多媒體創(chuàng)作在現(xiàn)代展覽中的藝術(shù)效果與應(yīng)用

姜貴欣

(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院 戲劇影視學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110808)

大數(shù)據(jù)的廣泛應(yīng)用及人工智能的快速發(fā)展，使人類生活的方方面面都受到了影響。藝術(shù)的發(fā)展也受到了數(shù)字技術(shù)的巨大沖擊，特別是在博物館的信息傳播、館藏展覽以及各類藝術(shù)展館的展陳設(shè)計(jì)方面，多媒體技術(shù)的介入在不同層面上豐富了受眾的觀展體驗(yàn)。

一、多媒體技術(shù)發(fā)展與展館受眾的接受

信息時(shí)代的科技快速發(fā)展，計(jì)算機(jī)技術(shù)被運(yùn)用于人類生活的各個(gè)領(lǐng)域。數(shù)字化成為與人類發(fā)展息息相關(guān)的重要時(shí)代特征，整合時(shí)空優(yōu)勢(shì)的多媒體技術(shù)對(duì)藝術(shù)領(lǐng)域產(chǎn)生了深刻影響。

(一)多媒體技術(shù)的發(fā)展

隨著科技發(fā)展給人類社會(huì)帶來(lái)方方面面的變化，數(shù)字化應(yīng)用也被廣泛延展到科技以外的諸多領(lǐng)域。在人類的生活、工作中，數(shù)字化應(yīng)用的例子比比皆是，如圖像處理、視音頻編輯、網(wǎng)絡(luò)通信等。數(shù)字化可以有效地與傳統(tǒng)藝術(shù)形態(tài)相結(jié)合，創(chuàng)造出全新的藝術(shù)作品和藝術(shù)樣式。多媒體技術(shù)是數(shù)字化應(yīng)用的一種表現(xiàn)形態(tài)，其應(yīng)用更是廣泛地影響到各類展覽和展陳設(shè)計(jì)。目前，多媒體技術(shù)在博物館、美術(shù)館、藝術(shù)展中運(yùn)用的具體形式包括裸眼3D技術(shù)、VR/AR技術(shù)、LED透明屏、LCD沙盤、全息投影、球幕投影、3D MAPPING、長(zhǎng)幕投影、互動(dòng)體驗(yàn)、APP導(dǎo)覽等。

(二)多媒體技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合

藝術(shù)是人類現(xiàn)實(shí)生活的積累和反射，在延續(xù)人類歷史、推動(dòng)人類發(fā)展、改善人類生活等方面發(fā)揮著巨大的作用。在不同時(shí)期、不同地域，不同的藝術(shù)創(chuàng)作理念層出不窮。藝術(shù)通過(guò)不斷的衍變與發(fā)展，逐步成為人類文化不可或缺的一部分。藝術(shù)是人類情緒和思維的多維度表達(dá)形式，體現(xiàn)著人類的審美需求、精神需求和社會(huì)需求，而藝術(shù)的傳達(dá)必須通過(guò)一定的傳播介質(zhì)和藝術(shù)語(yǔ)言才能實(shí)現(xiàn)。

多媒體技術(shù)的介入，影響著藝術(shù)發(fā)展的走向，同時(shí)影響著藝術(shù)傳達(dá)的效果。多媒體發(fā)展不僅意味著技術(shù)革新，更對(duì)藝術(shù)表達(dá)和受眾體驗(yàn)等方面產(chǎn)生重要影響。藝術(shù)設(shè)計(jì)發(fā)展的基本規(guī)律是由簡(jiǎn)單到復(fù)雜，形式越來(lái)越多樣化。藝術(shù)的呈現(xiàn)效果越好，越能更好地滿足人們的精神需求。相對(duì)于傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，運(yùn)用多媒體技術(shù)的藝術(shù)創(chuàng)作通過(guò)設(shè)置精準(zhǔn)的技術(shù)性參數(shù)，可以使受眾在觀展或欣賞藝術(shù)作品的過(guò)程中提升審美體驗(yàn)。

技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合是人類社會(huì)文明發(fā)展的結(jié)果。比如繪畫最早的技術(shù)表現(xiàn)形式是手工繪制，但在當(dāng)下，“元宇宙”“區(qū)塊鏈”“NFT”等數(shù)字藝術(shù)的發(fā)展環(huán)境不斷升級(jí)，潛移默化地影響著藝術(shù)的表達(dá)，同時(shí)為繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作和產(chǎn)生帶來(lái)越來(lái)越多的可能性。在舞蹈、影視、音樂(lè)、戲劇等領(lǐng)域，數(shù)字化和多媒體的介入也使傳統(tǒng)的藝術(shù)形式發(fā)生著新的演變。

(三)受眾對(duì)展館中多媒體的接受

在科技發(fā)展水平較低的時(shí)代，人們受社會(huì)發(fā)展、想象能力、消費(fèi)能力、思想意識(shí)等因素的影響，獲得的藝術(shù)體驗(yàn)比較單一。隨著多媒體技術(shù)的發(fā)展，展覽技術(shù)也經(jīng)歷了一些技術(shù)革新。今天的受眾在注重視聽結(jié)合性的同時(shí)，更關(guān)注自身在展館中的體驗(yàn)感。在藝術(shù)展館中，常規(guī)的雕塑、繪畫作品更多地結(jié)合具體場(chǎng)景和輔助性燈光，營(yíng)造觀展效果。在一些紀(jì)念性歷史博物館或相關(guān)展廳中，觀眾的參觀目的不僅是欣賞藝術(shù)作品或歷史陳列。如何通過(guò)布展和其他媒介的輔助，完成對(duì)歷史事件的深入介紹，使受眾實(shí)現(xiàn)展覽信息量和知識(shí)量的增加，是多媒體創(chuàng)作者應(yīng)該充分考慮的問(wèn)題。

有數(shù)據(jù)顯示，在十年前的中國(guó)，博物館、藝術(shù)館、美術(shù)館的觀眾以青年人為主。近年來(lái)隨著全國(guó)各地博物館的免費(fèi)開放，博物館的受眾逐步呈現(xiàn)出全年齡段特征。走進(jìn)博物館、陳列館的觀眾不僅包括中學(xué)生、大學(xué)生，也有一些小學(xué)生在學(xué)校的組織和家長(zhǎng)的陪伴下開啟觀展之旅。特別是周末和假期，各個(gè)年齡段的受眾都會(huì)將參觀博物館作為一種休閑娛樂(lè)方式。在觀眾數(shù)量激增的前提下，提升觀眾的體驗(yàn)，滿足觀眾的觀展需求，強(qiáng)化觀眾的觀展感受，逐漸成為策展和布展設(shè)計(jì)過(guò)程中的新指標(biāo)。

目前，各類展覽中的精準(zhǔn)化設(shè)計(jì)和個(gè)性化傳播表達(dá)是以觀眾的體驗(yàn)為前提的。面對(duì)低年齡段觀眾，很多展館加入了互動(dòng)體驗(yàn)類多媒體設(shè)備，通過(guò)觸摸等方式提升其觀展興趣。在一些歷史場(chǎng)景陳列展中，展館通過(guò)技術(shù)整合和內(nèi)容設(shè)計(jì)，使觀眾戴上VR眼鏡后切實(shí)地產(chǎn)生一種置身其中的沉浸感，增強(qiáng)了對(duì)觀展場(chǎng)景的情境體驗(yàn)。針對(duì)一些老齡化受眾，多媒體設(shè)計(jì)通常以強(qiáng)化場(chǎng)景視聽感受為基礎(chǔ)，并通過(guò)策展中的講解來(lái)強(qiáng)化展覽中的關(guān)鍵性信息。策展者努力將展覽的場(chǎng)景設(shè)計(jì)進(jìn)行最優(yōu)化表達(dá)，從而使觀展者獲得最佳的情境體驗(yàn)。

在展館原有布展空間基礎(chǔ)上融入現(xiàn)代化技術(shù)，將技術(shù)和歷史文化相結(jié)合，注重場(chǎng)景化設(shè)計(jì)，最大限度地展現(xiàn)空間里的陳列內(nèi)容，是當(dāng)下各類展館在策展設(shè)計(jì)時(shí)的考量重點(diǎn)。如何充分結(jié)合大眾傳播的媒介特征，精準(zhǔn)安裝多媒體硬件設(shè)施，直接影響著受眾的觀展效果。當(dāng)今時(shí)代，受眾觀展后的感受很大程度上會(huì)通過(guò)新媒體和自媒體進(jìn)行分享和傳播。展覽中的特色體驗(yàn)使得觀眾樂(lè)于在社交媒體上主動(dòng)分享，這在一定程度上能夠提升展覽內(nèi)容的話題性，帶來(lái)更廣泛的影響力。由此可見，藝術(shù)與技術(shù)的交融能夠讓各種展覽內(nèi)容更優(yōu)化，增強(qiáng)展覽的影響力和傳播力。

二、博物館中的多媒體創(chuàng)作與藝術(shù)表達(dá)

對(duì)博物館來(lái)說(shuō)，其布展陳列與一般的藝術(shù)館、美術(shù)館有所不同。由于布展內(nèi)容和作品類型不同，藝術(shù)展館可以運(yùn)用更多的多媒體技術(shù)形式；但是博物館和歷史陳列館的策展布展要以歷史文化為前提，確保展覽內(nèi)容的客觀性、歷史性。

(一)沈陽(yáng)九一八歷史陳列館中的多媒體創(chuàng)作

2021年是九一八事變90周年。沈陽(yáng)九一八歷史陳列館對(duì)展館進(jìn)行了重新設(shè)計(jì)，改進(jìn)了展館中的多媒體項(xiàng)目。布展在強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)文物展陳設(shè)計(jì)的同時(shí)，融入了能夠提升受眾沉浸式體驗(yàn)感的全新技術(shù)。

九一八歷史陳列館的序廳展館以白山黑水的造型雕塑為四周墻面的基底，在雕塑造型上進(jìn)行3D mapping結(jié)構(gòu)投影設(shè)計(jì)，同時(shí)配合14束燈光效果，隱喻東北抗聯(lián)14年艱巨卓絕的斗爭(zhēng)。序廳的多媒體影片創(chuàng)作同樣融合了3D技術(shù)的建模與渲染，多窗口展開敘事，以文獻(xiàn)性、歷史性為前提，融入藝術(shù)化表達(dá)，充分介紹了東北抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的來(lái)龍去脈。通過(guò)多媒體展示，觀展者能夠在視聽化手段的輔助下清晰地了解歷史事件及歷史人物。

在數(shù)字化被應(yīng)用于展覽領(lǐng)域之前，歷史陳列博物館比較注重文獻(xiàn)性和真實(shí)性，觀眾的參觀內(nèi)容多是對(duì)歷史事件進(jìn)行了解。受近些年數(shù)字化的影響，歷史陳列館的布展設(shè)計(jì)理念日漸發(fā)生變化。從前的布展設(shè)計(jì)多以真實(shí)性為前提，以歷史事件的發(fā)生、發(fā)展為脈絡(luò)；而在數(shù)字化被廣泛應(yīng)用的當(dāng)下，歷史陳列館在充分尊重展覽內(nèi)容的文獻(xiàn)性、真實(shí)性、歷史性的同時(shí)，更注重藝術(shù)性和互動(dòng)性的加入。

(二)古代文化藝術(shù)展覽中的多媒體理念

“新技術(shù)發(fā)展讓博物館應(yīng)用技術(shù)手段更好地為觀眾提供參觀體驗(yàn)的同時(shí)，能夠同時(shí)記錄和整合相關(guān)數(shù)據(jù)，并通過(guò)設(shè)置程序化的計(jì)算，對(duì)數(shù)據(jù)進(jìn)行關(guān)聯(lián)分析，生成可視化的結(jié)果?！盵1]

遼寧省博物館新館于2015年開館。開館之初，展館工作重心在于常規(guī)展覽的設(shè)計(jì)和策劃。在全國(guó)博物館都在進(jìn)行數(shù)字化整合的大趨勢(shì)下，讓各類展品以最優(yōu)的方式進(jìn)行展覽，成為遼寧省博物館思考的新方向。

多數(shù)情況下，專題展和常規(guī)展多以歷史文化為基礎(chǔ)，強(qiáng)調(diào)時(shí)代感和創(chuàng)新性元素；有些展覽更是在保證歷史性的前提下，通過(guò)數(shù)字手段使觀眾體驗(yàn)科技發(fā)展和歷史文化相結(jié)合的魅力。

2019年10月，為慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年，遼寧省博物館舉辦了大型文物主題展——“又見大唐”。展出作品以館藏的與唐代有關(guān)的繪畫、書法作品為主，輔以故宮博物院、上海博物館、旅順博物館收藏的傳世書畫和新疆發(fā)掘絹畫。[2]

現(xiàn)如今，博物館各類展覽的策展設(shè)計(jì)都與科技發(fā)展密切相關(guān)。遼寧省博物館在策劃“又見大唐”文物展時(shí)，以情境化設(shè)計(jì)為前提，將敘事性貫穿其中?？梢哉f(shuō)，這是設(shè)計(jì)理念、策展方式的一大創(chuàng)新。通過(guò)細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，整個(gè)展覽的主題圍繞“唐朝”和“遼寧”的關(guān)系展開，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)遼寧在歷史發(fā)展中的地域特征。從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，這是一種電影敘事方式。

以動(dòng)態(tài)行進(jìn)路線圖的形式呈現(xiàn)唐朝絲綢之路，這種方式以前多用于影視文獻(xiàn)紀(jì)錄片的創(chuàng)作中。遼寧省博物館在古代文化展覽中進(jìn)行大膽嘗試，有利于從宏觀上為觀眾建立起地域化敘事框架概念。此次主題展中展出的最后一件文物是一枚于1975年在遼寧朝陽(yáng)出土的東羅馬時(shí)期的金幣。用這樣的展品作為展覽的結(jié)尾，如同一部影片的結(jié)尾使用空鏡頭營(yíng)造出符號(hào)所指的多義性，為觀眾提供了一個(gè)開放式結(jié)尾。

三、結(jié)語(yǔ)

科技的發(fā)展日新月異，5G、人工智能、大數(shù)據(jù)、云計(jì)算、全息投影、AR、VR、裸眼3D等技術(shù)不斷豐富著人們的想象力，拓展著人類的視野。數(shù)字技術(shù)的快速更新，為藝術(shù)展館、博物館、美術(shù)館的布展創(chuàng)作提供了深厚的實(shí)踐基礎(chǔ)。借助多媒體的發(fā)展水平與藝術(shù)創(chuàng)新能力，人們?cè)诟黝愓褂[中將不斷獲得更高品質(zhì)的藝術(shù)體驗(yàn)。