淺析綜合材料在陶瓷釉上彩中的應(yīng)用*

毛慧軍

(景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué) 江西 景德鎮(zhèn) 333000)

綜合材料繪畫(huà),是區(qū)分那些非傳統(tǒng)繪畫(huà)的一種綜合繪畫(huà)表現(xiàn)的形式。比如在畫(huà)面上拼貼紙巾、纏繞絲線、粘貼玻璃,然后再用顏料進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作的,還有一些平面與立體材料相結(jié)合的創(chuàng)作方式,形式多種多樣,往往令人意想不到,綜合材料在陶瓷裝飾中的應(yīng)用也是常見(jiàn)的手法。在陶瓷繪畫(huà)中,綜合材料的運(yùn)用,能夠讓畫(huà)面形成千姿百態(tài)、意味無(wú)窮的效果,是現(xiàn)代陶藝一種非常重要的裝飾形式。

1 綜合材料繪畫(huà)的特點(diǎn)

1.1 綜合材料繪畫(huà)的出現(xiàn)與興起

綜合材料繪畫(huà)的出現(xiàn)與興起反映了時(shí)代特征。這也說(shuō)明綜合材料繪畫(huà)具有當(dāng)代的審美特征。綜合材料的出現(xiàn)是當(dāng)今社會(huì)發(fā)展的產(chǎn)物,隨著現(xiàn)代人們的思維方式、審美方向以及生產(chǎn)生活而改變。不同的綜合材料的應(yīng)用表現(xiàn)了人們對(duì)社會(huì)生活、人生態(tài)度以及審美理想的看法,是我們解讀和發(fā)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展趨勢(shì)的重要途徑。

1.2 綜合材料繪畫(huà)實(shí)現(xiàn)了平面與三維空間、裝置藝術(shù)的結(jié)合

綜合材料繪畫(huà)實(shí)現(xiàn)了平面與三維空間、裝置藝術(shù)的結(jié)合。在我們的傳統(tǒng)意識(shí)里,繪畫(huà)似乎總是以平面的形式呈現(xiàn)的,但是綜合材料繪畫(huà)的呈現(xiàn)形式具有多樣性。隨著思想藝術(shù)觀念和多元化材料的融合,在綜合材料創(chuàng)作過(guò)程中平面與空間、裝置的結(jié)合展現(xiàn)是綜合繪畫(huà)的一個(gè)重要特征與趨勢(shì)。

1.3 綜合材料繪畫(huà)的整體性

綜合材料繪畫(huà)的整體性綜合材料繪畫(huà)的表現(xiàn)工具和材料多種多樣,在創(chuàng)作時(shí),將不同的裝飾材料運(yùn)用到同一個(gè)畫(huà)面中,每一個(gè)要素都是為整體畫(huà)面效果服務(wù),達(dá)成一個(gè)綜合之美。

1.4 綜合材料運(yùn)用廣泛性

在服裝設(shè)計(jì)中,綜合材料以及技法的運(yùn)用也是很常見(jiàn)的裝飾方式,面料的圖案設(shè)計(jì)中的扎染的應(yīng)用就體現(xiàn)了綜合裝飾材料的多元化和特殊性。扎染是中國(guó)傳統(tǒng)的手工染色技法之一,其效果變化自然、趣味無(wú)窮,是綜合材料在服裝紋樣設(shè)計(jì)中的重要體現(xiàn)。

2 綜合材料陶瓷繪畫(huà)與傳統(tǒng)陶瓷繪畫(huà)的對(duì)比

2.1 運(yùn)用工具和表現(xiàn)技法的不同

綜合材料繪畫(huà)運(yùn)用的工具非常廣泛,隨處可見(jiàn)的小物品也可以作為創(chuàng)作工具來(lái)使用。在陶瓷釉上彩裝飾中,我們運(yùn)用到常見(jiàn)的一切東西可以用于制造肌理的工具或生活用品,如刷子、毛巾、海綿、保鮮膜、泡泡水等。在這些材料的影響下,會(huì)產(chǎn)生各種偶然性的畫(huà)面效果,這些獨(dú)一無(wú)二的肌理效果是用傳統(tǒng)技法無(wú)法達(dá)到的。在運(yùn)用綜合材料進(jìn)行陶瓷釉上彩繪畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中,因其材料的特殊性很容易獲得意想不到的畫(huà)面效果。傳統(tǒng)釉上陶瓷繪畫(huà)裝飾所用到的繪畫(huà)工具多為畫(huà)筆等,表現(xiàn)技法也較為單一。而綜合材料繪畫(huà)運(yùn)用到多種表現(xiàn)技法,如滴灑法、拓印法、皺紙法、拼貼法和按壓法等,運(yùn)用這些非傳統(tǒng)表現(xiàn)技法,來(lái)達(dá)到的效果多彩多樣。

2.2 畫(huà)面所呈現(xiàn)的效果不同

在陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程之中,由于陶瓷材料的特殊性,產(chǎn)生各種創(chuàng)意的可能。在綜合材料的結(jié)合下,肌理效果更加豐富,比如我們常用的滴灑法,常用于油水分離,用小刷子醮少量新彩顏色,沾上水刷在瓷板表面,各種顏色不要調(diào)勻,刷完后趁濕用畫(huà)筆醮上樟腦油滴濺,就會(huì)形成自然的斑駁感。運(yùn)用綜合材料做出的肌理效果是為最后的畫(huà)面可以襯托畫(huà)面主題的背景板,也可以畫(huà)面表現(xiàn)的中心要素或畫(huà)面主體。而在傳統(tǒng)陶瓷繪畫(huà)中由于繪畫(huà)材料和繪畫(huà)技法的局限性,傳統(tǒng)繪畫(huà)表現(xiàn)的效果呈現(xiàn)出主觀性強(qiáng)的特點(diǎn)。

2.3 綜合材料陶瓷繪畫(huà)具有偶然性

在釉上彩陶瓷繪畫(huà)中,當(dāng)使用非傳統(tǒng)材料工具進(jìn)行鋪色時(shí),畫(huà)面效果會(huì)跟隨工具的變換而改變。在繪畫(huà)創(chuàng)作中,不同材料的運(yùn)用決定了最后畫(huà)面的效果。這些偶然性的畫(huà)面效果不會(huì)隨著人的意志而轉(zhuǎn)移,它們都是偶然發(fā)生的,是不可控的。

3 綜合材料在釉上彩裝飾中的應(yīng)用

釉上彩是陶瓷的主要裝飾技法之一,它是運(yùn)用釉上彩顏料在已經(jīng)燒成的陶瓷釉面上進(jìn)行繪畫(huà)紋樣裝飾,然后二次入窯,以低溫?zé)贫?。釉上彩繪畫(huà)形式類別多樣,通常包括粉彩瓷、新彩瓷、青花加彩瓷、五彩瓷以及琺瑯彩等。在進(jìn)行綜合材料繪畫(huà)創(chuàng)作之前,筆者的作品就是使用傳統(tǒng)新彩顏料調(diào)和,再運(yùn)用各種綜合材料進(jìn)行畫(huà)面背景的鋪色,然后再根據(jù)背景的燒成效果來(lái)設(shè)計(jì)畫(huà)面。如筆者的綜合材料陶繪作品中,就融合了多種綜合材料以及表現(xiàn)技法,展現(xiàn)出一個(gè)以水母為畫(huà)面主體的海底世界。

綜合材料陶瓷繪畫(huà)釉上彩作品的創(chuàng)作過(guò)程以及材料運(yùn)用:

首先,在陶瓷材質(zhì)的選擇上,采用了一塊顏色相對(duì)較淡的白色地磚來(lái)進(jìn)行釉上彩創(chuàng)作。在釉上彩裝飾繪畫(huà)中,地磚是比較常見(jiàn)的材料,與傳統(tǒng)釉上彩使用的瓷板不同,地磚它本身具有一定的肌理效果,可以為畫(huà)面提供一定的前提條件,可以為后續(xù)的創(chuàng)作節(jié)省時(shí)間并且增加畫(huà)面的豐富性。

其次,在材料的運(yùn)用上使用了保鮮膜、海綿、水粉筆、刷子等進(jìn)行畫(huà)面肌理效果的制作(見(jiàn)圖1)。

圖1 保鮮膜覆蓋了第一層的效果

最后,在顏料的運(yùn)用上,使用的是傳統(tǒng)新彩料+桃膠+水的調(diào)和,整體色調(diào)燒之前為藍(lán)紫色,為了降低色彩純度,還添加了較多的絲網(wǎng)白進(jìn)行降純,畫(huà)面中保鮮膜與顏料的融合形成獨(dú)特的肌理,極具偶然性與特殊性。在技法上,先將粉末狀的顏料加入一定比例的清水和桃膠調(diào)和后,用大筆刷將調(diào)好的顏料大片涂抹至地磚瓷板表面,保鮮膜覆蓋顏料后再采取用手掌按壓的方法,使保鮮膜與瓷板表面充分接觸,靜置2 min后將保鮮膜揭下。

為了增加畫(huà)面色彩的豐富性和層次性,可在原來(lái)的藍(lán)紫色調(diào)上又添加了部分的黃色顏料作為補(bǔ)充,使畫(huà)面色彩更為豐富。在絲網(wǎng)白的調(diào)和下,顏料干透之后的畫(huà)面呈現(xiàn)出粉霧的視覺(jué)效果,肌理效果不是很明顯,在這個(gè)步驟完成之后入窯燒制第一遍。

第一遍燒成后,畫(huà)面整體顏色相較于燒之前變暗了許多,肌理效果也更加強(qiáng)烈,視覺(jué)沖擊力變強(qiáng),整體畫(huà)面具有一定的神秘感(見(jiàn)圖2)。根據(jù)這個(gè)深色畫(huà)面,讓筆者聯(lián)想到深海與海底世界。于是決定用海底為題材,以半透明的水母為表現(xiàn)對(duì)象來(lái)進(jìn)行深層創(chuàng)作(見(jiàn)圖3)。此畫(huà)面燒完第一遍后的顏色變得較暗,且畫(huà)面肌理非常豐富,為了不破壞原有的這種肌理效果,依然可以使用絲網(wǎng)白來(lái)進(jìn)行繪制。與之前所不同的是,后續(xù)的絲網(wǎng)白使用油來(lái)調(diào)和,作為油料來(lái)使用的。高純度的絲網(wǎng)白具有較強(qiáng)的覆蓋性,為了呈現(xiàn)海底的這種幽深、神秘的效果以及加強(qiáng)畫(huà)面的透氣性和靈動(dòng)性,可在絲網(wǎng)白中添加較多的樟腦油進(jìn)行稀釋調(diào)和,然后再用其對(duì)水母的形象進(jìn)行塑造。而在這個(gè)步驟上,采用滴灑法,在絲網(wǎng)白中加入大量樟腦油可滴落至畫(huà)面中,使具象的形和偶然性的肌理相互交織,增強(qiáng)畫(huà)面的層次性。在燒成第一遍的基礎(chǔ)上,幽暗的深藍(lán)綠格調(diào)營(yíng)造了一個(gè)比較合適的氛圍,稀釋的絲網(wǎng)白勾勒出呈現(xiàn)半透明的物象,與深色背景的神秘感相互融合。畫(huà)面完成后即可入窯燒制第二遍,傳統(tǒng)的新彩顏料繪制的畫(huà)面燒制前后效果不會(huì)有太大變化。

圖2 第一遍燒成之后的效果

圖3 完成稿

4 結(jié)語(yǔ)

釉上彩陶瓷材料綜合裝飾的過(guò)程就是一個(gè)創(chuàng)造美和傳遞美的過(guò)程,裝飾材料的不同直接導(dǎo)致畫(huà)面肌理效果的多樣化,給人的審美心理感受也不一樣。由于繪畫(huà)裝飾材料的特殊性,陶瓷綜合材料繪畫(huà)更加具有感染力和裝飾藝術(shù)上的獨(dú)創(chuàng)性,在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中,藝術(shù)家往往借助于不同的材料工具來(lái)抒發(fā)自己內(nèi)心深處的創(chuàng)作靈感,以此向觀賞者傳遞自己的人生價(jià)值和審美感受。在繪畫(huà)創(chuàng)作活動(dòng)中,不論使用什么樣的工具,最后所出來(lái)的畫(huà)面效果都是為了給觀者進(jìn)行審美活動(dòng)。這就要求藝術(shù)家在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)要同時(shí)磨練自己的技藝,更大程度上去完善作品,進(jìn)而表達(dá)自己的精神和思想,同時(shí)善于把握和運(yùn)用各種材料在繪畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中的偶然性,讓自己的精神進(jìn)一步融入到創(chuàng)作中去。