嶺南地區(qū)特色花鳥畫題材在水墨藝術(shù)中的表現(xiàn)研究

皇甫鑫　覃肖瑩

摘 要：廣西因大部分區(qū)域處在亞熱帶季風(fēng)氣候區(qū)，動(dòng)植物資源非常豐富。豐富的動(dòng)植物資源為當(dāng)?shù)厮B畫發(fā)展提供了非常豐富的題材，受嶺南畫派影響的漓江畫派花鳥畫家在此處創(chuàng)作了很多獨(dú)具特色的水墨花鳥畫作品，既有中國傳統(tǒng)文人畫的清雅高逸，又具有現(xiàn)代時(shí)代特征，無論是表現(xiàn)語言、畫面構(gòu)圖、人文氣息還是創(chuàng)作思路，都與當(dāng)?shù)氐淖匀蝗宋南⑾⑾嚓P(guān)。因此，以廣西地區(qū)的特色花鳥畫為基礎(chǔ)，研究當(dāng)?shù)厮囆g(shù)的表現(xiàn)，為今后廣西特色花鳥畫的創(chuàng)作提供更好的思路和選材。

關(guān)鍵詞：廣西特色花鳥畫;水墨表現(xiàn);漓江畫派

基金項(xiàng)目：本文系2019年度廣西高校中青年教師科研基礎(chǔ)能力提升項(xiàng)目（2019KY1713）研究成果。

一、嶺南地區(qū)特色花鳥畫題材及水墨花鳥畫概述

嶺南地處我國南方，這里常年高溫，雨量充沛，動(dòng)植物種類繁多，為該地區(qū)的水墨花鳥畫藝術(shù)發(fā)展提供了非常豐富的資源。廣西地處嶺南的西南方向，有大山深處的原始森林，這是廣西熱帶季雨林生長最好的地方，熱帶、亞熱帶植物品種繁多。此外，廣西生長有各市的代表花卉，如桂林的桂花、柳州的紫荊花、南寧的木槿花、崇左的紅木棉、欽州的紫薇花、河池的山茶花、貴港的荷花、玉林的白蘭等，還有三角梅、芙蓉花、紅豆、朱槿、美人蕉、芭蕉以及荔枝、龍眼等有果實(shí)的植物。廣西地區(qū)漓江畫派的花鳥畫畫家利用水墨藝術(shù)的表現(xiàn)形式，將這些種類繁多的植物花卉，在宣紙上變?yōu)樯鷦?dòng)的藝術(shù)形象，將具有地域特色的花鳥畫題材與當(dāng)?shù)氐娜宋那閼呀Y(jié)合起來，形成了比較有特色的水墨藝術(shù)。

中國的水墨畫經(jīng)過上千年的發(fā)展已經(jīng)成為一種中國獨(dú)有的藝術(shù)表現(xiàn)形式。墨與水的巧妙融合，使墨色在宣紙上綻放出焦、濃、重、淡、清等不同的深淺變化，產(chǎn)生干、濕、濃、淡的不同視覺效果?；B畫所描繪的對(duì)象是花、草、蟲、魚、鳥、獸以及與之相關(guān)的自然界，主要特點(diǎn)是托物言志、借景抒情，通過對(duì)物象的描繪，借以表現(xiàn)藝術(shù)家的精神世界和真情實(shí)感，以達(dá)到情景交融、物我合一的藝術(shù)境界?；B畫將主觀的審美感受凌駕于單純的物象描繪之上，具有特定的精神內(nèi)涵和審美價(jià)值，這也是中國花鳥畫的主要藝術(shù)特色之一。在中國傳統(tǒng)花鳥畫的表現(xiàn)內(nèi)容中較多的是人們對(duì)生命繁衍的歌頌，對(duì)美好生活的祝愿，例如齊白石的《五世同堂》《事事如意》，吳昌碩的《桃壽千年》等。始于唐代的文人畫賦予花鳥畫題材更多的人格內(nèi)涵，把梅蘭竹菊譽(yù)為君子之花，把蓮奉為高潔之花，少用色，多用墨，只為揮毫筆情墨趣，抒發(fā)情感，隨興所至?；B畫不僅是古人“抒胸中逸氣”的藝術(shù)形式，更折射著藝術(shù)家的人文修養(yǎng)、藝術(shù)功底和審美品格。

二、嶺南地區(qū)水墨花鳥畫表現(xiàn)

被稱為“六月花神”的荷花自古以來因其“出淤泥而不染”的高尚品質(zhì)備受人們的喜愛，也是畫家最常選擇的繪畫題材之一。漓江畫派余永健采用潑墨的手法。用不同的色塊表現(xiàn)出水芙蓉的嬌嫩和荷葉的厚實(shí)，南方潮濕的空氣浸潤在紙上，使荷花更顯溫潤特性。漓江畫派肖舜之則采用先細(xì)線勾勒，后染色的手法來表現(xiàn)荷花的靈動(dòng)之美，用獨(dú)特的“肖氏”線條，寥寥幾筆把荷花宛如少女的優(yōu)美姿態(tài)表現(xiàn)出來，荷葉用側(cè)鋒以不同的干濕濃淡墨色來描繪，使畫面色調(diào)清潤，充滿了意境美，無論是用線還是用色，都能傳達(dá)出畫家對(duì)生命的頌揚(yáng)以及對(duì)生活的熱愛（圖1）。另一位漓江畫派的花鳥畫家伍小東用酣暢淋漓的墨色變化來表現(xiàn)蓮花的淡雅清新，南方的溫潤氣候和氣質(zhì)被畫家表現(xiàn)得淋漓盡致。他們的作品都表現(xiàn)出漓江畫派花鳥畫家在繼承中國水墨花鳥畫傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不僅保留了中國文人的筆墨情趣，還把廣西的地域文化特色表現(xiàn)出來。

荔枝、香蕉、菠蘿、龍眼號(hào)稱“南國四大果品”，其中荔枝的果實(shí)和香蕉（芭蕉科）的枝葉是畫家們喜愛表現(xiàn)的對(duì)象。中國傳統(tǒng)水墨花鳥畫在選材時(shí)，由于中國文化的熏陶和沉淀，多采用比興的方式來對(duì)一些富有美好寓意的題材進(jìn)行表現(xiàn)，比如由于荔枝生長能力強(qiáng)，長勢(shì)快，生命周期又長，因此被人們視為健康長壽的象征。另外，荔枝的果實(shí)非常多，也被用來象征富裕。畫家在表現(xiàn)荔枝時(shí)多采用沒骨畫法，利用色的深淺變化，以色沖色，制造出荔枝的表皮肌理，把點(diǎn)與面的對(duì)比自然融合滲化。另外配以竹籃、果盤，少數(shù)配以荔枝葉，利用點(diǎn)線面來營造豐富的畫面（圖2、3）。芭蕉葉形態(tài)多樣，肥碩寬大，既有線又有面，因其獨(dú)特的造型自古以來被很多畫家拿來作為藝術(shù)表現(xiàn)的對(duì)象。北方地區(qū)鮮少種植芭蕉，很多北方畫家在表現(xiàn)芭蕉時(shí)多表現(xiàn)其形，缺少神韻，漓江畫派的畫家在描繪芭蕉葉時(shí)多表現(xiàn)其鮮活自然、明麗清潤的神韻。芭蕉葉作為廣西獨(dú)特的地域題材，畫家多以寫生為基礎(chǔ)，用傳統(tǒng)的筆墨展現(xiàn)出或清潤或濃厚的墨色，亦使用生動(dòng)的線條使表現(xiàn)主題更具情趣化和生命力。例如吳善貞的《蕉蔭禽鳥圖》、陳再乾的《蕉林聚曲圖》等，都體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)繪畫提倡的“外師造化，中得心源”的藝術(shù)創(chuàng)作理念。同樣的題材，在使用不同的筆墨進(jìn)行描繪時(shí)，也表現(xiàn)了畫家不同的情感，例如，潤墨表現(xiàn)盎然生機(jī)、干枯墨表現(xiàn)蕭寒蒼古的清疏之感等。不管畫作傳達(dá)了何種情感，它們都展現(xiàn)著藝術(shù)家們對(duì)自然和蓬勃生命的熱愛。

具有中國傳統(tǒng)文人氣息的花鳥畫創(chuàng)作都以清心素雅、淡泊名利、品格高尚為標(biāo)準(zhǔn)。廣西地域遼闊，動(dòng)植物種類豐富，植物以闊葉植物居多，動(dòng)物也多數(shù)長相可人且毛發(fā)光鮮亮麗，適合繪畫表現(xiàn)。很多鳥類羽毛色彩明麗，用墨色結(jié)合的方式對(duì)其進(jìn)行表現(xiàn)，有雅俗共賞的新風(fēng)貌，還有的藝術(shù)作品摒棄色彩，純使用墨色變化，使畫面顯得清新典雅可愛、充滿生機(jī)。采用勾勒、皴擦、分染、罩染、潑墨、破墨等手法把繪畫者的立意和構(gòu)思通過描繪物象表達(dá)出來。廣西溫潤的氣候也造就了生活在這片土地的畫家們安詳?shù)?、清心超然的處世之態(tài)，這些都使他們的藝術(shù)作品具有極高的文化素養(yǎng)，無世俗之氣。

廣西南部沿海的海洋物產(chǎn)豐富，螃蟹是廣西最常見的海洋生物，因“蟹”的發(fā)音與“謝”相同，一般含有感謝之意，另外因螃蟹總是尋找水質(zhì)較清、水草茂盛的水域棲息，且有八只腳，因此螃蟹也被人們賦予“縱橫天下”“八方招財(cái)”或“富甲天下”的美好寓意。蟹與荷同時(shí)出現(xiàn)，則寓意著“富貴雙全”“和諧”。有畫家用沒骨的形式來表現(xiàn)螃蟹，通過墨色變化，生動(dòng)地把螃蟹橫行的姿態(tài)表現(xiàn)出來，一個(gè)個(gè)肥碩的、具有強(qiáng)大生命力的螃蟹或巋然不動(dòng)，或靈巧有趣。有的畫家也用濃淡干枯、勾點(diǎn)抹染的筆法與墨法把螃蟹殼的質(zhì)感、螃蟹的神態(tài)和周圍殘荷相對(duì)比，以此來表現(xiàn)出季節(jié)變化。亦有以個(gè)人品格與文化修養(yǎng)為根基，將墨與色相結(jié)合，體現(xiàn)出自然人文、高逸靈秀的情懷。人們常說書畫同源，有很多畫家用詩詞佳句作為題款，與畫面物象相印成趣，詩書畫印合璧，妙趣橫生。

此外，位于廣西西南部的崇左市，屬亞熱帶植被繁茂的巖溶地區(qū)，這里棲息著全世界最稀有的猴子——白頭葉猴。由于白頭葉猴近些年才開始被重視和保護(hù)，因此較少出現(xiàn)在水墨花鳥畫中。2019年獨(dú)立畫家秋水在白頭葉猴主題畫展中，以世界瀕危野生動(dòng)物白頭葉猴為題材，從自然生態(tài)、環(huán)境保護(hù)以及社會(huì)發(fā)展角度展現(xiàn)出作者的溫情和關(guān)懷，受到了人們的贊嘆和廣泛關(guān)注。在其作品中既使用中國水墨畫技法，又采納西方繪畫的色彩和方法，將自己獨(dú)特的人格魅力轉(zhuǎn)化成一種藝術(shù)語言呈現(xiàn)在畫面上，為觀者提供了一種新鮮的視覺體驗(yàn)。

漓江畫派畫家蔡智在表現(xiàn)廣西特色花鳥畫題材時(shí)也有自己獨(dú)特的表現(xiàn)語言，他的作品有大氣磅礴的氣勢(shì)，筆墨敦厚，在敦厚之中又有南方畫家的靈動(dòng)感，色彩艷而不俗。在他最近幾年的作品中，筆墨狂放、生動(dòng)，給人以氣勢(shì)撼人之感。蔡智的藝術(shù)風(fēng)格具有鮮明的嶺南風(fēng)，同時(shí)又有當(dāng)代的審美情趣。其作品中時(shí)常出現(xiàn)許多小墨點(diǎn)，像蝌蚪一樣的，一點(diǎn)一甩，這是習(xí)慣性的東西，這個(gè)習(xí)慣使他的繪畫作品具有別樣的趣味性。同樣在繪畫作品中有書法用筆習(xí)慣痕跡的還有漓江畫派畫家肖舜之，這種痕跡在其“花鳥藤蔓”系列作品中有所展現(xiàn)，畫面中獨(dú)具廣西特色的植物、喀斯特地貌的山石，以及畫面氛圍的營造，都充滿活力和靈動(dòng)。

在筆者團(tuán)隊(duì)研究創(chuàng)作之中，也有一些比較滿意的作品，是對(duì)于春羽與琴葉榕的描繪（圖4、5），這些作品繼承中國水墨畫的傳統(tǒng)用筆，結(jié)合現(xiàn)代生活審美，用律動(dòng)的線條描繪植物的外形特征，并使用中國傳統(tǒng)色彩與現(xiàn)代流行卡紙及肌理做碰撞與對(duì)比。另外，還有靜物花卉植物等作品追求花鳥畫的現(xiàn)代意識(shí)、時(shí)代精神和地域性特色。

現(xiàn)代社會(huì)中許多花鳥畫的表現(xiàn)形式與畫面構(gòu)圖方式趨向西畫，筆者團(tuán)隊(duì)除了研究野外生長的動(dòng)植物之外還發(fā)現(xiàn)了一個(gè)海洋生物的聚集地——海鮮市場(chǎng)。在海鮮市場(chǎng)中，筆者團(tuán)隊(duì)不僅能感受到自然產(chǎn)物的豐碩，更能體會(huì)到人文生活氣息。攤主把打撈上來的魚按品種分類擺放，有意無意呈現(xiàn)出的秩序感、形式美感與周圍環(huán)境相映成趣，具有很強(qiáng)的人間煙火氣息。筆者的團(tuán)隊(duì)正在不斷嘗試使用不同的表現(xiàn)手法與語言來把這種氛圍和美感用水墨的形式傳達(dá)出來。

整體來說，廣西花鳥畫在水墨藝術(shù)表現(xiàn)中呈現(xiàn)出多元化、現(xiàn)代化的發(fā)展趨勢(shì)，很多其他漓江畫派畫家或在廣西創(chuàng)作的畫家的作品中既兼具中國傳統(tǒng)文人畫精神氣質(zhì)，又添加現(xiàn)代生活氣息，還能夠用自己的藝術(shù)語言來表達(dá)中國文化藝術(shù)的傳統(tǒng)價(jià)值觀和自己的情感。無論是創(chuàng)作思路還是作品的畫面構(gòu)成、表現(xiàn)語言，以及個(gè)人修養(yǎng)與作品思想的表現(xiàn)和表達(dá)，都是需要學(xué)習(xí)和研究的方向，這也是廣西花鳥畫水墨表達(dá)所要追求的方向之一。

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作者單位：

皇甫鑫，崇左幼兒師范高等?？茖W(xué)校。

覃肖瑩，柳州城市職業(yè)學(xué)院。