建筑設(shè)計(jì)評(píng)論

歐陽(yáng)詩(shī)佳

摘 要：蘇州博物館是一座集現(xiàn)代化館舍建筑、古建筑與創(chuàng)新山水園林于一體的綜合性博物館，是全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位。因此，從蘇州博物館的整體設(shè)計(jì)、設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)入手，討論其設(shè)計(jì)的精妙之處和缺憾之處，對(duì)于建筑設(shè)計(jì)的發(fā)展具有重要意義。

關(guān)鍵詞：蘇州博物館;建筑;設(shè)計(jì)評(píng)論

蘇州博物館新館于2006年10月建成，緊靠世界文化遺產(chǎn)拙政園和全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位太平天國(guó)忠王府，設(shè)計(jì)者為著名的建筑設(shè)計(jì)大師貝聿銘。蘇州博物館占地面積約1.07萬(wàn)平方米，分東、西、中三路，是一座集現(xiàn)代化館舍建筑、古建筑與創(chuàng)新山水園林于一體的綜合性博物館，是全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位。

一、蘇州博物館的設(shè)計(jì)整體

（一）顏色協(xié)調(diào)

從館外看，白灰色系的蘇州博物館與周圍的建筑十分協(xié)調(diào)，色調(diào)以黑白為主，但又有自身的獨(dú)特之處。為了凸顯建筑的輪廓，場(chǎng)館采用了深色的材料進(jìn)行勾邊，使得建筑更加立體。博物館屋頂新的幾何效果替代了蘇州傳統(tǒng)園林建筑的坡頂，既具現(xiàn)代感，又不破壞蘇州整個(gè)城市給人的感覺(jué)。

（二）形態(tài)協(xié)調(diào)

蘇州的古建筑屋頂大多是斜坡式。為了能和周圍的建筑更好地保持一致，設(shè)計(jì)師貝聿銘在對(duì)蘇州博物館進(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候，保留了蘇州古建筑斜坡式的元素。去形取神，將傳統(tǒng)元素結(jié)合充滿現(xiàn)代感的建筑線條，使整個(gè)建筑看起來(lái)更加簡(jiǎn)潔大方，立體空間感十足。傳統(tǒng)的木梁結(jié)構(gòu)，被輕型的鋼鐵和混凝土重新詮釋。設(shè)計(jì)師精益求精的態(tài)度，讓建筑在更好地繼承了蘇式園林傳統(tǒng)建筑特色的同時(shí)，又有著現(xiàn)代建筑藝術(shù)利落的幾何造型和完善的人文功能空間。

（三）現(xiàn)代建筑與古代建筑的結(jié)合

現(xiàn)代建筑與古代建筑的結(jié)合是蘇州博物館最大的一個(gè)設(shè)計(jì)特點(diǎn)。蘇州博物館不管是顏色、形態(tài)，還是整體布局方面，都與現(xiàn)代和傳統(tǒng)建筑風(fēng)格息息相關(guān)。除了前面提到的幾個(gè)比較整體的點(diǎn)之外，還有一些特殊的細(xì)節(jié)也體現(xiàn)了這個(gè)特點(diǎn)。

首先是蘇州博物館特別有名的片石假山。蘇州博物館的片石假山是設(shè)計(jì)師貝聿銘經(jīng)過(guò)多重考究之后才設(shè)計(jì)出來(lái)的，他從宋代的一幅山水畫(huà)中找到了靈感，選用泰山的石頭進(jìn)行加工切片，打造了現(xiàn)如今的這種小三角的形狀。為了讓石頭更有古畫(huà)感，加工后的石頭特地用火燒了一下，使其顏色有深淺明暗的關(guān)系，可以更好地表現(xiàn)水墨畫(huà)的質(zhì)感。在煙雨朦朧季，遠(yuǎn)觀白壁石繪，像極了一幅層巒疊嶂的水墨山水圖。而墻外的那片樹(shù)來(lái)自蘇州著名園林拙政園，換句話說(shuō)，借用拙政園的景，讓整個(gè)畫(huà)面更加生動(dòng)形象?？梢哉f(shuō)，這面墻是貝聿銘對(duì)于傳統(tǒng)和現(xiàn)代風(fēng)格結(jié)合的一個(gè)重要探索。

其次體現(xiàn)現(xiàn)代與傳統(tǒng)相結(jié)合的細(xì)節(jié)點(diǎn)是展廳的屋頂。屋頂?shù)脑O(shè)計(jì)很獨(dú)特，采用了傳統(tǒng)的坡頂形式。貝聿銘借鑒并且改良了中式傳統(tǒng)建筑中的天窗，將窗戶開(kāi)在了屋頂正中，與斜坡屋頂形成一個(gè)折角，顯得錯(cuò)落有致。屋頂?shù)目蚣芫€由大小正方形和三角形構(gòu)成，像一幅幾何繪畫(huà)。三角形的支撐設(shè)計(jì)非常大膽，線條整齊明快，兼具牢固和美觀的雙重功用，也融合了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的時(shí)代特征。

二、蘇州博物館的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)

（一）光線

蘇州博物館的采光設(shè)計(jì)最大的特點(diǎn)就是充分利用自然光照，將人工照明減到最少。為了最大程度利用自然光照，蘇州博物館采用了兩種方法，即建設(shè)半露天的屋頂，增加玻璃窗且換墻壁為玻璃。

蘇州博物館采用的第一個(gè)方法是建設(shè)半露天屋頂，就是前文提到的現(xiàn)代與傳統(tǒng)風(fēng)格相結(jié)合的屋頂。走廊頂?shù)牟晒庾龀闪税偃~窗和尖頂?shù)脑O(shè)計(jì)，這樣做既保證了采光充分，同時(shí)又保證了采光柔和。屋頂采用傳統(tǒng)的坡頂形式，框架線由正方形和三角形構(gòu)成，采取仿木飾面的金屬材料對(duì)光線進(jìn)行過(guò)濾，使光線進(jìn)入廊內(nèi)，顯得更加自然柔和。這些投射在白墻上的光線會(huì)隨著太陽(yáng)東升西落而不斷變化，給人以周圍的線條都流動(dòng)了起來(lái)的感覺(jué)，如夢(mèng)似幻。

為了使光線能夠透進(jìn)來(lái)，蘇州博物館采用的第二個(gè)方法就是使用玻璃，館內(nèi)很多屋頂和墻壁都鑲嵌了玻璃。順著映射在大廳的一縷縷陽(yáng)光往上看去，晶瑩的玻璃屋頂與復(fù)雜的鋼結(jié)構(gòu)交相輝映，充分地將自然光線融入建筑。貝聿銘在蘇州博物館的設(shè)計(jì)中依然保留了蘇州古建筑屋頂?shù)幕驹?，使用新型的鋼鐵和混凝土替代了傳統(tǒng)的木質(zhì)結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)出了一種奇妙的幾何效果?？蚣軆?nèi)所采用的玻璃材料，能夠讓采光更加明亮通透。這充分體現(xiàn)了貝聿銘光線設(shè)計(jì)的理念。貝聿銘認(rèn)為對(duì)任何建筑來(lái)講，光都是形狀與空間的關(guān)鍵，沒(méi)有光就不會(huì)有形狀，沒(méi)有光就不會(huì)有空間。

至于人工照明，筆者通過(guò)實(shí)地考察，發(fā)現(xiàn)館內(nèi)沒(méi)有一個(gè)地方有燈光直射的情況。以場(chǎng)館中的一個(gè)展館為例，筆者剛進(jìn)入這個(gè)展館的時(shí)候并沒(méi)有直接看到燈，但是房間又很明亮。通過(guò)仔細(xì)觀察，筆者發(fā)現(xiàn)這個(gè)房間里面主要有兩個(gè)光源：一個(gè)是位于展柜上方的燈光，該燈光并沒(méi)有直射藏品，而是照射到屋頂上，通過(guò)墻面反射照射回房間，從而照亮房間;另外一處則是窗外的自然光，自然光從屋外照入之后由屋頂反射回房間，如此一來(lái)光線不會(huì)很刺眼，反而會(huì)更加柔和。

（二）“一步一景”

蘇州博物館的另一處細(xì)節(jié)是六邊形窗的設(shè)計(jì)，充分體現(xiàn)了蘇式園林“一步一景”的景觀效果營(yíng)造。窗戶是園林中很重要的一個(gè)元素，蘇州博物館里分布了很多幾何六邊形窗，這些都是蘇式園林經(jīng)典元素的體現(xiàn)。

設(shè)計(jì)者運(yùn)用借景和透景的手法，將場(chǎng)館內(nèi)外景有機(jī)結(jié)合。設(shè)計(jì)者在相鄰的兩個(gè)展廳之間種一棵石榴樹(shù)，兩窗相對(duì)，別有一番意味。貝聿銘曾經(jīng)說(shuō)：“在西方，窗戶就是窗戶，它放進(jìn)光線和新鮮的空氣，但對(duì)中國(guó)人來(lái)說(shuō)，它是一個(gè)畫(huà)框，畫(huà)景永遠(yuǎn)在它外頭?！甭┐翱稍趬γ嫘纬商搶?shí)的變化，這種手法多用于古典傳統(tǒng)園林的設(shè)計(jì)中。窗兩側(cè)的景色看似被隔開(kāi)，卻能給人別有洞天的感覺(jué)。不同形狀的漏窗在陽(yáng)光的照射下會(huì)更富有變化，透光透影，可以避免空間給人的閉塞感。

（三）對(duì)稱性

蘇州博物館中的很多建筑都具有對(duì)稱性，體現(xiàn)了“折紙風(fēng)”，顯得整體簡(jiǎn)潔明了。這一點(diǎn)跟傳統(tǒng)的中國(guó)建筑相同。傳統(tǒng)的中國(guó)建筑也是屋檐對(duì)屋檐、屋角對(duì)屋角，給人一種宏大威嚴(yán)的感覺(jué)。除了建筑本身的對(duì)稱性外，還有水面倒影形成的對(duì)稱效果，這種對(duì)稱增加了空間的延展性，使整個(gè)空間更通透，并且與自然相通，使整個(gè)建筑更具自然美。

三、蘇州博物館的設(shè)計(jì)缺憾（主觀）

從建筑美學(xué)的角度考慮，蘇州博物館是一座非常優(yōu)秀的建筑。但是從一個(gè)博物館的角度來(lái)看，蘇州博物館并不完美。比起作為一座博物館，蘇州博物館更像是一座獨(dú)立的建筑體。換句話說(shuō)，蘇州博物館或許根本不需要里面的展品，它這個(gè)建筑本身就已經(jīng)可以吸引目前絕大多數(shù)游客前往參觀?；蛘哒f(shuō)，現(xiàn)在前往蘇州博物館參觀的游客，有多少人的目的是“欣賞展品”，又有多少人的目的是“參觀蘇州博物館”。經(jīng)過(guò)分析筆者發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)致這個(gè)現(xiàn)象的原因有兩點(diǎn)：建筑欣賞價(jià)值高于藏品、沉浸體驗(yàn)感較差。

（一）建筑欣賞價(jià)值高于藏品

一座博物館最重要的是展品，建筑應(yīng)該是為展品服務(wù)的，而蘇州博物館的建筑似乎有些“喧賓奪主”。蘇州博物館的精妙設(shè)計(jì)已無(wú)需贅述，然而正是因?yàn)樘K州博物館的精妙設(shè)計(jì)，使得館內(nèi)的藏品在一定程度上略顯平淡。除了幾件鎮(zhèn)館之寶外，蘇州博物館的展品整體比較樸素淡雅，很難使觀眾的視線從建筑本身收回，再加上較好的藏品基本都被省級(jí)博物館收納，導(dǎo)致市級(jí)博物館藏品的含金量比較低。這種不平衡無(wú)形中將蘇州博物館和其展品放到了不同的維度。除此之外，蘇州博物館的大部分建筑與藏品無(wú)關(guān)，比如中部的庭院和池塘，室內(nèi)的巨大瀑布等，這些設(shè)計(jì)對(duì)于展品并沒(méi)有特殊意義，并不會(huì)起到襯托展品的作用，反而過(guò)度展示建筑本身。

如此削弱展品、突出建筑的設(shè)計(jì)，倒不如說(shuō)蘇州博物館最大的藏品是建筑本身，甚至可以說(shuō)蘇州博物館是為了完善建筑而在里面放置了一些藏品。

（二）沉浸體驗(yàn)感較差

導(dǎo)致參觀沉浸感不足的因素有很多，包括光線、噪音，也有觀展人群的因素。

首先是光線，蘇州博物館擅長(zhǎng)利用自然光來(lái)照明，并且擅長(zhǎng)促進(jìn)室內(nèi)景觀與室外景觀的流通。但筆者認(rèn)為博物館的展廳更適合利用幽暗的環(huán)境突出被展示的藏品，過(guò)多與外界環(huán)境“溝通”反而不能突出展廳中的藏品。蘇州博物館在展廳中應(yīng)用大量光線，使觀者本應(yīng)聚焦在展品上的視線被其他的“污染光線”所干擾。沒(méi)有了主次的區(qū)分，展品自然得不到太多的關(guān)注。例如，本應(yīng)被格外突出的鎮(zhèn)館之寶——青瓷蓮花碗的背后卻立著一塊玻璃幕墻，墻外的陽(yáng)光直射室內(nèi)，青瓷蓮花碗剛好處于自然光的逆光之處，游客根本不能很好地觀賞到青瓷蓮花碗的細(xì)節(jié)。加之頂部的人工照明光線過(guò)于柔和黯淡，不比玻璃幕墻外的陽(yáng)光那么強(qiáng)烈，青瓷蓮花碗的上方模糊不清，可以說(shuō)游客根本沒(méi)有一個(gè)完美的角度來(lái)觀察青瓷蓮花碗。鎮(zhèn)館之寶的光線設(shè)計(jì)都如此不妥，無(wú)法讓人專注于展品，其他的小展品更不必言說(shuō)。蘇州博物館的展廳幾乎都呈現(xiàn)十分“光明”的景象，展廳的入口面積都很大，門外走廊又由于屋頂?shù)溺U空設(shè)計(jì)十分明亮，由此自然光線大量涌入展廳內(nèi)部。在陽(yáng)光明媚的天氣里，展廳內(nèi)部也是明晃晃的一片，絲毫沒(méi)有沉浸式觀展的體驗(yàn)。一樓巨大的展廳內(nèi)設(shè)立了兩個(gè)玻璃幕墻和兩扇大門，光線從四面八方涌入，人流在四面八方涌動(dòng)，整體的觀展體驗(yàn)較差。

其次是噪音的因素，蘇州博物館西側(cè)有一個(gè)橫跨三層樓的巨大瀑布，該設(shè)計(jì)利用水的層層跌落能夠在室內(nèi)制造出雨聲般的效果。然而由于展廳與走廊間并無(wú)墻壁分隔，游客在觀賞藏品時(shí)很容易受到水聲的干擾，從而造成注意力的分散。此外由于修建時(shí)間略長(zhǎng)，館內(nèi)的木質(zhì)地板會(huì)發(fā)出“嘎吱嘎吱”的聲音，影響游客的觀展體驗(yàn)。相關(guān)工作人員可以鋪設(shè)一層地毯以改善這種情況。

最后是游客因素。與其他旅游景點(diǎn)不同，博物館是一個(gè)相對(duì)安靜的場(chǎng)所，參觀人員越少，游客越能沉浸其中，感受文物的魅力。由于蘇州博物館建筑本身足夠有吸引力，再加上網(wǎng)絡(luò)的宣傳，這座博物館很快就成了網(wǎng)紅景點(diǎn)，自帶流量。因此，進(jìn)入博物館的人就不僅是博物館愛(ài)好者或者認(rèn)真看展的觀者，也包括拍短視頻的網(wǎng)紅、路過(guò)打卡的游客等。人數(shù)龐大，人群復(fù)雜，且人們的素質(zhì)參差不齊，這導(dǎo)致了觀者整體參觀體驗(yàn)的下降。這也使得蘇州博物館變得越來(lái)越浮躁，逐漸忘卻了一個(gè)博物館的初衷。一座博物館理應(yīng)具有傳播知識(shí)、為城市增添文化氛圍的義務(wù)，要時(shí)刻記得人們參觀博物館是為了學(xué)習(xí)知識(shí)，豐富自身。但蘇州博物館所創(chuàng)造的環(huán)境并不能讓真正對(duì)展品感興趣的游客感受濃厚的文化氛圍，相反，游客更多感受的是蘇州博物館的喧鬧與浮躁。

作為一個(gè)較新的博物館，蘇州吳中博物館的知名度還沒(méi)有那么高，游客也沒(méi)有很多，但是它卻真真切切能夠帶給人們完美的參觀體驗(yàn)：樸實(shí)無(wú)華卻又端莊大氣的建筑風(fēng)格、昏暗得恰到好處的廊光、完美突出展品的頂燈和朱紅色的墻紙，置身其中仿佛真的穿越回了古時(shí)，跟隨著一件件歷史文物回憶大唐的盛況。這才是一個(gè)真正博物館該具有的特點(diǎn)：質(zhì)樸、沉穩(wěn)、厚重、有內(nèi)涵。

四、結(jié)語(yǔ)

整體來(lái)說(shuō)，蘇州博物館是一個(gè)完美的建筑，其整體結(jié)構(gòu)、布局布景、燈光漏窗等各個(gè)細(xì)節(jié)都可以說(shuō)是很完美的。但是一個(gè)建筑最終還是要回歸它原本的初衷，即建造這個(gè)建筑是為了什么，這個(gè)建筑是用來(lái)做什么的。作為博物館，建筑應(yīng)該注重的是展品的陳列、藏品的展現(xiàn)。蘇州博物館作為一個(gè)展示藏品的博物館一定程度上有些本末倒置。近幾年蘇州博物館越來(lái)越向“網(wǎng)紅打卡地”靠近，與傳播文化的博物館理念背道而馳，其無(wú)論是在光線、噪音，還是游客方面，都失去了一個(gè)博物館本該有的沉靜、厚重之感。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳小茜.江南古典園林的傳承與再現(xiàn)：以蘇州博物館新館為例[D].北京：北京林業(yè)大學(xué)，2015.

[2]馬遠(yuǎn).貝聿銘蘇州博物館新館的空間環(huán)境研究[D].蘇州：蘇州大學(xué)，2009.

作者單位：

蘇州大學(xué)