小軍鼓基本功在爵士鼓演奏中的應用
——以“重音”和“單擊”為例

汪宇峰（南京傳媒學院音樂學院）

一、重音

重音是打擊樂基礎中的基礎,它的重要性是打擊樂存在的生命力的體現。軍鼓的音調相對固定，通過突出節(jié)奏的“強弱”來提升演奏的表現力是非常重要的。因此，重音是打擊樂方法中極其重要的一環(huán)。但爵士鼓演奏的風格多為現代音樂風格的曲目，有爵士、搖滾、布魯斯等。不同的風格所需要的音色特點和強弱的層次是不同的，因此需要在掌握軍鼓重音的演奏方法之余，針對不同的風格，對重、弱音的發(fā)力進行調整，從而更好地呈現出音樂的特點。

（一）軍鼓重音的打法

1.手腕發(fā)力

軍鼓作為西洋的打擊樂器，在發(fā)力方面強調了“手腕發(fā)力”的主導地位。發(fā)力的動作為：手握住鼓棒，手臂不動，把手腕抬起到一定高度后完成擊打動作。在演奏的過程中手腕不能過于緊張，要放松，可控。因此，手腕抬起的高度更多地影響了擊打力量，也就直接影響了鼓聲的音量大小。抬得高，發(fā)力空間大，打出的音量就大，抬得低，發(fā)力的空間很小，打出的音量就小。

2.擊打后的落位

在我們完成一次擊打動作之后，鼓槌的落點是非常關鍵的。落點的位置可以為下一次擊打做準備。

如圖1 所示，如果在八分音符中，重音在第一個音的位置，我們就需要抬高手腕進行擊打，鼓槌落在鼓面后，手腕保持在停留的位置，將鼓槌的頭部控制在離鼓面3-5 厘米的位置，這樣在演奏第二下時，我們只需要將鼓棒輕輕向下擊打，便可以奏出弱音。

圖1 重音在兩個八分音符中第一個音的位置

如圖2 所示，如果八分音符的重音在第二個音。那么我們就需要先將鼓棒控制在離鼓面3-5 厘米的低位，輕打第一個音后，迅速借助鼓面的彈力，將手腕抬至高位，這樣就可以提前準備好下一個重音的擊打位置。

圖2 重音在兩個八分音符中第二個音的位置

如圖3 所示，在八分音符中，如果兩個音都為重音，那么我們就將手腕抬至高位，固定手法后擊打第一個音，隨后順勢借助鼓面的反彈力，將鼓棒再次抬至高位，從而固定好第二個重音的擊打位置。

圖3 八分音符的兩個音都為重音

（二）爵士鼓重音的演奏方法

在爵士鼓上演奏重音，基本是沿用了軍鼓重音的演奏方法。許多國外的書籍、教材上對于重音的描述，基本與小軍鼓的演奏方法一致。并且在實際的基本功練習當中，絕大部分的鼓手采用的也是軍鼓的教材和書籍進行練習，練習時一般也是使用軍鼓或者形制類似軍鼓的啞鼓墊。但是，在爵士鼓的實際演奏中，我們會發(fā)現，重音演奏的呈現和日常的基本功練習是有一定區(qū)別的。主要有以下幾個方面：

1.“音色重音”

爵士鼓由軍鼓（Snare drum）、踩镲(hi-hat）、吊镲（crash）、節(jié)奏镲（Ride）、通鼓（tom）、大鼓（bass）等部分組成。在演奏爵士鼓時，許多的曲目中都有大量重音技術的應用，但并非所有的重音都在軍鼓上演奏。有的在踩镲上演奏，有的在節(jié)奏镲上演奏，有的在通鼓上演奏。那么在爵士鼓組中不同的打擊樂器上演奏重音，其演奏技巧就會有所區(qū)別。

（1）踩镲。在踩镲上演奏重音，除了要做到軍鼓重音技術之外，還可以利用踩镲音色上的特性，提升重音的聽覺效果。

踩镲是兩片镲組合起來的，在閉合時，可供擊打的位置主要有兩處，一是镲面（Top），二是兩張镲的閉合后的側面。镲面通常用鼓槌頭進行擊打，聲音清脆。側面可以用鼓棒前段的側面去擊打，音量更大，延音更長，音色與镲面有明顯的區(qū)別。在我們演奏搖滾樂、融合樂或者電子舞曲等風格曲目時，為提升表現力，需要突出踩镲的重音。我們可以在镲面上演奏弱音，在镲的側面演奏重音。這種演奏方法可以使我們在用力相同的情況下，打出對比度更高的重音效果。在迪斯科（Disco）放克（放克）等音樂風格中，還可以通過開镲（Open Hi-hat）的方式增強重音。

如圖4所示，在克里斯考爾曼（Chris Coleman）的演奏中，經常會出現這樣的演奏方法：在重音的位置，左腳上抬，讓兩張閉合的踩镲分開，再用鼓棒同時擊打到踩镲的上、側兩個位置。這種打法使得踩镲發(fā)出像吊镲（Crash）一樣更具有“爆炸力”的音色。這對于重音效果的提升起到了重要的作用。這種技術現在也逐成為主流的演奏法。

圖4 克里斯考爾曼的重音演奏方法

（2）節(jié)奏镲（Ride）。節(jié)奏镲的擊打位置主要有镲帽（Bell）和镲面兩種。鼓手通常用鼓棒的側面去擊打镲帽，用鼓槌的頭部去擊打镲面，這兩種音色差別也很明顯。因此，在節(jié)奏镲上演奏重音，就可以利用镲帽的音色不同，提升重音的效果。

因為節(jié)奏镲較大，有20 寸、22 寸、24 寸的，所以鼓手通常在演奏時主要是打更靠近自己的那一部分镲面。但是在增加重音效果后，如果反復對一個位置進行擊打，重音發(fā)出的延音和镲的共振會影響弱音的清晰度。特別是形制比較薄的镲，镲面會很容易就會形成共振，發(fā)出雜音。所以在放克、融合、搖滾等整體音量較大的音樂風格中，镲帽的音色開始出現在重音的位置。

由于镲帽的位置離鼓手的稍遠，從更靠近鼓手的镲面直接將鼓棒伸到镲帽會增加兩個音之間手部移動的距離，從而影響速度，因此，鼓手在镲帽上演奏重音后，就在镲帽側面的镲面上演奏弱音。這種獨特的打法，也逐漸被大多數鼓手所用。這種打法的特別之處在于，鼓棒是從側面擊打镲帽的，并不像軍鼓的演奏是向下擊打。

（3）通鼓。在爵士大樂隊作品中，經常會聽到鼓手在落地通（Floor Tom）上演奏古巴音樂風格的節(jié)奏。這種節(jié)奏的特點是重音的變化豐富，非常適合用于鼓手的即興獨奏（Solo）。這種節(jié)奏的特征就是“重音移位”，顧名思義就是在律動整體不變的情況下，雙手在節(jié)奏中的多個位置演奏重音，由這些重音組成豐富的、不斷變化的新律動。

但在通鼓上演奏重音，與在軍鼓上演奏的發(fā)力是有所區(qū)別的。軍鼓通常的尺寸是14 寸左右，深度以5-7 寸為主。而落地通的尺寸是14 或16 寸為主，深度在14寸左右，體積上遠遠大于小軍鼓。如果用同樣的力量擊打鼓面，在落地通上打出的音量會明顯降低，飽滿程度也不足。因此我們需要借助手臂的力量完成擊打動作。方法為：手指握住鼓棒，手腕帶動小臂抬起后像鞭子一樣將鼓棒從上到下“抽打”在鼓面上。這樣的動作才能將落地通的音色發(fā)揮出來。所以擊打落地通和小軍鼓的發(fā)力方法是不一樣的。

（4）吊镲。吊镲的主要音色是用鼓棒擊打后使其整體震動，從而發(fā)出具有爆炸力感覺的音色。在爵士、拉丁樂風格當中，尺寸在16 寸以上的吊镲有時也會被當作節(jié)奏镲使用。主要為了與主要的節(jié)奏镲進行音色的區(qū)分。

在吊镲上演奏重、弱音的方法，相對于演奏軍鼓，需要更細膩的控制，因此，大部分鼓手演奏爵士樂時，主要用手腕和手指發(fā)力。

（5）大鼓。爵士鼓的大鼓通常通過踩踏板的方式進行演奏。在用腳踩踏板時，也有重、弱音的控制能力的區(qū)分?？屏重惱–olin Bailey）的《大鼓的控制》（）一書中也提到了大鼓重音的演奏方法。

2.重音增強

通常我們在電視節(jié)目、演唱會中看到的鼓手演奏視頻，而他們表演的呈現往往和軍鼓鼓手有所區(qū)別。軍鼓的演奏是極富控制力的，每一個音的控制都很細膩，配合交響樂、管樂、打擊樂等不同的樂隊形式進行演奏。而爵士鼓的演奏感覺是澎湃的，瘋狂的，富有激情的，動態(tài)幅度很大的，主要是配合電聲樂隊、爵士樂團等形式進行演奏。

爵士鼓通常在演奏現代音樂風格中，重音的層次非常豐富。有音量普遍較輕的，比如波薩（Bossa）、曼波（Mambo）、寶來羅（Bolero）、鄉(xiāng)村（Country）等。也有音量普遍偏大的，如重金屬（Metal）、融合（Fusion）、電子舞曲（Electronic Dance）等。為了呈現不同的風格特點，鼓手們需要針對性地調整整體演奏的音量和音色。

在重型的音樂風格中，重、弱音的力度就會整體進行提升。發(fā)力的方法也從手腕發(fā)力，變成手腕帶動手臂，從手臂借力去完成擊打動作。

而在輕型的音樂風格中，重、弱音的力度就會和軍鼓演奏相近，但是為了更好地發(fā)揮爵士鼓的音色特點，在演奏不同的部分時，發(fā)力方法就會和上文提到的一樣去調整，總體上也是比軍鼓的重音方法更加豐富的。

二、單擊

單擊是打擊樂演奏方法中最基礎的內容。它的擊打方法是將鼓槌抬起并落下敲擊為一次擊打過程，而用左手和右手進行左右交替的擊打時，被人們稱為輪流敲擊（Alternation Sticking）。

（一）軍鼓的單擊方法

軍鼓的單擊方法的控制非常細膩。根據不同的力度記號，需要使用不同的打法，擊打不同的位置。比如，軍鼓鼓面上不同位置的音色不同，擊打的力度也不同。因此在曲譜中出現“p”“f”等記號時，就要分別演奏軍鼓的上沿和中心點。發(fā)力的動作是通過手腕進行，無論是否借助彈力，手腕都會有一次擊打的動作。擊打速度方面主要根據手腕的活性和雙手的協(xié)調性。雙手之間的極限速度差距過大，也會降低雙手輪流演奏時的速度。

總的來說，軍鼓的單擊方法主要是靠手腕發(fā)力，通過雙手的協(xié)調和控制，從而達到快速的擊打。

（二）爵士鼓的單擊方法

爵士鼓的單擊方法，從打法上與軍鼓的演奏方法一致，但是細節(jié)上有許多不同之處。

1.鼓面的彈力變化

在爵士鼓的大部分演奏內容中，鼓手需要同時演奏三個以上不同的聲部。需要雙手演奏的是踩镲、軍鼓、通鼓。而這三個聲部樂器的彈力都不同。踩镲的材質是銅合金或者純銅，彈力最大。軍鼓的表面是磨砂塑料材質的鼓皮彈力較大，通鼓的表面主要會使用單層或者雙層的塑料鼓皮或者磨砂鼓皮，彈力偏小。即是我們把通鼓的鼓面調緊，它的彈力也比軍鼓要弱。因此爵士鼓手在演奏單擊時，需要根據不同的打擊面，調節(jié)對于彈力的使用。在演奏單擊時，彈力的利用是比較常規(guī)的方法。借助鼓面的彈力，可以減少手腕主動的發(fā)力。但是當彈力不足時，就需要用手腕的主動發(fā)力來演奏。也就是說當我們在短時間內需要兼顧到軍鼓和通鼓的演奏時，我們就需要提高手腕演奏的主動性。否則軍鼓上的彈力，在通鼓上就會明顯降低，這會使得演奏的速度和力量受影響。

2.交叉演奏（Cross）

在爵士鼓演奏炫技的段落時，也不能單純采用軍鼓單擊的打法。特別是需要在不同的鼓之間連續(xù)進行交叉演奏的時候，就不能只動用手腕的力量了。

首先，無論演奏多么復雜的內容，臀部的重心是穩(wěn)定不變的，腰部可以帶動身體朝向即將擊打的鼓的方向進行輕微的旋轉。轉體動作一方面是為了接近即將擊打的鼓，一方面是為手腕的發(fā)力提供足夠的空間。手臂的移動速度也非常關鍵，只有迅速將手臂移動到即將擊打的鼓前，才能給手腕的演奏提供空間。而這就需要在套鼓上進行大量的訓練和適應，才能做到。

三、結語

本文通過分析軍鼓演奏中非常重要的重音和單擊兩種基本功以及其在爵士鼓演奏中的應用，明確軍鼓基本功在爵士鼓演奏中的重要性。對于爵士鼓手而言，軍鼓的方法是非常關鍵的基礎，掌握和練習軍鼓的基本功，是每一位打擊樂手所必須具有的功底。

但是，不同的打擊樂樂器的演奏細節(jié)是不一樣的。不能一味地堅持軍鼓演奏的要求，要根據不同的音樂風格，了解爵士鼓在其中呈現出的音色、音量、動態(tài)幅度、表演性等細節(jié)后。根據曲目的特點，對現有的技術進行調整、變通，才能使得爵士鼓的演奏能夠適用于不同的音樂風格，呈現出更好的表演效果。