當(dāng)代藝術(shù)手稿，晉身市場“潛力股”

雨葭

對(duì)于藝術(shù)成品與手稿，有個(gè)很形象的比喻：成品是婚紗照，手稿是生活照。藝術(shù)創(chuàng)作除了視覺形式、技術(shù)媒介上的價(jià)值之外，思想和情感的傳遞是最為重要的。手稿在很大意義上做到了這一點(diǎn)，它們更加真實(shí)、生動(dòng)、有感染力，它與正式作品是平行存記的，并有著正式的作品不可替代的部分。現(xiàn)在很多藏家傾向于當(dāng)代藝術(shù)的收藏，手稿的詮釋和發(fā)掘，在某些角度可以讓大家重新認(rèn)識(shí)當(dāng)代藝術(shù)名家們的作品，也可以更深刻地去認(rèn)識(shí)藏家們所收藏作品的價(jià)值和意義。于是，當(dāng)代藝術(shù)作品在拍賣市場不斷創(chuàng)新高的同時(shí)，藝術(shù)家手稿也猶如收藏界的一匹黑馬，成為藏家的新寵。

手稿收藏掀波瀾

所謂“手稿”（Autgroph）從窄義的角度看，專指藝術(shù)家根據(jù)特定創(chuàng)作想法所畫的各種小構(gòu)圖；從廣義的角度看，還應(yīng)該包括與此相關(guān)的文字或各種視覺素材，如速寫、照片等。比起那些正規(guī)的藝術(shù)創(chuàng)作來看，窄義的手稿雖然具有即興、隨意、尺寸不大、制作時(shí)間較短等特點(diǎn)，但卻具有獨(dú)立欣賞的價(jià)值。

在相對(duì)成熟的歐美藝術(shù)市場，藝術(shù)家手稿作品已經(jīng)成為收藏門類中相當(dāng)重要的一部分。專收藝術(shù)家手稿的私人收藏家大量涌現(xiàn)，公共博物館也非常注意對(duì)藝術(shù)家手稿的收集。相對(duì)而言，無論是中國學(xué)者對(duì)于著名藝術(shù)家的手稿研究，還是各美術(shù)館對(duì)著名藝術(shù)家手稿展的舉辦，都是極為少見的。

但最近幾年，各種當(dāng)代藝術(shù)手稿展“雨后春筍”般涌現(xiàn)，如藝凱旋畫廊“中國當(dāng)代藝術(shù)家手稿研究展（第一回）、在華南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院展出的“中國當(dāng)代藝術(shù)家手稿邀請(qǐng)展（第一回）”、三域·匯出品的“走進(jìn)手稿九位中國當(dāng)代藝術(shù)家手稿展”“靈魂手記——葉永青手稿雅賞”等。展出的都是方力鈞、王廣義、張曉剛、徐冰等中國知名當(dāng)代藝術(shù)家，甚至還專門舉辦學(xué)術(shù)研討會(huì)把手稿作為一個(gè)學(xué)術(shù)話題來討論。此外，武漢、西安、廣州等地紛紛成立“國家當(dāng)代藝術(shù)檔案庫”，致力于征集相關(guān)文獻(xiàn)，建立中國當(dāng)代藝術(shù)歷史資料的收集、保存、整理及研究體系?？梢?，藝術(shù)家手稿的價(jià)值正在被發(fā)掘。

隨之而來的是藝術(shù)家手稿收藏市場的升溫。

手稿拍賣一直是各大拍賣行暗自較量的業(yè)務(wù)板塊，頻頻出現(xiàn)高價(jià)成交，如王式廓《血衣》系列手稿（65幅選16）就以1120萬元的高價(jià)成交。除了老一輩藝術(shù)家手稿在拍賣市場上的搶眼表現(xiàn)外，當(dāng)代藝術(shù)名家手稿也頻頻亮相，如陳逸飛、陳丹青、艾軒、王沂東、何多苓等作品都受到市場的極力追捧，而且價(jià)格攀升也較快。如王沂東2005年創(chuàng)作的素描作品《陽光和我同行》以44萬元在北京翰海成交理009年北京華辰秋拍王沂東的藝術(shù)家手稿《美麗鄉(xiāng)村——吉日》成交價(jià)48.16萬元；同是王沂東素描作品《思》在2009年11月香港佳士得秋拍拍得23.75萬港元。此外，藝術(shù)家手稿收藏多發(fā)生在一級(jí)市場畫廊機(jī)構(gòu)，其成交業(yè)績也是非?？捎^的，這些購買者不僅有專業(yè)藏家，更有白領(lǐng)、大學(xué)生等藝術(shù)愛好者。

看似普通、低調(diào)的藝術(shù)家手稿，其實(shí)已經(jīng)是藏家爭相追捧的新貴。

多重價(jià)值被發(fā)掘

近些年中國的藝術(shù)市場爆發(fā)式增長，當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域更是產(chǎn)生了一些天價(jià)藝術(shù)家和藝術(shù)作品。但動(dòng)輒數(shù)百萬、上千萬元的作品，不是人人買得起，相比之下，集文獻(xiàn)價(jià)值、收藏價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值為一體的手稿顯得更“親民”。畢竟作為投資，花小錢買大名家的手稿也是不錯(cuò)的選擇。于是，當(dāng)代藝術(shù)名家的手稿，或者說是非完成性的作品，便成了新的市場流通產(chǎn)品。多數(shù)資金有限的投資人都將手稿作為了新的投資點(diǎn)和市場的“潛力股”。

其實(shí)，手稿的學(xué)術(shù)研究價(jià)值大于它的市場價(jià)值。

藝術(shù)成品與手稿相比，兩者的差異是，成品是婚紗照，手稿是生活照。從研究的角度來看，無論是速寫、素描還是草圖，都生動(dòng)地反映了藝術(shù)家是如何從量變到質(zhì)變，從啟蒙到成形、成熟的過程，藝術(shù)家手稿為一個(gè)成熟藝術(shù)家漫長的藝術(shù)人生路打下根基，成就了大師們的藝術(shù)品位，是判斷藝術(shù)家藝術(shù)水準(zhǔn)不可或缺的因素之一。買際上，成品是在手稿的基礎(chǔ)上反復(fù)雕琢和修飾的產(chǎn)物。有的藝術(shù)家為了完成一件作品，會(huì)準(zhǔn)備大量的、幾件甚至是幾十件的習(xí)作，并經(jīng)過一個(gè)漫長的過程。在手稿中，我們能看出藝術(shù)家在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)經(jīng)歷的動(dòng)搖、疑惑、思考以至最終的堅(jiān)定。某種程度上來說，手稿就其思想性而言可能比最終的作品更有價(jià)值。

藝術(shù)家手稿受市場歡迎，還有一個(gè)重要原因，手稿難以造假，相對(duì)而言大大降低了風(fēng)險(xiǎn)。手稿往往代表著一個(gè)藝術(shù)家最真實(shí)的藝術(shù)功底，無論是從工具和紙張，還是技法和風(fēng)格，都是一種最本質(zhì)最純粹的藝術(shù)形式，材質(zhì)單一到了極致，也沒有更多的修飾，正因?yàn)槿绱?，素描成了相?duì)其他畫種而言最難作假也最難被模仿的藝術(shù)形式之一。特別是藝術(shù)家的創(chuàng)作手稿，因?yàn)榧兇舛L(fēng)格簡約、鮮明，相對(duì)而言較容易鑒別。

正如人們一直公認(rèn)的，相對(duì)于成品，手稿帶有更豐富的信息。從某種意義上說，它更有學(xué)術(shù)價(jià)值，對(duì)呈現(xiàn)中國當(dāng)代藝術(shù)的立體而真實(shí)的面貌更有幫助。因此，藝術(shù)家手稿的興起也是中國當(dāng)代藝術(shù)研究不斷深入的體現(xiàn)。

業(yè)界學(xué)者多方解惑

目前，有關(guān)手稿的各類展覽、學(xué)術(shù)研討會(huì)不斷被提上日程，似乎手稿有望成為當(dāng)代藝術(shù)收藏的另一大類。那么，什么樣的手稿才具收藏價(jià)值？本期《投資課堂》欄目邀請(qǐng)業(yè)內(nèi)知名學(xué)者，武漢合美術(shù)館執(zhí)行館長、藝術(shù)史論家、批評(píng)家魯虹先生對(duì)這一藝術(shù)界“新貴”進(jìn)行探索和解讀。

《收藏·拍賣》：對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)手稿的研究和收藏，中國正處于怎樣一種狀態(tài)？

魯虹：西方學(xué)者素來注重對(duì)于著名藝術(shù)家的手稿研究，比如英國藝術(shù)史家貢布里希在《萊奧納爾多獲得構(gòu)圖的方法》一文中，就結(jié)合史料與手稿的認(rèn)真研究，對(duì)文藝復(fù)興繪畫大師萊奧納爾多自創(chuàng)的構(gòu)圖方法作出了清晰而令人信服的推論。相對(duì)而言，無論是中國學(xué)者對(duì)于著名藝術(shù)家的手稿研究，還是各美術(shù)館對(duì)著名藝術(shù)家手稿展的舉辦，都處于剛起步的階段。

我認(rèn)為，存在這種差距性是多方面原因造成的，長期以來我們所形成的習(xí)慣是，對(duì)于藝術(shù)家的創(chuàng)作，更多地將精力集中在了作為結(jié)果的作品上，忽視創(chuàng)作的過程，這包括對(duì)文獻(xiàn)、檔案各方面的收集整理工作。其實(shí)，手稿作為“背后的故事”或必然的過程是學(xué)術(shù)研究不可或缺的重要部分，倘若不做好這一環(huán)節(jié)的工作，即結(jié)合成品與不斷修正的手稿作對(duì)比研究，我們就很難真正進(jìn)入那些優(yōu)秀藝術(shù)家的具體創(chuàng)作情境之中，并掌握其思維的全過程，而這也必然會(huì)給藝術(shù)創(chuàng)作研究和藝術(shù)史研究留下重大缺憾。所幸的是，改革開放以來，全國各地美術(shù)館開始與西方接軌，藝術(shù)學(xué)者也不斷向西方學(xué)習(xí)，一些有識(shí)之士已經(jīng)開始在做彌補(bǔ)的工作，不過目前仍處于初淺的階段。

《收藏·拍賣》：手稿與最終成品還是有一定差距的，我們應(yīng)該如何認(rèn)識(shí)手稿的價(jià)值？

魯虹：手稿雖是創(chuàng)作的過程產(chǎn)品，不僅具有獨(dú)立欣賞的價(jià)值，也具有文獻(xiàn)價(jià)值，通過手稿研究將可以使我們體會(huì)藝術(shù)家在面對(duì)不同問題時(shí)是如侗加以解決，又如何對(duì)傳統(tǒng)進(jìn)行有效繼承或創(chuàng)造的，這也是近兩年手稿受歡迎的原因。然而，很多手稿展覽因籌備時(shí)間過短，在布展上也只是在部分手稿作品旁邊放上了后來成為作品的圖片，所以，觀眾總是很難進(jìn)入。我們知道，藝術(shù)家完成一件作品是一個(gè)漫長的過程，這其間必然會(huì)產(chǎn)生大量的、幾件甚至是幾十件的手稿。所以，我們應(yīng)該向西方優(yōu)秀美術(shù)館學(xué)習(xí)，加強(qiáng)對(duì)相關(guān)系列手稿的研究，并努力在展陳中完整體現(xiàn)出來，以幫助觀眾深入理解藝術(shù)家從勾畫手稿到創(chuàng)作的具體過程與思維狀態(tài)。

《收藏·拍賣》：拍賣行和畫廊經(jīng)常有各種手稿上拍或展售，你如何看待這種現(xiàn)象？

魯虹：對(duì)我們藝術(shù)研究者而言，手稿更多的是文獻(xiàn)價(jià)值，但從收藏的角度來看，手稿也具有商業(yè)價(jià)值，比如張曉剛的《血緣系列——大家庭》，作品知名度和拍賣成交價(jià)都很高，那么相關(guān)的一系列文獻(xiàn)手稿的市場價(jià)值也會(huì)隨之上浮，這是個(gè)成正比的關(guān)系。但現(xiàn)在中國的藝術(shù)市場比較混亂，二級(jí)市場往往搶了一級(jí)市場的功能，畫廊的作用也沒有充分發(fā)揮。正常邏輯應(yīng)該是，藝術(shù)家作品（不管是成品還是手稿）應(yīng)該先在畫廊推出，在接受了時(shí)間和市場對(duì)作品價(jià)值的檢驗(yàn)和肯定后再進(jìn)入拍賣市場進(jìn)行重新調(diào)劑。

我認(rèn)為，從研究角度看，手稿經(jīng)拍賣分散后，對(duì)藝術(shù)研究肯定會(huì)帶來一定的困難，這是我很擔(dān)心的一個(gè)問題。手稿收藏應(yīng)該系列專題化。如果收齊某一專題性手稿，其價(jià)催嚨沈遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于單件作品的總和，即達(dá)到一加一大于二的效果。因?yàn)楹芏嗍指寮显谝黄鸩拍芡嘎冻龈嗟男畔?，給研究者提積更多素材。手稿收藏，最好能集合藝術(shù)家的一些成品和其他文獻(xiàn)資料，這是一個(gè)系統(tǒng)的工程，不可偏頗。