體上看滑稽新作,疫情等原因又阻隔了許多走進劇場的機會。

    再比如獲得國家藝術(shù)基金資助的大型滑稽戲《上海的聲音》,刻畫一幅活色生香的都市風情畫。首演至今三年多,《上海的聲音》仍在不斷打磨提升。從“雞肫皮甲魚殼”到“電冰箱、電視機有”,再到“快遞”“餓了么”……該劇用上海里弄最具代表性的聲音折射城市悄然變化。除了滑稽元素以外,又加入滬劇、越劇、流行樂等多種藝術(shù)形式以及寧波話、蘇北話等方言。對此,王汝剛表示:“上海滑稽戲具有強大的生命力,不但勇于創(chuàng)新,而且擁有頑強的自我修復(fù)能力和吸納包容的品格。我們在以上海話為主基調(diào)的基礎(chǔ)上,融入各地方言,探索滑稽戲的新路徑。我總結(jié)為:話劇的胚子,滑稽戲的段子,最后走的是新喜劇的路子。”或許,這正是《上海的聲音》的獨到之處和創(chuàng)新之處。正如潘前衛(wèi)所說的那樣:“在這部作品中,可以聽見上海已經(jīng)消失的聲音,看見上海消失的身影,這代表了一個時代的變遷和發(fā)展。對于我們老上海人來說,它是一種情懷、一種記憶;對于新上海人來說,更是融入城市的一把鑰匙,通過上海各種各樣的聲音,更好地融入這個海派的大都市?!弊骷彝醢矐浛戳嗽搫『?,專門寫了一篇劇評,特別指出:“這劇種的厲害就在這地方,有一雙法眼,看得見根底,海上繁華夢里的柴米生涯。無論世界變到哪里,總歸還是開門七件事。所以名字叫上?;鼞?,事實上遍及人世間?!?/p>

    與時俱進,傳遞時代的聲音始終是滑稽戲、獨腳戲演員最重要的藝術(shù)責任與價值所在。除了配合“垃圾分類”宣傳的《頭等大事》,宣傳“光盤行動”的《天地“糧”心》演出至今也頗獲好評。與此同時,劇團還積極推出了曲藝黨課,深入高校和社區(qū),反響極佳。2020年春天,在赴鄂醫(yī)務(wù)人員返滬后,近乎全體劇團演員至全國的八個地方慰問醫(yī)務(wù)人員,帶去“笑果”……單就上海獨腳戲藝術(shù)傳承中心來說,新冠疫情前全年的演出場次近六百場,幾乎達到每天兩場的演出頻率。疫情之后,演出市場逐漸恢復(fù),在去年,藝術(shù)中心的演出場次也有三百場,還獲得了文旅部、廣電總局頒發(fā)的“第八屆全國服務(wù)農(nóng)民、服務(wù)基層文化建設(shè)先進集體”榮譽。一方面,榮譽的背后看到的是幾代滑稽人共同努力的成果,扎扎實實的演出場次,足以說明演員堅守舞臺的信心,而若非節(jié)目質(zhì)量較好,又怎會受到市場歡迎與認可,擁有那么多演出機會?從這一點來看,所謂的“不務(wù)正業(yè)”之說,不攻自破。但另一方面,隨著傳播媒體的多元發(fā)展,滑稽戲逐漸淡出主流媒體視線,劇場演出再多也無法同新媒體的傳播速度相比較,觀眾較少在大眾媒體上看滑稽新作,疫情等原因又阻隔了許多走進劇場的機會,諸多原因造成了一部分觀眾對演員、對行業(yè)的誤解,這也令從業(yè)者頗感辛酸,徒嘆奈何。

    滑稽戲《頭等大事》反映垃圾分類。

    王汝剛在滑稽戲《頭等大事》中。

    兩難的尷尬境地,造成了觀眾的誤解與滑稽演員的無奈。從滑稽發(fā)展的歷史來看,每一代人的更迭與進步是極為快速的,不同于傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)講究“四功五法”,要求“藝無止境”,可以不斷磨煉、提高與進步,滑稽戲、獨腳戲講究“一招鮮,吃遍天”,往往一個角色,一種搞笑手段受到觀眾歡迎,就能快速獲得成功。然而,這樣的成功注定不會像觀眾欣賞梅蘭芳、周信芳、程硯秋等大師的表演那樣,始終帶有強烈的滿足感與藝術(shù)欣賞的神圣感,所謂“人書俱老”,歷久彌新的藝術(shù)生命,在競爭激烈的滑稽戲舞臺上,并不一定存在。放眼全國曲藝界,亦是如此,一代人有一代之作品、影響、價值與觀眾群體,新舊更替,“雛鳳清于老鳳聲”是理所當然的。且不論姜昆、郭德綱孰是孰非之爭論并不具有等同的對比價值與意義,單就上?;枧_的幾位宗師級人物而言,無論是姚慕雙、周柏春,楊華生、綠楊,乃至笑嘻嘻、袁一靈等大師,其代表作幾乎也都在其藝術(shù)生涯的盛年時期完成,即使是一代大師,幾乎年過六旬之后,也鮮有新作,更遑論精品了,但這卻并不妨礙其成為一代大家,也并沒有聽說觀眾覺得姚、周晚年登臺再說《學(xué)英文》是“吃老本”的行為。觀眾在意的其實是相較于滑稽藝術(shù)鼎盛時期大量佳作的不斷涌現(xiàn),今天的滑稽舞臺在原創(chuàng)力與表現(xiàn)力上,似乎較之前輩的時代,差距太大,饒是年輕一代有一千種一萬種理由與原因,沒有創(chuàng)作出“站得住、傳得開”的好作品,就很難為觀眾所認同,特別是在文化需求日漸多元且更為豐富的今天,滑稽演員若再不思進取,與時俱進,創(chuàng)作出符合時代的優(yōu)秀作品,就難免會陷入“守正不足,創(chuàng)新不易”的尷尬境地。

    繁忙的春節(jié)演出過后,陳靚等幾位年輕的滑稽演員相約走進劇場,連續(xù)看了幾場最為火爆的“脫口秀”演出,看著臺下近百個座位,幾乎都是年輕人,令同齡的他們感慨頗多。從演出內(nèi)容和搞笑手段、技巧來說,專業(yè)的滑稽演員與脫口秀演員相比,毫不遜色,甚至在演、唱等技巧方面,更略勝一籌,但在節(jié)目內(nèi)容,招笑點的選擇上,則明顯感到脫口秀演員更貼合時代,也更放得開,甚至有一些網(wǎng)絡(luò)語言或外語的“哏”,臺下的會心大笑卻讓滑稽演員丈二和尚摸不著頭腦……或許,在堅持傳統(tǒng),扎實技藝,服務(wù)于民,守正創(chuàng)新的基礎(chǔ)上,如何思變、思進、思新,既要發(fā)揮曲藝本身藝術(shù)特色,不丟傳統(tǒng)精華,又能更貼合時代,創(chuàng)作出令觀眾滿意,而并非依靠“出鏡率”,或者唱上一段《金陵塔》,被貼上“吃老本,不務(wù)正業(yè)”標簽,會是年輕一代滑稽演員未來更需要思考和努力的方向。

    滑稽戲《天地“糧”心》劇照。

    滑稽藝術(shù)何去何從,對此,潘前衛(wèi)有自己的認識:“我覺得迫切的一個問題,為什么說滑稽戲最主要的就是緊跟潮流。因為我們這么多年來被詬病最多的就是脫離時代,我們演的戲還停留在八九十年代,說的話停留在那個年代的生活狀態(tài),這是滑稽戲落寞的根本原因?!彼J為作為一個滑稽戲演員,應(yīng)當廣泛地接觸各行各業(yè),豐富自身的生活體驗,這樣才能寫出有人情味、好笑的段子。同時,每一個人都需克服急功近利的心態(tài),平靜地接受自身的起起落落,才能擺脫尷尬,直面批評,走向未來。在潘前衛(wèi)的計劃中,除了在抖音等新媒體平臺上發(fā)布作品和進行直播,未來可能會發(fā)展駐場演出,通過小劇場演出,拉近演員與觀眾的距離,也逐漸建立專屬觀眾。

    最終,滑稽演員的目光放到了“夢開始的地方”——大世界。去年,在大世界二樓小劇場,中心派出了目前團里頂級三隊人馬。潘前衛(wèi)和陳靚作為首席搭檔,配以錢懿、陶德興和曹雄、許偉忠兩組輔助,再加上其他青年演員加盟演出。選在曾經(jīng)風靡上海灘的大世界,地處市中心,并且又是連續(xù)一個多月的超長檔期,再加之100元的親民票價,果然場場爆滿,成果喜人,就連曾經(jīng)在網(wǎng)上冷嘲熱諷的一些觀眾,也不得不承認:“看這陣勢,雖然不能說奪人眼球,但也是目前滑稽界里最好的組合了。放下身段進駐小劇場,回歸舞臺,滑稽演員這一步應(yīng)該是走得及時。如果說滑稽人能真正地開始腳踏實地地做回本行,這也是觀眾們希望看到的,上?;鳛闇Z地喜聞樂見的曲藝形式,希望能夠有第二春?!?/p>

    去年夏天,在黃浦區(qū)的一場“經(jīng)典慢生活·文化進濱江”的公益演出,上海獨腳戲藝術(shù)傳承中心帶來了獨腳戲《溫暖》《南腔北調(diào)》《時尚點播》《愛心》及小品《吊鹽水》等作品,讓市民游客領(lǐng)略傳統(tǒng)曲藝的魅力。然而,在演出過程當中卻遇到了尷尬一幕,現(xiàn)場有觀眾表示聽不懂上海話,要求滑稽演員陳靚講普通話。陳靚在現(xiàn)場迅速回應(yīng),自己會兼顧這位觀眾的要求,用上海話和普通話來講滑稽戲,兩邊“夾一夾”。作為上海獨腳戲藝術(shù)傳承中心的當家人,著名滑稽表演藝術(shù)家王汝剛在現(xiàn)場為演員幫忙解圍,他當場表示:“今天現(xiàn)場觀眾上海人居多,來自全國各地的朋友也不少。有些朋友說了,說普通話說普通話。話說得不錯,外地朋友來上海,聽不懂上海話很自然,但是來上海你必須聽上海話,這就是我們上海曲藝的特色。我相信在座的各位上海朋友會贊成我的看法?!蓖跞陝偨ㄗh這位觀眾,上海是海納百川的城市,想融入上海,不妨學(xué)一些上海話。

    沒想到,這一視頻被不斷傳播,影響力不斷“發(fā)酵”,演繹成一樁不大不小的文化事件。甚至有觀眾頗為無奈地表示:“要滑稽戲演員說普通話,這本身就太滑稽了!”

    事實上,語言的尷尬早已是滑稽戲發(fā)展過程中的巨大瓶頸與障礙。任何藝術(shù)樣式的傳承都與年輕觀眾的接受程度密切相關(guān),由于現(xiàn)在的語言環(huán)境發(fā)生了很大變化,講上海話的人越來越少,這使獨腳戲和滑稽戲的傳承面臨著相當大的壓力。很多老年人本來滿口上海話,但他們在帶孫輩時遇到了尷尬。他們用上海話問一句,孫輩用普通話回一句。時間一長,老人家反而被“帶過去了”。

    曹雄、許偉忠下社區(qū)演出獨腳戲《有滋有味》。

    毋庸置疑,方言是戲曲、曲藝的靈魂,獨腳戲是上海獨有的一種曲藝形式,流行于江浙滬一帶,是以上海話為主體演出的地方曲藝。就拿二人轉(zhuǎn)和粵劇來說,這都是南腔北調(diào),如果不用東北話唱二人轉(zhuǎn),不用廣東話唱粵劇,劇種特色何在?或許觀眾不能百分百聽懂,但不妨礙大家去感受當?shù)氐娘L土人情,無論南北,鄉(xiāng)音是根本,更是文化傳承的一部分。上海話是上海這座城市的“血液”,但如今上海小孩大部分都不會說上海話,也已成了一個問題。更有甚者,有一段時期不鼓勵說上海話,對本地的戲曲、曲藝發(fā)展影響很大。在上海,滬語表現(xiàn)的曲藝形式僅有滬劇和滑稽戲兩種。而現(xiàn)在,上海滬劇院招生也面臨著缺人的尷尬,有時候還得去安徽招生。這些安徽演員唱是能過關(guān),但在舞臺上用滬語對話就不行。難怪早在十幾年前,著名作家蔣麗萍就曾對王汝剛坦言:“不說上海話,對滑稽戲來說,絕對是滅頂之災(zāi)!”沒想到這些年過去了,語言的障礙真的成為滑稽發(fā)展過程中最為尷尬的阻力之一。

    值得欣慰的是,近年來隨著地方的呼吁,滬語文藝創(chuàng)作的環(huán)境逐漸寬松,滬語的傳承越來越受到重視。滬語電影《愛情神話》的熱映,打破了滬語文藝無法為全國觀眾所接受的怪論。與此同時,官方、民間都采取了許多舉措保護滬語的傳承,比如做講座、唱兒歌、講故事、舉辦滬語比賽等等。去年暑假,上海電視臺《新聞坊》欄目與獨腳戲藝術(shù)傳承中心合作,舉辦了兩次“滬語夏令營”,報名者踴躍,對此,王汝剛認為,學(xué)語言還得從娃娃抓起,必須重視滬語環(huán)境,“可以多鼓勵小孩用滬語說故事,這對孩子的語言掌握很有用,現(xiàn)在的小朋友都在上興趣班,為什么不通過學(xué)習曲藝藝術(shù)來學(xué)好上海話呢?”

    正如《滑稽王小毛》的主創(chuàng)編導(dǎo)葛明銘所說的那樣:“曲藝必須堅守方言,正如相聲用北京話,二人轉(zhuǎn)用東北話,評彈用蘇州話,不然就丟掉了自己的特色。”文化的多元,不代表最鄉(xiāng)土與根本的藝術(shù)要被取代。所謂的傳承滑稽藝術(shù),首先還是要做好上海方言的傳承與保護工作,讓觀眾熟悉和接受用上海方言演繹滑稽戲。因為滑稽戲的自身特長便在于用滬語去展現(xiàn)生活百態(tài),保護滬語就是保護以滬語為基礎(chǔ)的滑稽戲、獨腳戲藝術(shù);而對于一些新上海人來說,融入這個城市的方法之一,就是學(xué)習這個城市的語言。因此,王汝剛的建議是:“我們要捍衛(wèi)我們的語言文化,這不是說要捍衛(wèi)滬語的純潔性,因為作為上海人會說上海話是種自豪。在我看來,推廣普通話,保護地方話,學(xué)會外國話。學(xué)會三種話,走遍天下都不怕。放置于滑稽藝術(shù)未來的發(fā)展,也是同樣的道理,堅持本來,吸收外來,最終才有可能面向未來。”

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