與奈良美智面對面

作為上海西岸文化藝術(shù)季·春夏重磅展覽項目，“奈良美智”大型個展于2022年3月5日～9月4日登陸余德耀美術(shù)館。此次展覽不僅是日本藝術(shù)家奈良美智（Yoshitomo Nara，生于1959年）在中國內(nèi)地的首次個展，也是他在世界范圍內(nèi)首次大規(guī)?；仡櫻舱?。本次展覽中呈現(xiàn)了藝術(shù)家70多件重要繪畫、雕塑、陶瓷、裝置，以及700多幅紙上作品，包含大量未曾展出的手稿，幫助藝術(shù)愛好者在全面回顧藝術(shù)家跨越37年多產(chǎn)藝術(shù)生涯的過程中，實現(xiàn)一次與其藝術(shù)思想與內(nèi)在的“面對面”交流。

奈良美智，一個藝術(shù)愛好者們絕不陌生的名字，其作品不僅在拍場上屢屢破億，更是日本“最貴”藝術(shù)家。這樣一位當(dāng)代藝術(shù)的“頂流”以上海為起點(diǎn)，開辦其在中國內(nèi)地的首次個展，自然吸引無數(shù)目光。他刻畫的肖像深入人心，有眼神凌厲、隱約不懷好意的人物，偶爾揮舞匕首或叼著香煙，也有懸浮在夢境般景色中的頭像和人像。這些作品反映了這位藝術(shù)家與內(nèi)在自我的坦誠對話，他從音樂、文學(xué)、童年的記憶以及在德國的求學(xué)和生活經(jīng)歷（1988年～2000年）中汲取靈感，追溯自己在亞洲和庫頁島的文化根源，同時融入來自歐洲和日本的現(xiàn)代藝術(shù)元素。

然而即便已經(jīng)名利雙收，奈良美智依然保持著謙卑和內(nèi)省，這種個性與為人處世的風(fēng)格，和他的成長經(jīng)歷密不可分。

1959年，奈良美智出生于日本青森縣弘前市，是“二戰(zhàn)”后的一代。由于家庭并不富裕，因此他的父母都需要外出工作維持家計，兩個哥哥又與他有些年齡差距，這使他成為日本第一代“鑰匙兒童”。

奈良美智，《云上的人》，1989，布面丙烯，100 × 100 cm私人收藏，日本，?YOSHITOMO NARA

奈良美智，《無害的小貓》，1994布面丙烯，150 × 140 cm東京國立近代美術(shù)館，?YOSHITOMO NARA

雙薪家庭和身為幼子的原生背景，讓奈良美智在父母的放養(yǎng)下，獲得了自在探索的童年生活。由于鄰居中幾乎沒有和自己年齡相仿的小伙伴，而所謂的鄰家實際相隔甚遠(yuǎn)，幼年的他又無法獨(dú)自出去玩耍，因此大多數(shù)時間都是一個人待在家里，看繪本、和貓玩耍、飼養(yǎng)烏龜?shù)?。奈良美智也會常常去看鄰居家養(yǎng)的羊，自那時候起，他便喜歡與自己，與動物對話。

到了二十世紀(jì)七十年代，深夜廣播為日本年輕人帶去了海外的聲音：電視通過衛(wèi)星向全世界直播人類首登月球;膠著的越南戰(zhàn)爭被年青一代質(zhì)疑，逐漸發(fā)展成龐大的大型反戰(zhàn)浪潮。就是這樣充滿著混亂與嘶吼的文化背景，構(gòu)成了奈良美智10至20歲的青春期。

搖滾此時走入了奈良美智的生活。由搖滾延展開來，奈良美智的興趣逐漸蔓延至根源音樂、英國民謠等等。高中的時候，一個名為“必殺佞武多（神轎形花燈車）”的團(tuán)體將車庫改成了咖啡館，希望奈良美智來幫忙。于是在高中二年級的秋天，奈良美智把學(xué)習(xí)放在一邊，在搖滾咖啡館上傾注了全力。他每天都會去咖啡館，聽熱愛音樂的大學(xué)生談?wù)撐膶W(xué)、舞臺劇和電影，而他也時常講些不為人知的音樂故事。

搖滾、文學(xué)、畫畫構(gòu)建隨意輕松而感性內(nèi)省的氛圍，不斷地豐富著奈良美智的感性并讓他感到享受，在心中留下烙印的文學(xué)佳作也成為其日后身為藝術(shù)家的血肉。而在青森度過的、到高中畢業(yè)為止的敏感時期，那些記憶和風(fēng)景也成了他內(nèi)心深處不可動搖的基底，成為存在于內(nèi)心深處無法逃離的無意識，并在日后的作品中現(xiàn)出端倪。

“奈良美智”，余德耀美術(shù)館開幕現(xiàn)場，2022 年攝影：王慶

奈良美智，《為繪本“寂寞的小狗”而畫》，1999紙上丙烯、彩鉛，26 × 51.7 cm藝術(shù)家收藏，?YOSHITOMO NARA

音樂富有感染力，能夠傳達(dá)深刻的情感，奈良美智的藝術(shù)創(chuàng)作結(jié)合視覺、情感和文字，也呼應(yīng)了這種力量。從他早期創(chuàng)作的寓意畫到近期的肖像畫發(fā)生了戲劇性的演變，其中最具代表性的是奈良美智二十世紀(jì)九十年代和二十一世紀(jì)初的畫作。富有層次的筆觸和繽紛炫彩的色調(diào)，與他早期紙上作品中相對粗糙的DIY美學(xué)和玻璃鋼雕塑作品的光滑锃亮形成了鮮明對比。奈良美智的作品表現(xiàn)出如同民謠音樂般的素凈質(zhì)樸，他曾表示：“如果觀者能夠看透（我的）作品表面的情感沖擊，感受到一種動人的平靜與深沉，那么毋庸置疑，這正是因為我受到了這種音樂的影響?！背艘魳?，海外生活經(jīng)歷也給他的人生和創(chuàng)作帶去重大的影響。

1979年，在雕塑專業(yè)巖野勇三的指點(diǎn)下，奈良美智進(jìn)入武藏野美術(shù)大學(xué)技術(shù)專修科學(xué)習(xí)。在即將進(jìn)入大學(xué)二年級的春假，20歲的奈良美智前往歐洲旅行。在這里，他與青年旅社的外國年輕人交談看過的電影、聽過的音樂。每當(dāng)提到大家都知道的名字，就像共享了一幅超越語言的圖像，而他對這樣的語言充滿感激。gzslib202204021653

這趟旅行改變了奈良美智，使他明白，比起繪畫技術(shù)的優(yōu)劣，生活在同一時代的人所能共享的東西更為重要，也更為有趣。但無法忽視的是，這趟旅行確確實實花光了當(dāng)年的學(xué)費(fèi)，因此他不得不從武藏野美術(shù)大學(xué)退學(xué)?！安贿^，父母并不知道我將學(xué)費(fèi)當(dāng)作旅費(fèi)花光了。我告訴他們，我轉(zhuǎn)學(xué)去公立學(xué)校是為了減輕他們的學(xué)費(fèi)負(fù)擔(dān)?！?/p>

1981年，奈良美智入學(xué)愛知縣立藝術(shù)大學(xué)。由于畢業(yè)創(chuàng)作被大學(xué)買走了，奈良美智原本應(yīng)該自動升入研究課程，但因為不記得提交書面申請的截止日，所以他沒能順利升學(xué)。因此大學(xué)畢業(yè)后，奈良美智一直在美術(shù)預(yù)備校當(dāng)老師。但當(dāng)意識到自己開始在學(xué)生面前大談理想似乎是在欺騙充滿求知欲的學(xué)生時，奈良美智便覺得自己必須再一次投入學(xué)習(xí)之中。

“奈良美智”，余德耀美術(shù)館開幕現(xiàn)場，2022 年攝影：王慶

“奈良美智”，余德耀美術(shù)館展覽現(xiàn)場，2022 年攝影：JJYPHOTO

奈良美智，《酸雨過后》，2006布面丙烯，227 × 182 cm私人收藏，?YOSHITOMO NARA

奈良美智，《火》，2009木板上丙烯，90 × 90 cm川崎祐一收藏，日本， ?YOSHITOMO NARA

于是，在1988年，他來到了當(dāng)時還屬于西德的杜塞爾多夫。在這里，他和大家一樣從一年級開始學(xué)習(xí)。在二年級，學(xué)校舉辦的一次正式展會上，奈良美智收到了荷蘭一家畫廊的參展邀請，與此同時，德國科隆一家知名畫廊也向他伸出了橄欖枝。后來正是由于科隆這家畫廊的推薦，奈良美智得以以藝術(shù)家身份留在了德國?！拔矣X得自己是一個成熟的畫家了，在那里作畫、生活令我感到快樂?！?/p>

這一比常人更久的學(xué)生時代，是讓奈良美智成為藝術(shù)家的重要階段。日后，奈良美智的這段記述，可能是這段時間最好的注腳——“我身在這個領(lǐng)域，并沒有什么特定的因緣，只是各種各樣的事像在時代中交錯，推動我走上了這條道路。對我來說，創(chuàng)作作品不是為了發(fā)布。盡管從結(jié)果來看變成了現(xiàn)在這種狀態(tài)。但是，不停繪畫這件事于我而言，是照亮自己身處何處的明燈。被照亮的我，絕不僅是畫畫的我?！?p>

奈良美智，《搜尋》，2019紙上丙烯、炭筆和彩鉛，75.1 × 42.9 cm藝術(shù)家收藏，?YOSHITOMO NARA奈良美智，《思想家》，2018陶瓷，31 × 直徑19 cm藝術(shù)家收藏，?YOSHITOMO NARA奈良美智，《冷杉小姐》，2012青銅著黑銅色，213 × 52 × 42.5 cm藝術(shù)家收藏，?YOSHITOMO NARA

2011年3月，東日本大地震引發(fā)海嘯并導(dǎo)致福島第一核電站核泄漏災(zāi)難，事故地點(diǎn)位于奈良美智的工作室以北僅70公里遠(yuǎn)。此后，他的創(chuàng)作發(fā)生了戲劇性的轉(zhuǎn)變。情感上深受災(zāi)后創(chuàng)傷觸動，促使奈良美智轉(zhuǎn)向一種更加沉思內(nèi)省的創(chuàng)作模式，他開始制作陶器并鑄造圓形或橢圓形的大型青銅頭像。雕塑表面凹凸不平的肌理反映了出自藝術(shù)家之手的觸感，平靜的表情則使人聯(lián)想到死亡面具的印模，緬懷在悲劇中喪生的千萬亡魂。

此次展覽還在美術(shù)館高挑的主展廳中搭建出了一座特別的“奈良美智雕塑公園”，由阿德里安-卡迪工作室設(shè)計的特制展臺上展出了這一組青銅雕塑和玻璃鋼雕塑原始模型，反映藝術(shù)家極具共情的創(chuàng)作。透過奈良美智安靜、沉思的作品，本次展覽也旨在重置某些主流看法，將焦點(diǎn)轉(zhuǎn)向藝術(shù)家近十年創(chuàng)作中更為普遍的自我內(nèi)省和個性。