紅色題材方言劇的別樣表達(dá)與藝術(shù)提升

邱振剛

方言劇是在新的時(shí)代背景下誕生的一種曲藝形式。隨著曲藝舞臺(tái)的大型化，在一部曲藝作品中把更多的內(nèi)容融合在一起，形成一個(gè)場(chǎng)面更宏大、故事線(xiàn)索更復(fù)雜、故事過(guò)程更完整、故事主題更深入的曲藝節(jié)目，從而帶給老百姓更豐滿(mǎn)、更值得回味的審美藝術(shù)享受，成為眾多曲藝人的選擇。這就是《明春曲》《泉城人家》《老街》等方言劇在各地紛紛出現(xiàn)的主要原因。這些作品的共同之處是出場(chǎng)人物眾多，時(shí)空范圍大，歷史信息豐富，思想主題深刻。武漢曲藝團(tuán)原創(chuàng)的《三教街四十一號(hào)》，就是其中的一部高水平方言劇。

《三教街四十一號(hào)》取名自1927年8月7日在漢口召開(kāi)的中共重要會(huì)議——“八七會(huì)議”會(huì)址，以掩護(hù)“八七會(huì)議”順利召開(kāi)為切入點(diǎn)，把國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的曲藝項(xiàng)目湖北評(píng)書(shū)、湖北大鼓、湖北小曲有機(jī)植入到內(nèi)容中，配合劇場(chǎng)內(nèi)逼真的聲光電效果，展現(xiàn)了曲藝世家“楚家”胸懷遠(yuǎn)大理想，不惜自我犧牲的革命精神。

這部作品在武漢公演后，取得不錯(cuò)的社會(huì)反響。該方言劇的成功上演，說(shuō)明武漢曲藝團(tuán)帶著強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感，去充分發(fā)掘武漢的紅色歷史資源，同時(shí)有充沛的藝術(shù)勇氣，能夠用曲藝的形式來(lái)表現(xiàn)這樣的資源。近年來(lái)筆者觀摩了各種革命歷史題材文藝作品，數(shù)量龐大，類(lèi)型豐富，比如浙江一地，就圍繞嘉興紅船打造了歌劇、電影、美術(shù)展、廣播劇、電視劇等眾多作品。湖北的曲藝人用方言劇的形式來(lái)表現(xiàn)獨(dú)有的紅色歷史資源，這既體現(xiàn)了他們對(duì)黨的熱愛(ài)，對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)，同時(shí)也體現(xiàn)了他們對(duì)曲藝本身，對(duì)自身職業(yè)的信心和熱愛(ài)。

從整個(gè)劇情上來(lái)說(shuō)，《三角街十七號(hào)》的喜劇性還是強(qiáng)烈的，很多曲藝段落達(dá)到了令人淚中帶笑的藝術(shù)效果。尤其這部作品把場(chǎng)景限定為茶館一地，而茶館的對(duì)面正在召開(kāi)“八七會(huì)議”，正在發(fā)生一件足以改變中國(guó)歷史的大事件，那么以梅梅、楚十五等為代表的地下黨組織，能否在會(huì)議時(shí)間內(nèi)，把當(dāng)?shù)剀娋卫挝诓桊^內(nèi)，為會(huì)議的順利舉行創(chuàng)造一個(gè)安全環(huán)境，就形成了一種天然的、強(qiáng)烈的藝術(shù)張力。這種劇情結(jié)構(gòu)為整部劇的成功打下了一個(gè)基礎(chǔ)，有了這樣的起點(diǎn)，劇情就不會(huì)再跑偏了。這看似簡(jiǎn)單，其實(shí)要求主創(chuàng)者必須對(duì)武漢的黨史、城市史和方言劇創(chuàng)作規(guī)律具有深刻的把握。

在筆者看來(lái)，這部作品有兩個(gè)特點(diǎn)是格外值得強(qiáng)調(diào)的。首先，這部作品為大型革命歷史題材曲藝作品的出現(xiàn)，創(chuàng)造了一個(gè)良好的模板。多年來(lái)，我們有眾多的曲藝作品來(lái)反映革命歷史，評(píng)彈評(píng)話(huà)、快書(shū)快板等各種曲藝形式都有，其中還不乏膾炙人口的名作佳作，如李潤(rùn)杰先生的《劫刑車(chē)》等。但革命歷史題材的大型曲藝作品畢竟為數(shù)不多。與之形成對(duì)比的是，其他的姊妹藝術(shù)，如電影、音樂(lè)、戲劇、舞蹈等，均有大量經(jīng)典性的大型革命歷史題材作品。這部《三教街十七號(hào)》恰恰是一部真正融合了多種曲藝形式的大型曲藝作品，它有著久遠(yuǎn)的時(shí)空跨度和厚重的歷史文化內(nèi)涵，有著豐滿(mǎn)細(xì)膩的藝術(shù)感染力和濃墨重彩的歷史表現(xiàn)力。這種力量感和豐富性，顯然是只有大型作品才具備的?！度探炙氖惶?hào)》的創(chuàng)作成功，為今后更多的曲藝人從事革命歷史題材創(chuàng)作，尤其是大型革命歷史題材創(chuàng)作樹(shù)立了信心。近年來(lái)，各地優(yōu)秀的黨史題材文藝作品層出不窮，這部《三教街四十一號(hào)》的藝術(shù)品質(zhì)，完全可以在眾多類(lèi)似題材作品中占據(jù)一席之地。這必將極大鼓舞各地曲藝工作者的創(chuàng)作熱情和信心。我相信在今后的曲藝舞臺(tái)上，一定會(huì)有大量的大型革命歷史題材作品繼續(xù)涌現(xiàn)。而且，這部作品并非刻意求大。它雖然人物眾多，但人物之間的關(guān)系清晰，主要人物、次要人物分工合理，層次分明。它反映的歷史雖然重要，但它從曲藝藝術(shù)的規(guī)律出發(fā)，并未再現(xiàn)會(huì)議本身，而是從小切口出發(fā)，從側(cè)面歌頌了普通共產(chǎn)黨員對(duì)革命事業(yè)的獻(xiàn)身精神。

其次，這部作品為曲藝藝術(shù)和其他姊妹藝術(shù)的融合樹(shù)立了典范?！度探炙氖惶?hào)》既是“曲藝”，又是“劇”，實(shí)現(xiàn)了曲藝和戲劇的深度融合、良性互補(bǔ)。而且，這種融合是在堅(jiān)持曲藝藝術(shù)本體特征的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)的，做到了以我為主、為我所用。這部作品牢牢抓住了舞臺(tái)劇的這個(gè)載體，容納了湖北大鼓、湖北評(píng)書(shū)、湖北小曲等多種曲藝藝術(shù)形式，將曲藝原有的藝術(shù)魅力，在戲劇性沖突的基礎(chǔ)上加以放大，大大豐富了這些曲種的藝術(shù)表現(xiàn)力。這部作品里的很多曲藝段落，固然可以作為單篇作品來(lái)欣賞，但是，如果將其置于劇情之中，通過(guò)不同身份、不同個(gè)性的角色，在故事發(fā)展的不同階段加以演繹、運(yùn)用，使之承擔(dān)起延伸劇情、表現(xiàn)主題、塑造人物的舞臺(tái)功能，其美學(xué)意境顯然就到達(dá)了一個(gè)更高的層面。

當(dāng)然，作為一部尚在反復(fù)打磨的作品，《三教街四十一號(hào)》也不乏可進(jìn)一步提高之處。戲曲往往被視為“角兒的藝術(shù)”，這是因?yàn)閼蚯械某淌交硌荩囆g(shù)造詣更深的演員往往能夠更充分地表現(xiàn)其潛力。從這點(diǎn)來(lái)看，曲藝和戲曲這兩種姊妹藝術(shù)有著共通性。同樣的曲藝篇目，在不同演員的演繹之下，其舞臺(tái)效果也有所不同。《三教街四十一號(hào)》中，如果創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)能夠?qū)⒔巧脑O(shè)置進(jìn)一步強(qiáng)化，在劇情上為演員提供更加豐富廣闊的表演空間，讓演員更加淋漓盡致地表現(xiàn)主題、更加血肉豐滿(mǎn)地塑造人物，整部作品的藝術(shù)質(zhì)量也會(huì)進(jìn)一步提升。

在所有人物中，作品中的偵緝隊(duì)長(zhǎng)二麻這個(gè)角色就值得進(jìn)一步打磨、提升。在整個(gè)劇情里面，作為矛盾雙方的對(duì)立面，他顯然是一個(gè)地地道道的反面角色。我們?cè)谡劦綉騽_突時(shí)，往往有一個(gè)一般來(lái)說(shuō)不言自明的要求，就是矛盾雙方從某種意義上來(lái)說(shuō)，力量對(duì)比應(yīng)當(dāng)是大體均衡的。而在《三教街四十一號(hào)》這部戲里面，正面人物，也就是代表著歷史發(fā)展方向的一方，顯然就是我們的地下黨組織。地下黨組織是以楚十五及其妻子梅梅等兩三個(gè)具體人物來(lái)體現(xiàn)的，這兩三個(gè)人物看似只是普通老百姓，但他們代表著歷史的發(fā)展方向。而在這部戲里面，二麻顯然僅僅代表他自己，看不出他背后有更加復(fù)雜、更加深層、更加盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的力量。這樣一來(lái)，在舞臺(tái)上無(wú)論外在的力量對(duì)比如何，內(nèi)在的力量對(duì)比顯然是不均衡的。在眾多建黨題材的影視作品中，都有黨的“一大”在上海石庫(kù)門(mén)召開(kāi)的時(shí)候，會(huì)議原定議程被一個(gè)軍警干擾，會(huì)議不得不轉(zhuǎn)移到嘉興南湖繼續(xù)舉行的情節(jié)。但這些作品并未在會(huì)議被干擾這個(gè)具體情節(jié)上用力較多，而是把劇情主線(xiàn)設(shè)置為以建黨先驅(qū)為代表的革命力量和當(dāng)時(shí)的整個(gè)反動(dòng)力量的抗衡。所以，如果主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)用這種設(shè)置方式來(lái)對(duì)照《三教街四十一號(hào)》，就可以把二麻這個(gè)角色設(shè)定得更加復(fù)雜，讓這個(gè)人物的層次更加豐富一些?，F(xiàn)在我們看到的二麻，他最大的特點(diǎn)是貪婪、兇惡、好色，我覺(jué)得這個(gè)人物最重要的屬性不應(yīng)是這些，而應(yīng)當(dāng)是反動(dòng)。觀眾在舞臺(tái)上所看到的，不僅僅是一個(gè)軍警頭目和一群善良群眾之間的沖突，而是正義和反動(dòng)兩種力量的較量。要達(dá)到這樣的效果，就需要把二麻的背景和當(dāng)時(shí)統(tǒng)治武漢、制造白色恐怖的反動(dòng)勢(shì)力關(guān)聯(lián)起來(lái)。這樣一來(lái)，二麻這個(gè)人物就能夠強(qiáng)化整部作品的矛盾沖突的力度和深度，整部劇的思想性也能夠有所提升。

另外，作品中楚十五從革命的同路人到真正的革命者的轉(zhuǎn)變過(guò)程也可以進(jìn)一步深化。在早期的劇情中，他是出于對(duì)妻子梅梅的關(guān)愛(ài)和信任，而愿意為黨組織做工作，本身的政治覺(jué)悟是有欠缺的，對(duì)革命真理也是似懂非懂。到了整部戲的末尾，他被妹妹的慘死而震撼，對(duì)舊社會(huì)的腐朽徹底絕望，這時(shí)才變成一個(gè)英勇無(wú)畏的革命者。如果能把他的轉(zhuǎn)變過(guò)程更多地引向人物內(nèi)心，而不是僅僅通過(guò)外部劇烈的情節(jié)沖突來(lái)推動(dòng)這種轉(zhuǎn)變，讓他從思想深處領(lǐng)悟到一個(gè)小家庭的悲歡離合，必須和整個(gè)國(guó)家、民族的解放聯(lián)系起來(lái)，那么這樣的設(shè)置，不僅使得楚十五的形象以及他的轉(zhuǎn)變過(guò)程更加立體、豐滿(mǎn)，還能夠更好地把“八七會(huì)議”的歷史意義和作品主題、劇情更緊密地結(jié)合起來(lái)。

綜上看來(lái)，如果主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)能夠更好地在人物塑造、劇情設(shè)計(jì)等藝術(shù)性的環(huán)節(jié)進(jìn)一步完善，相信作品的思想性也能夠進(jìn)一步升華，并且更生動(dòng)、全面地呈現(xiàn)出來(lái)。

（作者：《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》理論副刊部主任）

（責(zé)任編輯/鄧科）

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