紀(jì)錄片后期剪輯技術(shù)研究

劉馨洋

紀(jì)錄片以“真實(shí)”為核心，向觀眾展示生活與創(chuàng)作藝術(shù)的真實(shí)性，以影視藝術(shù)形式向人們展現(xiàn)中國環(huán)境、人民生活與鄉(xiāng)土人情等內(nèi)容，同時(shí)也是當(dāng)下傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的一大途徑。紀(jì)錄片的制作離不開后期剪輯，一部紀(jì)錄片的后期剪輯涉及剪輯素材的選擇、稿本梳理、初剪、精剪等環(huán)節(jié)，要想提高紀(jì)錄片后期剪輯質(zhì)量，既要熟練運(yùn)用各種剪輯技術(shù)，也要掌握相關(guān)剪輯技巧，為創(chuàng)作高品質(zhì)紀(jì)錄片提供保障。而后期剪輯建立在前期拍攝的基礎(chǔ)上，通過對畫面、聲音等的剪輯，增強(qiáng)紀(jì)錄片的藝術(shù)感染力，抓住觀眾眼球，最終實(shí)現(xiàn)突出紀(jì)錄片核心思想的效果。

紀(jì)錄片后期剪輯的作用及基本要求

主要作用

從紀(jì)錄片前期規(guī)劃到最后呈現(xiàn)在觀眾眼前，中間經(jīng)歷多個(gè)環(huán)節(jié)，后期剪輯便是其中不可缺少的重要一環(huán)。對于紀(jì)錄片而言，進(jìn)行后期剪輯有著一定的積極作用，主要體現(xiàn)在以下幾方面：

1.可提高紀(jì)錄片的整體表現(xiàn)力

紀(jì)錄片表現(xiàn)力決定著紀(jì)錄片的水平。當(dāng)前紀(jì)錄片領(lǐng)域競爭激烈，表現(xiàn)力已成為紀(jì)錄片的競爭資本，通常擁有較強(qiáng)表現(xiàn)力的紀(jì)錄片更受大眾歡迎，吸引的受眾人群更廣泛[ 1 ]。后期剪輯會對紀(jì)錄片表現(xiàn)力形成一定影響，當(dāng)后期剪輯效果較佳時(shí)，可以進(jìn)一步突出紀(jì)錄片的特色，使觀眾在短時(shí)間內(nèi)便能了解紀(jì)錄片的特色，樹立第一印象，甚至?xí)畲罅坑^眾產(chǎn)生觀看欲，激發(fā)觀看興趣，這類紀(jì)錄片在市場中更能站穩(wěn)腳跟。

2.可增強(qiáng)節(jié)奏感

對于影視節(jié)目而言，節(jié)奏的把握十分重要，適當(dāng)?shù)墓?jié)奏可以提升節(jié)目的整體質(zhì)量，對于紀(jì)錄片來說亦是如此。紀(jì)錄片中涉及的事件、人物具有極強(qiáng)的真實(shí)性，這類影視節(jié)目雖然自身就具有一定的吸引力，但如果節(jié)奏把握得不恰當(dāng)，也會影響觀眾的觀看體驗(yàn)。如果紀(jì)錄片節(jié)奏過慢，就會使節(jié)目過于冗長，很難使觀眾保持觀看的興致；如果節(jié)奏過快，則無法保證所有重點(diǎn)都能夠傳達(dá)給觀眾，有時(shí)甚至連節(jié)目的核心思想都難以傳達(dá)清楚?？梢姡o(jì)錄片節(jié)奏的重要性。

3.可鮮明體現(xiàn)紀(jì)錄片主題思想

不同的紀(jì)錄片有不同的主題思想，這與紀(jì)錄片內(nèi)容密切相關(guān)，導(dǎo)演或制作團(tuán)隊(duì)也會融入個(gè)人想法、情感，拍攝紀(jì)錄片時(shí)對紀(jì)錄片情節(jié)、人物等顯性內(nèi)容的表達(dá)相對簡單，對主題思想等隱性內(nèi)容的表達(dá)則相對困難，而通過后期剪輯則可完美地表達(dá)雙重內(nèi)容。剪輯師采用專業(yè)技術(shù)手段明確與突出紀(jì)錄片的主題思想，使觀眾在觀看紀(jì)錄片時(shí)能順利接收有效信息，透過紀(jì)錄片顯性內(nèi)容引申出隱性內(nèi)容，了解紀(jì)錄片本質(zhì)，這同樣也是提高紀(jì)錄片價(jià)值、影響力的有效方法。

基本要求

第一，紀(jì)錄片的后期剪輯必須體現(xiàn)生活的真實(shí)性。紀(jì)錄片將現(xiàn)實(shí)生活轉(zhuǎn)移到屏幕中，讓更多人了解中國人民的生活習(xí)慣、情感表達(dá)、生活環(huán)境等，是現(xiàn)實(shí)生活的再現(xiàn)，但并不意味著可以隨意選取生活題材。因?yàn)?，現(xiàn)實(shí)生活常常是雜亂無章的，必須要將剪輯意識貫穿到紀(jì)錄片的制作當(dāng)中，才能確保成品既真實(shí)又完整。生活中的素材豐富多樣，對于復(fù)雜、熱鬧的現(xiàn)實(shí)生活，攝像機(jī)只會將可用于剪輯的素材作為拍攝對象，但畢竟同一事物處于不同時(shí)間段、不同季節(jié)時(shí)所呈現(xiàn)的形態(tài)各不相同，觀眾雖然可以用語言描述事物的各種形態(tài)，卻無法準(zhǔn)確描述其寓意[ 2 ]。

第二，需體現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作的真實(shí)性。通過藝術(shù)創(chuàng)作可賦予紀(jì)錄片故事化色彩，但故事化必須以真實(shí)為前提，即無論如何進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作或創(chuàng)新，都應(yīng)秉承真實(shí)性原則，符合紀(jì)錄片的真實(shí)要求。故事化的存在可以增強(qiáng)紀(jì)錄片的觀賞性、吸引力，可將紀(jì)錄片分為新聞、歷史、人文地理、政論等類型，雖然不同紀(jì)錄片的內(nèi)容、核心思想存在一定差異，但故事性是所有紀(jì)錄片已達(dá)成的共識。紀(jì)錄片基本上都會涉及具體人物或事件，這是體現(xiàn)故事化的一大條件，是通過對故事人物命運(yùn)、社會事件等加以描述來提高紀(jì)錄片的深度。對于后期剪輯來說，要想達(dá)到該要求，必須確保敘事結(jié)構(gòu)的流暢性、情節(jié)刻畫的細(xì)致性，以及聲畫處理的和諧性。

紀(jì)錄片后期剪輯的主要內(nèi)容

選擇剪輯素材

選擇剪輯素材，是正式進(jìn)行后期剪輯前的準(zhǔn)備工作。當(dāng)團(tuán)隊(duì)完成拍攝任務(wù)后，團(tuán)隊(duì)成員便會觀看素材，該過程既會總結(jié)相關(guān)拍攝經(jīng)驗(yàn)，也會對拍攝過程進(jìn)行檢驗(yàn)，其中一大任務(wù)便是整合采訪素材[ 3 ]。在前期拍攝紀(jì)錄片時(shí)，也需要對內(nèi)容進(jìn)行收集、保存，并建立素材庫，以采訪時(shí)間、集數(shù)等為標(biāo)準(zhǔn)生成文件夾，從而為后期剪輯提供足夠素材。

梳理剪輯素材

當(dāng)紀(jì)錄片完成拍攝后，團(tuán)隊(duì)會對其中的素材加以挖掘、分析，可將該環(huán)節(jié)視為劇本的二次創(chuàng)作。該過程可以發(fā)現(xiàn)素材中存在的問題，若素材不符合紀(jì)錄片使用要求，便要重新拍攝或做出其他處理。若紀(jì)錄片采用情景演繹法進(jìn)行拍攝，同樣需在滿足真實(shí)性的前提下進(jìn)行。

初剪

初剪也被稱為粗剪，當(dāng)紀(jì)錄片制作團(tuán)隊(duì)完成剪輯素材選擇與稿本梳理后，便可開始初剪。在剪輯過程中，剪輯人員首先要做的是將全部素材進(jìn)行排列，隨后再完成組合操作。初剪需要完成各集故事結(jié)構(gòu)的安排，并需著重關(guān)注鏡頭間的關(guān)系與情景轉(zhuǎn)換。在初剪完成后，還要進(jìn)行審片，以提出初剪中存在的問題并予以解決，審片通過后，方可進(jìn)行精細(xì)化剪輯。

精剪

精剪是指精細(xì)化剪輯，是制作一部完整紀(jì)錄片的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，也是影響紀(jì)錄片整體質(zhì)量的重點(diǎn)。即使紀(jì)錄片初剪、審片通過，也會存在一些有待完善的問題，比如，在對紀(jì)錄片進(jìn)行初剪時(shí)只是把所有采訪故事加以連接，此時(shí)，紀(jì)錄片中常常缺乏能夠吸引觀眾眼球的內(nèi)容[ 4 ]。為了增強(qiáng)紀(jì)錄片的市場歡迎度，就必須在初剪的基礎(chǔ)上進(jìn)行深入剪輯，針對先前剪輯中存在的畫面、構(gòu)圖等缺陷進(jìn)行彌補(bǔ)。在精細(xì)化剪輯過程中，剪輯人員應(yīng)按照相關(guān)要求調(diào)整之前的剪輯點(diǎn)，把握紀(jì)錄片節(jié)奏，增強(qiáng)故事情節(jié)的流暢性。有的紀(jì)錄片由多個(gè)故事組成，不同故事的敘事手法各不相同，對于這類紀(jì)錄片，在剪輯時(shí)除了要關(guān)注剪輯要求、效果外，還應(yīng)考慮觀眾的情感需要。

紀(jì)錄片后期剪輯技術(shù)的運(yùn)用

畫面剪輯技術(shù)

畫面剪輯是紀(jì)錄片后期剪輯的一大重點(diǎn)。剪輯中較常用的技術(shù)便是場面轉(zhuǎn)換，可將場面轉(zhuǎn)換分為畫面轉(zhuǎn)場與無縫轉(zhuǎn)場。其中，畫面轉(zhuǎn)場主要指采用光學(xué)印片法在現(xiàn)有畫面中進(jìn)行淡出、淡入、定格等一系列操作。該技術(shù)的運(yùn)用是否合理會影響觀眾對紀(jì)錄片的第一印象，在運(yùn)用該技術(shù)進(jìn)行剪輯時(shí)，如若運(yùn)用恰當(dāng)，則可提高紀(jì)錄片整體的流暢度，使觀眾產(chǎn)生較強(qiáng)的代入感；如若沒有合理運(yùn)用，則會削弱紀(jì)錄片的感染力。在記錄片中，有時(shí)會存在畫面從最初的全黑狀態(tài)變?yōu)橹饾u出現(xiàn)事物的狀態(tài)，這種畫面一般會放在紀(jì)錄片的首個(gè)鏡頭，比如，有的紀(jì)錄片前兩秒的畫面為全黑狀態(tài)，兩秒之后開始緩緩淡入相關(guān)畫面，這種剪輯技術(shù)仿佛在向觀眾表示紀(jì)錄片已經(jīng)開始。另外，在紀(jì)錄片中有的畫面會從較明亮的狀態(tài)褪到全黑狀態(tài)，這種畫面通常在紀(jì)錄片結(jié)尾處較為常見，預(yù)示著紀(jì)錄片或其中一個(gè)故事的結(jié)束，也為下一個(gè)故事的出現(xiàn)埋下伏筆。在大部分紀(jì)錄片中，一般會同時(shí)運(yùn)用淡出、淡入等轉(zhuǎn)場技術(shù)，這種技術(shù)可以有效增強(qiáng)紀(jì)錄片畫面表現(xiàn)力，使鏡頭間的連接更為順暢[ 5 ]。無縫轉(zhuǎn)場則是指整部紀(jì)錄片所有的鏡頭連接均采用切出與切入手法，這種技術(shù)最早起源于二十世紀(jì)五十年代，與畫面轉(zhuǎn)場技術(shù)相比，該技術(shù)的時(shí)空性、動作跳躍性更強(qiáng)，比較適用于動作、語言或鏡頭的轉(zhuǎn)換剪輯中。

聲音剪輯技術(shù)

紀(jì)錄片中的聲音，主要包括人聲、音樂及環(huán)境音等。聲音的存在，可以起到渲染氛圍的作用，拉近觀眾與紀(jì)錄片的距離，使觀眾在紀(jì)錄片情節(jié)、描述下代入情緒。其中，人聲是指紀(jì)錄片人物的個(gè)人敘述、對話等聲音，該種聲音既可表達(dá)當(dāng)事人的情緒，也能向觀眾傳達(dá)一些有效信息，有的紀(jì)錄片會同時(shí)采用對話、旁白這兩種方式。對話，在人物采訪中比較常見，其主要作用是向觀眾交代該紀(jì)錄片的核心內(nèi)容；而旁白的運(yùn)用則相對廣泛，其主要是起到解說作用。相對于人聲，音樂在記錄片中的出現(xiàn)較少，但只要音樂響起便可以渲染整體氛圍。在后期剪輯背景音樂時(shí)，必須結(jié)合紀(jì)錄片內(nèi)容選擇適當(dāng)?shù)囊魳?，?yīng)確保音樂的風(fēng)格、旋律與紀(jì)錄片主題相協(xié)調(diào)。如果音樂并非純音樂，還應(yīng)注重歌詞的適宜性。

紀(jì)錄片后期剪輯技巧

明確剪輯風(fēng)格

剪輯風(fēng)格，是指對大量紀(jì)錄片拍攝素材進(jìn)行選擇、分解、組合后，使其形成主題鮮明的作品，也可將其視為紀(jì)錄片的整體構(gòu)思，以體現(xiàn)剪輯人員、制作團(tuán)隊(duì)的意圖。由于不同紀(jì)錄片的種類、形式存在差異，這也使其剪輯風(fēng)格各有特色。而剪輯人員，常因個(gè)人的自身素養(yǎng)、特性、閱歷和對紀(jì)錄片理解上的不同等因素，對紀(jì)錄片的風(fēng)格產(chǎn)生影響。因此，剪輯人員需要結(jié)合紀(jì)錄片的實(shí)際展開剪輯，并在面對紀(jì)錄片后期剪輯時(shí)，明確相關(guān)剪輯風(fēng)格，了解紀(jì)錄片整體構(gòu)思后，準(zhǔn)確把握紀(jì)錄片的內(nèi)容、形式。在正式剪輯前，剪輯人員還需深入了解紀(jì)錄片的創(chuàng)作意圖及相關(guān)要求，按照紀(jì)錄片的具體內(nèi)容、主題等使用適當(dāng)?shù)募糨嫾夹g(shù)，以此來構(gòu)建紀(jì)錄片剪輯風(fēng)格。值得注意的是，整部紀(jì)錄片的剪輯風(fēng)格必須完全一致，一旦確定剪輯風(fēng)格并展開剪輯，就需確保前后風(fēng)格一致，使該風(fēng)格融入剪輯全程。值得注意的是，剪輯風(fēng)格的存在主要應(yīng)服務(wù)于紀(jì)錄片內(nèi)容，因此，在剪輯時(shí)必須密切圍繞紀(jì)錄片創(chuàng)作意圖、藝術(shù)表現(xiàn)力等要求進(jìn)行，確保剪輯風(fēng)格符合紀(jì)錄片制作的需要。在剪輯畫面和聲音時(shí)，應(yīng)符合客觀規(guī)律，與當(dāng)代觀眾的審美、思維方式趨同，這樣制作出的紀(jì)錄片才能滿足觀眾的多元化需求[ 6 ]。

準(zhǔn)確把握剪輯節(jié)奏

節(jié)奏關(guān)乎著紀(jì)錄片的放映效果。紀(jì)錄片節(jié)奏與鏡頭運(yùn)動速度、長短及場景轉(zhuǎn)換等均有關(guān)，可以從節(jié)奏中體現(xiàn)紀(jì)錄片人物情緒的變化，以及事件變化或發(fā)展的強(qiáng)度。在拍攝過程中，攝像師需要按照導(dǎo)演需求調(diào)整鏡頭的運(yùn)動速度，比如，表現(xiàn)歡快的氛圍可提高鏡頭運(yùn)動速度，若紀(jì)錄片要表現(xiàn)的氛圍較莊重，則可適當(dāng)放慢鏡頭的運(yùn)動速度。后期剪輯時(shí)，剪輯人員需根據(jù)腳本把相關(guān)內(nèi)容加以連接，在確保與腳本方向相同的基礎(chǔ)上，盡量保留較多的精彩內(nèi)容，提高紀(jì)錄片的畫面清晰度與聲音流暢度。同時(shí)，剪輯人員還應(yīng)遵循節(jié)奏基調(diào)，按照紀(jì)錄片整體結(jié)構(gòu)安排和內(nèi)容等準(zhǔn)確掌握剪輯節(jié)奏，確保剪輯過程有的放矢。值得一提的是，在對紀(jì)錄片段落進(jìn)行剪輯時(shí)，需要保證不同段落節(jié)奏與紀(jì)錄片總體節(jié)奏一致，為提高紀(jì)錄片的豐富性，剪輯時(shí)要對不同段落節(jié)奏進(jìn)行調(diào)整。在該過程中，節(jié)奏變化過慢、過快都可能影響觀看效果。因此，必須考慮觀眾觀看的需要而合理掌握剪輯節(jié)奏的變化速度。

考慮紀(jì)錄片整體結(jié)構(gòu)

紀(jì)錄片整體結(jié)構(gòu)主要涵蓋段落和總體布局，高質(zhì)量紀(jì)錄片的整體結(jié)構(gòu)既完整又流暢。隨著當(dāng)代觀眾觀看要求的不斷增多，“新穎”已成為對紀(jì)錄片整體結(jié)構(gòu)的一大全新要求。對此，后期剪輯應(yīng)予以足夠的重視。在實(shí)際剪輯過程中，需要確保紀(jì)錄片開頭與結(jié)尾吻合以及段落之間銜接應(yīng)飽滿、恰當(dāng)，保持整體和諧統(tǒng)一。后期剪輯需要努力做到最終剪輯完成的紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)過渡自然，令觀眾看不出任何人工處理痕跡；同時(shí)，還需要使紀(jì)錄片邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，條理清晰、明確，可以準(zhǔn)確向觀眾闡述主次關(guān)系。此外，紀(jì)錄片也不能一味地強(qiáng)調(diào)嚴(yán)肅，會令觀眾感到乏味、單調(diào)。因此，后期剪輯時(shí)，可適當(dāng)融入新穎素材，以豐富紀(jì)錄片的整體結(jié)構(gòu)，使片中涉及的事件具有獨(dú)特表現(xiàn)力，這對于紀(jì)錄片后期剪輯來說也是一大創(chuàng)新，目的就是激發(fā)觀眾的觀看興趣，提高后期剪輯的效果及紀(jì)錄片的收視率。

綜上所述，紀(jì)錄片是展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的影視節(jié)目形式，后期剪輯則是增強(qiáng)紀(jì)錄片節(jié)奏、表現(xiàn)力的重要環(huán)節(jié)，后期剪輯時(shí)需要體現(xiàn)生活與藝術(shù)創(chuàng)作的真實(shí)性。當(dāng)前，在紀(jì)錄片畫面、聲音剪輯中已采用相關(guān)剪輯技術(shù)，剪輯意識應(yīng)貫穿于紀(jì)錄片制作的全程。為提高紀(jì)錄片后期剪輯質(zhì)量，滿足當(dāng)代觀眾的多元需求，剪輯人員需在明確剪輯風(fēng)格的基礎(chǔ)上展開剪輯工作，在剪輯過程中需要考慮紀(jì)錄片的整體結(jié)構(gòu)，準(zhǔn)確把握剪輯節(jié)奏，為紀(jì)錄片傳播提供保障。

參考文獻(xiàn)

[1]楊常鮮.關(guān)于電視節(jié)目后期編輯的技術(shù)探究[J].記者觀察，2021（05）：46-47.

[2]張?jiān)?人物紀(jì)錄片剪輯研究[D].成都：西南交通大學(xué)，2019.

[3]顧崴.論紀(jì)錄片前期創(chuàng)作中的后期編輯意識[J].傳播力研究，2019，3（20）：162.

[4]可曉琳.4K紀(jì)錄片的后期剪輯流程優(yōu)化[C].北京：北京電視臺，2018：23-26.

[5]張志中.淺析專題紀(jì)錄片后期編輯制作的“視覺效果”[J].新聞研究導(dǎo)刊，2018，9（11）：200.

[6]魯冰.紀(jì)錄片創(chuàng)作中的剪輯藝術(shù)研究[J].電視指南，2018（09）：180.

【基金項(xiàng)目】本文受“2021上海政法學(xué)院校級科研項(xiàng)目《網(wǎng)絡(luò)傳播視藝下紀(jì)錄片的媒介表達(dá)與審美趨向》”（項(xiàng)目號：2021XJ12）資助。

3862501908265