論多曲長杯對(duì)唐代長沙窯海棠形高足杯的影響*

曾寶寶

(景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué) 江西 景德鎮(zhèn) 333403)

對(duì)外貿(mào)易政策的開放與頻繁的國內(nèi)外文化交流,促使唐代文化、政治、貿(mào)易的繁榮興盛成為必然,從而形成“江中有婆羅門、波斯、昆侖等舶,不計(jì)其數(shù);并載香藥、珍寶,積載如山”[1]的時(shí)代盛景。

就實(shí)用器皿而言,大量的外域金銀器通過胡人的貿(mào)易在此時(shí)傳入我國。這些工藝精巧、紋飾繁復(fù)的金銀器皿對(duì)我國唐代傳統(tǒng)陶瓷器的造型與紋飾產(chǎn)生了巨大的影響,大至胡瓶器身的整體造型,小至花口器口沿的細(xì)微處理。而且金銀器多曲長杯作為阿拉伯王國生產(chǎn)的典型器物,被我國各窯口窯工爭相仿制,此時(shí)長沙窯海棠形高足杯的誕生就得益于對(duì)金銀器多曲長杯的模仿。

多曲長杯“被稱為Lobde dish,譯為曲口沿盤,也叫做Ob long cup、Oval dish,譯為長杯或橢圓形盤,有時(shí)還以Shallow Cup相稱,意為淺杯”[2]。由口沿曲線結(jié)構(gòu)的數(shù)量來定名,統(tǒng)稱為“多曲長杯”。長沙窯仿多曲長杯多為高足的“八曲長杯”造型,也有“十二曲長杯”存在,由于其口部曲線結(jié)構(gòu)相連形成的形狀類似海棠花,故名為“海棠形高足杯”。

1 長沙窯海棠形高足杯的品類

唐代長沙窯海棠形高足杯的造型與尺寸都較為統(tǒng)一?？诓砍仕那?、八曲或十二曲的海棠形,斜弧腹,杯體兩側(cè)腹壁有內(nèi)凹的分曲線,分曲線呈上下兩層結(jié)構(gòu),如貝殼狀。高足,足部呈倒立的喇叭形,造型與齊東方所著《唐代金銀器研究》中的“A型IV式長杯”類似。(見圖1)口徑在12～14 cm,高度不超過7 cm。通過其釉色可以分為以下兩類。

圖1 金銀器A型IV式長杯[3]

(1)青釉海棠形高足杯。器身均施青釉或綠釉,釉色青中泛黃,瑩潤透亮。有素面無裝飾者,典型器物為湖南省益陽市長春鄉(xiāng)出土的青釉海棠形高足杯(見圖2)有杯心飾印紋者,印紋裝飾題材豐富,如蓮花、菱形花葉與梅花。蓮花紋分為①飽滿的蓮花樣式,其蓮瓣由線結(jié)構(gòu)組成;②清瘦的蓮花樣式,其蓮瓣由面結(jié)構(gòu)組成。此類海棠形高足杯印紋裝飾立體突出,生動(dòng)而富有節(jié)奏感(見圖3～圖6)。

圖2 青釉海棠形高足杯[4]

圖3 青釉海棠形蓮花印紋高足杯

圖4 青釉海棠形蓮花印紋高足杯[5]

圖5 青釉海棠形菱形花葉印紋高足杯

圖6 青釉海棠形梅花印紋高足杯[5]

(2)青醬釉海棠形高足杯。此類高足杯僅在杯內(nèi)與口沿處蕩醬釉,在器壁無釉處浸青釉,杯體口沿處有暈散的現(xiàn)象。裝飾類型大多為素面無裝飾,分曲分瓣處不如青釉制品般清晰,也有杯心飾梅花紋的產(chǎn)品,梅花紋可見圖6～圖8。

圖7 青醬釉海棠形高足杯[4]

圖8 青醬釉海棠形梅花印紋高足杯[5]

表1 唐代長沙窯海棠形高足杯

2 多曲長杯對(duì)唐代長沙窯海棠形高足杯造型的影響

2.1 器表造型特征的影響

在初唐至盛唐期間,金銀器的廣泛流傳使得金銀器皿的流行成為必然,這類器皿普遍有著高挑精巧的外形、繁復(fù)精細(xì)的裝飾與光潔閃亮的器表,與瓷器的外部特征有些許不謀而合之處。市場的需要與材料的共性推動(dòng)了瓷器對(duì)金銀器的仿制,金銀器更是在這一模仿的進(jìn)程中對(duì)瓷器的造型與裝飾產(chǎn)生了各種的影響。其中最直接的影響體現(xiàn)外在的造型特征中。

多曲長杯的造型種類繁多,花口呈四曲、八曲或十二曲,深腹和淺腹兼而有之,腹壁的曲線則有單層結(jié)構(gòu)與雙層結(jié)構(gòu)之分,而底足從圈足到高足皆有發(fā)現(xiàn)。通過對(duì)多曲長杯器型的觀察與分析,可知唐代長沙窯海棠形高足杯的造型仿制于薩珊式長杯而非粟特式長杯,特別是薩珊式多曲長杯中的高足類型(如圖1所示)。此類多曲長杯的造型特征為花口、深腹、高足?；跒闄E圓形分八曲,左右兩曲弧線長于剩余六曲,呈對(duì)稱結(jié)構(gòu)。腹壁的分曲線內(nèi)凹程度深且為兩層結(jié)構(gòu),分曲線皆不及底。將此造型特征與前面對(duì)唐代長沙窯海棠形高足杯造型進(jìn)行比對(duì),可知其中共性所在,即花口呈多曲狀的口部構(gòu)成,雙層不及底,而深凹的分曲線分布與倒喇叭形的高足結(jié)構(gòu)。這種造型特征的高度相似,展現(xiàn)著唐代長沙窯海棠形高足杯對(duì)于薩珊式多曲長杯造型的復(fù)制與模仿,還有金銀器對(duì)瓷器外在造型的直接影響。

2.2 器身成型工藝的影響

金銀器的成形主要是利用“捶揲”工藝來完成,匠人通過對(duì)金銀的捶打并利用其受熱后的延展性,先將金銀捶打成薄片,再通過模具錘至成所需要的復(fù)雜器型。然而瓷器的拉坯成形工藝,無法完美的模仿復(fù)雜且非同心圓的造型,于是內(nèi)模工藝在此技術(shù)難度的要求下逐漸發(fā)展了起來。

“內(nèi)模法應(yīng)用于圓口坯體,主要為了表現(xiàn)出均勻的分曲和明顯的出筋,使器物制作精準(zhǔn)細(xì)致,陰刻凹線分布等距,從而在內(nèi)壁形成極為逼真的仿金屬捶揲棱線?！盵9]匠人將拉制好的半干坯體覆扣在內(nèi)模模具上,隨后將其整體拍實(shí),由于濕潤的泥土具備一定的軟度,泥土能滲透到模具的細(xì)節(jié)之處,并且泥土在接觸模具的同時(shí)水分開始被吸收,泥土由軟變硬,由此可復(fù)制出多曲的復(fù)雜造型。指腹的按壓與手掌的拍制,替代了的金銀器成形工具的捶打,從而形成纖薄的胎體?！皟?nèi)模法”與“捶揲法”有著異曲同工之妙,正是多曲長杯由捶揲法制成的極薄胎體,為瓷胎的厚薄提供了更高的要求,從而推動(dòng)了模具的精細(xì)化與模印工藝的精湛化(見圖9)。

圖9 海棠杯陶印模

3 多曲長杯對(duì)長沙窯海棠形高足杯裝飾的影響

3.1 裝飾技法的影響

多曲長杯復(fù)雜的造型,促進(jìn)了長沙窯模印工藝的提高與模具細(xì)節(jié)處理的提升,由捶揲工藝衍生而來的模沖工藝,更是潛移默化地影響著唐代長沙窯海棠形高足杯的印紋裝飾技法。模沖工藝是多曲長杯裝飾工藝的一種,其成紋原理是將原料放置在有陰刻的模具上通過捶打,使材料表面因沖壓而形成突出的紋樣。這些突出的紋樣線條精致細(xì)膩,富有立體感。唐代長沙窯海棠形高足杯杯內(nèi)裝飾的形成,同樣也是通過將泥土按壓入模具中而形成。雖印紋的裝飾工藝并不是長沙窯裝飾所獨(dú)有的,但長沙窯印模模具的精細(xì)程度是首屈一指的,此種雕刻模具的工藝在對(duì)多曲長杯裝飾效果的模仿中不斷地升級(jí),以靠近多曲長杯裝飾的極致精美(見圖10)。

圖10 多曲長杯的模沖裝飾[7]

印紋裝飾技術(shù)的提升主要體現(xiàn)在:①印紋模具雕刻技術(shù)的提升。唐代長沙窯印模裝飾模具使用的泥坯沒有現(xiàn)代石膏模具般堅(jiān)硬,越細(xì)致清晰的印紋圖案意味著越高的工藝水平。此時(shí)的海棠形高足杯印紋模具刻劃規(guī)整,且線條纖細(xì)靈動(dòng),無不體現(xiàn)著此時(shí)印紋模具雕刻技術(shù)的提升。②印紋技法的提升。紋飾的印制工藝遠(yuǎn)比器物整體的印制難度更高,紋樣的復(fù)雜與精致程度決定了難度系數(shù),這意味著匠人需要對(duì)泥的性質(zhì)完全掌握。長沙窯海棠形高足杯模具線條細(xì)膩,如若想要達(dá)到此種效果,匠人們將面對(duì)許多的問題。使用過干的泥土?xí)?dǎo)致模具吸水過快,紋飾粗糙開裂;過濕的泥土則會(huì)導(dǎo)致泥土沾粘于模具上,印紋清晰度下降。只有對(duì)印紋技法不斷的提升,才能壓印出其杯心如此干凈利落且清晰的圖案(見圖11、圖12)。正是由于唐代長沙窯對(duì)多曲長杯裝飾效果的追求,以及對(duì)多曲長杯裝飾工藝的思考,進(jìn)而有利于長沙窯印紋裝飾技法的發(fā)展。

圖11 蓮花紋柱形陶印模

圖12 印紋蓮花裝飾

3.2 裝飾圖案的影響

長沙窯作為唐代的外銷窯口,其裝飾題材與藝術(shù)風(fēng)格自外銷開始就飽含了濃厚的外域色彩,此時(shí)的海棠形高足杯亦是如此。裝飾圖案以花卉題材為主,這些裝飾圖案一部分來自于同期市場流行的裝飾,如蓮花紋。而另一部分明顯是受到了多曲長杯裝飾的影響,如由幾何圖形所構(gòu)成的菱形花葉紋與梅花紋?！斑@種富有變化的抽象性幾何紋,主要為了迎合‘大食’——廣大阿拉伯世界伊斯蘭教徒的商品需要?！盵11]多曲長杯所代表的阿拉伯審美對(duì)海棠杯圖案不如對(duì)其造型影響的直接,而是慢慢的滲透與影響匠人裝飾的構(gòu)圖與對(duì)紋樣中單個(gè)素材的再創(chuàng)造。

多曲長杯的裝飾圖案十分豐富與復(fù)雜,上至印度神話中的神話人物形象,下至單一的菱形與點(diǎn)狀圖案,這些圖案的構(gòu)成密集而均衡,是唐代的陶瓷材料所難以輕易仿制的。于是長沙窯匠人對(duì)其圖像進(jìn)行分析并略微處理,通過兩種方式使之本土化:①簡化與提煉出其中的部分元素進(jìn)行二次創(chuàng)作。如圖5所示的海棠形高足杯壓印裝飾的菱形花葉紋,圖案中心飾一花朵形象,四周以“十字”作為對(duì)稱軸,層疊分布菱形的花瓣,向四周展開,這種新奇的紋樣是通過提取多曲長杯中的菱格紋,并進(jìn)行重復(fù)而構(gòu)成的。海棠形高足杯的裝飾是將多曲長杯的某一裝飾作為一個(gè)獨(dú)立的點(diǎn)進(jìn)行的衍生,從而誕生新的圖案(見圖13、圖14)。②參考多曲長杯整體圖案的構(gòu)圖,并將之作為碗心主體圖案的構(gòu)圖。多曲長杯杯心的造型常采用開光的形式,均衡的分布于四方腹壁,開光內(nèi)裝飾有纏枝的花葉紋。長沙窯梅花印紋海棠形高足杯的碗心花卉樣式,呈圓形四方分布,這與背陰村雙魚紋長杯極為相似(見圖15、圖16)。此時(shí)開光的形式在視覺上被簡化為一個(gè)“圓”的圖案,分布于花心的四方,采用十字對(duì)稱的構(gòu)圖組成整體,加之四周圍繞類似枝干一般纏繞交錯(cuò)的線條,構(gòu)成了一幅完整的變體花卉圖案。這個(gè)花卉圖案的主題不一定是梅花,也可能是蓮花、海棠亦或是任何一種花卉,這個(gè)圖案是長沙窯匠人對(duì)多曲長杯裝飾構(gòu)圖的圖形轉(zhuǎn)化,更是對(duì)圖案分解再重組后的結(jié)果。正是由于異國紋飾的流傳,使匠人們接觸了新的紋飾,并在對(duì)紋飾的觀察與揣摩中誕生了的極具異域風(fēng)格的長沙窯裝飾圖案。

圖13 多曲銀長杯菱形紋裝飾

圖14 海棠形高足杯菱形花葉紋裝飾

圖15 西安鸚鵡紋銀長杯[12]

圖16 海棠形高足杯梅花紋裝飾

4 結(jié)語

海棠形高足杯作為唐代典型瓷器仿金銀器形制的產(chǎn)品之一,其生產(chǎn)地遍布我國各大窯口,如越窯、定窯、邛窯。就其造型與裝飾而言,最能體現(xiàn)此類高足杯中所蘊(yùn)含的金銀器的因素還屬長沙窯制品。金銀器多曲長杯不僅外在的造型與裝飾上影響了長沙窯海棠形高足杯,其制作工藝更是推動(dòng)了造型與裝飾表層下內(nèi)在的工藝技術(shù)發(fā)展,即內(nèi)模法的應(yīng)用、模具的精細(xì)化、模印技術(shù)的精湛化、裝飾圖案的再構(gòu)成。唐代長沙窯海棠形高足杯在多曲長杯形制技術(shù)的影響過程中逐漸本土化,通過“仿形”到“摹質(zhì)”的過程,創(chuàng)造出了適用于瓷器成形與裝飾的效果,并豐富了造型與裝飾圖案的品類,在區(qū)別于金銀器精致風(fēng)格的同時(shí),展現(xiàn)著唐代兼容并蓄的時(shí)代風(fēng)貌。