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    “為民求樂”與相聲主題創(chuàng)作

    2022-04-01 20:52:46田海龍
    現(xiàn)代藝術(shù) 2022年3期
    關(guān)鍵詞:曲藝創(chuàng)作

    九三學(xué)社社員,相聲演員,師從侯派相聲傳人丁寶祥先生。中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)文藝志愿者協(xié)會(huì)會(huì)員、四川省曲藝家協(xié)會(huì)副主席、四川省曲藝研究院哈哈曲藝社培訓(xùn)中心副主任、四川省文藝志愿者協(xié)會(huì)理事、成都市曲藝家協(xié)會(huì)會(huì)員。成都哈哈曲藝社文化傳播有限公司董事長(zhǎng)、成都哈哈曲藝社社長(zhǎng)。

    曾獲得“說唱四川,歌頌中國(guó)”優(yōu)秀曲藝新作獎(jiǎng),第三屆全國(guó)曲藝?yán)碚搶W(xué)術(shù)研討會(huì)優(yōu)秀論文,第七屆中國(guó)曲藝紹興(柯橋)高峰論壇優(yōu)秀曲藝?yán)碚撐恼?,第八屆全?guó)少兒曲藝比賽四川賽區(qū)選拔賽優(yōu)秀園丁獎(jiǎng),2020年山東省抗疫科學(xué)與藝術(shù)作品創(chuàng)作大賽一等獎(jiǎng),2020年團(tuán)中央授予抗擊新冠肺炎疫情青年志愿服務(wù)先進(jìn)個(gè)人,2021年度成都市“十佳志愿者”等。

    澹月梨花滿四澤,2022年3月3日下午,由四川省文聯(lián)指導(dǎo)、《現(xiàn)代藝術(shù)》雜志社主辦的“文藝百家”工程·文藝講壇2022年第3期(總第51期)曲藝專場(chǎng)走進(jìn)哈哈曲藝社(尚空間劇場(chǎng))。相聲演員、中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)會(huì)員、四川省曲藝家協(xié)會(huì)副主席田海龍以《“為民求樂”與相聲主題創(chuàng)作》為題,從“為民求樂的意義”“相聲創(chuàng)作中主題的概念及作用”“相聲創(chuàng)作的一般步驟及主題應(yīng)用”以及“喜劇創(chuàng)作從悲劇出發(fā)”四個(gè)方面,和線上線下觀眾一起探討創(chuàng)作一個(gè)好的相聲作品需要具備的要素。講壇由四川省曲藝家協(xié)會(huì)駐會(huì)副主席、副秘書長(zhǎng)李多主持。

    相聲(Crosstalk),一種民間說唱曲藝,是以說笑話或滑稽問答引起觀眾發(fā)笑的曲藝形式。相聲一詞,古作象生,原指模擬別人的言行,后發(fā)展為象聲。相聲起源于華北地區(qū)的民間說唱曲藝,在明朝即已盛行。經(jīng)清朝時(shí)期的發(fā)展直至民國(guó)初年,相聲逐漸從一個(gè)人摹擬口技發(fā)展成為單口笑話,名稱也就隨之轉(zhuǎn)變?yōu)橄嗦暋?/p>

    一說到相聲,“通俗易懂、生動(dòng)明快、樸實(shí)含蓄、靈活多變”這些特質(zhì)便躍入眼簾,“相聲是‘說的藝術(shù),屬于‘以詞敘事的說唱形式,在說法中現(xiàn)身,是它的重要特征;相聲是‘笑的藝術(shù),以笑為手段來揭露矛盾、塑造人物、評(píng)價(jià)生活?!碧锖}堈J(rèn)為相聲的這些特點(diǎn)均是基于“為民求樂”四個(gè)字。田海龍師從侯派相聲傳人丁寶祥先生,在他心中,侯派相聲創(chuàng)始人侯寶林猶如一座豐碑。在60多年的藝術(shù)生涯中,侯先生始終把人民放在心中最高的位置,“為民求樂”是他畢生的追求。他曾說:“我最大的愿望是把最好的藝術(shù)獻(xiàn)給觀眾。觀眾是我的恩人、衣食父母、是我的老師……我一生都是把歡笑帶給觀眾,如果有一天我不得不永別觀眾,我也會(huì)帶著微笑而去。”田海龍也一直傳承著這一宗旨,始終將“為民求樂”的創(chuàng)作思想放在首要位置。

    田海龍談道,“相聲主題不是故事大意,是中心思想,是隱藏在故事背后的理念,是作品要表達(dá)的目的和意義?!痹谙嗦晞?chuàng)作中盡早確立主題,可以起到以下四點(diǎn)作用:人物畫像、素材選用、故事走向、升華結(jié)尾。

    關(guān)于素材選用如何確定,田海龍講道,“素材選用要圍繞主題來完善包袱,而不是以包袱為主。要清楚哪些素材是鋪墊主題的,哪些素材是證明主題的?!蓖瑫r(shí),他認(rèn)為確定故事走向也十分重要:如果內(nèi)容上的線不清晰,勢(shì)必會(huì)造成層次不清,反映的生活內(nèi)容不集中;最后還要確定升華的底,這也是內(nèi)容發(fā)展的必然產(chǎn)物,是情節(jié)發(fā)展的高潮。

    講座中,田海龍還為大家介紹了相聲創(chuàng)作的一般步驟:明確主題、思路方向、結(jié)構(gòu)應(yīng)用以及主題應(yīng)用。他認(rèn)為相聲創(chuàng)作應(yīng)主題先行,“主題從哪兒來?可以從某個(gè)社會(huì)現(xiàn)象的看法而來,也可以從素材總結(jié)提煉而來?!敝黝}就是創(chuàng)作者對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界洞察的結(jié)果,因此創(chuàng)作者對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界的洞察力,決定了其作品品格的高低。

    “從光明的世界里,挖掘人性丑陋的一面;在灰色的角落里,發(fā)現(xiàn)人性溫暖的光輝,找到千古不變的人性議題:貪、嗔、癡、愛、惡、憎、欲,從不同的思考角度切入,再演繹?!碧锖}堃谩独顕?guó)修編導(dǎo)演教室》的話為觀眾講解相聲創(chuàng)作中明確主題的思路方向。

    隨后,田海龍還講解了相聲創(chuàng)作中主題與結(jié)構(gòu)的關(guān)系:墊話(頂門包袱 圍繞主題)——飄把(引入場(chǎng)景了無痕跡)——正活(符合主題受獎(jiǎng)勵(lì) 背離主題受懲罰)——底(主題升華 人物最后的選擇);相聲創(chuàng)作中主題與人物的關(guān)系,如何區(qū)分兩種人物(故事中的人物跟主題的關(guān)系,相聲演員自身與主題的關(guān)系) ;人物性格與主題的關(guān)系(對(duì)應(yīng)主題是歌頌,背離主題是諷刺),并以《瘋狂的石頭》為例,講解在相聲創(chuàng)作中如何升華主題,即:多線交集、困境選擇、喊口號(hào)。

    最后,田海龍講道,“喜劇創(chuàng)作要從悲劇出發(fā),”他認(rèn)為在劇本創(chuàng)作中,設(shè)立人物困境幾乎是所有類型戲劇的核心,“喜劇和悲劇是一體兩面,只是呈現(xiàn)的角度不同,所以觀眾會(huì)產(chǎn)生截然不同的觀賞心態(tài)?!毕矂”仨氁忻}絡(luò),要讓觀眾順著脈絡(luò)去理解情節(jié)的流動(dòng)與角色的內(nèi)心狀態(tài),然后再出現(xiàn)意料之外的情境。創(chuàng)作喜劇要遵循八個(gè)字:“悖乎常理,合乎戲理?!?/p>

    本次講壇為喜愛相聲的觀眾帶去了全新的理論視角,也讓觀眾看到了現(xiàn)代曲藝人在前輩崇高的藝術(shù)風(fēng)范的指引下,在繼承與創(chuàng)新曲藝藝術(shù)中繼續(xù)堅(jiān)定前行著。講壇最后,《現(xiàn)代藝術(shù)》雜志社總編輯蒲秀政向主講嘉賓田海龍贈(zèng)送雜志特輯。

    隨著社會(huì)節(jié)奏加快,觀眾對(duì)喜劇作品搞笑功效要求越來越直接,造成如今年輕相聲演員在相聲創(chuàng)作和表演中存在忽視主題、重視包袱的現(xiàn)象。大量粗制濫造的相聲充斥一線演出市場(chǎng),導(dǎo)致這幾年如火如荼的相聲小劇場(chǎng)極少出現(xiàn)幾個(gè)精品佳作。

    面對(duì)這樣的問題,大多數(shù)年輕相聲演員要么毫無察覺,要么稍有察覺但束手無策。埋首于尋找包袱卻沒有靈魂的創(chuàng)作中,以至于毫無建樹。

    當(dāng)創(chuàng)作出現(xiàn)了靈魂問題,我們就要從靈魂上來尋找解決辦法,相聲創(chuàng)作的主題作用就凸顯了出來。

    一、為民求樂的意義

    侯寶林大師終生信條

    侯寶林大師是相聲演員一生追求之楷模,在其六十多年的藝術(shù)生涯中,侯寶林大師始終把人民放在心中最高的位置,“為民求樂”是他畢生的追求。

    在生命的最后時(shí)刻,侯寶林說:“我最大的愿望是把最好的藝術(shù)獻(xiàn)給觀眾。觀眾是我的恩人、衣食父母,是我的老師……我一生都是把歡笑帶給觀眾,如果有一天我不得不永別觀眾,我也會(huì)帶著微笑而去?!眊zslib202204012103

    相聲是一門通俗藝術(shù)

    相聲自誕生之初就是一門通俗藝術(shù),為誰(shuí)服務(wù)就要說出誰(shuí)的心聲。習(xí)近平總書記在文代會(huì)講話中強(qiáng)調(diào)“希望廣大文藝工作者堅(jiān)守人民立場(chǎng),書寫生生不息的人民史詩(shī)。源于人民、為了人民、屬于人民,是社會(huì)主義文藝的根本立場(chǎng),也是社會(huì)主義文藝繁榮發(fā)展的動(dòng)力所在?!痹谶@個(gè)偉大的時(shí)代,相聲是人民的藝術(shù),就應(yīng)該牢牢樹立為人民服務(wù)的意識(shí),“為民求樂”就是相聲演員追求的目標(biāo),在“為民求樂”思想的指導(dǎo)下,開展主題創(chuàng)作。

    二、什么是相聲主題?

    相聲主題不是故事大意,而是隱藏在故事背后的理念,是相聲要表現(xiàn)的中心思想,是作者透過作品想達(dá)到的主要目的和意義。相聲之主題,如同其他文學(xué)作品主題一樣,它是作品內(nèi)容的主體和核心,是創(chuàng)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的認(rèn)識(shí)、評(píng)價(jià)和理想的表現(xiàn)。

    比如相聲《買猴》的主題就是一句話:“做事不認(rèn)真,粗心大意釀成苦果。”相聲《醉酒》的主題也是一句話:“醉酒不對(duì),喝多了誤事鬧笑話。”

    說什么,比怎么說更重要,不管采用什么樣的形式和技巧說相聲,重點(diǎn)是你想談什么,你想表達(dá)的主題是什么。一段好的相聲,必然具備兩個(gè)特征,一是形式簡(jiǎn)單、通俗易懂;二是內(nèi)容深邃、主題鮮明。

    相聲主題如同相聲作品的靈魂,如同個(gè)人之信仰,無主題的相聲就是無靈魂的相聲,應(yīng)在“為民求樂”指導(dǎo)下尋找主題。

    三、相聲中主題的作用

    在創(chuàng)作中,很多人意識(shí)到要有主題,但是忽略了主題的實(shí)際作用和重要性。不重視主題的行為,導(dǎo)致要么作品無主題大拼盤,要么欲表達(dá)之思想和實(shí)際完成作品呈現(xiàn)主題不能統(tǒng)一等問題。在相聲創(chuàng)作中,盡早確認(rèn)主題,可以起到以下幾點(diǎn)作用。

    確定人物畫像

    相聲中的人物,往往是特定人物,不同于普通人,性格和特點(diǎn)都是夸張的,主題幫助作者在創(chuàng)作中確認(rèn)人物的特征選用,突出哪些舍棄哪些,使人物在故事中更鮮活。

    馬季先生在論文《相聲的表演》中提到人物要“神似”就要去觀察人物,提煉人物的特點(diǎn)和習(xí)慣。實(shí)際創(chuàng)作中,面對(duì)人物有眾多特點(diǎn)時(shí),到底提煉哪一個(gè)特點(diǎn)呢?同時(shí)馬季先生還提到了要去體會(huì)人物感情,人物的感情是復(fù)雜的,我們要體會(huì)哪種呢?這時(shí)就凸顯了主題的作用,凡是符合主題的留下,不符合主題的去掉。

    馮鞏先生在論文《相聲藝術(shù)創(chuàng)新的探索與實(shí)踐》中提到刻畫人物要有特點(diǎn),不能千篇一律,要在真實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行虛構(gòu)。馮鞏先生給出刻畫人物的技巧,但是沒有給出虛構(gòu)的依據(jù)。那么虛構(gòu)的依據(jù)是什么呢?正是相聲創(chuàng)作的主題,主題決定了你的虛構(gòu)方向。

    確定素材選用

    故事素材,要圍繞主題選用。哪些素材是緊緊圍繞主題故事線的,哪些素材僅僅是證明主題支線的,取舍要有重點(diǎn),要圍繞主題,而不是圍繞素材、圍繞包袱打造作品。

    何遲先生在論文《關(guān)于相聲藝術(shù)問題三談》中提到要從現(xiàn)實(shí)生活中汲取題材,但生活中題材如此之多,并非可笑的事情就是相聲創(chuàng)作的題材。那么確定選材的標(biāo)準(zhǔn)就是主題,故事主線由不同的素材填充而成,素材選用要遵循以主題為核心的標(biāo)準(zhǔn)。

    確定故事走向

    當(dāng)確認(rèn)了主題故事線,故事走向也就確認(rèn)了,一定是走向主題被證明或者被拋出的那一刻,相聲中故事走向主要在正活部分體現(xiàn)。

    所謂“內(nèi)容上的線”就是主題故事線了,也就是說內(nèi)容未動(dòng),主題先行。只有主題故事線明確了,內(nèi)容創(chuàng)作才能有主有次,表現(xiàn)得當(dāng)。

    確定升華的底

    相聲的底,一定是故事發(fā)展的高潮,往往還是揭示主題的那一刻,而明確了主題,有助于打造一個(gè)能升華故事的底。

    內(nèi)容發(fā)展的方向是主題決定的,情節(jié)發(fā)展的情緒也是主題決定的。當(dāng)故事推進(jìn)到主人公做出符合主題要求的選擇時(shí),就得到故事中的獎(jiǎng)勵(lì),一般來說也就達(dá)到了故事的高潮。

    四、相聲創(chuàng)作主題先行

    相聲創(chuàng)作的起點(diǎn)很多,有時(shí)是因?yàn)閷?duì)某個(gè)社會(huì)現(xiàn)象有看法,就有了自己的觀念,比如反腐、環(huán)保,然后開始收集素材創(chuàng)作作品。有時(shí)是因?yàn)橄扔辛怂夭模缓笳斫Y(jié)構(gòu),完成作品,最后提煉出主題。但是無論哪種創(chuàng)作方式,筆者更推薦下筆之前先有主題,這樣才能創(chuàng)作出真正靈肉結(jié)合的作品。

    主題就是創(chuàng)作者對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界洞察的結(jié)果,所以創(chuàng)作者對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界的洞察力,決定了其作品品格的高低。

    相聲創(chuàng)作明確主題的兩種方法

    相聲創(chuàng)作中明確主題一般有兩個(gè)方法。

    一是先明確主題,然后圍繞主題篩選素材,依據(jù)主題創(chuàng)作故事,最終形成作品,本文稱之為篩選創(chuàng)作法。

    篩選創(chuàng)作方式,先有主題,后選素材,素材都是貼合主題篩選,作品創(chuàng)作出來主題就很鮮明。但是由于牽線的是主題不是故事本身,所以作品比較容易出現(xiàn)邏輯性差的情況,但形散神不散,也能佳作迭出。這種類型的作品有《規(guī)矩論》《禮儀漫談》等。如果處理不好,尤其是確認(rèn)了主題,而忽略了主旨提煉,一味追求包袱和笑料,雖然貌似有主題,但人物不飽滿,故事邏輯性差,就只是一個(gè)笑料堆積的不完整的作品。

    二是從已有的素材中產(chǎn)生了靈感,提煉出主題,依據(jù)主題整理改編素材,最終形成作品,本文稱之為提煉創(chuàng)作法。

    提煉創(chuàng)作方式,先有素材,后有主題,取材的故事完整,一般來說人物塑造豐滿,作品的完整性比較強(qiáng),比如馬季先生創(chuàng)作的《海燕》等。但是如果忽略了主題提煉,僅僅是保持了故事完整性,容易造成主題不明顯,或者展現(xiàn)故事時(shí)詳略不當(dāng),強(qiáng)調(diào)場(chǎng)景而忽略主題或者強(qiáng)調(diào)包袱而忽略了人物性格特點(diǎn)。

    這兩種方法,都是明確了主題,再整理素材,最后形成作品,因?yàn)樽髌返闹黝}決定了相聲的靈魂,決定了人物的形象和故事的走向。

    綜上看,明確主題,是必要的創(chuàng)作的步驟。在創(chuàng)作中,要有提煉主題的意識(shí)。提煉出之主題務(wù)必是正能量的,不能立意扭曲甚至為求新奇而反社會(huì)。

    相聲創(chuàng)作明確主題的思路方向

    一個(gè)好的相聲往往是生活的高度提煉,是某一段生活的截圖,但卻往往含義深刻。只有主題的提煉準(zhǔn)確,才能達(dá)到這樣的要求。深刻作品的主題,往往是對(duì)于人性的批判和闡揚(yáng)。gzslib202204012103

    主題的明確方向要遵守這個(gè)原則,要有對(duì)于生活現(xiàn)象的呈現(xiàn)與反省,對(duì)于人性的刻畫與批判。

    相聲創(chuàng)作中主題與結(jié)構(gòu)的關(guān)系

    一段完整相聲結(jié)構(gòu)分為墊話、瓢把、正活、底四個(gè)部分,主題在不同部分有不同的作用及體現(xiàn)。

    確認(rèn)主題后,墊話部分開始圍繞主題做人物鋪墊,為主題場(chǎng)景做鋪墊。墊話有兩個(gè)功能:頂門包袱起到熱場(chǎng)作用,產(chǎn)生幽默好笑的第一印象,至關(guān)重要。

    為正活和主題做鋪墊,一般情況下要把現(xiàn)實(shí)中的捧逗哏和觀眾連接到故事場(chǎng)景中,要無痕跡地從底跳入到故事中,因此務(wù)必要圍繞主題設(shè)計(jì)。

    瓢把部分主要功能是引入主題場(chǎng)景,是從演員身份到人物身份的重要關(guān)節(jié),是現(xiàn)實(shí)和主題結(jié)合的一句話。

    正活部分務(wù)必圍繞主題場(chǎng)景描述描寫,如前文提到的正活部分的素材刪減選用務(wù)必是圍繞主題進(jìn)行的,正活的高潮務(wù)必是展示主題的。符合主題的故事、人物要受到獎(jiǎng)勵(lì);背離主題的故事、人物要受到懲罰。通過故事中人物的獎(jiǎng)勵(lì)和懲罰,起到彰顯主題的作用。

    底要起到主題升華的作用。如前文所述,底是故事的高潮,是人物面臨困難時(shí)最后的選擇,而這個(gè)選擇務(wù)必要起到升華主題的作用。

    相聲創(chuàng)作中主題與人物的關(guān)系

    在相聲創(chuàng)作中,人物塑造是核心要求之一,人物要有明顯的圍繞主題的性格特點(diǎn)。

    這里提到的人物有兩種,一種是故事中的人物,一種是相聲演員本身。故事中的人物性格特點(diǎn)要明顯,要圍繞主題打造。相聲演員跳出時(shí)表現(xiàn)的自身性格特點(diǎn),也不能背離故事中表現(xiàn)人物的特點(diǎn)太遠(yuǎn),要有呼應(yīng)。

    當(dāng)人物的性格特點(diǎn)對(duì)應(yīng)主題是優(yōu)點(diǎn)時(shí),該相聲就是頌揚(yáng)作品,一般來說要搭配有性格缺點(diǎn)的配角。當(dāng)人物的性格特點(diǎn)對(duì)應(yīng)主題是缺點(diǎn)時(shí),該相聲就是諷刺作品,配角一般是捧哏擔(dān)當(dāng)或者可有可無。

    相聲創(chuàng)作中如何升華主題

    在創(chuàng)作中,通過人物面對(duì)困境時(shí)做出的抉擇彰顯主題。最低級(jí)彰顯主題的方式就是通過人物喊口號(hào)。再高級(jí)一些,設(shè)置困境給人物做選擇,符合主題,人物有獎(jiǎng)勵(lì),背離主題,人物受批判。最高級(jí)的方式,圍繞主題設(shè)計(jì)多條線,匯集到最后時(shí)主題才升華出來,做最后的選擇。

    五、總結(jié)

    相聲創(chuàng)作是一個(gè)大話題,這里僅淺談下主題的作用。相聲創(chuàng)作要主題先行,才能創(chuàng)作出有靈魂的好作品。

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