黑龍江水彩畫特色研究

張紫微

摘 要：隨著水彩畫在中國的不斷發(fā)展，黑龍江水彩畫已成為中國水彩畫的一個重要組成部分。近年來，黑龍江水彩藝術(shù)立足于黑龍江地域文化，在題材、地方民俗、表現(xiàn)形式等方面探索出了自己的特色，運用獨特的藝術(shù)語言風(fēng)格形成了一定的創(chuàng)作思想與模式，將東西方不同的思維方式和繪畫方式相互滲透融合，漸漸成為中國水彩畫民族化和地域性的代表，充分體現(xiàn)了黑龍江地域文化的水彩特色?；诖耍治龊邶埥十嫲l(fā)展的歷史背景，從黑龍江地域文化的角度闡述黑龍江水彩畫的特色。探討黑龍江地域文化對藝術(shù)家創(chuàng)作表現(xiàn)題材、地方民俗、表現(xiàn)形式等方面的影響，推動黑龍江水彩畫創(chuàng)作的可持續(xù)發(fā)展。

關(guān)鍵詞：水彩畫;地域文化;藝術(shù)特色

一、黑龍江水彩畫藝術(shù)發(fā)展的歷史背景

1912年以來，我國深受東西方文化的影響，以教育為起點，新建了多所學(xué)校，改變傳統(tǒng)教學(xué)模式，增設(shè)美術(shù)專業(yè)，為美術(shù)人才培養(yǎng)作出了重要貢獻。1913—1937年，上海的洋畫運動對民族繪畫藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了很大的影響，黑龍江的繪畫也深受這一運動的影響。1914年，俄羅斯畫家開設(shè)了專業(yè)藝術(shù)學(xué)校，各國交往頻繁。黑龍江與俄羅斯相連，黑龍江水彩畫的藝術(shù)風(fēng)格受到俄羅斯水彩畫的影響，從而在黑龍江土地上種下了水彩畫的種子。

1949年中華人民共和國成立后，中國人民的生活煥發(fā)出新的光芒，同時激發(fā)了黑龍江藝術(shù)家們的創(chuàng)作熱情。此時，黑龍江的水彩畫開始進入快速發(fā)展時期。畫作的題材多為歌頌祖國，表達了老一輩革命藝術(shù)工作者的愛國情懷。陳忠創(chuàng)作的《松花江畔》在全國美展上取得了優(yōu)異的成績，將黑龍江水彩畫的發(fā)展推上了一個新的平臺。

20世紀30年代初，水彩畫被定位為美術(shù)教學(xué)課堂的基礎(chǔ)教學(xué)內(nèi)容，為水彩畫今后的發(fā)展奠定了良好的文化基礎(chǔ)和人才基礎(chǔ)。例如，肖紅、胡梅生都屬于黑龍江水彩畫的先驅(qū)，為水彩畫普及作出了巨大貢獻。

1911—1949年是中國水彩畫發(fā)展的時期。1978年改革開放后，中國水彩畫進入繁榮時期。全國美展四次設(shè)立單獨的水彩展區(qū)，舉辦了八屆全國水彩、粉畫展。藝術(shù)家的水彩畫作品與國家同步發(fā)展，與時俱進，充分展現(xiàn)了我國水彩畫創(chuàng)作的特色和藝術(shù)風(fēng)格。同時，水彩畫展在北京、上海、天津三市聯(lián)合舉辦，為水彩藝術(shù)的發(fā)展提供了重要的陣地。水彩畫在黑龍江省的影響力也逐漸擴大。許多藝術(shù)家開始撰寫水彩畫相關(guān)文章并發(fā)表在各大報刊上，不斷壯大黑龍江水彩藝術(shù)的創(chuàng)作隊伍。

二、黑龍江水彩畫的特色

（一）黑龍江水彩畫表現(xiàn)題材的特點

黑龍江水彩畫題材具有明顯的地域特色，說到黑龍江的自然環(huán)境，人們可能會想到“五山一水一草三田”。趙云龍、孟憲德、趙龍、張玉新等黑龍江本土水彩畫家，一直將自然風(fēng)光作為創(chuàng)作研究的對象。他們通過對黑龍江本土土地特征的分析，創(chuàng)作了一些優(yōu)秀作品。從藝術(shù)家的作品中，人們可以感受到黑土地的浩瀚，也可以清晰地體會到藝術(shù)家通過繪畫的藝術(shù)語言所表達的內(nèi)心情感。

黑龍江風(fēng)景畫作品在國內(nèi)有著較為突出的成績，如趙云龍《消逝的風(fēng)景6》表現(xiàn)了茫茫黑土的孤獨，聲音、時間、事物等都在慢慢流逝。孟憲德的作品大多取材于我國黑龍江的自然風(fēng)光，充分表現(xiàn)了他對家鄉(xiāng)的主觀描繪，例如作品《蒼宇萬象·落雪》突出了黑龍江“白山黑水”的特點，展現(xiàn)了黑龍江某地在寒冷的冬天落雪的場景，也表現(xiàn)了藝術(shù)家對家鄉(xiāng)無盡的思念。趙龍的《哈爾濱，您早》《晚安哈爾濱》等作品表達了都市化的城市景觀。繪畫題材主要來源于作者在黑龍江省哈爾濱市的長期工作和生活，通過空間關(guān)系表現(xiàn)城市發(fā)展的記憶，隱喻社會空間的變化和人們個人心態(tài)的變化。張玉新的作品《初春》中大量使用綠色，表現(xiàn)出冰雪消融后萬物復(fù)蘇、生機勃勃的景色。

（二）黑龍江水彩畫鄉(xiāng)土民俗的特點

隨著歷史的發(fā)展，黑龍江的精神文化和物質(zhì)文化不斷豐富，形成了別具一格的民俗意趣。地域文化的形成過程是長期的，黑龍江水彩畫的發(fā)展也是長期的。黑龍江水彩畫的創(chuàng)作題材大多源于鄉(xiāng)村民俗風(fēng)情，如鄉(xiāng)村小院、農(nóng)民辛勤的身影、冬日的院子里的陽光等。這些鄉(xiāng)村民俗都是黑龍江水彩畫的重要創(chuàng)作題材。

與山水畫相比，鄉(xiāng)村民俗題材的水彩畫更具有“親和力”，更容易被大眾接受，因為它們可以細膩地表現(xiàn)生活中的場景。作者具有敏銳的洞察力，能夠發(fā)現(xiàn)生活中平凡事物的亮點，以水彩畫的藝術(shù)語言為載體，將其展現(xiàn)給大眾。選擇當(dāng)?shù)孛袼鬃鳛槔L畫題材，有力地展示了黑龍江地域文化的魅力和水彩畫家對家鄉(xiāng)的理解和熱愛。加上水彩畫家對家鄉(xiāng)的自然環(huán)境、社會環(huán)境和當(dāng)?shù)孛袼椎牧私?，將它們與水彩語言相融合，形成了黑龍江水彩畫的特性。

黑龍江水彩畫家趙云龍的早期作品大多以黑龍江當(dāng)?shù)孛袼诪轭}材，如《初春的陽光》《秋韻》《暮歸時斜陽正濃》等。這些優(yōu)秀的水彩作品在黑龍江全境乃至整個中國水彩畫界都產(chǎn)生了一定的影響。1998年，趙云龍憑借作品《初春的陽光》第一次獲得全國美展特等獎，奠定了他在中國水彩界的地位。1999 年，他創(chuàng)作的《暮歸時斜陽正濃》對繪畫技法的運用更為嫻熟，作品延續(xù)了寫實主義手法，仍然以黑龍江農(nóng)村景象為題材，畫面的視角從對局部的描繪轉(zhuǎn)變?yōu)閷鼍暗拿枥L。

（三）黑龍江水彩表現(xiàn)形式的特點

黑龍江的地域文化具有相互滲透和包容的特點，藝術(shù)家在水彩創(chuàng)作過程中的表現(xiàn)形式也是相互滲透和包容的。水彩畫作為獨立的畫種，是一種以水為媒介調(diào)和顏料完成的繪畫作品，它通常表現(xiàn)出獨特的效果，如透明、輕盈和潮濕。黑龍江的水彩畫家不斷嘗試選擇更適合東北的干濕畫法來表現(xiàn)自己的畫面。藝術(shù)家們使用干濕畫法進行創(chuàng)作，既保證了水彩畫的透明和輕盈，又具有一種獨特的厚重感，能夠展現(xiàn)出黑龍江獨特的地域文化。藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)形式的產(chǎn)生總是與其所處的環(huán)境密不可分，藝術(shù)風(fēng)格和地域性往往有著必然的因果關(guān)系。寫實表達是每個畫家必須經(jīng)歷的過程，這也是一些藝術(shù)家經(jīng)常使用的一種創(chuàng)作方法。

趙云龍的水彩畫《初春的陽光》（圖1）和《暮歸時斜陽正濃》都采用了寫實的表現(xiàn)手法，運用的是水彩創(chuàng)作技法中的干畫法。他以極其細膩的手法將畫面中的物象一一描繪出來。趙云龍1994年創(chuàng)作的作品《機聲隆隆》，全圖展示了工廠中不斷運轉(zhuǎn)的機器，工人們堅守崗位，廠房里不時冒出濃煙等，作者似乎是刻意營造了這種朦朧的氛圍。后期趙云龍的作品發(fā)生變化，如《五月丁香》、《有花的靜物》、《無風(fēng)的夏日》（圖2）等系列作品，展示了藝術(shù)家現(xiàn)階段對水彩繪畫語言的嘗試和突破，從作品中可以看出中西繪畫的融合與碰撞。

趙龍的《夜攝》《機場高速》《師大夜色》等系列作品反映了畫家日常所見的意象。例如：機場路兩邊的樹木，拐角處的遠山，游泳池邊的躺椅，廢棄的柴堆，哈爾濱師范大學(xué)的教學(xué)樓，昏暗的路燈下的樹林等。這些意象在生活中隨處可見，雖不起眼，卻在趙龍的水彩畫中得到了完美的呈現(xiàn)。趙龍在表現(xiàn)這些畫面時，很少運用絢麗的色彩，畫面有一種沉淀灰色記憶的感覺，畫面仿佛可以把人們帶進記憶里。趙龍在2013年創(chuàng)作的水彩畫《香煎秋刀》（圖3）用厚重的寫實筆觸描繪了一個魚頭，他將魚頭放大了幾十倍，表達了貪婪人的社會狀態(tài)和愚蠢。該作品是趙龍在表現(xiàn)形式上的又一突破性創(chuàng)作，整個畫面細膩到魚的每一個細胞、每一條神經(jīng)，在題材上更加自由和擴展，隱喻了自身對當(dāng)下社會狀態(tài)的情感。這種寫實手法增強了客觀事物的再現(xiàn)性，具有很強的視覺沖擊力。2015年之后，趙龍的作品依舊保持水彩媒介本質(zhì)，如2015年之后創(chuàng)作的《傲骨》系列、2017年創(chuàng)作的《巡》系列、2020年創(chuàng)作的《涅槃》系列以及2021年創(chuàng)作的《陜北》系列中的《麻黃梁記憶-3》（圖4）等。這些作品在藝術(shù)形式上的創(chuàng)新，反映了歷史人文背景，是對美術(shù)作品創(chuàng)作背后精神的傳承和發(fā)揚。

當(dāng)然，水彩畫在發(fā)展過程中，會受到地域的歷史、文化、風(fēng)土人情等的影響。無論主題、表現(xiàn)形式和風(fēng)格如何，都要注意喚起觀者的民族情感。在黑龍江水彩畫的藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，要注重傳承民族文化，要展現(xiàn)和傳遞藝術(shù)家想表達的信息，傳達黑龍江水彩的人文主義情懷。

三、黑龍江水彩畫的現(xiàn)狀

縱觀黑龍江水彩畫的發(fā)展歷史，從高昆、孫月池到趙云龍、孟憲德再到趙龍、方亮、韓靜等，隨著時間的推移，他們創(chuàng)作的作品，無論是風(fēng)景還是人文，都會留下歷史的痕跡，成為黑龍江水彩畫發(fā)展變化的見證者和記錄者。例如：趙云龍的代表作品《機聲隆隆》，后期作品《五月丁香》《有花的靜物》《無風(fēng)的夏日》等系列作品;趙龍的《夜攝》《機場高速》《師大夜色》等系列作品反映了畫家日常所見的意象，后期作品有《傲骨》《涅槃》《陜北》等系列作品。藝術(shù)家不同時期的作品想表達的意義也不相同，但都有著統(tǒng)一的主線，即關(guān)注地域風(fēng)貌、關(guān)注歷史人文。通過粗獷的筆觸和濃烈的色彩來表達藝術(shù)家強烈的情感和個人對當(dāng)代藝術(shù)的追求。

21世紀初，黑龍江水彩畫進入新時期，這與黑龍江水彩畫納入高等教育和水彩畫專業(yè)化息息相關(guān)。哈爾濱師范大學(xué)的水彩畫教育在全國具有引領(lǐng)作用，促進了黑龍江水彩畫的蓬勃發(fā)展。趙云龍作為黑龍江省文聯(lián)副主席、黑龍江省美術(shù)家協(xié)會主席及哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長，致力于促進水彩藝術(shù)在社會中的傳播，創(chuàng)立了“趙云龍水彩藝術(shù)中心”，為傳播優(yōu)秀的文化藝術(shù)作出了巨大貢獻。他還發(fā)起組織了共九屆“黑龍江省水彩畫雙年展”，培養(yǎng)了黑龍江水彩藝術(shù)創(chuàng)作隊伍，推出多名在全國有影響力的黑龍江水彩畫家;成立“哈爾濱水彩寫生畫派”，使得黑龍江水彩具有“可識別”的特征;創(chuàng)立龍美美術(shù)館，多次舉辦“趙云龍水彩畫高研班”，學(xué)術(shù)影響覆蓋全國，學(xué)員取得國內(nèi)各級展覽的金銀銅獎，為黑龍江乃至全國水彩畫創(chuàng)作培養(yǎng)了大批骨干人才。2019年，黑龍江水彩畫作品在第十三屆全國美展中入圍獲獎22幅。立足于黑龍江地域文化，黑龍江藝術(shù)家們無論是在題材、寓意、形式、風(fēng)格還是繪畫技巧上都探索出了一條新的道路，使中國水彩畫的民族化和地域性更加凸顯。

趙龍現(xiàn)任黑龍江省美術(shù)家協(xié)會副主席、哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長。他主管學(xué)科學(xué)位和研究生工作，把為社會培養(yǎng)高層次優(yōu)秀美術(shù)人才作為自己的崇高使命，將課堂教學(xué)與科學(xué)研究緊密結(jié)合，組織申報首個“研究生美育課程思政教學(xué)研究中心”。同時帶領(lǐng)學(xué)生積極參與“香山革命紀念館”“古田干部學(xué)院曙光堂”“延安陜北三戰(zhàn)三捷紀念館”等國家級大型革命題材主題創(chuàng)作活動，培養(yǎng)學(xué)生的愛國主義情懷和民族自豪感。開展了專業(yè)培訓(xùn)、組織展覽、文創(chuàng)產(chǎn)品開發(fā)等多項活動，積極推動黑龍江藝術(shù)品市場化、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。趙龍培養(yǎng)的青年教師團隊主持多項國家級課題，出版、發(fā)表多篇專著、論文，多人的作品在國家級展覽中獎獲。

四、結(jié)語

通過對黑龍江水彩畫特點各個方面的闡述，了解當(dāng)下黑龍江水彩畫的現(xiàn)狀，體現(xiàn)出黑龍江水彩藝術(shù)發(fā)展迅猛。如果想要讓黑龍江水彩獲得進一步發(fā)展，就要培育更多的青年水彩畫家，同時藝術(shù)家在創(chuàng)作時要突出黑龍江特色的水彩畫體系與面貌，明晰社會主義美術(shù)的方位，使黑龍江水彩畫能夠以一個全新的面貌立足于中國甚至世界的藝術(shù)之林，使黑龍江水彩在新時代達到一個新的高峰。黑龍江水彩畫在今后的發(fā)展中，要在加快民族化步伐的同時，突出自身的特色，將繼承與創(chuàng)新相融合，積極弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，用多種形式展現(xiàn)黑龍江水彩畫的特色。

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作者單位：

哈爾濱師范大學(xué)