方圓智慧，經(jīng)典永傳
——論《傳爐》紫砂壺的藝術(shù)特征

張建英

“人間珠寶何足取，宜興紫砂最要得。”五百余年來(lái)，中國(guó)紫砂壺藝術(shù)憑借獨(dú)特的材質(zhì)、精湛的做工、多樣化的藝術(shù)表現(xiàn)與優(yōu)秀的中華民族文化內(nèi)涵，給人們留下了深刻的印象，在世界陶瓷藝術(shù)世界中也具有重要的地位。在五百余年的時(shí)光中，紫砂壺工藝薪火相傳，代代制壺工匠繼往開(kāi)來(lái)，使紫砂壺藝術(shù)逐漸壯大起來(lái)，尤其創(chuàng)造了一批具有美學(xué)典型性和對(duì)于展現(xiàn)紫砂壺工藝、氣質(zhì)特征具有重要意義的經(jīng)典器型，這其中就包括《傳爐》。本文對(duì)此件《傳爐》的分析實(shí)際上也是對(duì)這一經(jīng)典器型藝術(shù)特征的說(shuō)明，并最終揭示了紫砂壺經(jīng)典器型的重要價(jià)值和其中承載的文化意義。

一、《傳爐》器型的特征與價(jià)值

《傳爐》造型的創(chuàng)作靈感來(lái)源于中國(guó)古代的青銅器。青銅器是中國(guó)商周時(shí)期的典型產(chǎn)物，其中以鼎最具代表性，《傳爐》所參考的便是這鼎的造型。鼎是肅穆的、莊嚴(yán)的、宏偉的，客觀上說(shuō)與紫砂壺的氣質(zhì)恰好是兩個(gè)極端，《傳爐》在造型上有紫砂壺的嬌小玲瓏，也有鼎之莊重、沉穩(wěn)，尤其體現(xiàn)出鼎的四足特征；在氣質(zhì)上，《傳爐》典雅、高貴，又具淳樸之感?？偟膩?lái)說(shuō)，《傳爐》完美綜合并體現(xiàn)了紫砂壺與鼎的特征，顯示出紫砂壺對(duì)于優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)形式的充分借鑒與融合能力。

民國(guó)時(shí)期，紫砂壺名家俞國(guó)良老師曾以《傳爐》參加了1927年的巴拿馬國(guó)際賽會(huì)和1932年的芝加哥博覽會(huì)，并與程壽珍的《掇球壺》同時(shí)獲獎(jiǎng)，這是中國(guó)紫砂壺陶器首次在國(guó)際賽會(huì)上摘得獎(jiǎng)項(xiàng)，不僅標(biāo)志著紫砂壺藝術(shù)在國(guó)際上得到了認(rèn)可，也充分證明了《傳爐》這一器型的藝術(shù)價(jià)值。

二、《傳爐》的泥料特征

為了凸顯《傳爐》的經(jīng)典性，創(chuàng)作者選擇了用紫砂壺藝術(shù)中的標(biāo)志性泥料來(lái)制作此壺，以此烘托鼎、紫砂壺藝術(shù)及《傳爐》器型的歷史感。作品為醇厚的紅棕色，色彩飽滿、均勻，高貴且典雅，極具中國(guó)古典韻味。壺表面光潔無(wú)瑕，通過(guò)視覺(jué)便能讓人充分感受到如絲綢般順滑，如美玉般溫和，凸顯出紫砂泥的獨(dú)特性質(zhì)和創(chuàng)作者對(duì)作品品質(zhì)的精益求精。

紅色的泥料不僅能體現(xiàn)出獨(dú)特的中國(guó)美學(xué)氣質(zhì)，且包含豐富的鐵元素，在實(shí)用性方面也是無(wú)可挑剔的，尤其在經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期泡養(yǎng)后光澤愈發(fā)鮮亮，更彰顯紫砂泥與紫砂壺魅力的“永恒性”。

三、《傳爐》的造型特征

《傳爐》屬于紫砂壺光器的范疇，不僅在泥料方面追求完美，在造型方面更追求精練，展現(xiàn)了何為“濃縮的就是精華”?！秱鳡t》造型的第一個(gè)獨(dú)特之處就是方中寓圓，因此這一器型的制作難度相當(dāng)高，可以說(shuō)是紫砂壺制作中最具挑戰(zhàn)性的幾個(gè)器型。壺身先采用鑲身筒技法制成，可見(jiàn)明顯的四方之型，之后創(chuàng)作者要運(yùn)用泥拍子將壺身拍圓，這是創(chuàng)作中最難的一步，要控制好力量，才能體現(xiàn)出方與圓的不同效果。壺身的肩部與棱的部分帶有明顯的弧度，上部較為寬大，下部?jī)?nèi)收，形成小巧的底部。壺身造型均衡、沉穩(wěn)，平整的頂面與筒身弧面之間形成了鮮明的對(duì)比，更能體現(xiàn)出方與圓的不同氣質(zhì)。壺底部四角連接著小巧精致的壺足，與壺身的造型形成了“反差”，使作品體現(xiàn)出鼎的造型，保證了作品的平衡，也具紫砂壺特有的精致感。

壺嘴的制作也極有難度，三彎流的線條處理本就較為復(fù)雜，且還要與壺身獨(dú)特的方圓氣質(zhì)配合起來(lái)，創(chuàng)作者必須兼顧整體與局部，整體要和諧，局部結(jié)構(gòu)要清晰，才能保證作品的氣韻。壺嘴還承擔(dān)著重要的實(shí)用功能，必須能保證出水的流暢和收水的流利，這樣才是完美的壺嘴。耳狀環(huán)形端把鑲嵌在壺嘴對(duì)面，與壺嘴是一對(duì)“好搭檔”，其大小和弧度與壺身、壺嘴都要能配合起來(lái)，才能使作品的造型端正，發(fā)揮使用效果。

壺蓋也是方中見(jiàn)圓的形態(tài)，邊緣線條有方正效果，與壺頸部銜接嚴(yán)絲合縫。壺蓋的頂面是凸起的，微微向北部聚攏，四角圓潤(rùn)。壺蓋中央鑲嵌的壺鈕更多地體現(xiàn)了圓的特征，更符合其嬌小的體積。壺鈕、壺蓋與壺身可以說(shuō)是各有特色，雖然都是方圓結(jié)合的方式，但給人的感覺(jué)是不同的，這就更能體現(xiàn)出紫砂壺造型的多樣性和《傳爐》的獨(dú)特性，展現(xiàn)了紫砂壺經(jīng)典器型的魅力和價(jià)值。

結(jié)語(yǔ)：《傳爐》這一器型是立足于紫砂壺藝術(shù)的特征對(duì)優(yōu)秀的中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)形式進(jìn)行參考和繼承，展示了紫砂泥及紫砂壺工藝的特征。本文通過(guò)分析此件作品說(shuō)明了《傳爐》這一器型的特征，此款紫砂壺所代表的不僅是紫砂壺的形態(tài)，更彰顯了中華民族的精氣神和紫砂壺藝術(shù)的傳承。經(jīng)典款式在紫砂壺藝術(shù)中具有重要的意義，代代制壺匠人所繼承的不只是工藝和造型，更是紫砂壺藝術(shù)的精神。