因時(shí)而變的偵探小說
——一個(gè)俄國探案故事的漂流

左玉瑋

（河南財(cái)經(jīng)政法大學(xué) 素質(zhì)教育中心，河南 鄭州 450046）

晚清時(shí)期，隨著小說地位的提升以及域外文學(xué)對(duì)知識(shí)分子的吸引，翻譯小說大量出現(xiàn)，中國的小說類型日漸豐富。作為舶來品的偵探小說，就是在這一時(shí)期被引入國內(nèi)的，并很快成為最受時(shí)人青睞的小說類型，無論是文藝期刊，還是各類報(bào)紙，幾乎沒有不刊登偵探小說的。據(jù)當(dāng)時(shí)小說林社負(fù)責(zé)人徐念慈調(diào)查統(tǒng)計(jì)，小說銷售市場中，以“‘小說林’之書計(jì)之，記偵探者最佳，約十之七八”[1]。鑒于偵探小說的受歡迎程度，當(dāng)時(shí)很多文人都投身于偵探小說的翻譯、創(chuàng)作，阿英在《晚清小說史》中稱：“當(dāng)時(shí)譯家，與偵探小說不發(fā)生關(guān)系的，到后來簡直可以說是沒有。如果說當(dāng)時(shí)翻譯小說有千種，翻譯偵探要占五百部上。”[2]

大量偵探小說的涌現(xiàn)，導(dǎo)致文本質(zhì)量良莠不齊、一本多譯的現(xiàn)象屢見不鮮，當(dāng)時(shí)最受歡迎的福爾摩斯探案系列自不必說，一些不甚出名的探案小說也常出現(xiàn)這種情況。有些譯者在翻譯時(shí)常常不寫出譯本來源，甚至不標(biāo)明譯著名稱，這給后來的譯本研究造成了一定的障礙。針對(duì)同一故事出現(xiàn)多個(gè)翻譯版本的現(xiàn)象，本文將以一個(gè)俄國偵探案為例，通過對(duì)比各講述者側(cè)重點(diǎn)不同的細(xì)節(jié)渲染，展現(xiàn)不同譯創(chuàng)者在十余年間對(duì)這個(gè)偵探故事的演繹，呈現(xiàn)出社會(huì)環(huán)境變動(dòng)、刊物宗旨不同對(duì)小說譯創(chuàng)的影響，并探究文本面貌多樣化的緣由，由此一窺近代偵探小說的流變。

一、凸顯傳奇性的偵探故事

1903 年4 月《浙江潮》第3 期刊載了一篇名為《攝魂花》[3]的小說，作者署名喋血生。故事講述大佐、大尉叔侄二人在兩三年間相繼暴斃，時(shí)人皆以為是食物中毒，后醫(yī)科大學(xué)學(xué)生提出質(zhì)疑，經(jīng)化學(xué)家化驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)二人皆是被人毒害，老偵探假扮伯爵，找到兇手，揭開迷局。該文本語言精練，文白夾雜，開門見山，以說書人口吻直接進(jìn)入案件講述，吸引讀者：“前年俄國新聞社喧傳陸軍將校叔侄二人兩閱寒暑同病斃命，不料乃誤于一剪攝魂花耳，諸君請(qǐng)者，且住為佳，聽我演來得少佳趣?！盵3]

從文本內(nèi)容來看，講述者以全知者視角向讀者講述了一樁域外奇案如何案發(fā)、如何案破，絲絲入扣，但并未用過多筆墨書寫偵探的探案過程，也未過分渲染偵探的機(jī)智神勇，而是采用情節(jié)翻轉(zhuǎn)的方式，在結(jié)尾處揭示了米加野偵探喬裝臥底、擒拿罪犯。講述者類似于傳統(tǒng)傳奇故事中的敘述人，當(dāng)講述到案件偵查發(fā)現(xiàn)蛛絲馬跡時(shí)，就擺出吊讀者胃口的姿態(tài)：“不料大偵探一番平淡無奇之問答，忽搜出石破天驚之怪事，述及片時(shí)，我恰倦了，且腹中轆轆作聲，諸君稍待，我略休息再登壇與諸君述其機(jī)關(guān)?！盵3]故事由此一分為二，隨后講述波蘭伯爵在舞會(huì)上醉酒后留宿裘麗雅家中，并沉迷于其美貌，樂不思蜀。當(dāng)情節(jié)發(fā)展到伯爵夜闖裘麗雅臥室意欲輕薄之際，筆鋒突然一轉(zhuǎn)，伯爵撕去假面，怒視惺惺作態(tài)的裘麗雅，指出她以“海婁濮兒”毒害大佐、大尉叔侄，就在這時(shí)，警察內(nèi)外夾擊，抓獲作案團(tuán)伙。這一反轉(zhuǎn)令人稱奇，就在讀者驚嘆之際，小說中作案者的認(rèn)罪剖白將故事的傳奇性推向高潮：“妾以大佐大尉伯叔事而將逸矣，卒敗于閣下手，雖然吾罪巨矣，旅圣彼得堡毒人，若閣下果斃于妾手，正百數(shù)矣，亞歷山德分予之造孽錢幾盈五十萬，雖然妾終非佛蘭西人，妾終與君同‘畫皮’手段者也。言畢剝?nèi)蚊妫?，一俄羅斯奇丑婦人耳?！盵3]眾人爭相追逐、為之喪命的法蘭西孀婦原來是一個(gè)俄羅斯婦人。除卻人物身份、名字和案件發(fā)生地點(diǎn)有明確的域外色彩，故事情節(jié)及敘述方式與傳統(tǒng)的話本小說無異。與這篇小說同期刊發(fā)的還有一篇名為《專制虎》的偵探小說，偵探亦為米加野，依據(jù)小說內(nèi)容和偵探人物可推測，兩篇小說應(yīng)屬同一個(gè)偵探系列。從這兩篇小說的情節(jié)講述可見，吸引刊載者選擇這個(gè)探案故事的緣由應(yīng)該是因其“結(jié)構(gòu)離奇”[4]。

《浙江潮》是由中國留日學(xué)生浙江同鄉(xiāng)會(huì)創(chuàng)辦的刊物，1903 年2 月在東京創(chuàng)刊，孫翼中、蔣百里、王嘉祎等相繼擔(dān)任主編。刊物設(shè)有社說、論說、學(xué)說、大勢(shì)、記事、雜錄、小說、文苑、談叢、時(shí)評(píng)、專件、調(diào)查會(huì)稿、浙江文獻(xiàn)錄、圖畫等欄目?？锍终摷ち遥懈牧急；剩潛P(yáng)暴力革命和排滿，在當(dāng)時(shí)影響頗大，每期印5000 冊(cè)，其中有幾期多次加印，魯迅留日期間也曾在該刊物上發(fā)文，但清政府明令禁止該刊在國內(nèi)傳播?！墩憬卑l(fā)刊詞》中陳述了刊物對(duì)欄目的定位，并詳細(xì)列出每一個(gè)欄目的選文標(biāo)準(zhǔn)，其中“小說者，國民之影而亦其母也，務(wù)取其有關(guān)系者，或譯或著，其類凡三：（甲）章回體；（乙）傳奇體；（丙）雜記體”[5]。由小說體裁進(jìn)行分類，可見當(dāng)時(shí)尚未脫離傳統(tǒng)小說的窠臼，從《攝魂花》的文體及內(nèi)容看，編者應(yīng)該將其歸類為傳奇體。此時(shí)，小說反映社會(huì)面貌、教化民眾等功用雖已引起知識(shí)分子的注意，但譯創(chuàng)者在陳述故事情節(jié)時(shí)并沒有放大文本的域外文明細(xì)節(jié)，其側(cè)重點(diǎn)更偏向于呈現(xiàn)案件的曲折離奇，凸顯故事的傳奇性，以此來吸引更多的讀者閱讀刊物，進(jìn)而接受刊物中的思想。如何通過小說啟智，還得從《新小說》談起。

二、宣揚(yáng)新知的“新小說”

偵探小說能夠在閱讀市場中大量涌現(xiàn)，離不開小說地位提升這一契機(jī)，更離不開宣揚(yáng)小說教化功能的“小說界革命”。在中國傳統(tǒng)觀念中，小說被認(rèn)為是誨淫誨盜的末流，受到文人的鄙棄，而在晚清這一特殊時(shí)期，梁啟超倡導(dǎo)的小說界革命，一度將小說提至文學(xué)之最上乘，賦予其開啟民智的功能。1902 年，梁啟超在橫濱創(chuàng)辦《新小說》，以此作為小說界革命的陣地。在《新小說》創(chuàng)刊宣言中，他指出，“小說之道感人深矣。泰西論文學(xué)者必以小說首屈一指，豈不以此種文體曲折透達(dá)，淋漓盡致，描人群之情狀，批天地之窾奧，有非尋常文家所能及者耶！……夫人之好讀小說，過于他書，性使然矣”，因而可以“借小說家言，以發(fā)起國民政治思想，激勵(lì)其愛國精神”。[6]該刊物將偵探小說作為新小說的一個(gè)類型，設(shè)置專欄，積極譯創(chuàng)。

無歆羨齋主譯述的偵探小說《毒藥案》[7]刊載于《新小說》1903 年7 月的第5 期，未標(biāo)明原作者。其故事內(nèi)核與《攝魂花》完全一致，但講述人及敘述模式發(fā)生了變化，在探案細(xì)節(jié)方面有了更詳盡的書寫，并在故事講述中夾雜了更多譯述者的點(diǎn)評(píng)。

《毒藥案》以友人蕭君講述西洋偵探案展開，兩三年前，炮臺(tái)大佐伊格拿輔暴斃，醫(yī)生診斷其為吃了腐壞的食物，時(shí)隔不久，大佐的侄子巴拉奴輔大尉也以同樣的形態(tài)暴斃，醫(yī)生給出了同樣的定論。一名醫(yī)學(xué)院學(xué)生認(rèn)為這叔侄倆是被毒害的，寫信給《嘉直新聞報(bào)》，迫于輿論壓力，政府遂請(qǐng)一位化學(xué)家分析死者胃中殘?jiān)?，發(fā)現(xiàn)死者確實(shí)是中了一種名為“耶列波爾”的毒藥。后經(jīng)俄羅斯最出名的偵探美卡威探尋案件中的蛛絲馬跡，最終揭露亞歷山大與焦利亞狼狽為奸、謀害有財(cái)產(chǎn)男子的真相。案件由蕭君與“我”閑談時(shí)講述，模式與當(dāng)時(shí)風(fēng)靡的福爾摩斯探案系列的結(jié)構(gòu)非常相似，在案件未破之前設(shè)置懸念，直到偵探喬裝的伯爵揭穿兇手的陰謀后，聽眾才恍然大悟。小說開頭先以兩人的對(duì)話夸贊西洋偵探：“余老友蕭君那一晚到我家里閑談，談起西洋的偵探來，實(shí)在神出鬼沒，變幻機(jī)警，令人毛骨悚然。原來外國的偵探，能通幾國的語言，精通人情世故，練成一種銳利的見識(shí)，加以通曉各種技藝，連容貌服飾，學(xué)那一種人，就像那一種人的?！盵7]在小說界革命發(fā)起后，這種論調(diào)在很多偵探小說的譯文弁言或是序跋中都能見到，西洋偵探的機(jī)智神勇似乎成了當(dāng)時(shí)翻譯的偵探小說中頗為精彩的著色點(diǎn)。也正是在這一時(shí)期，偵探的英雄形象在中國讀者心中逐漸建構(gòu)起來，并成為與包公比肩的睿智正義的代名詞①《老殘游記》第十八回“白太守談笑釋奇冤 鐵先生風(fēng)霜訪大案”，在一件冤案的偵查審理中，白太守稱老殘為福爾摩斯，這是傳統(tǒng)公案情節(jié)和西方偵探人物在小說文本中的一次有意味的結(jié)合。在傳統(tǒng)公案小說中包公是明察秋毫、為民洗冤的清官代表，公案小說中最常見的即是蒙冤者大呼：“青天大老爺，您可要為小民做主啊！”或者稱贊某一斷案如神的官員為“包公轉(zhuǎn)世”，而小說中作為官員的白太守卻使用了西方經(jīng)典偵探人物代表福爾摩斯來夸贊老殘，這既是西學(xué)東漸過程中西方文化對(duì)中國浸染的表現(xiàn)，也可見當(dāng)時(shí)偵探小說在中國的影響。。

偵探探案中對(duì)科學(xué)知識(shí)的運(yùn)用、呈現(xiàn)出的民主意識(shí)等細(xì)節(jié)都被譯者著重譯述，并穿插點(diǎn)評(píng)。比如，大佐、大尉之死原本只被斷定為食物中毒，但由于醫(yī)學(xué)生的懷疑，并通過輿論推動(dòng)才被立案偵查：“大尉葬后約一禮拜，莫斯科醫(yī)科大學(xué)有一個(gè)學(xué)生，寄一封信去莫斯科‘嘉直’新聞，力言巴拉奴輔大尉與他叔父大佐兩個(gè)，一定是被人毒殺的。且論大尉胃中的食物，分析得不大清楚，那處可疑，那處疏忽，各醫(yī)生不免潦草塞責(zé)。初時(shí)人人都笑他狂謬，后詳細(xì)觀他的議論，很有道理，贊成這醫(yī)學(xué)生的議論的，日多一日，各新聞也漸攻擊政府輕視人命，辦事疏忽。俄國政府向來是不恤人言，有時(shí)更把專制手段，或封或禁，不使民間訾議政府的。這次不知何故，又將就起來，大約為學(xué)術(shù)，或?yàn)榉善鹨?，即命發(fā)掘大尉的死體，請(qǐng)俄國第一有名的化學(xué)大家，求他分析胃里頭各樣?xùn)|西。這博士十二分注意，逐一考察，說大尉的死因，不是因吃腐敗食物，乃是死于黑色‘耶列波爾’的毒劑……嗚呼，世路崄巇，一至于此，若莫斯科‘嘉直’新聞不登這醫(yī)學(xué)生一紙論說，大佐兩叔侄的冤死，就沒有一個(gè)知道了?！盵7]譯述者由此感慨到，縱使是專制政府，也畏懼輿論的力量。案件得以重查，是通過科學(xué)的手段發(fā)現(xiàn)問題，進(jìn)而確認(rèn)二人是被謀殺的，從而才有了重新偵查的機(jī)會(huì)。這樣的細(xì)節(jié)描寫無疑能使讀者認(rèn)識(shí)到科學(xué)知識(shí)的重要性以及報(bào)刊輿論的力量。故事情節(jié)跌宕起伏，偵探查案時(shí)險(xiǎn)象環(huán)生，對(duì)西方偵探能力的贊頌、對(duì)司法體制的推崇，都在作者的譯述中得到展現(xiàn)，這一模式正是偵探小說被賦予啟智教化功能后的標(biāo)準(zhǔn)文本。

與《浙江潮》中的《攝魂花》相比，《毒藥案》的譯者更偏重于呈現(xiàn)探案細(xì)節(jié)、查案時(shí)運(yùn)用的科學(xué)法律知識(shí)和建構(gòu)偵探的英雄形象，以及突出民眾通過輿論獲得與專制政府抗衡的能力，這種種都使這一件奇案成為宣揚(yáng)域外文明的載體。

三、以域外文明折射本土弊病

1904 年，《繡像小說》第21 號(hào)和第22 號(hào)連載了一篇名為《俄國包探案》[8-9]的小說，故事內(nèi)核與上兩篇一致，只是敘述口吻更類似于傳統(tǒng)說書人，故事講述者不時(shí)現(xiàn)身就情節(jié)進(jìn)行議論，常以域外境況與國內(nèi)情形進(jìn)行對(duì)比。這種情況在當(dāng)時(shí)的翻譯小說中很常見，如周桂笙譯述的《毒蛇圈》、陳冷血譯述的《偵探談》等。譯述者一邊講述故事內(nèi)容，一邊就某一情節(jié)發(fā)出感慨，或稱贊域外文明、或抨擊本土弊病。他們希望讀者可以通過閱讀小說，了解西方的法律體制、先進(jìn)思想等；在域外與本土的境況對(duì)比中，認(rèn)識(shí)到當(dāng)時(shí)社會(huì)的不足之處，從而意識(shí)到變革的必要性。

作為晚清四大文藝期刊之一，《繡像小說》繼《新小說》之后創(chuàng)刊，從其發(fā)刊宗旨來看，深受梁啟超小說理論觀念的影響：“支那建國最古，作者如林，然非怪謬荒誕之言，即記污穢邪淫之事，求其稍裨于國，稍利于民者，幾乎百不獲一。夫今樂忘倦，人情皆同，說書唱歌，感化尤易。本館有鑒于此，于是糾合同志，首輯此編。遠(yuǎn)摭泰西之良規(guī)，近挹海東之余韻，或手著，或譯本，隨時(shí)甄錄，月出兩期，藉思開化于下愚，遑計(jì)貽譏于大雅?！盵10]可見《繡像小說》同樣是以文化人的論調(diào)，認(rèn)為本土傳統(tǒng)創(chuàng)作無益，遂創(chuàng)此刊以新民。相較于《新小說》，《繡像小說》呈現(xiàn)出濃厚的傳統(tǒng)文化色彩，從其裝幀來看——線裝本，逐回配以繡像插圖；從其所刊內(nèi)容來看——除小說外，還有戲曲、小唱、雜文。即使是域外小說，譯述者在敘述中也呈現(xiàn)出了濃烈的本土色彩。

《俄國包探案》開篇介紹了故事發(fā)生地的風(fēng)土人情，略作鋪陳后，講述者便以說書人的口吻帶領(lǐng)讀者進(jìn)入故事：“看官閉目一想，就可以略見仿佛了，這些話雖則是開場，但卻也不能不先行表白幾句，如今閑話休題，言歸正傳。”[8]除了敘述方式，人物的譯名也頗具中國特色，受害人大佐名坤圖、大尉名伯蘭，作案人名夏歷山、裘麗華，如若跳出小說背景，僅看人物名字，會(huì)誤以為講述的是中國故事，譯述者如此翻譯應(yīng)該是為了“合配中國人的心理”[11]。在描寫女性形象時(shí)也是套用中國傳統(tǒng)小說中形容美人的那些詞匯，如“看官你道裘麗華是怎樣一個(gè)人，這卻要說書的口說，也說不上來，但聽說當(dāng)時(shí)俄國的人如若遇見了他，不是骨軟筋酥，必定魂消魄散。如果在我們中國，麗華若做了西施，那吳王的國家必定亡得更快，麗華若做了楊貴妃，那唐明皇的亂子必定鬧得更兇?？偠灾?，裘麗華是第一等的傾國傾城絕色佳人罷了，那些眼橫秋水，靨泛桃花，嫋嫋婷婷，齊齊整整的話，也無須說了”[8]。毋庸置疑，這些話是由譯述者演繹出來的，用中國歷史人物進(jìn)行類比，消除了不同文化之間的隔閡，使讀者有更具象的認(rèn)知。

在贊揚(yáng)偵探的能力時(shí)，譯述者也將其與中國的俠客進(jìn)行類比，“這梅嘉諧不但在俄國聞名，就是全地球上，那一國不佩服他，拜倒他，說他是當(dāng)今世界頭等有本領(lǐng)的大包探。但是梅嘉諧一生辦過的奇案，不知多少，就比這事再難十倍的也不在他眼里，況且他已經(jīng)告老歸田，本不想出來辦事，因聞得伊家叔侄的事，官府無法辦理，他就有些手癢起來，起了一點(diǎn)仗義之心，如今又出世了”[8]，進(jìn)而由梅嘉諧推及西方所有的偵探：“須知?dú)W美各國的包探，有一種鬼神莫測的本領(lǐng)，能夠做成種種的假臉，要男就男，要女就女，要老就老，要少就少，要裝何等樣人就像何等樣人，與真的一般無二。你想他裝成波蘭的伯爵，在裘家住了好幾個(gè)禮拜，朝夕和麗華黑奴見面，卻一些破綻也看不出來，這豈不是天大的奇事么？這還不算稀奇，他又能一張口里，說出好幾國的話來，大約天下有名大地方的方言，包探?jīng)]一處不會(huì)說的。還有一層，任是什么學(xué)問，包探都要知道，說到文，就能曉得天文地理，格致化學(xué)；說到武，就會(huì)到處飛檐走壁，舞劍擎槍，任你是個(gè)神仙，也找不著他的蹤跡。世界上有了這種人，真不知替人伸出多少沉冤，代人除去多少兇暴。若是沒有這些包探，那外國人這樣兇險(xiǎn)狡詐，還成個(gè)世界么？所以我對(duì)了他，真是又可愛，又可敬，又可怕。從前我們中國人說有什么劍仙俠客，我從來沒有親眼見過，卻不能信他，如今看了外國的包探，這才是真正劍仙俠客哩?！盵9]域外偵探在譯述中被置換成了遠(yuǎn)勝于中國傳統(tǒng)俠客的英雄，甚至成了無所不能的超人。讀者在閱讀此類小說時(shí)，借由譯述者的描述展開對(duì)域外偵探的想象，由此，域外偵探作為新的英雄形象進(jìn)駐到中國讀者的心中。

與《浙江潮》和《新小說》中的故事文本相比，這篇《俄國包探案》是以中國話語講述域外故事，從而折射本土問題。在講述案情過程中，譯述者通過對(duì)比中西方的差異，幫助讀者認(rèn)識(shí)到域外文明的優(yōu)勢(shì)以及本土的國情弊病，甚至提出建議：“我說到這里，卻有一句話要表明，你想外國的醫(yī)道，比我們中國高到幾倍，天地間什么東西，他不知道，但有時(shí)還看不出這種毒質(zhì)，可見那用這毒藥的人，本領(lǐng)真正不小，不知怎樣能找出這樣?xùn)|西來，若是沒有大學(xué)堂醫(yī)科學(xué)生這一封信說破他，那伊家叔侄二人，那里還有伸冤的日子呢？如此看來，這學(xué)問是必定不可少的，學(xué)堂是最要多開的，我們中國就是學(xué)堂不盛，學(xué)生不多，所以弄到這步衰弱的田地。”[8]從這個(gè)文本可見譯述者的良苦用心，他極力發(fā)揮小說的教化功能，將一篇偵探小說演繹成反映本土弊病的問題小說。

四、媚俗的“女色陷阱”

1915 年，這篇偵探小說再次以《攝魂花》[12]的標(biāo)題連載于鴛鴦蝴蝶派的刊物《眉語》第5 號(hào)至第7 號(hào)上，故事內(nèi)核依舊，但情節(jié)渲染多集中于女色危害。小說作者署名兆初，也未標(biāo)明譯創(chuàng)，由于該筆名只在《眉語》上發(fā)表過兩篇小說，遂此人真實(shí)身份及相關(guān)情況未可得知。

《眉語》1914 年11 月創(chuàng)刊于上海，辦刊宣言中介紹了創(chuàng)刊者及辦刊緣由：“璇閨姐妹以職業(yè)之暇，聚釵光鬢影能及時(shí)行樂者，亦解人也。然而踏青納涼賞月話雪，寂寂相對(duì)，是亦不可以無伴。本社乃集多數(shù)才媛，輯此雜志，而以許嘯天君夫人高劍華女士主筆政。錦心繡口，句香意雅，雖曰游戲文章、荒唐演述，然譎諫微諷，潛移默化于消閑之余，亦未始無感化之功也。”[13]這份聲稱為消閑娛樂，同時(shí)也希望起教化之功用的女性同人刊物，一經(jīng)出版，銷量扶搖直上，在民初刊物市場中很快嶄露頭角。從刊物自身內(nèi)容及當(dāng)時(shí)刊登的廣告來看，該刊商業(yè)氣息濃厚，深諳市民讀者的閱讀趣味，刊載小說偏于情愛書寫，受到當(dāng)時(shí)讀者追捧的偵探小說也頗受編輯的青睞。

相較于著重展現(xiàn)西方科學(xué)、法律、民權(quán)以及宣揚(yáng)偵探智慧神勇的《新小說》《繡像小說》中的故事文本，《眉語》刊載的《攝魂花》充斥著對(duì)女色陰謀的渲染。當(dāng)偵探喬裝成伯爵接觸嫌疑人時(shí)，完全變成了為色所驅(qū)、忘記使命的男性：“便是佩麗自己，也使出他全副的精神、渾身的本領(lǐng)，去籠絡(luò)這位伯爵，巴結(jié)這位伯爵；竟把這久離色界、早脫柔鄉(xiāng)的老年伯爵，好似雪獅子向火，弄得渾身融化。那有為再想著家鄉(xiāng)的道理，不要說此時(shí)伯爵已經(jīng)忘了他自己的鄉(xiāng)里，便是用那利刃放在他脖子上面，或是用那快鋸放在他頸子后背，他也不怕的了，到死也不肯醒悟的了。這樣的女子實(shí)是比那蛇蝎還毒，比那追魂鬼更加利害。諸位想世界上的婦人，他那種迷人的手段，殺人的本領(lǐng)，利害不利害呢？可怕不可怕呢？”[12]當(dāng)案件結(jié)束時(shí)，譯述者感慨和告誡讀者的依舊是女色陷阱的恐怖：“在圣彼得堡、莫斯科兩處地方，實(shí)在不知?dú)⒘硕嗌偾槟邪V漢，若是倚科納夫、波立納夫兩人的事情查不出來，這毒如蛇蝎的毒婦，更不知道要鬧出什么事來呢。但是佩麗雖然有這樣迷人的手段、攝魂的本領(lǐng)，卻都是那些癡漢貪他的美色，利他的有錢，自投毒網(wǎng)，才去遭他的毒手，中他的奸計(jì)，到后來弄得財(cái)去命亡，非但沒有得著些微的好處，卻反白白送了一條性命。說來實(shí)是可怕，然而世界上面像那佩麗一般的女子不知凡幾，迷人的惡婦到處都有，攝魂的毒女無地?zé)o之。我但愿多出幾個(gè)梅克術(shù)來，多生幾位大偵探來，一一探破他們，個(gè)個(gè)擒獲他們，方可使得那一班情漢癡男，不致春蠹作繭，情絲自縛，把那自己可愛的性命、寶貴的靈魂，生生被那種毒婦惡女迷去攝去呢?！盵12]之前三個(gè)文本的結(jié)尾都是簡單概述作案者的結(jié)局，而在此文本中敘述者大肆渲染女色危害，將一個(gè)域外偵探故事演繹成了一篇凸顯女色危害、將女性妖魔化的煽情媚俗的故事，之所以形成這樣的效果，除了《眉語》自身的商業(yè)性質(zhì)，也與當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境及偵探小說自身的流變密不可分。

偵探小說傳入國內(nèi)后，跌宕起伏的情節(jié)、曲折離奇的故事吸引了讀者的眼球，時(shí)人尤喜其“千變?nèi)f化，駭人聽聞，皆出人意外者”[14]。由于特殊的時(shí)代環(huán)境，小說中的法律、科學(xué)元素被放大，偵探小說被知識(shí)分子賦予了啟智、新民的功能。隨著社會(huì)局勢(shì)的變動(dòng)，偵探小說的文本自身及社會(huì)定位也逐漸發(fā)生了變化。隨著稿酬制度的成熟和市民階層的壯大，小說成了消閑娛樂之物，部分創(chuàng)作者為迎合市民讀者的閱讀趣味，將原本就很有市場的偵探小說與言情、武俠、公案、滑稽等元素相結(jié)合，生產(chǎn)出了五花八門的偵探小說，偵探小說中的法律元素被消解，改良社會(huì)的功能被拋棄，逐漸走上了媚俗之路，《眉語》中的《攝魂花》正是這一典型代表。

五、結(jié)語

十余年間，這個(gè)俄國探案故事在四個(gè)刊物上出現(xiàn)了四個(gè)版本，通過這個(gè)故事側(cè)重點(diǎn)不同的呈現(xiàn)，我們可以一窺偵探小說的內(nèi)涵是如何被譯述者們豐富起來的，又是如何在近代文學(xué)場中發(fā)展流變的。《浙江潮》刊載的《攝魂花》著意凸顯故事情節(jié)的曲折離奇，并未對(duì)偵探技能有過多著墨；到了《新小說》刊載的《毒藥案》，偵探的智慧開始彰顯，科學(xué)、法律和民主等元素在小說情節(jié)中受到推崇，偵探小說被賦予了介紹域外文明的功用；及至《繡像小說》刊載的《俄國包探案》，偵探被神話化了，譯述者借助偵探小說這種在當(dāng)時(shí)極度風(fēng)靡的小說類型，吸引更多讀者在閱讀過程中思考社會(huì)亂象，發(fā)人警醒；而到了《眉語》刊載的《攝魂花》，偵探的光環(huán)淡化，小說的啟智功能被消解，受外界環(huán)境影響，偵探小說走上了“俗文學(xué)”的道路。