春晚劇：文藝晚會的戲劇創(chuàng)新
——以2022年中國農(nóng)民春節(jié)聯(lián)歡會《小年團的就是那個圓》為例

□ 杜德同 肖鵬 袁靜文

中國農(nóng)民春節(jié)聯(lián)歡會由中共湖北省委宣傳部、湖北省廣播電視局、湖北廣播電視臺共同主辦，由湖北長江壟上傳媒集團、湖北廣播電視臺壟上頻道聯(lián)合全國省級對農(nóng)電視媒體共同舉辦。該春晚旨在打造融合中國鄉(xiāng)味農(nóng)優(yōu)精品的團圓盛宴，展示中國鄉(xiāng)村砥礪奮進的年度盛典，謳歌中國三農(nóng)人脫貧攻堅壯舉的時代贊歌，傳播中華文明鄉(xiāng)村文化的新春盛會，為小康生活畫像，為鄉(xiāng)村振興立傳，為鄉(xiāng)風文明明德。該春晚從2011年至今已成功舉辦了十二屆，陪伴中國廣大農(nóng)民度過了一個又一個溫暖喜慶的小年夜，已成為極具影響力的全國品牌。其中，2022年第十二屆中國農(nóng)民春節(jié)聯(lián)歡會一改傳統(tǒng)春晚制作形式，以《小年團的就是那個圓》為題，聯(lián)合福建、吉林、河南、陜西、廣西五個省區(qū)電視臺共同制作，用“電視劇+春晚”的創(chuàng)作手法，打造了全國首檔“三農(nóng)春晚劇”節(jié)目形態(tài)，創(chuàng)下了歷屆春晚多個新高。

中國農(nóng)民春節(jié)聯(lián)歡會發(fā)展概述

中國農(nóng)民春節(jié)聯(lián)歡會（以下簡稱“中國農(nóng)民春晚”）源自一檔全國知名對農(nóng)民生新聞欄目《壟上行》，借助壟上之花開遍湖北全省廣電系統(tǒng)的契機，2011年末一臺極具壟上特色和濃郁湖北鄉(xiāng)村風味的“首屆農(nóng)民春晚”應(yīng)運而生。從首屆中國農(nóng)民春節(jié)聯(lián)歡會開始，創(chuàng)作團隊始終圍繞黨中央關(guān)于“三農(nóng)”的重要指示和實施鄉(xiāng)村振興的戰(zhàn)略部署，堅持打通省域局限，連接全國重點農(nóng)業(yè)地區(qū)打造全國農(nóng)民大聯(lián)歡、世界農(nóng)民大合唱的創(chuàng)作宗旨，全方位、跨地域、大視角展示中國農(nóng)民的質(zhì)樸情懷和三農(nóng)大地的滄桑巨變。

十二年來，在中國農(nóng)民春晚的舞臺上，這組長膠片不僅記錄了貴州晴隆縣阿妹戚托小鎮(zhèn)整鄉(xiāng)搬遷的新居民幸福新年味，也呈現(xiàn)了福建武夷巖茶核心產(chǎn)區(qū)燕子窠生態(tài)茶園的金山銀山；不僅有新疆博爾塔拉蒙古自治州精河縣網(wǎng)紅主播艾斯瑪·買買大洪帶貨家鄉(xiāng)水果，也見證了吉林長春中國工程院院士“小木耳大產(chǎn)業(yè)”的領(lǐng)路人李玉教授培育出的致富新品種玉木耳等。從東北平原的黑土地到云貴高原的果木香，從長江流域的魚蝦肥到黃河兩岸的金麥浪，中國農(nóng)民春晚這十二年始終堅持“貼近人民、扎根群眾”的創(chuàng)作宗旨，不僅打造了一個又一個萬家團圓的新春盛宴，也唱響了中國鄉(xiāng)村砥礪奮進、脫貧攻堅、全面建設(shè)小康的時代贊歌，中國農(nóng)民春晚續(xù)寫新時代鄉(xiāng)村振興的電視史志，見證了中華大地的“三農(nóng)”之變與時代之變。

其中，2012年中國農(nóng)民春晚以“龍鳳呈祥”為主題邀請了長江、黃河沿岸的農(nóng)民朋友相聚在湖北。2013年以“中國農(nóng)民夢”為主題邀請了全國各地農(nóng)民代表匯聚武漢放飛夢想。2014年以“福到東西南北中”為主題，將“?！彼偷阶鎳臇|西南北。2015年以“紅色土地·金色夢想”為主題，邀請井岡山、遵義、延安、西柏坡、古田等紅色老區(qū)人民歡聚大別山革命老區(qū)紅安，緬懷紅色歷史，感受革命精神，放飛金色夢想。2016年以“夢圓小康幸福年”為主題，邀請大別山區(qū)、武陵山區(qū)、秦巴山區(qū)、幕阜山區(qū)四大連片國家級貧困地區(qū)匯聚湖北，吹響了“精準扶貧、共奔小康”的振奮號角。2017年以“四海迎春曉”為主題，聯(lián)合陜西、福建、新疆、新加坡、巴基斯坦、俄羅斯等國內(nèi)外“一帶一路”沿線城市近500名農(nóng)民藝術(shù)家、草根明星齊聚中國歷史文化名城襄陽，打造了一場“世界農(nóng)民一家親”的新春盛宴。2018年以“綠水青山美中華”為主題，邀請全國東西南北各地的美麗鄉(xiāng)村代表，表達了農(nóng)民決勝小康的精神風貌和建設(shè)美麗鄉(xiāng)村的共同愿景，體現(xiàn)了“綠水青山就是金山銀山”的活動主旨。2019年以“大江奔涌·魅力中國”為主題，緊扣長江主題，從湖北出發(fā)輻射整個長江經(jīng)濟帶和長江沿線省市，為觀眾展示出多姿多彩的風土人情、文化印記、鄉(xiāng)村振興、精準脫貧、歡樂過年的長江畫卷，打造了一場既有傳統(tǒng)民俗又有時代精神的農(nóng)民春節(jié)大聯(lián)歡。2020年以“復興夢想小康中國幸福年”為主題，邀請來自青海、江蘇、陜西、廣西、黑龍江、河南以及“一帶一路”沿線國家的外國友人和演員，共同展示出一幅幅多姿多彩的新春年俗畫卷。

而最近兩年，導演組在創(chuàng)作理念和制作手法上開始轉(zhuǎn)變，2021年以“夢圓百年中國?！睘橹黝}的第十一屆中國農(nóng)民春晚突破常規(guī)，創(chuàng)新手法，以云聊民俗、云品美食、云上獻歌、云送祝福、云直播帶貨為創(chuàng)作理念，聯(lián)合陜西農(nóng)林衛(wèi)視、福建鄉(xiāng)村振興公共頻道、吉林鄉(xiāng)村頻道、貴州廣播電視臺、新疆博爾塔拉蒙古自治州廣播電視臺等全國對農(nóng)媒體，創(chuàng)新晚會新形態(tài)，與全國人民一道共享百年奮斗逐夢小康的激動與喜悅。本屆春晚不僅堅守了文化陣地，堅持了文藝創(chuàng)新，更是在“十四五”規(guī)劃的開局之年，在“兩個百年目標”的歷史交匯點這一特殊時刻，首次采取“互聯(lián)網(wǎng)+春晚”的方式，展示了“十三五”時期中國美麗鄉(xiāng)村的建設(shè)成就，展現(xiàn)了中國脫貧攻堅歷史性偉大時代，也展示了百年逐夢、圓夢小康幸福年的中國新面貌，圓滿完成了時代賦予這一屆春晚的使命和任務(wù)。

而2022年《小年團的就是那個圓》，在“互聯(lián)網(wǎng)+春晚”的創(chuàng)作基礎(chǔ)上再次大步跨越，采取了“電視劇+春晚”的創(chuàng)作思路，成功打造了全國首檔“三農(nóng)春晚劇”的新模式，實現(xiàn)了傳統(tǒng)文藝晚會的戲劇創(chuàng)新。

春晚?。簜鹘y(tǒng)文藝晚會的戲劇創(chuàng)新

春晚是中華民族傳統(tǒng)節(jié)日春節(jié)的一種重要表達方式，通過歌舞等方式表達對過去和未來的美好愿望與情感沉淀。春晚最早起源于央視，是在除夕夜為了慶祝新年而開辦的綜合性文藝晚會，內(nèi)容涵蓋小品、歌曲、舞蹈、雜技、魔術(shù)、戲曲、相聲等多種藝術(shù)形式，因為豐富多樣的節(jié)目形態(tài)和符合大眾審美而深受觀眾的喜愛。

文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領(lǐng)一個時代的風氣。[1]在文化彰顯自信的這個時代，2022年中國農(nóng)民春晚一改傳統(tǒng)文藝晚會在演播廳里演出、錄制、制作的手法，采取“電視劇+春晚”的全新模式，通過對故事情節(jié)、人物塑造、場景布置、節(jié)目形式等創(chuàng)新創(chuàng)作，并在晚會結(jié)構(gòu)、情節(jié)編劇、場景打造等內(nèi)容充分結(jié)合虛擬現(xiàn)實、增強現(xiàn)實等技術(shù)手段實現(xiàn)傳統(tǒng)文藝晚會的戲劇創(chuàng)新。

春晚結(jié)構(gòu)劇情化。傳統(tǒng)春晚結(jié)構(gòu)設(shè)置大多以主持人為主線串聯(lián)，以舞臺節(jié)目為主要內(nèi)容，以人物和事件為環(huán)節(jié)輔助，通過舞美置景、電視錄制、分會場搭建、LED大屏等光影技術(shù)手段進行錄制播出來表達主題思想。春晚劇《小年團的就是那個圓》則通過故事情節(jié)將一個個節(jié)目串聯(lián)起來，主持人變身為演員，打開情緒記憶，通過自身的人物體驗和導演共同進行二度創(chuàng)作，打造一個完整的故事情節(jié)。[2]劇情圍繞“制作一桌團圓宴、講述一個中國年”展開，講述故事的主人翁楚小年通過視頻電話，跟五個坐落在東西南北各個城市的大學同學發(fā)起了一次“相約云上過大年”的“文化+美食”大搜索行動，通過網(wǎng)絡(luò)視頻的方式，把大家在家鄉(xiāng)尋找家鄉(xiāng)特色文化以及團圓宴的現(xiàn)場互相傳遞，“云匯聚”成“中華團圓宴”。通過故事情節(jié)和角色形象的打造來實現(xiàn)主題思想的升華，這種結(jié)構(gòu)形式徹底改變了傳統(tǒng)文藝春晚的制作模式。

春晚節(jié)目故事化。傳統(tǒng)春晚的文藝節(jié)目是依據(jù)舞臺設(shè)置進行編排創(chuàng)作，依托影像、燈光、道具等手段輔助舞臺提升藝術(shù)性和感染力，而春晚劇則將節(jié)目故事化處理。演員表演從室內(nèi)轉(zhuǎn)到室外，從演播廳虛擬背景轉(zhuǎn)到田園山水實景之中，小品變成了電視情景劇，歌手也借助虛擬現(xiàn)實、增強現(xiàn)實技術(shù)隨意變換場景，使視覺沖擊和情感共鳴得到極大提升。春晚劇節(jié)目創(chuàng)作不僅融合到了整個故事結(jié)構(gòu)中，更實現(xiàn)了劇情人物與節(jié)目內(nèi)容的情景交融。如說唱歌舞《荊楚優(yōu)品買買買》的主唱就是劇中的男1號江小魚，國風歌舞《楚樂慶年》不僅將楚文化元素融入其中，其領(lǐng)舞也在節(jié)目中變身屈原侍女嬋娟的藝術(shù)形象低聲吟唱著屈原作品《橘頌》，既巧妙植入情節(jié)故事，更豐富了楚文化內(nèi)涵。在整個春晚的其他節(jié)目創(chuàng)作中，也都或多或少地融合了該創(chuàng)意手法，實現(xiàn)了春晚節(jié)目的故事化。

春晚制作場景化。傳統(tǒng)春晚的場景基本上是圍繞著演播廳進行分區(qū)置景，而春晚劇則完全脫離了舞臺結(jié)構(gòu)和尺寸的局限，依據(jù)故事劇情的需求，將演員置身于我們生活中的真實場景中，把春晚的藝術(shù)性與電視劇的制作手法相互融合，給觀眾帶來最震撼的視聽沖擊。本屆春晚以故事主角楚小年所在的鄉(xiāng)村振興美麗村為背景，選擇了湖北鄂州市梁子湖畔、福建武夷巖茶核心產(chǎn)區(qū)燕子窠生態(tài)茶園、“中國沃柑之鄉(xiāng)”廣西武鳴果園、“全國文明村鎮(zhèn)”吉林公主嶺市火炬村的農(nóng)家小院等為背景，把在中國農(nóng)村大地上正在發(fā)生的科技強、產(chǎn)業(yè)旺、生態(tài)美等真實場景呈現(xiàn)在春晚中，呈現(xiàn)在觀眾面前。

春晚內(nèi)容多元化。春晚劇首次將“文化”與“農(nóng)優(yōu)品”深度融合，積極創(chuàng)新跨界合作，打破“文化”與“農(nóng)產(chǎn)品”的“次元壁”，探索了一條傳統(tǒng)文化與鄉(xiāng)風文明共振、楚文化與荊楚農(nóng)優(yōu)品齊飛，共同振興湖北文化新圈層、新形態(tài)、新傳播的路子，并積累了寶貴的經(jīng)驗。同時在串聯(lián)吉林、福建、河南、陜西、廣西等東西南北中“三農(nóng)”重點區(qū)域中，吉林的冰雪文化、福建的茶文化與三坊七巷人文文化、廣西民族風情也充分融入其中，集中展示了全國各地全面推進鄉(xiāng)村振興、農(nóng)業(yè)農(nóng)村現(xiàn)代化成果、農(nóng)民富足的幸福畫卷。

春晚劇制片化管理。春晚劇作為春晚影視化的創(chuàng)新嘗試，在運作初期就采用了影視劇的制片管理模式進行各項探索。項目以制片人為核心進行劇組搭建、實施崗位分工、明確部門職責，從劇創(chuàng)、演員、導演、預算、各項合約、成本管控、市場運營以及項目宣發(fā)等，在影視劇制片管理的制作模式中嘗試突破傳統(tǒng)晚會的制作模式。[3]

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春晚劇《小年團的就是那個圓》講述的是主角楚小年通過視頻電話跟幾位生活在東西南北城市中的大學同學發(fā)起了一次“相約云上過大年”的“文化+美食”大搜索行動，并通過網(wǎng)絡(luò)視頻的方式把各自尋找到的家鄉(xiāng)特色文化和團圓宴進行互相推介，“云匯聚”成“新春團圓宴”，不僅形式上大膽創(chuàng)新，內(nèi)容上也以創(chuàng)作爆款單品為目標的，圍繞楚文化尋根和荊楚優(yōu)品展示兩個維度創(chuàng)作推出了6個原創(chuàng)單品節(jié)目。

在情節(jié)設(shè)置上，春晚劇以《火》為序緩緩啟幕，依托楚人“崇鳳尚火”的傳統(tǒng)，用“火”指代“文明”貫穿始終，從鉆木取火到與火星車“祝融號”隔空“對話”，璀璨奪目的楚文化與現(xiàn)代文明在碰撞中煥發(fā)生機。隨著楚人圖騰“火鳳凰”騰空而出飛過兩千年前的楚王宮，引出晚會原創(chuàng)重頭歌舞《楚樂慶年》?！冻窇c年》以“鐘磬合鳴”為音樂基調(diào)，以楚舞中的細腰、長袖、擊缶而歌為舞蹈表現(xiàn)形式，融合了楚舞、楚器、楚樂、楚服、楚辭、楚禮等楚文化元素，同時在這個節(jié)目中間以低吟《橘頌》的形式融入了屈原的愛國主義情懷，展現(xiàn)了神秘浪漫的楚文化魅力。在接下來的劇情推進中，觀眾在女主角的帶領(lǐng)下穿越回現(xiàn)實，和大學室友一起開啟了尋訪中國年味的旅程，全國“三農(nóng)”重點區(qū)域的美食文化、民俗文化、非遺文化等豐富多彩的年俗年味也隨之呈現(xiàn)出來，也由此鋪開農(nóng)業(yè)高質(zhì)高效發(fā)展、鄉(xiāng)村宜居宜業(yè)美景、農(nóng)民富裕富足生活的鄉(xiāng)村振興嶄新畫卷。

本屆春晚劇不僅是一場文化盛宴，還是一場饕餮美食盛宴，以劇中六朵金花角色串聯(lián)為視角，在55分鐘的春晚劇中集中展現(xiàn)了湖北全魚宴、全藕宴、全蝦宴，福建國泰閩安宴，吉林吉祥豬豬宴，廣西百色水果宴和集大成者的中華團圓宴，首次在一場聯(lián)歡會中集中展示了“食”全“食”美的年味文化。

春晚劇：創(chuàng)新觸發(fā)文化共振

文藝創(chuàng)作是觀念和手段相結(jié)合、內(nèi)容和形式相融合的深度創(chuàng)新，是各種藝術(shù)要素和技術(shù)要素的集成，是胸懷和創(chuàng)意的對接。春晚劇《小年團的就是那個圓》創(chuàng)新表達傳統(tǒng)文化，用多元手法點燃文化自信，進而引發(fā)全國網(wǎng)媒形成文化共振。其中《楚樂慶年》單品話題瀏覽量破億，春晚話題總閱讀量超1.8億，在湖北衛(wèi)視播出后取得了省網(wǎng)第10以及收視率破1的好成績；CGTN中國國際電視臺將多個單品推送至官方Facebook賬號China Plus文化頁及美國專頁，并在節(jié)目The Vibe中播出《楚樂慶年》完整視頻，獲得海外華人和國際友人的一致好評。這也是十二年來中國農(nóng)民春節(jié)聯(lián)歡會首次登上國際媒體舞臺，實現(xiàn)全球傳播。

結(jié)語

藝術(shù)創(chuàng)作最重要的始終是它的可直接了解性，因為每一個人都希望自己在藝術(shù)中感受到的一切都是親近的、生動的、屬于目前生活的。[4]以中國戲曲、話劇為主要形式的戲劇藝術(shù)，時至今日依然是現(xiàn)有藝術(shù)形態(tài)中綜合性最強的藝術(shù)形式，較為普遍地應(yīng)用于傳統(tǒng)舞臺上的各類藝術(shù)呈現(xiàn)，盡管如此也需要最大程度調(diào)動觀眾的創(chuàng)造意識，與他們進行平等交流和親切對話，需要不斷實現(xiàn)超越和突破。[5]同樣從傳統(tǒng)舞臺延伸出來的電視春晚，則以“電視劇+春晚”的手法進行創(chuàng)意創(chuàng)新，其藝術(shù)生命也綻放出新時代的藝術(shù)魅力和感染力，這種傳統(tǒng)文藝晚會的戲劇創(chuàng)新，也值得青年導演及創(chuàng)作團隊進一步探討研究和創(chuàng)新運用。