疏離與耦合：中國網(wǎng)絡文學發(fā)展動力分析

許興陽

（六盤水師范學院 文學與新聞學院，貴州 六盤水 553000）

歷經(jīng)20多年，作為新媒介文學形態(tài)的中國網(wǎng)絡文學已初步形成了自己的特色，既不能用通俗文學、大眾文藝來框定，更不類于精英文學。而每一種文學類型的產(chǎn)生和發(fā)展都有著其獨特的發(fā)展動力，本文擬針對影響中國網(wǎng)絡文學發(fā)展的各種要素進行分析，探究其發(fā)展的路徑。

一、發(fā)展動力系統(tǒng)建構

（一）策動力

現(xiàn)代文明國家的本質就是契約型集體，其行為準則最重要的依據(jù)就是律法、制度條款等契約文本。改革開放以來，國家結合社會變化、經(jīng)濟政策等因素而及時探索、調整、制定新的文藝政策。在一定程度上，20多年的中國網(wǎng)絡文學之所以得以較大發(fā)展，其最大的策動力就是國家制定的相關文藝政策。

鄧小平同志的 《在中國文學藝術工作者第四次代表大會上的祝辭》（1979年）針對改革開放的新形勢，調整了文藝政策，提出了更加科學合理、成熟理性、寬松務實的文藝方針，為文藝的繁榮打下了基礎，雖然那時網(wǎng)絡文學并未誕生，但《在中國文學藝術工作者第四次代表大會上的祝辭》確立的文藝創(chuàng)作人民性和多樣性原則，為網(wǎng)絡文學最初十多年的發(fā)展指明了方向，并孕育了強勁的策動力：“我們要繼續(xù)……堅持百花齊放、推陳出新、洋為中用、古為今用的方針，在藝術創(chuàng)作上提倡不同形式和風格的自由發(fā)展，在藝術理論上提倡不同觀點和學派的自由討論。”[1]3-6

隨著社會主義市場經(jīng)濟體制自20世紀90年代漸次在中國形成，文藝領域有了新動向、新矛盾，文藝價值與經(jīng)濟價值之間的矛盾日益凸顯。文藝的體制化、商品化、資本化、網(wǎng)絡化、泛娛樂化、大眾化、邊緣化等，已經(jīng)在某些方面不同程度地影響著精神文明的進一步發(fā)展。1997年中國第一家文學網(wǎng)站“榕樹下”誕生，1998年痞子蔡的網(wǎng)文《第一次親密接觸》正式宣告網(wǎng)絡文學誕生并初步顯現(xiàn)出蓬勃的生命力。原有的文藝政策雖仍在執(zhí)行，表面還算平穩(wěn)地處理著慣常的文藝工作，但已無法全面而科學地應對新出現(xiàn)的問題，政策的調整已勢在必行。

有鑒于此，國家先后通過了《關于修改〈中華人民共和國著作權法〉的決定》（2001年），頒布了《互聯(lián)網(wǎng)著作權行政保護辦法》（2005年），制定了《信息網(wǎng)絡傳播權保護條例》（2006年），發(fā)布了 《中共中央關于深化文化體制改革推動社會主義文化大發(fā)展大繁榮若干重大問題的決定》（2011年），出臺了《網(wǎng)絡文化市場執(zhí)法工作指引（試行）》（2012年）等一些政策措施。《中共中央關于全面深化改革若干重大問題的決定》（2013年）專門設置了“第十一條、推進文化體制機制創(chuàng)新”。這些量身打造的制度條款，釋放了文藝領域的無窮活力，保護了包括網(wǎng)絡文學作家在內的文藝工作者的利益，為網(wǎng)絡文學發(fā)展保駕護航，策動著更多更好的網(wǎng)絡文學作品出現(xiàn)。

2014年12月，《關于印發(fā)〈關于推動網(wǎng)絡文學健康發(fā)展的指導意見〉的通知》的發(fā)布，既是第一次從國家層面肯定了十多年來中國網(wǎng)絡文學影響力和取得的成績，又采取了規(guī)范、凈化網(wǎng)絡文學行動——針對淫穢色情信息、傳播侵權盜版作品等各類行為開展了專項整治，加大了對各類網(wǎng)站平臺的執(zhí)法檢查。文學網(wǎng)站如騰訊文學（創(chuàng)世中文網(wǎng)）、百度文學、縱橫中文網(wǎng)、盛大文學集團、晉江文學城（晉江原創(chuàng)網(wǎng)）、起點中文網(wǎng)等，都進行了不同程度的整改。2015年10月，《人民日報》發(fā)表了《中共中央關于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》，就網(wǎng)絡文藝的發(fā)展，提出了一系列措施。2021年，中國作家協(xié)會重點幫扶了30部網(wǎng)絡文學作品，各級作協(xié)采取不同形式的活動培訓網(wǎng)絡作家。

正是在全球化、市場化的大背景下，國家鼓勵文藝多樣化發(fā)展，鼓勵發(fā)展網(wǎng)絡技術，為網(wǎng)絡文學出現(xiàn)十多年“野生”發(fā)展期營造了較好的社會氛圍、法治條件和創(chuàng)作環(huán)境。國家機制體制的策動力作為外力，推動著文學領域緩慢發(fā)展著，卻又給中國當代文學一個加速度，促成了網(wǎng)絡文學的誕生與發(fā)展。

（二）原動力

經(jīng)濟基礎決定上層建筑，決定著包括文學在內的藝術走向。隨著社會主義市場經(jīng)濟在中國的全面推行，資本的能量也被放大。市場逐利的本性使游戲、動漫、網(wǎng)絡文學、視頻網(wǎng)站等得以蓬勃發(fā)展。資本對文學的影響毋庸多言，但網(wǎng)絡技術展示出了迥乎異常的活力和特質，竟也成為文學發(fā)展動力之一。正是網(wǎng)絡技術與文學網(wǎng)站的出現(xiàn)，擾動著傳統(tǒng)文學的發(fā)展軌跡。網(wǎng)絡技術與資本組合，形成了一股生生不息的原動力，為中國網(wǎng)絡文學的發(fā)展注入了巨大的活力。如果說是20世紀的西方技術孵化了現(xiàn)代派作品，那么21世紀的網(wǎng)絡技術則直接催生了網(wǎng)絡文學。

第49次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》表明：到 2021年12月，中國網(wǎng)民數(shù)量達10.23億，手機網(wǎng)民數(shù)量達10.29億，網(wǎng)絡視頻用戶（含短視頻）達9.75億，網(wǎng)絡文學用戶達5.02億，“較 2020年 12月增長 4145萬，占網(wǎng)民整體的 48.6%……‘網(wǎng)絡文學+音頻’成為 IP開發(fā)的著力點……‘網(wǎng)絡文學+短劇’成為網(wǎng)絡文學IP改編的熱門賽道……網(wǎng)文平臺、短視頻平臺等相繼入局，形成了網(wǎng)文平臺提供文學 IP，短視頻平臺制作播出的模式”[2]?？焖侔l(fā)展的網(wǎng)絡技術、手機閱讀終端和不斷壯大的網(wǎng)絡作家，在文學場域中引發(fā)了一次顛覆性的變革，也拓展著作家觀察與體驗的疆界。中國網(wǎng)絡文學深深地扎根于新世紀網(wǎng)絡技術環(huán)境下的社會土壤里，因而呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)文學全然不同的生長速度與發(fā)展態(tài)勢。沒有網(wǎng)絡技術就沒有網(wǎng)絡文學平臺、網(wǎng)絡作者或者寫手、網(wǎng)絡讀者（網(wǎng)民），也就不可能出現(xiàn)網(wǎng)絡文學。因此，在一定程度上講，作為原動力的網(wǎng)絡技術決定著網(wǎng)絡文學的發(fā)展和未來。畢竟“‘網(wǎng)絡文學’概念的中心不在‘文學’而在‘網(wǎng)絡’，不是‘文學’不重要，而是網(wǎng)絡時代的‘文學性’需要從‘網(wǎng)絡性’中重新生長出來”[3]143。

中國網(wǎng)絡文學草創(chuàng)期的第一批網(wǎng)絡文學作家要么是那些被傳統(tǒng)文學刊物拒之門外的文學青年們，要么就是工作、生活不得志卻又懷揣文學夢想的底層憤青們，或者就是偶然闖入網(wǎng)絡平臺驚鴻一瞥的“不速之客”。對這些作家或者寫手們而言，網(wǎng)絡文學平臺就猶如一個各類文學樣式的試煉場，一個展示心路歷程而又無人干涉的擂臺，一個自由自在、隨心所欲發(fā)表自己見解的懺悔室，一個有著無數(shù)粉絲追捧又能實現(xiàn)文學夢想、大展拳腳的造星地。于是，網(wǎng)絡技術如一臺大馬力的引擎，為文學生產(chǎn)的作家們提供著亙古未有的內生動力，催生了無數(shù)網(wǎng)絡文學“大神”。這些“大神”因超強的盈利能力（年盈利1000萬元人民幣以上）而不時擠入“中國作家富豪榜”前列，如無罪、月關、唐家三少、骷髏精靈、血紅、我吃西紅柿、天蠶土豆等，而傳統(tǒng)作家基本進入不了前二十名，更讓那些懷揣各樣夢想或企圖的寫手們前赴后繼于網(wǎng)絡文學。

網(wǎng)絡平臺的搭建、網(wǎng)絡技術的開發(fā)和作者的收入，離不開資本的投入。雖然傳統(tǒng)文學的傳播也需要資本、市場，如出版費、發(fā)行費、倉儲費等，但都是有形、可控、可預測。網(wǎng)絡文學平臺不僅為網(wǎng)絡文學的發(fā)展提供了強大的原動力和狂歡的園地，還部分地摧毀了傳統(tǒng)，疏離了體制。

（三）內生力

宏觀上講，網(wǎng)絡文學并未脫離中國當代文學發(fā)展的運動軌跡。網(wǎng)絡文學只是中國文學自身發(fā)展、傳承、創(chuàng)新等的內部運動，是中國當代文學自身演進的必然結果，是文學內生力推動的呈現(xiàn)。

中華人民共和國成立后，因為政治性優(yōu)先于文學性，“十七年文學”及“文革”十年文學乏善可陳。改革開放后，隨著政治環(huán)境的寬松和文藝政策的調整，中國當代文學迎來了轉機。在西方文學思潮的影響之下，先鋒文學、改革文學、朦朧詩派等文學出現(xiàn)，通俗文藝如武俠小說、言情小說等也漸被重視。至20世紀90年代初期，當代文學中的詩歌邊緣化、散文平民化、戲劇平庸化、小說中心化，為21世紀中國網(wǎng)絡文學尤其是網(wǎng)絡小說的崛起預設了時代背景。隨著20世紀90年代影視業(yè)的強勢發(fā)展，置身后現(xiàn)代主義場域中的中國當代文學，其通俗化、娛樂化、消費化已悄然萌生。恰值此時，網(wǎng)絡技術在中國得以推廣，文學網(wǎng)站逐漸增多，網(wǎng)絡文學隨之出現(xiàn)，中國當代文學再一次走到十字路口。所以，中國網(wǎng)絡文學的誕生是中國文學內部的需求，是當代文學發(fā)展的內生力使然。

當然內生力的向度還包括網(wǎng)絡作家的創(chuàng)作動機、網(wǎng)文愛好者的心理需求等。畢竟，為了吸引更多的讀者，增加受眾的情感體驗，追逐更高的利潤，文學網(wǎng)站采取迥異于傳統(tǒng)的創(chuàng)作模式、閱讀終端、分享互動、打賞激勵等策略，專業(yè)化、細分化作品種類，“綁架”作者或者寫手去創(chuàng)作出諸多迎合各種類型的讀者與閱讀市場的作品，以滿足不同年齡和類型的讀者在某方面的感覺經(jīng)歷、情緒體驗和情感震顫的體驗需求，推動草創(chuàng)期的作者或寫手們創(chuàng)作出諸多背離宏大家國敘事、銷損崇高主題、腹誹高雅文化、拋卻“文以載道”旨趣等不同程度疏離主流的網(wǎng)絡文學，諸如盜墓小說、玄幻小說、穿越小說、同人小說、架空小說等，構筑了中國網(wǎng)絡文學光怪陸離的狂歡盛宴，牽拉著中國文學的發(fā)展。

網(wǎng)絡文學整合傳統(tǒng)文學的資源，結合技術文明環(huán)境下的當代語境，內生出融新奇、怪誕、驚奇、魔幻、神奇等元素于一體的故事情節(jié)，激發(fā)了讀者潛在的獵奇意識，滿足了讀者私密的窺探欲，讓讀者體驗著沖突性十足的情節(jié)，毫無心理負擔地穿梭于多次元世界中。中國網(wǎng)絡文學為讀者再造了一個嶄新的時代神話，“其基礎功能就在于為人類提供情感體驗的神奇效應，幫助人們在虛擬或超現(xiàn)實的情境中，激發(fā)人類想象力的極致擴張，從而讓人類適應和駕馭虛擬技術帶來的社會變遷，讓人類在虛擬的網(wǎng)絡世界和日常生活的物理世界之間，自由轉換思維模式?？萍荚绞前l(fā)達，人們對超現(xiàn)實情境的體驗就越是迫切……中國網(wǎng)絡文學以虛擬情態(tài)的、超現(xiàn)實的奇幻、玄幻、科幻、都市異能等等類型為常見形態(tài)，就不足為奇了，這是對人類心理需求的有效回應”[4]。

被讀者和網(wǎng)民們所津津樂道的消遣娛樂的網(wǎng)絡文學，雖然第一次把傳統(tǒng)意義上的文學作品從高高的神壇上拉了下來，因為“閱讀、寫作和繪畫是思維的高度提煉，也是深刻思想和沉思熟慮的行動的媒介，現(xiàn)在卻被這種即時交流削弱了”[5]213。當然，被削弱的不僅僅是精英寫作所曾牢牢把持的讀者群和消費市場，還有“五四”以來形成的新文學傳統(tǒng)的部分意義。在市場化、商品化和主流文化的共同推動下，當下的中國文學正經(jīng)歷著深刻的裂變。網(wǎng)絡文學的異軍突起，使得中國文學再次走向歷史的交叉口，是中國文學的成長陣痛，也是文學內生動力的必然選擇。

綜上，中國網(wǎng)絡文學正是耦合了各種動力源，如制度、資本、技術、精神、作者、讀者等方面的各樣要素和需求，才得以萌蘗、發(fā)展并逐步壯大。

二、疏離的表現(xiàn)與發(fā)展動力的耗散

任何制度的制定雖都來源于生活并具有一定的前瞻性，但極度復雜而又迅捷變化的實際生活必然會產(chǎn)生層出不窮的新情況，從而出現(xiàn)不適于現(xiàn)存制度條款的現(xiàn)象，亦即制度總會在某些方面滯后于社會發(fā)展的實際。20多年前，面對剛剛起步的網(wǎng)絡文學，國家并沒有也不可能立即制定出因應網(wǎng)絡文學的機制體制，這就為二者的疏離埋下了伏筆，其必然結果就是動力的耗散。

一是評價體系、評獎機制、激勵機制等方面，網(wǎng)絡文學較受歧視。網(wǎng)絡文學的發(fā)展離不開國家制定的決策、規(guī)劃等總體性制度的策動，而每一次文藝政策的制定與調整都會影響著包括網(wǎng)絡文學在內的創(chuàng)作走向。其中的文學評價、評獎等機制更是會反作用于網(wǎng)絡文學。而這些規(guī)則的制定者，絕大部分是體制內的從業(yè)人員。在這個機制中，作者必須借助文聯(lián)和作協(xié)主辦的文學期刊，經(jīng)過重重的考驗和漫長的審核，方能發(fā)表和傳播自己的作品。加上部分文學期刊自身業(yè)已呈現(xiàn)出機械化、邊緣化、關系化的傾向，致使新老作者難以及時更迭換代，不能很好地適應瞬息萬變的社會需求、讀者和年輕網(wǎng)民們的趣味。這種行為不僅在無形中削弱了制度本身的策動力量，而且造成了網(wǎng)絡文學漸次疏離于主流意識形態(tài)、體制機制之外，使其恣意而野蠻地生長。

二是理論研究、學術闡述、文學史書寫等方面，網(wǎng)絡文學也不太受歡迎。相較于火爆的網(wǎng)絡文學創(chuàng)作，2010年之前學界對網(wǎng)絡文學思潮、作品等方面的理論研究、學術闡述異常蒼白和孱弱，對網(wǎng)絡文學的文學史書寫更是乏善可陳。畢竟不論是理論研究、學術闡述，還是文學史書寫，話語權基本都掌握在體制內的從業(yè)者或者學院派手中。他們中的大多數(shù)習慣囿于學術會場、書齋、圖書館、教室等場所，手捧較為簡短的紙質書，細嚼慢咽，體悟其間妙義，不可能在短時間之內讀完、體會、理解流布于網(wǎng)絡上數(shù)量龐大、動輒百萬千萬字的網(wǎng)絡小說。該行為帶來的直接后果就是業(yè)界（學界）不能全面細致地梳理網(wǎng)絡文學，更遑論客觀公正地闡釋并將其寫進文學史了。如丁帆、朱曉進主編的《中國現(xiàn)當代文學》（2007年）[6]和孟繁華、程光煒主編的《中國當代文學史》（2009年）[7]根本就未提及中國網(wǎng)絡文學，陳曉明的《中國當代文學主潮》（2009年）[8]僅在第十九章第三節(jié)“‘80’后與網(wǎng)絡寫作”簡單提及網(wǎng)絡文學。2010年以后，對其進行學術研究的狀況已有較大改善，但沒有提及或者很少涉及網(wǎng)絡文學的文學史仍較多存在，比如朱棟霖主編的 《中國現(xiàn)代文學史1917—2013》（第三版）（2014年）共計 82萬余字，而涉及網(wǎng)絡文學的卻不足5000字[9]。相較而言，洪治綱在《中國當代文學思潮十五講》（2017年）[10]的最后一講“網(wǎng)絡文學與類型化寫作思潮”則是為數(shù)不多較為關注中國網(wǎng)絡文學史及思潮的研究。

三是傳統(tǒng)出版和網(wǎng)絡出版，可謂是冰火兩重天。傳統(tǒng)的寫作載體無疑是紙張。但自從網(wǎng)絡誕生之后，一切就變得吊詭起來。網(wǎng)絡出版的零門檻、零成本、傳播效應的巨大化等優(yōu)勢，嚴重沖擊著傳統(tǒng)出版業(yè)。相對于紙媒出版業(yè)來說，網(wǎng)絡技術及網(wǎng)絡文學不啻于是位陌生的闖入者，是個異質與他者。網(wǎng)絡文學快節(jié)奏的產(chǎn)出，加上熱銷網(wǎng)絡文學作品驚人的市場效應和盈利能力，不僅顯示了紙媒出版業(yè)的低效，也在無形中減少了其市場份額，降低了其利潤。因此，對于這種“反叛”行為，手握諸多資源和權限的傳統(tǒng)出版業(yè)從業(yè)者們自然是漠然置之，雖心中不免驚慌。幾經(jīng)博弈，這種漠然和俯瞰最近幾年有所轉變，但距離將網(wǎng)絡文學和傳統(tǒng)文學同等視之，路途尚遠。2021年，網(wǎng)絡文學《大國重工》首獲中國出版行業(yè)最高獎——中國出版政府獎（第五屆），實屬不易。

另外，耦合了技術、資本、作者、讀者和文學資源等的平臺，合成了推動網(wǎng)絡文學發(fā)展的動力，本應做大做強，然而資本的劣根性并非愿意，畢竟資本遵循的原則是快速而無限地以最小的成本攫取最大的利潤。如此，資本市場重視網(wǎng)文“大神”，忽視寫作“新手”，無形中形塑著網(wǎng)絡文學發(fā)展的方向。這似乎是個悖論：資本借助作者謀利，卻又疏離非重量級作者；資本希望長期贏利，卻又目光短淺。被疏離的作者苦苦掙扎，被耗散的動力必將抑制著中國網(wǎng)絡文學的健康發(fā)展。

從誕生以來，中國網(wǎng)絡文學便迅速成長，類型之多、數(shù)量之大、產(chǎn)出之快，令人咋舌，如2020年網(wǎng)絡文學平臺就推出2905.9萬部作品。因為“網(wǎng)絡的時代是數(shù)字化的時代……只有以量的形式存在的東西才有價值，網(wǎng)絡的時代只有瀏覽沒有閱讀，評價一個網(wǎng)絡公司的業(yè)績和效益，只有瀏覽量是個唯一的標準，瀏覽量就是一切IT行業(yè)的數(shù)字化生存的實質”[8]554。結果“在新媒體上出現(xiàn)的卻是‘舊文化’，所有新媒體讓我們感覺心跳不安的就是被壓抑的現(xiàn)代性，就是晚明的散文傳統(tǒng)，就是鴛鴦蝴蝶派，就是‘封資修’，就是‘五四’以來革命意識形態(tài)要排斥的舊文化。新媒體裝了舊文化，使得我們的人民文學感到很困難，似乎要變成‘人民幣文學’”[11]46-47。也正是因為這一點，雖然當下的網(wǎng)絡文學也不乏精品，但仍然被很多學院派、經(jīng)典的閱讀者與闡釋者視為異端。除了商品化的社會環(huán)境和資本的“逼迫”和“壓榨”外，最根本的原因就是讀者閱讀趣味的刁鉆與多樣化閱讀需求。于是，為了迎合讀者，新媒體上自然會出現(xiàn)部分與體制相疏離的作品。這些作品不僅嚴重浪費了資源，敗壞了創(chuàng)作環(huán)境，還劣幣驅逐良幣，使得真正優(yōu)秀的網(wǎng)絡作品難以最大程度地發(fā)揮應有的作用，展示應有的價值，這無疑會耗散著中國網(wǎng)絡文學前進的動力。

三、耦合的必然與發(fā)展動力的合成

網(wǎng)絡文學自從誕生以來就一直不停地與機制體制、網(wǎng)絡技術、作者、讀者等要素互動、互滲、耦合著，畢竟網(wǎng)絡文學本身就是一個開放而自足的體系，這就必然為發(fā)展動力的合成鋪就了一條金光大道。

（一）機制體制上的必然選擇

國家的發(fā)展離不開精神文明的建設，一個民族的進步必然依靠文化藝術的滋養(yǎng)。社會精神文明建設的客觀需求必然會促使國家正視生機無限的網(wǎng)絡文學，重新設計機制體制，調整文藝政策，諸如網(wǎng)絡技術的研發(fā)與推廣，評價、闡釋新媒介生產(chǎn)機制和網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的原則、方法，網(wǎng)絡文學平臺的規(guī)范管理，文學史書寫疆界的拓展，高校網(wǎng)絡文學課程開設，等等。這些措施和行為必將“收編”更多的網(wǎng)絡作家，耦合各方力量，從而減少動力的耗散。中國高速發(fā)展的社會進程和網(wǎng)絡技術的巨大進步，尤其是智能手機App的開發(fā)和5G技術的推廣，必將進一步耦合網(wǎng)絡技術、網(wǎng)絡文學創(chuàng)作、網(wǎng)絡文學機制等方面的關系，推動網(wǎng)絡文學繼續(xù)往前發(fā)展。

網(wǎng)絡文學出現(xiàn)之前，中國文學在制度的加持和認可下，較為緩慢地運轉于固有的機制與文學范式中。但網(wǎng)絡文學出現(xiàn)后，新舊兩種機制和范式開始發(fā)生碰撞與摩擦，使得發(fā)展動力產(chǎn)生了疏離。但這種疏離只是相對的，畢竟在諸多環(huán)節(jié)里，兩者都有著交融與滲透。目前，傳統(tǒng)體制正走在收編并規(guī)范網(wǎng)絡文學的路上。如2009年7月，體制內的魯迅文學院攜手網(wǎng)絡文學平臺“盛大文學”，組織“網(wǎng)絡文學作家培訓班”，開“收編”之先河；2010年、2011年，魯迅文學獎和茅盾文學獎向網(wǎng)絡文學作品打開大門；2014年，浙江省網(wǎng)絡作家協(xié)會成立；2014年的“凈網(wǎng)行動”和2018年的“網(wǎng)劍行動”督促文學網(wǎng)站增設敏感詞篩查技術，采取系統(tǒng)自審、人工抽閱、讀者檢舉、刪除文檔、閉鎖文本、直接下架等方式，規(guī)范創(chuàng)作行為；2015年，國家出臺與網(wǎng)絡文藝發(fā)展相關的政策法規(guī)，且在各樣“體制榜”“官方榜”“政府榜”的文學評選中，網(wǎng)絡文學作品不時出現(xiàn)；2016—2019年，全國網(wǎng)絡文學重點園地工作聯(lián)席會議連續(xù)召開；2021年9月26日，由中國作家協(xié)會和浙江省人民政府共同主辦的“2021中國國際網(wǎng)絡文學周”在浙江烏鎮(zhèn)開幕。強大的包容力和再造力使得網(wǎng)絡文學開掘出諸多新可能，而新與舊的交鋒與融合，勢必耦合各種元素，凝成強大動力，推動中國當代文學不斷獲得前進的力量。

（二）文學網(wǎng)站的精細化管理的內在演進與資本市場的自我整合

網(wǎng)絡技術的快速發(fā)展不僅提升了社會生產(chǎn)力，便捷了政府的管理，改變著人們工作、生活方式，還拓展了一個全新的空間。在這個空間里，人際關系、生活環(huán)境、交友方式等都有了巨大的變化，故文學網(wǎng)站也必須與時俱進，不停地升級換代，精細化管理，方能規(guī)避制度上的“障礙”，應對層出不窮的新情況、新變化，贏得市場和讀者，從而賺取更多的利潤。

資本市場也是如此。比如，2013年資本攜手互聯(lián)網(wǎng)，強勢進入手機游戲行業(yè)，重點關注玄幻小說，為改編游戲、動漫圈定優(yōu)質資源；2014年12月移動和 PC兩大客戶端聯(lián)手組建咪咕數(shù)字傳媒有限公司，整合網(wǎng)文、視頻和動漫等市場要素；2015年3月閱文集團整合騰訊文學與原盛大文學，囊括了QQ閱讀、起點中文網(wǎng)、新麗傳媒等業(yè)界知名品牌。接著的幾年，各頭部平臺的網(wǎng)絡文學IP版權策略發(fā)生了很大變化，加上“七貓中文網(wǎng)”開放免費閱讀、付費閱讀日益飽和、實體出版盈利有限等業(yè)態(tài)嬗變，逐漸形成了以閱讀服務為基礎、版權運營為重心的發(fā)展模式。如2021年，字節(jié)跳動推出“番茄暢聽”，網(wǎng)易云音樂上線“聲之劇場”，騰訊音樂收購“懶人聽書”全部股權，等等。網(wǎng)絡電影、微短劇、季播化、分賬劇等影視行業(yè)的新玩法吸引著網(wǎng)文企業(yè)的注意力，細化了IP改編的途徑和方式，而潮玩、劇本殺等線下實景娛樂場景的授權經(jīng)營，體現(xiàn)了資本敏銳的嗅覺。這些自我整合跑馬圈地，目標明確，直指網(wǎng)絡文學市場，期待打造更多的“大神”和主流化的文學精品，淘出更多的真金白銀。于是不被資本培養(yǎng)、受眾較少的非“大神”作家開始拋棄自己的情懷和宏大追求而去創(chuàng)作語言淺白、主題單一、套路滿滿的“小白文”。資本的新動向無疑影響了中國網(wǎng)絡文學的生產(chǎn)方式與作品內容。

（三）文學經(jīng)典化的內在需求

任何作家在創(chuàng)作的潛意識里，都想使自己的作品成為能夠流傳后世的經(jīng)典，雖網(wǎng)絡文學作家還有增加點擊量的附帶壓力。

如果按照美國心理學家亞伯拉罕·馬斯洛于1943年在《人類激勵理論》提出的“需求層次理論”——“生理需求”“安全需求”“社交需求”“尊重需求”“自我實現(xiàn)需求”——來衡定，大多數(shù)網(wǎng)絡作家基本達成了前面四個需求。于作家而言，“自我實現(xiàn)需求”的目標就是作品要成為精品，成為經(jīng)典。目前，網(wǎng)絡作家和體制內作家頻繁切換身份，串臺互遷，在文藝圈內已不是什么新鮮的事情。比如，傳統(tǒng)文學作家金宇澄于2015年獲得第九屆茅盾文學獎的《繁花》，首發(fā)卻在網(wǎng)絡上。金宇澄說自己在網(wǎng)絡文學平臺連載《繁花》之時：“是會激情萬丈，會 24小時沉溺于自己虛構的環(huán)境中，每時每刻會在小說的氛圍里，那么多讀者在等待，那種興奮和幸福，巨大的熱情和責任壓力，都是閉門寫作者根本體驗不到的氛圍。這方面的壓力，一旦變成了動力，作者會極度投入。我記得寫《繁花》到中期，我天天只為這部小說而活，沒有一點其他興趣，像一個懷孕的女人，什么事情都無感，只注意內心的這個新的生命。這和一般的寫作不一樣。”[12]而網(wǎng)絡作家出身的安妮寶貝、江南、四丫頭等人近幾年的作品不一定首發(fā)于網(wǎng)絡，部分已改為紙媒書出版，且作品內容更加重視主流意識形態(tài)的書寫，眼界越發(fā)開闊，注重更深廣的社會價值的展示。這些作品已經(jīng)不是網(wǎng)絡文學，而是真正的傳統(tǒng)文學。值得一提的是，中國136位知名網(wǎng)絡作家于2020年12月30日聯(lián)合發(fā)出《提升網(wǎng)絡文學創(chuàng)作質量倡議書》，提出一系列目標和舉措，意在網(wǎng)絡文學精品化。這就是文學經(jīng)典化的召喚結果，是網(wǎng)絡文學的歸宿之一，也是當代文學內在機理自我調和的成果。

由此可見，傳統(tǒng)文學、網(wǎng)絡文學，文化精英、專家、文學愛好者……界限變得模糊，正是當下中國文壇的現(xiàn)狀?！霸诠俜綑C構、傳播渠道等社會力量的高度關注下，網(wǎng)絡文學已逐漸形成自己的話語體系，即以大眾性為主導，以商業(yè)化為推手，以創(chuàng)新性為方向，在拓展類型化文學的疆界、提升文學閱讀公共性的同時，逐步實現(xiàn)與傳統(tǒng)文學的融合?！盵13]34-35耦合已顯而易見，動力似充分凝聚。

（四）讀者的個性化選擇

當下中國網(wǎng)絡文學的主流讀者群為“75后”“80 后”“90 后”“00 后”?！?5 后”從小讀港臺武俠、言情等小說，產(chǎn)生了一些網(wǎng)絡文學網(wǎng)站的創(chuàng)始人、早期的“大神”?！?0后”翻閱或創(chuàng)作網(wǎng)絡類型小說，看動漫，玩游戲，成為“爽文”擁躉或實踐者?！?0后”全面崛起，男性向、女性向界限不清，游走在二次元的世界里?！?0后”則在后宮、穿越、玄幻等種類繁多的網(wǎng)絡小說中尋找著自己的喜好之作，筑起一個個“鐵粉”部落。在價值、趣味、審美觀上有著較大差異的四類讀者，他們和媒介一起形塑著中國網(wǎng)絡文學的狀貌。

任何文學作品總是能滿足讀者在某些方面的欲念：或道德，或宗教，或圣潔，或黑暗，或原始，或肉體、或暴力……網(wǎng)絡文學更是以其私密性而受讀者推崇。廁身后現(xiàn)代主義文學大潮之中的網(wǎng)絡文學更加注重文本與讀者、文本與文本、文本與文化之間的即時對話和交流，更加注重閱讀體驗。網(wǎng)絡文學打破了傳統(tǒng)文本固有的自足性、僵化性、封閉性，借助強大的網(wǎng)絡技術，迅捷地將文本推送到各種網(wǎng)絡系統(tǒng)中，爆炸式地傳播到不同類型的讀者面前，而來自不同領域、行業(yè)的讀者因為不同的閱讀旨趣，立即會出現(xiàn)不同的聲音。

在這個壓力巨大、競爭激烈的飛速變化的社會，年輕的網(wǎng)民或者讀者自然會選擇能讓自己緩解壓力和焦慮且容易讀懂的網(wǎng)絡文學。大多數(shù)的網(wǎng)絡文學充其量是一種通俗的娛樂性的作品，也正是這一點，網(wǎng)絡文學既獲得網(wǎng)絡文學愛好者的鮮花和掌聲，又受到經(jīng)典主義者、傳統(tǒng)作家、文學史編撰者和各種獎項評委們等不同程度的貶低?？墒谴嬖诩春侠?，知名網(wǎng)絡作家?guī)装偕锨f的年收入就是很好的證明?；蛟S芒福德說得對：“文學不僅是娛樂工具，它們首先是直面現(xiàn)實、擁抱現(xiàn)實的卓越嘗試?！盵5]275當下的網(wǎng)絡文學或許沒有很強的時代意義，但卻正刺激著眾多讀者的反應，滿足著他們的幻想和欲望，耦合著各樣元素，豐富著中國當代文學生態(tài)。

另外，近年來中國網(wǎng)絡文學現(xiàn)實性題材的逐漸增多或許正是上述幾種因素共同作用的結果，2017年反映現(xiàn)實題材的中國網(wǎng)絡文學已超過半數(shù)，而2021年中國“網(wǎng)絡文學更加關注現(xiàn)實題材，作品質量進一步提高……正能量題材成為創(chuàng)作潮流，現(xiàn)實主義作品質量不斷提高”[2]。如2021年出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的現(xiàn)實主義網(wǎng)絡文學作品，如 《復興之路》《中國鐵路人》《大江東去》《大國網(wǎng)安：縛蒼龍》《大醫(yī)凌然》《傳國工匠》《朝陽警事》《網(wǎng)絡英雄傳》《草根石布衣》《我的1979》《浩蕩》等。

總之，中國網(wǎng)絡文學正是在對家國敘事、政治圖解、崇高主題、傳統(tǒng)出版業(yè)等的疏離及對技術、資本、讀者、欲望等的擁抱，卻又在與書寫快感、賺取利潤、文學經(jīng)典化等因素的博弈中，尋求相互間的耦合。其合力就是由中國文學自身發(fā)展、傳承、創(chuàng)新等內部動力和國家文藝體制機制、網(wǎng)絡技術、資本、市場等外部動力構成。如何整合好內外合力，是中國網(wǎng)絡文學面臨的重大問題，也是決定其發(fā)展方向的關鍵因素。

四、結論

在中國網(wǎng)絡文學短短20多年的發(fā)展過程中，政治體制、資本市場、技術演進、文化使命、網(wǎng)絡粉絲、網(wǎng)文作者、閱者評者、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、新與舊等要素悉數(shù)登場，旁涉廣泛，卻又搭建起了一個相互依存、相互制衡、相互滲透的場域關系，充分展示了廁身其間的中國當代文學場，在綜合動力的作用與反作用下，文學各元素的地位與位置已有了悄然變化。因而如何認識、發(fā)展和評價網(wǎng)絡文學，是中國當代文學繞不開的重大時代命題?；蛟S正如邵燕君所說：“只有建立起一套網(wǎng)絡文學批評話語，才能真正建構一套網(wǎng)絡文學的評價體系?！盵14]33中國網(wǎng)絡文學的發(fā)展及其評價體系的建立還有很長的路要走。

“網(wǎng)絡上即興的、化名的或經(jīng)過反復轉帖的無名氏的創(chuàng)作打破了傳統(tǒng)的文學體制……許多作品沒有現(xiàn)實和想象的區(qū)分，在篇幅與修辭等方面突破了傳統(tǒng)文學的規(guī)范性……感受、沖動、表達欲望對決規(guī)范和體制，網(wǎng)絡寫作從文學體制中解脫的過程就是網(wǎng)絡文學成長和發(fā)展的歷程?！盵15]18解脫絕非易事，網(wǎng)絡文學對決體制或接受收編的過程中是否會因規(guī)訓過度而“迷失”于“主流化”，從而喪失創(chuàng)新精神？是否會因資本裹挾而成為文藝“傀儡”？是否會因太小眾的“部落語言”而不被更多的普羅大眾、體制派等所認識并接受？答案不得而知。因而，疏離和耦合就成為中國網(wǎng)絡文學發(fā)展必然動力。