基于空符號特性的動畫影視表意應(yīng)用研究

張璐璇 何蕊 孔超

動漫《大圣歸來》開啟了中國動畫影視行業(yè)的新熱潮，眾多耳熟能詳?shù)娜宋镄蜗笈c歷史故事通過動畫師的繪制與情節(jié)轉(zhuǎn)譯呈現(xiàn)在觀眾面前。其中，具有不同能指與所指屬性的符號性元素使其富有獨(dú)特性和差異性。這些符號性元素由實(shí)符號和空符號共同構(gòu)成，二者不同的組合方式和形式搭配，使得動畫產(chǎn)生了不同的表意內(nèi)涵和意蘊(yùn)風(fēng)格。

在現(xiàn)如今數(shù)字信息化和媒介多元化背景下，低門檻、輕流程的平臺分享模式給予了創(chuàng)作者更多的技術(shù)交流和作品展示渠道。如何更高效地傳達(dá)與構(gòu)建出創(chuàng)作者心中的“理想世界”，給予觀者優(yōu)質(zhì)的審美體驗(yàn)和視覺觀感成為新時代下的新命題。

空符號的特性與空間應(yīng)用

空符號是符號活動表意過程中的形式化語言。以空白、間隔、停頓、距離等形態(tài)作為符號能指，并聯(lián)系實(shí)符號建立所指[ 1 ]。二者在不同段落、題材與體裁之間因其特性和表意需求的不同而表現(xiàn)出不同的位置關(guān)系、構(gòu)成形式和層級劃分，以給予媒介和受眾在不同程度上的意義與層次的想象和聯(lián)想。

符號活動的存在場景在韋世林《空符號論》中的六維多層雙分法的背景下[ 2 ]，符號在不同維度的空間中不斷轉(zhuǎn)化及共存，以構(gòu)建不同的場景氛圍和對應(yīng)關(guān)系，縮短受眾的信息接受成本，提高視聽和審美體驗(yàn)。一維空符號以線性表達(dá)為主，或停頓或中斷[ 3 ]；二維空符號以區(qū)域性的“空白”等為代表[ 4 ]；三維空符號以路徑化的“距離”構(gòu)成；四維空符號增加時間的維度；多維與跨維中構(gòu)建感知行為“距離”[ 5 ]。

動畫影視中的空符號表意機(jī)制

動畫影視語言建構(gòu)中，符號性元素的呈現(xiàn)形式往往依照其所指信息的層級范圍進(jìn)行設(shè)計(jì)。在具體的設(shè)計(jì)過程中，符號活動的審美體驗(yàn)感以符號特性和符號間的關(guān)系為基礎(chǔ)，并依據(jù)不同的符號特性，在不同維度的空間內(nèi)創(chuàng)建不同的存在形式和創(chuàng)意設(shè)計(jì)。同時，因動畫符號元素存在多維共生的表意機(jī)制而具有復(fù)雜性，文章提取其中最具代表性的功能性表意來進(jìn)行分析與探究。

一維空符號與線性空間

動畫影視視聽語言中的一維空符號，多以抽象的運(yùn)動路徑和聲音語言為主要表現(xiàn)形式?？辗栆跃€性軸向的路徑變化，通過實(shí)符號進(jìn)行視覺化呈現(xiàn)，并在AE或PR等制作軟件的時間線面板中，以折線圖形式將畫面中的一維空符號直觀化和可視化，使得圖形元素和聲音語言中的出現(xiàn)、轉(zhuǎn)折和消失點(diǎn)更清晰地被創(chuàng)作者感知。聲音以旁白、環(huán)境音、提示音、背景配樂、主題曲目等一維空符號，基于符號語言與視聽表意需求，對實(shí)符號段進(jìn)行分隔、提示和襯托。在不同場景空間中的音效和插曲將具有不同含義的內(nèi)容區(qū)間進(jìn)行分隔，給予觀眾進(jìn)入不同內(nèi)容區(qū)間的信號。聲音與運(yùn)動路徑等一維空符號，在整體視聽過程中給予受眾清晰的定位信息和情感基調(diào)。

二維空符號與視覺關(guān)鍵幀

動畫影視中的二維空符號在視覺關(guān)鍵幀設(shè)計(jì)中，常表現(xiàn)為空間內(nèi)容中的元素關(guān)系與語義表達(dá)。人物形象因劇情設(shè)計(jì)中的主次關(guān)系，而在畫面中擁有不同的比例占位及與其他人物和事物不同的空間關(guān)系、出現(xiàn)頻率和方式效果等，以給予受眾清晰的敘事感知?？辗栐谄渲衅鸬搅溯o助和解釋說明，以及增強(qiáng)和渲染意境氛圍的作用。例如，一些空間的留白，黃金分割點(diǎn)構(gòu)圖的選擇，大小、色彩、飽和度等的變化皆為二維空符號表意的影響因素。

三維空符號與縱深空間

三維空間在二維的基礎(chǔ)上增加了縱深維度。給予三維空符號更多的變形與變化，以及更具視覺沖擊力和更廣泛的表意語言，對設(shè)計(jì)師的符號轉(zhuǎn)譯提出了更高的要求。三維空間中的信息表達(dá)與事物的存在形態(tài)，常使觀眾將現(xiàn)實(shí)生活中的邏輯表達(dá)帶入動畫中并產(chǎn)生期待視野。因此，通過視覺空間感和主體符號反傳統(tǒng)的表達(dá)可帶給受眾驚喜的視覺體驗(yàn)。其中，空間關(guān)系與結(jié)構(gòu)關(guān)系的形式感建構(gòu)，空符號在其中具有動態(tài)方向引導(dǎo)及寓意內(nèi)容延伸的作用。動畫場景空間中，空鏡頭等氛圍的營造及元素間的動態(tài)間隔距離，均增加了敘事背景和敘事內(nèi)容的精美度、藝術(shù)性、氛圍感和意境美的符號意指性。

四維空符號與戲劇空間

時間維度的增加使得四維空間成為一個獨(dú)立的戲劇空間。其中存在靜態(tài)與動態(tài)的符號表達(dá)，不同形式的組合共同構(gòu)成同一空間內(nèi)的敘事表達(dá)?？辗栐诖司S度空間內(nèi)成為更具綜合性的能指。空間感與敘事性的表意語匯以及有層次性的動態(tài)表現(xiàn)共同構(gòu)成“情節(jié)”，劇幕中的黑屏、轉(zhuǎn)場等皆為四維空符號在動畫中的表達(dá)，并且四維空符號對敘事結(jié)構(gòu)和劇作修辭也具有重要意義。

多維與跨維空符號的解構(gòu)轉(zhuǎn)化

多維與跨維空符號在動畫中主要應(yīng)用于同一符號主體在不同媒介平臺間的視覺符號轉(zhuǎn)化。符號主體、媒介平臺和傳播對象為其中的三個主要考慮因素，創(chuàng)作者通過對空符號和實(shí)符號的合理利用創(chuàng)造三者的平衡，以提高信息傳達(dá)的有效性，減少信息轉(zhuǎn)化過程中的折損率。將同一符號的能指與所指最大化地在不同媒介與對象間“重合”，并以空符號的形式對其他內(nèi)容進(jìn)行輔助解釋與衍生，增加受眾理解度并提高重復(fù)性記憶以達(dá)到內(nèi)容推廣的目的，并且可通過“熟悉中的陌生因子”進(jìn)行不同視角的創(chuàng)新，以完成信息和產(chǎn)品的迭代。

空符號特性與動畫表意路徑

空符號因其在不同維度空間中的不同的符號屬性而在不同動畫主題、動畫情節(jié)、動畫鏡頭和動畫應(yīng)用場景中擁有差異化的表意路徑。動畫影視的應(yīng)用場景隨著社會信息化和數(shù)字化的不斷發(fā)展，在我們的日常工作和生活中占比增加。如何在最短的時間內(nèi)吸引大眾的眼球，留住觀眾的注意力，并且有效地對畫面內(nèi)容的關(guān)鍵信息產(chǎn)生記憶行為，成為當(dāng)今時代的新命題。在動畫視聽完整性表達(dá)的基礎(chǔ)上，探究不同維度下空符號特性的具體表意路徑，從創(chuàng)作者的角度對觀眾意識流中的隱性行為習(xí)慣給予視覺引導(dǎo)，以達(dá)到更好的傳播效果，提高內(nèi)容的適配度。

一維空符號強(qiáng)制性下的聲音表意

一維空符號以實(shí)符號的線性路徑端點(diǎn)與不同種類的聲音表現(xiàn)形式為主，二者在表意過程中，因聲音與實(shí)符號緊密的關(guān)系而具有更多的特性和表現(xiàn)形式，具體表現(xiàn)為動畫主人公形象的“口頭禪”，擬人化語言、配樂、旁白背景音、音效、主題曲等。在整體動畫作品中具有引起受眾注意、延長記憶時長、增加視覺沖擊力、提高氣氛感染力和增強(qiáng)畫面生動性等特性。

聲音與畫面之間不同的對照與匹配關(guān)系，給予觀者和影片不同的情感基調(diào)，并使得動畫影片更加生動形象且賦有趣味性。動畫電影《小黃人》中主人公小黃人所發(fā)出的擬人化聲音，簡潔高頻，具有獨(dú)特性和突出性，再結(jié)合幽默的動作，給觀眾留下了深刻的印象。與人類嬰兒時期的牙牙學(xué)語類似，喚起人們心中的保護(hù)欲。在配樂與主題曲方面，《哆啦A夢》是成功代表。當(dāng)音樂響起，觀眾會自然聯(lián)想到劇中的劇情以及劇中主人公之間的友情，空符號在其中搭建起了劇情內(nèi)容與觀眾認(rèn)知的橋梁。

二維空符號直觀性下的關(guān)鍵幀表意

動畫影視作品中，二維空符號在人物形象的服飾裝飾、色彩紋樣、道具功能、形式感的圖形符號化轉(zhuǎn)化路徑，以及場景風(fēng)格化和繪制手法的選擇等方面更加多元化，實(shí)符號與空符號在其中的能指與所指，以隱喻和暗喻等效果更加充分地在畫面中表現(xiàn)出來，并且畫面的內(nèi)容生動具體且賦有故事性。

二維空符號的表意在動畫創(chuàng)作與傳播中主要體現(xiàn)在宣傳海報、分鏡關(guān)鍵幀設(shè)計(jì)和大場景設(shè)計(jì)中。靜態(tài)畫面中實(shí)符號與空符號通過面積占比的大小與色彩明度的不同，給予畫面符號活動不同的運(yùn)動趨勢與受眾感知，并擁有不同的隱喻關(guān)系。如在MG動畫的關(guān)鍵幀設(shè)計(jì)中，道路兩旁樹葉顏色的形狀與色彩隨距離的拉長而變小變暗，激發(fā)觀眾對未知世界的好奇，這種虛實(shí)關(guān)系對空間感進(jìn)行了表達(dá)，而關(guān)鍵的主題內(nèi)容也常常通過此消失點(diǎn)呈現(xiàn)。

三維空符號延展性下的虛實(shí)相生表意

三維空間內(nèi)符號的立體性和層次性更加突出，豐富性得到拓展，輔助與襯托的效果也更加多元，獲得更深層次的意境美。在動畫中，三維的人物形象實(shí)符號與空符號的縱向和縱深的比例關(guān)系，間接決定了人物的年齡、精神狀態(tài)和體態(tài)特點(diǎn)，直接決定了人物身體的重心位置以及是否具有平衡性。

在影視表達(dá)中，多為場景鏡頭存在形式的符號能指與所指，與敘事結(jié)構(gòu)和該時間點(diǎn)的劇作修辭需要緊密相連，其鏡頭的推拉搖移（或定焦或變焦的呈現(xiàn)形式）以及畫面內(nèi)容所傳遞的情緒，將直接影響下一個鏡頭組的敘事和情感表達(dá)。創(chuàng)作者多從日常生活中具有情感色彩的事物出發(fā)，根據(jù)劇情需要進(jìn)行解構(gòu)和重組，通過組接鏡頭增強(qiáng)作品的戲劇化和可看性。如劇情中穿插的風(fēng)景——風(fēng)雨交加的夜晚，烈日當(dāng)空的正午，山中的笛聲等等。動畫影片《大鬧天宮》中，實(shí)符號和場景空間在不同的畫面中以云霧與光影等不同的空符號來表現(xiàn)畫面的差異，以此來劃分現(xiàn)實(shí)與幻境，以虛實(shí)相生的狀態(tài)，推動主題的表達(dá)和劇情的衍生。

四維空符號綜合性下的運(yùn)動路徑表意

時間維度的增加使影視作品的視角更為宏觀，其中的元素、塊面、層級被看作一個整體，動靜的結(jié)合使得主次層級更加凸顯，意象表達(dá)和情節(jié)表意更加明確。空符號通過路徑節(jié)奏、形變方式和空間間隔給予畫面生命力。動畫中人物造型和圖形、圖像的生命力與性格人設(shè)和敘事情節(jié)的完整性皆源于此。

當(dāng)實(shí)符號的運(yùn)動路徑與空符號相反時，可增加受眾的視覺沖擊力，吸引更多觀眾的注意力，有效地傳達(dá)實(shí)符號的表意內(nèi)容。而當(dāng)實(shí)符號與空符號的運(yùn)動路徑相同時，同距離間不同的時間差會給予觀眾不同的感知強(qiáng)度和信息接受程度，并且會使觀眾產(chǎn)生不同的思考。在動畫片《瘋狂動物城》中，兔警官與樹懶之間的性格對比——在同時間內(nèi)不同的動態(tài)變化程度，賦予了人物形象不同的行事風(fēng)格與性格特點(diǎn)。

多維與跨維空符號差異性下的認(rèn)知邏輯表意

受眾的認(rèn)知背景和思維的邏輯慣性，與媒介平臺的傳播形式和特點(diǎn)相適應(yīng)時，在一定程度上具有程式化的表意規(guī)律。創(chuàng)作者在符號活動創(chuàng)作的過程中，根據(jù)受眾對象認(rèn)知情況的不同和平臺傳播形式的需求對視覺內(nèi)容的呈現(xiàn)方式和傳播重點(diǎn)進(jìn)行有針對性的調(diào)整。通過剪輯方式、鏡頭焦點(diǎn)、畫面中心等技術(shù)性變化方法引導(dǎo)觀眾的視覺重心始終在敘事主體上。并在敘事構(gòu)成中常通過創(chuàng)建“熟悉事物中的陌生感”提高故事的敘事效率和敘事內(nèi)容的趣味性和創(chuàng)新性，減少制作成本，增加信息傳播的有效性。

在動畫剪輯中以“蒙太奇”為代表，不同形式與段落內(nèi)容的鏡頭經(jīng)過組接，使得同樣的內(nèi)容在不同的排列方式下出現(xiàn)不同的符號活動表意。電影《藍(lán)精靈：尋找神秘村》中，“笨笨”從最初的常常搞砸事情，笨手笨腳的形象因在正義打倒邪惡的關(guān)鍵劇情中起到了最后一棒的決定性作用而被大家重新賦予期待。同樣在電影《沉睡魔咒》中，瑪琳菲森與小公主之間的紡車情仇，在隨著小公主逐漸長大的敘事情節(jié)構(gòu)成中，主人公從霸道兇狠的“惡魔”形象轉(zhuǎn)變成溫柔并充滿慈愛的“天使”形象，與傳統(tǒng)的敘事走向和人物設(shè)定相反。

在數(shù)字信息化高速迭代與發(fā)展的今天，動畫影視作品以多種維度和多元構(gòu)成存在于各行各業(yè)，打破動畫內(nèi)容和影視表達(dá)在傳播對象上的明確分層，更加適應(yīng)當(dāng)今高速簡潔的信息傳播新形態(tài)，其多維的元素組合和多元的敘事構(gòu)成給予影視表意和敘事范圍更多的可能。創(chuàng)作者將符號學(xué)理論中的空符號論應(yīng)用于實(shí)踐，在不同維度動畫空間的符號表意中，以不同的表意路徑和表現(xiàn)方法，實(shí)現(xiàn)空符號的差異性、獨(dú)特性和生動性。

空符號以其多維度的應(yīng)用空間、多樣的存在形式以及多層次的表意功能，在符號活動和影視表意與創(chuàng)新中成為新的研究對象，其與實(shí)符號在不同維度空間中相互配合，形成不同的層級關(guān)系。文章從動畫影視創(chuàng)作者的視角入手，探究影視化表達(dá)中符號表意語言和表意路徑，以一維的元素構(gòu)成、二維的畫面構(gòu)成、三維的抽象空間構(gòu)成、四維的時間路徑演變、多維與跨維的認(rèn)知行為邏輯為研究對象，以空符號特性為理論依據(jù)，探究不同維度空間中空符號與實(shí)符號間的關(guān)系，以及在解構(gòu)與重構(gòu)中對動畫設(shè)計(jì)與受眾感知的影響，使動畫影視作品具有更豐富的層次內(nèi)涵、意義表達(dá)與觀影體驗(yàn)。

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【基金項(xiàng)目】云南省教育廳科學(xué)研究基金項(xiàng)目：媒介融合背景下地域文旅IP創(chuàng)新策略研究——以昆明翠湖文化生態(tài)圈為例；編號：2021Y311。

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